Картинная история

← К списку тем раздела | На главную


Vitalyi — 30.12.2011 21:11
Подборка фотографий из архива РИА «Новости»:

http://drugoi.livejournal.com/3604082.html
Vitalyi — 21.01.2012 22:51
500 лет женскому портрету в европейском искусстве.

https://www.youtube.com/watch?v=apdP694BMnw
Caustic — 21.01.2012 22:59
Vitalyi, спасибо!
Владимир З. — 21.01.2012 23:35
Замечательные фото. У меня есть альбом Дмитриева. Там фото с той же самой ночлежкой. Но без драки
Вопрос по 07 фотографии.
Бюстгальтеров еще не придумали (или лифов) или для женщин СССР, идущих строем перед правительством, отменили?
Vitalyi — 08.11.2012 08:44
91 кадр из истории XIX и XX веков:

http://www.diletant.ru/articles/7627417/
Vitalyi — 07.02.2016 04:21
Москва деревенская: http://seakonst.livejournal.com/70765.html
Vitalyi — 14.08.2016 17:04
У тёти Зины кофточка
С драконами да змеями,—
То у Попова Вовчика
Отец пришёл с трофеями.
Трофейная Япония...


В прошлом году исполнилось 70 лет со дня окончания Второй мировой войны. Это событие не прошло мимо российских почтовиков: 2 сентября в малых листах вышла в обращение марка, посвящённая этому событию:
Fig01.jpg

В день выхода в трёх городах производилось гашение этой марки штемпелями «Первого дня»:
Fig02.jpg

На марке изображён генерал-лейтенант Кузьма Николаевич Деревянко во время подписания акта о капитуляции Японии на борту американского линкора «Миссури» (англ. USS Missouri) в Токийском заливе. За месяц до этого, в августе, Деревянко получил телеграмму Сталина и начальника генерального штаба А. И. Антонова о назначении представителем Главного командования советских войск на Дальнем Востоке при штабе генерала Дугласа Макартура (англ. Douglas MacArthur). 25 августа он вылетел из Владивостока на Филиппины, где в Маниле дислоцировался штаб американских вооружённых сил на Тихом океане. Там 27 августа Деревянко получил телеграммой приказ о переподчинении Ставке Верховного главнокомандования и полномочиях на подписание акта о безоговорочной капитуляции Японии от имени Советского Верховного главнокомандования. 30 августа вместе с Макартуром и представителями стран-союзников Деревянко прибыл в Японию.
Несколько слов о месте подписания акта о капитуляции. Как сказано выше, это произошло на борту американского линкора «Миссури». «Миссури» активно участвовала (так правильно!) в боевых операциях 1945 г., получила восемь «Звёзд за службу», а 29 августа 1945 г. прибыла в Токийский залив для подготовки к церемонии официального подписания японцами акта о капитуляции.
Вот каким предстал передо мной Токийский залив в 2007 г. (из окна автобуса):
Fig03.jpg

А вот «Миссури» в 1945 г.:
Fig04.jpg

Сохранилась видеохроника знаменательного события — вот здесь. Так как кинокадры без звука, приведу перевод сопроводительного текста с сайта: «Капитуляция Японии на борту ЮСС Миссури в токийском заливе (Япония). Процессия прибывает на Миссури. Японские посланники вступают на борт и направляются на позиции капитулирующей стороны. Генерал армии (армия США) Дуглас Макартур у микрофона. Он обращается к японской делегации. Японский премьер-министр Сигэмицу Мамору подходит в столу и усаживается. Русский эмиссар генерал-лейтенант Кузьма Деревянко ставит подпись». Отмечу, что: во-первых, между Мамору и Деревянко были и другие подписанты, но это осталось за кадром; во-вторых, в пояснениях на сайте ничего не сказано про тех, кто ставил подписи после Деревянко.
На марке, с которой я начал рассказ, показаны часть текста «Акта о капитуляции» (англ. Instrument of Surrender) и подпись Деревянко,— но очень невнятно. Вот как выглядит этот документ:
Fig05.jpg

Не могу отказать себе в удовольствии рассказать об элегантном фил. экспонате из того времени. Это конверт с авиамаркой США «двухмоторный транспортный самолёт Douglas DC-3» (вып. 25 июня 1941 г.), который был отправлен с борта «Миссури» 2 сентября 1945 г. в американский городок Маунт Арлингтон (англ. Mount Arlington) в штате Нью-Джерси. Марка на конверте погашена почтовым штемпелем, на котором есть не только дата и место отправки (2 сентября 1945, Токийский залив, «Миссури»), но памятная надпись «Официальная капитуляция Японии». И это ещё не всё! Слева конверт украшен декоративным каше «ЮСС Миссури Ком[андование] Третьего флота», а дополнительный штемпель подтверждает, что письмо прошло цензуру американских военно-морских сил:
Fig06.jpg

Иными словами, сей конверт — один из немногих, которыми закончилась почтовая история Второй мировой войны!

В 1998 г. «Миссури» была переведена на вечную стоянку в Пёрл-Харбор и превращена в корабль-музей, который не преминул посетить ваш покорный слуга, будучи в январе прошлого года на Оаху:
Fig07.jpg

Вот как «дама Миссури» выглядит в наши дни — в общем плане:
Fig08.jpg

...и поближе:
Fig09.jpg

Несколько примеров из музейного арсенала линкора:
Fig10.jpg
Fig11.jpg
Fig12.jpg

...а также — из корабельного арсенала.
Думаю, что не надо пояснять, что означают нарисованные томагавки:
Fig13.jpg

Не «томагавк», конечно, но милитаристский дух провоцирует:
Fig14.jpg

А птички, похоже,— сторонники перековки мечей на орала:
Fig15.jpg

Закругляясь, для полноты охвата темы отмечу ещё один прошлогодний выпуск российской почтовой службы. 14 августа 2015 г. в продажу поступил посвящённый 70-летию окончания Второй мировой войны маркированный конверт. На нём изображён фрагмент картины «Переход через Большой Хинган», которая предположительно (точных сведений я не нашёл) сработана Доржи Гомбоевым и экспонируется в читинском Военно-историческом музее Дома офицеров Забайкальского края:
Fig16.jpg

Не стану высказывать своё мнение о художественных достоинствах воспроизведённой «нетленки», но сама по себе тематика конверта вполне оправдана, т.к. напоминает нам о важном аспекте войны на Дальнем Востоке — разгроме японской Квантунской армии. Если вкратце, то преодоление китайского хребта «Большой Хинган» было частью победоносной Маньчжурской операции советских войск в августе-сентябре 1945 г. Переход в течение 10-12 августа частей 6-й танковой и 39-й армий СССР через труднодоступный хребет:
Fig17.jpg

...обеспечил стремительное вторжение главных сил Забайкальского фронта в центральный район Маньчжурии и последующий разгром главной группировки Квантунской армии.
А потом, как мы знаем, случилась операция «Чемодания» — по сбору кофточек «с драконами да змеями».
Дмитрий Власов — 14.08.2016 20:11
Цитата(Vitalyi @ 14.8.2016, 17:04)
Сохранилась видеохроника знаменательного события

10 сек. Трое военных отдают честь левой рукой. В США так (было) возможно?
Vitalyi — 14.08.2016 22:24
Цитата(Дмитрий Власов @ 14.8.2016, 13:11)
В США так (было) возможно?

Демократия для левшей? smile.gif
Vitalyi — 25.09.2016 21:01
Вицин-«скрипач»
1.jpg
2.jpg

во время исполнения Кобзоном пресловутого «Белого света» на «Голубом огоньке» (31 декабря 1965 г.):
https://www.youtube.com/watch?v=pFlwZKh4FAg
Mark — 25.09.2016 21:32
Цитата(Vitalyi @ 25.9.2016, 13:01)
во время исполнения Кобзоном пресловутого «Белого света»


А почему пресловутого? Я эту историю не знаю.
Vitalyi — 25.09.2016 23:56
Цитата(Mark @ 25.9.2016, 14:32)
А почему пресловутого?

Так Высоцкий не раз чихвостил этот «шедевр»: «на тебе сошёлся клином белый свет» 5 раз при двух авторах; «ссаный» след; и т. д.
Mark — 26.09.2016 05:18
Цитата(Vitalyi @ 25.9.2016, 15:56)
Так Высоцкий не раз чихвостил этот «шедевр»


Ах, вон оно что... Дело в том, что я эту песню никогда не слышал в исполнении Кобзона и вообще мужского голоса. Там же :«Я могла бы побежать за поворот..» Как это можно переложить на мужской голос? Я бы мог бы побежать за поворот?
Vitalyi — 26.09.2016 05:39
Цитата(Mark @ 25.9.2016, 22:18)
Как это можно переложить на мужской голос?

Кобзон: «Мне бы взять да побежать за поворот».
Vitalyi — 20.02.2017 05:18
Дом №1 на площади Журавлёва в Москве

В стенах этого здания 19 сентября 1964 г. состоялся дебют Высоцкого-таганца в спектакле «Добрый человек из Сезуана» — см. сообщение №92 в теме «Программки спектаклей ТнТ».

История здания началась в начале ХХ века. В феврале 1901 г. московская городская Дума постановила построить на окраинах города десять «народных театров», в том числе и Народный дом на Введенской площади. Характерно, что строительство было встречено в штыки обывателями и духовенством расположенной неподалёку Введенской церкви («чтой-то мне знакомое... Так-так!»). Но в тот раз победили либералы... в лице местных фабрикантов! Вот отрывок из их петиции в Думу: «город собирается строить не какой-нибудь балаган, способный возмутить общественную благопристойность, а театр, то есть учреждение, причисленное теперь к числу учреждений образовательных». В общем, 3 июля 1903 г. строительство городского Народного дома по проекту Иллариона Александровича Иванова-Шица (1865-1937) в стиле позднего модерна началось. И культработники... пардон, культовые служители больше не упырились:
01__1903_.jpg

В конце того же года здание было выстроено, 23 декабря освящёно, а ещё через три дня в нём состоялся первый спектакль, «Свои люди — сочтёмся».
До 1914 г. введенский Народный дом был единственным муниципальным народным домом в Москве:
02_05__1905_15_.jpg

...а его попечителем был известный меценат и покровитель театра Алексей Александрович Бахрушин (1865-1929).

Имеется в истории введенского объекта и р-р-революционная страничка. Так, в октябре-ноябре 1917 г. там размещался штаб военно-революционного комитета (ВРК) Благуше-Лефортовского района — один из боевых центров вооружённого восстания в Москве, созданных большевиками:
06__1917_.jpg

Трижды в этом доме, который при большевиках стал «рабочим дворцом», на митингах/конференциях выступал Ленин (19 июля 1918 г., 31 декабря 1919 г. и 9 февраля 1920 г.) Неудивительно, что в середине 1920-х гг. ему присваивают имя вождя: «Дворец имени Ленина», «Рабочий дворец МГСПС им. В. И. Ленина» и т.д. [МГСПС — это Московский губернский совет профессиональных союзов]. Интересный снимок тех лет: оказывается в довоенное время перед зданием стояла скульптурная композиция работы Иннокентия Николаевича Жукова (1875-1948) на тему «Октябрята»:
07__1922_25_.jpg

В дальнейшем след этой скульптуры простыл. Интересно, кому она мешала? Или так: в чьих закромах осела?
Но вернёмся ко «Дворцу имени Лукича». В 1925-1936 гг. он принадлежал Губотделу Союза текстильщиков и служил пристанищем Театру рабочего дворца им. Ленина (др. названия: Бауманский рабочий театр, Театр Сталинского района):
08__1935_40_.jpg

Театр этот своей труппы не имел, а обслуживался труппами театра имени МГСПС/МОСПС (тот самый, что в 1938 г. стал театром имени Моссовета):
Untitled_4_5.jpg

...и других центральных театров.

...Наступил 1947 г. В этом году прекратило своё существование творение Иванова-Шица: на площади — к этому времени уже не Введенской, а Журавлёва — вознеслось изделие сталинского репрессанса. Демиург этого полного метаморфоза — Ефимо́вич Борис Васильевич и его подручный, инженер Гендель Яков Савельевич. В совместной статье этих деятелей, которая вышла в том же году в «Городском хозяйстве Москвы», многочисленные иллюстрации раскрывают безудержный пафос воздвигнутого колосса — с коринфскими колоннами на входе:
А.jpg
С массивной «Победой» над портиком (её сработал примкнувший к ним Рабинович Саул Львович) :
Д.jpg
И с другими излишествами нехорошими:
Б.jpgВ.jpgГ.jpg

Надо сказать, что размах и удаль Ефимовича вышли ему боком: в 1950-х «за допущение крупных излишеств при проектировании и строительстве санаториев в Мисхоре и Сочи» он был снят с работы, лишён всех званий и регалий, исключен из всех справочников по архитектуре СССР, а затем осуждён и сослан в лагеря сроком на десять лет.

Суть да дело, но в 1947 г. передел дома №1 был завершён, и в него въехал Театр имени Моссовета (тот, что «гостил» в исходном здании в 1920-30-х — см. выше):
09_etc.jpg

Здесь он и функционировал более десяти лет. Перенос театра на рабочую окраину был ошибкой: на новом месте он потерял старых зрителей. В 1959 г. «Моссовет» перебрался в сад «Аквариум».

С 19 декабря 1959 г. в доме №1 заработал Телевизионный театр:
20__1960_63_.jpg

В Телетеатре снимали «Голубые огоньки» (первый — под названием «Телевизионное кафе», по сценарию Роберта Борисовича Виккерса, — создан в 1962 г.) Он стал первой съёмочной площадкой «КВНов»:
SJrZ0HGwB4SPnFXYHfhdxw.jpg

Ну, и — напомню — на подмостках Телевизионного театра 19 сентября 1964 г. состоялся дебют Высоцкого-таганца.

Телетеатр продержался на площади Журавлёва до постройки телецентра в Останкино в конце 1967 г. Кто заселял ефимовичевское творение в 1970-е, мне неведомо, а в 1980-е оно перешло во владение Московского электролампового завода (МЭЛЗ), став его Дворцом культуры. В связи с ДК МЭЛЗ моё внимание привлекла пара событий, оба состоялись в 1988 г. при директорстве Александра Львовича Вайнштейна.
Во-первых, с 25 марта по 17 апреля 1988 г. там прошёл знаковый арт-рок-парад, приуроченный к премьере фильма Сергея Александровича Соловьёва «АССА»:
https://www.youtube.com/watch?v=3uB4zvZAmTI

, в рамках которого выступали звёзды тогдашнего рок-андерграунда («Аквариум», «Браво́», «Звуки Му», «Кино» и др.):
Untitled_1_etc.jpg

Составной частью презентации «Ассы» были также выставка столичных художников-авангардистов — «Новая живопись 80-х»:
0_4d39a_4b3e43d0_XL.jpg

и демонстрация альтернативной моды — «Прикид на послезавтра»:
Untitled_2_3.jpg

Во-вторых, с 19 по 25 ноября 1988 г. в ДК МЭЛЗ прошла организованная «Мемориалом» выставка «Неделя совести» — первая в СССР об истории сталинских репрессий:
22__23__1988_.jpg

Пожалуй, за сим я закончу. Добавлю только, что в 2009 г. ДК МЭЛЗ был переименован во «Дворец на Яузе».
Дмитрий Власов — 20.02.2017 15:25
Фасад этого здания еще показывается у Рязанова в «Карнавальной ночи».
Vitalyi — 26.02.2017 20:58
Дом №19/13 в Москве на углу Большой Никитской и Малого Кисловского переулка

Ещё одно памятное место, в котором осенью 1964 г. начинал карьеру актёра-таганца Владимир Семёнович Высоцкий.

В середине XIX в. в Москве на углу Большой Никитской и Малого Кисловского переулка стояло трёхэтажное здание с большой ротондой и двумя боковыми крыльями, отстроенное отставным поручиком Ефимом Г. Зарубиным. А примыкало к ниму владение Глебовых-Стрешневых, которым с 1864 г. владели Евгения Фёдоровна Шаховская-Глебова-Стрешнева (1846-1924) и её муж, князь Михаил Валентинович Шаховской-Глебов-Стрешнев (1836-1892). Евгения Фёдоровна прикупила дом Зарубина с целью построить театр.
В 1885-1886 гг. постройка Зарубина была снесена, а на её месте началось строительство здания частного театра. Здание было спроектировано архитектором Константином Викторовичем Терским (1851-1905) из красного кирпича, в богатом псевдорусском стиле. Ему помогали молодые архитекторы Фёдор Никитич Кольбе (1861-?) и Фёдор Осипович Шехтель (1859-1926) (Шехтелю, который тогда работал помощником Терского, традиция приписывает проект фасада, однако документальных подтверждений этому нет).
00_paradiz300.jpg

Изначально у главного корпуса была металличаская теремная крыша и такие же навершия башенок:
01_03__1890_1900_.jpg

...но в совейские времена всё это волшебным образом исчезло — см. картинки ниже.
В 1885-1886 гг. здание театра было возведено, и Шаховская сдала его в аренду антрепренёру Георгу (Георгию) Парадизу (нем. Georg Paradies; 1846-1901) сроком на 12 лет. Несколько слов о Парадизе: немец по происхождению, Парадиз был актёром и владельцем собственной антрепризы. В 1880 г. по приглашению он оказался в России на сцене Петербургского Немецкого Императорского театра, а в 1882 г. переехал в Москву. Здесь Парадиз познакомился с Е. Ф. Шаховской-Глебовой-Стрешневой, поклонницей немецкого театра. По слухам, именно он вдохновил княгиню финансировать строительство театрального здания на углу Большой Никитской и Малого Кисловского переулка.
Театр открылся в 1886 г., носил имя руководителя — «Парадиз», но до 1898 г. недотянул: труппа была неудачно составлена, театр часто пустовал, и в 1892 г. Георг Парадиз был объявлен банкротом.
В 1893 г. театр снимал купец Яков Васильевич Щукин (1861-1926): с 19 сентября здесь идут спектакли труппы «Русской оперетты». После Щукина арендатором был некий Щульц, здание сдавалось гастролирующим зарубежным и петербургским труппам. В 1890-е гг. среди гастролёров были труппа Мейнингенского театра (в 1890 г.), Эрнст фон Поссарт (нем. Ernst von Possart; 1841—1921) (с 1891 по 1900 гг.), Эрнесто Росси (итал. Ernesto Rossi; 1827-1896) (1890, 1895, 1896 гг.), Бенуа-Констан Коклен (фр. Benoit-Constant Coquelin; 1841-1909) (1889, 1892, 1903 гг.) В те годы трижды на Большой Никитской-19 играл Константин Сергеевич Станиславский (1863-1938), причём однажды — для единственного зрителя, А. П. Чехова (см. ниже). В 1898 г. помещение театра временно снял меценат Савва Иванович Мамонтов (1841-1918) для работы его «Частной оперы», пока ремонтировался театр Солодовникова после пожара 19 января. В «Частной опере» ведущими солистами служили Фёдор Иванович Шаляпин (1873-1938) и Надежда Ивановна Забела-Врубель (1868-1913), а вторым дирижёром был приглашён Сергей Васильевич Рахманинов (1873-1943). То есть, именно в доме №19 Рахманинов впервые состоялся как дирижёр.
1 мая 1899 г. в театре Шаховской-Глебовой-Стрешневой артисты Московского художественного театра (МХТ) играли пьесу «Чайка» для одного единственного зрителя, Антона Павловича Чехова (1860-1904), поскольку из-за болезни тот не смог присутствовать на московской премьере своей пьесы 17 декабря 1898 г. (см. телеграмму Немировича-Данченко Чехову в Ялту от 18 декабря 1898 г. и ответ Чехова в тот же день). Театр «Парадиз» был снят МХТовцами на один вечер, так как аренда их собственного театра к тому времени закончилась в связи в окончанием театрального сезона. В письмах Горькому Чехов назвал предстоящий просмотр «закрытым спектаклем для моей особы» (25 апреля 1899 г.), а впечатления от увиденного изложил следующим образом: «“Чайку” видел без декораций; судить о пьесе не могу хладнокровно, потому что сама Чайка [М. Л. Роксанова] играла отвратительно, всё время рыдала навзрыд, а Тригорин (беллетрист) [К. С. Станиславский] ходил по сцене и говорил, как паралитик; у него «нет своей воли», и исполнитель понял это так, что мне было тошно смотреть. Но в общем ничего, захватило. Местами даже не верилось, что это я написал» (9 мая 1899 г.)

С начала 1900-х гг. театр Шаховской-Глебовой-Стрешневой стал называться «Интернациональным»:
04__1900_07_.jpg

так как на его сцене выступали преимущественно иностранные гастролёры — такие как Элеонора Дузе (итал. Eleonora Duse; 1858-1924) (три спектакля с 30 января по 3 февраля 1892 г.), Сара Бернар (фр. Sarah Bernhardt; 1844-1923) (из газеты «Русское слово» за 26(13) декабря 1908 г.: «Сара Бернар приезжает в Москву сегодня в 12 часов дня с севастопольским поездом. После спектаклей в Интернациональном театре труппа даст еще несколько спектаклей на праздниках в консерватории. Из Москвы Сара Бернар со своей труппой едет в Киев, на два спектакля, а оттуда в Варшаву <...>»). В 1905-1907 гг. два сезона в Интернациональном театре провела Опера Сергея Ивановича Зимина (1875-1942) с участием Леонида Витальевича Собинова (1872-1934). С 1908 по 1912 гг. театр арендовал российский театральный деятель Константин Николаевич Незлобин (1857-1930). При нём — в 1910 г. — здание театра было перестроено архитектором Александром Антоновичем Галецким (1872-после 1926), и он стал называться Никитским.
С 1913 г. Никитский театр взял в многолетнюю аренду Борис Ефимович Евелинов (1875-1939). В труппе Евелинова играла его жена, Евгения Владимировна Потопчина (1881-1962). Актриса пользовалась такой популярностью, что театр стали чаще называть «Опереттой Е. В. Потопчиной». В 1918 г. здание театра и остальные владения княгини Е. Ф. Шаховской-Глебовой-Стрешневой (Главный дом, внутренняя усадьба) были национализированы, а в начале 1920 г. по постановлению Совнаркома «Оперетта Е. В. Потопчиной» была закрыта как явно «капиталистическая» и «не необходимая для развития масс». Потопчина уехала за границу.
С 1920-х гг. дом №19 на Большой Никитской превращается в очаг пролетарской культуры. Для начала осенью 1920 г. здесь стационарно разместился Театр революционной сатиры («Теревсат») под художественным руководством Давида Григорьевича Гутмана (1884-1946): 7 ноября открылся его первый сезон. «Теревсат» просуществовал до 26 июня 1922 г., когда решением Московского Совета он был расформирован, а на его базе создан Театр Революции под руководством Всеволода Эмильевича Мейерхольда (1874-1940). Первый спектакль Театра Революции состоялся 29 октября 1922 г.:
6mayakovskogo.jpg
05__1925_.jpg

В 1941 г. Театр Революции был эвакуирован в Ташкент, а в его московском здании был организован Московский театр драмы с привлечением части труппы Театра Ленсовета под руководством Николая Михайловича Горчакова (1898-1958). В 1943 г. Театр Революции вернулся в Москву. Его труппа и труппа Московского театра драмы были объединены под названием «Московский театр драмы», а художественным руководителем был назначен Николай Павлович Охлопков (1900-1967), возглавлявший театр по 1967 г. В 1954 г. театру было присвоено имя Маяковского и его название приобрело современный вид: Московский театр имени Владимира Маяковского. Звание «академический» театру было присвоено в 1964 г.
С 1967 по 2001 гг., до самой смерти театром руководил Андрей Александрович Гончаров (1918-2001):
07_etc.jpg
Vitalyi — 01.07.2017 18:19
Театральная история в рисунках и фотографиях Николая Павловича Акимова

Николай Павлович Акимов (1901-1968) — театральный режиссёр, сценограф, художник, фотограф, публицист.
Источник: журнал «Театр» (№4 05/2011):

oteatre_4._Part1.pdf (файл)
oteatre_4._Part2.pdf (файл)
Vitalyi — 12.01.2018 04:08
Ресурс газет и журналов первой волны российской эмиграции: Либрариум.
Vitalyi — 05.03.2018 07:42
Показалось интересным:
372_106.jpg
Vitalyi — 17.03.2018 18:02
«Retro Italian Swing» в исполнении «Hetty & the Jazzato Band»:


Песня «Tu vuò fà l’americano» («Ты хочешь быть американцем») написана в 1956 г. Автор текста — Nicola Salerno (Никола Салерно), автор музыки (свинг с джазом) — Renato Carosone (Ренато Карозоне).

Исполнена автором в 1958 г. в фильме «Totò, Peppino e le fanatiche» («Тото, Пеппино и фанатики»):


Sophia Loren (Софи Лорен) в фильме «It Started in Naples» («Это началось в Неаполе», 1960):


Rosario Fiorello (Розарио Фьорелло) в фильме «The Talented Mr. Ripley» («Талантливый мистер Рипли», 1999):


Жанна Фриске (2009?):


Валерий Леонтьев (2011):

Павел Евдокимов — 29.03.2018 13:38
Маскировку пытался срывать я:
Пленных гонят — чего ж мы дрожим?!


Марш пленных в фотографиях: см. тут. Мне показалось интересным, многих снимков не встречал раньше.
Павел Евдокимов — 29.03.2018 13:40
Там же по ссылке и киносюжет (хроника).
Павел Евдокимов — 29.03.2018 13:50
Цитата(Vitalyi @ 17.3.2018, 19:02)
«Retro Italian Swing»


«Американо» в обработке Брайана Зетцера (экс-«Стрей кэтс») и его оркестра. ИМХО очень вкусно biggrin.gif



Vitalyi — 29.03.2018 14:54
Цитата(Павел Евдокимов @ 29.3.2018, 6:38)
Марш пленных

Интересно! Заметил, что на одном снимке бабулька кукиш показывает. Подозреваю, что современной молодёжи это не близко: им средний палец подавай! smile.gif
Павел Евдокимов — 29.03.2018 15:06
Цитата(Vitalyi @ 29.3.2018, 15:54)
им средний палец подавай!


Тогда ещё люди не «уонна би американо» biggrin.gif
Vitalyi — 29.03.2018 15:32
thumbsup.gif
Вера Назарова — 31.03.2018 08:52
Цитата(Vitalyi @ 29.3.2018, 22:54)
Заметил, что на одном снимке бабулька кукиш показывает. Подозреваю, что современной молодёжи это не близко: им средний палец подавай!

Возможно, бабулька просто оберегается от сглаза. Зыркнул на нее немец окаянный smile.gif
Vitalyi — 31.03.2018 14:22
Хм-м, а я и не знал про такое применение! Возьму шиш-метод на вооружение. Спасибо!
Павел Евдокимов — 31.03.2018 14:53
Я думал, что это означает «фиг вы Москву взяли» wink.gif
Vitalyi — 01.04.2018 17:38
Как Галич покраснел:
https://birdinflight.com/ru/vdohnovenie/res...kaya_vlast.html
СЕРГЕИЧ — 21.08.2023 06:14
Просматривая фото на телефоне...
1.1.JPG
не моё, год?, но — до — прибл. начала 70-ых — я — также — как и на фото — ходил в этот угловой гастроном ... (потом — построили подземный переход)

Мои —
2.2.jpg
октябрь 22
(кинотеатра «КИЕВ», впрочем — как и гастронома (на первом фото можно разглядеть, что они там когда-то были ...) нет уже не один десяток лет, последний раз я посетил этот к/т в 87 — «ПРОЩАЙ, ШПАНА ЗАМОСКВОРЕЦКАЯ» — только вышел, там я его и посмотрел)
3.3.JPG
сентябрь 21
памятный мне... — угловой подъезд (между двумя арками) — длинная лестница (градусов под 60) — на площадку с лифтами и почтовыми ящиками (с улицы — этот угол — вход в двухзальный и двухуровневый «КИЕВ»)