Картинная история

Подборка фотографий из архива РИА «Новости»:

http://drugoi.livejournal.com/3604082.html

500 лет женскому портрету в европейском искусстве.

https://www.youtube.com/watch?v=apdP694BMnw

Vitalyi, спасибо!

Замечательные фото. У меня есть альбом Дмитриева. Там фото с той же самой ночлежкой. Но без драки
Вопрос по 07 фотографии.
Бюстгальтеров еще не придумали (или лифов) или для женщин СССР, идущих строем перед правительством, отменили?

91 кадр из истории XIX и XX веков:

http://www.diletant.ru/articles/7627417/

Москва деревенская: http://seakonst.livejournal.com/70765.html

У тёти Зины кофточка
С драконами да змеями,—
То у Попова Вовчика
Отец пришёл с трофеями.
Трофейная Япония...

В прошлом году исполнилось 70 лет со дня окончания Второй мировой войны. Это событие не прошло мимо российских почтовиков: 2 сентября в малых листах вышла в обращение марка, посвящённая этому событию:
[attachment=14248:Fig01.jpg]

В день выхода в трёх городах производилось гашение этой марки штемпелями «Первого дня»:
[attachment=14249:Fig02.jpg]

На марке изображён генерал-лейтенант Кузьма Николаевич Деревянко во время подписания акта о капитуляции Японии на борту американского линкора «Миссури» (англ. USS Missouri) в Токийском заливе. За месяц до этого, в августе, Деревянко получил телеграмму Сталина и начальника генерального штаба А. И. Антонова о назначении представителем Главного командования советских войск на Дальнем Востоке при штабе генерала Дугласа Макартура (англ. Douglas MacArthur). 25 августа он вылетел из Владивостока на Филиппины, где в Маниле дислоцировался штаб американских вооружённых сил на Тихом океане. Там 27 августа Деревянко получил телеграммой приказ о переподчинении Ставке Верховного главнокомандования и полномочиях на подписание акта о безоговорочной капитуляции Японии от имени Советского Верховного главнокомандования. 30 августа вместе с Макартуром и представителями стран-союзников Деревянко прибыл в Японию.
Несколько слов о месте подписания акта о капитуляции. Как сказано выше, это произошло на борту американского линкора «Миссури». «Миссури» активно участвовала (так правильно!) в боевых операциях 1945 г., получила восемь «Звёзд за службу», а 29 августа 1945 г. прибыла в Токийский залив для подготовки к церемонии официального подписания японцами акта о капитуляции.
Вот каким предстал передо мной Токийский залив в 2007 г. (из окна автобуса):
[attachment=14250:Fig03.jpg]

А вот «Миссури» в 1945 г.:
[attachment=14251:Fig04.jpg]

Сохранилась видеохроника знаменательного события — вот здесь. Так как кинокадры без звука, приведу перевод сопроводительного текста с сайта: «Капитуляция Японии на борту ЮСС Миссури в токийском заливе (Япония). Процессия прибывает на Миссури. Японские посланники вступают на борт и направляются на позиции капитулирующей стороны. Генерал армии (армия США) Дуглас Макартур у микрофона. Он обращается к японской делегации. Японский премьер-министр Сигэмицу Мамору подходит в столу и усаживается. Русский эмиссар генерал-лейтенант Кузьма Деревянко ставит подпись». Отмечу, что: во-первых, между Мамору и Деревянко были и другие подписанты, но это осталось за кадром; во-вторых, в пояснениях на сайте ничего не сказано про тех, кто ставил подписи после Деревянко.
На марке, с которой я начал рассказ, показаны часть текста «Акта о капитуляции» (англ. Instrument of Surrender) и подпись Деревянко,— но очень невнятно. Вот как выглядит этот документ:
[attachment=14252:Fig05.jpg]

Не могу отказать себе в удовольствии рассказать об элегантном фил. экспонате из того времени. Это конверт с авиамаркой США «двухмоторный транспортный самолёт Douglas DC-3» (вып. 25 июня 1941 г.), который был отправлен с борта «Миссури» 2 сентября 1945 г. в американский городок Маунт Арлингтон (англ. Mount Arlington) в штате Нью-Джерси. Марка на конверте погашена почтовым штемпелем, на котором есть не только дата и место отправки (2 сентября 1945, Токийский залив, «Миссури»), но памятная надпись «Официальная капитуляция Японии». И это ещё не всё! Слева конверт украшен декоративным каше «ЮСС Миссури Ком[андование] Третьего флота», а дополнительный штемпель подтверждает, что письмо прошло цензуру американских военно-морских сил:
[attachment=14253:Fig06.jpg]

Иными словами, сей конверт — один из немногих, которыми закончилась почтовая история Второй мировой войны!

В 1998 г. «Миссури» была переведена на вечную стоянку в Пёрл-Харбор и превращена в корабль-музей, который не преминул посетить ваш покорный слуга, будучи в январе прошлого года на Оаху:
[attachment=14254:Fig07.jpg]

Вот как «дама Миссури» выглядит в наши дни — в общем плане:
[attachment=14255:Fig08.jpg]

...и поближе:
[attachment=14256:Fig09.jpg]

Несколько примеров из музейного арсенала линкора:
[attachment=14257:Fig10.jpg]
[attachment=14258:Fig11.jpg]
[attachment=14259:Fig12.jpg]

...а также — из корабельного арсенала.
Думаю, что не надо пояснять, что означают нарисованные томагавки:
[attachment=14260:Fig13.jpg]

Не «томагавк», конечно, но милитаристский дух провоцирует:
[attachment=14261:Fig14.jpg]

А птички, похоже,— сторонники перековки мечей на орала:
[attachment=14262:Fig15.jpg]

Закругляясь, для полноты охвата темы отмечу ещё один прошлогодний выпуск российской почтовой службы. 14 августа 2015 г. в продажу поступил посвящённый 70-летию окончания Второй мировой войны маркированный конверт. На нём изображён фрагмент картины «Переход через Большой Хинган», которая предположительно (точных сведений я не нашёл) сработана Доржи Гомбоевым и экспонируется в читинском Военно-историческом музее Дома офицеров Забайкальского края:
[attachment=14263:Fig16.jpg]

Не стану высказывать своё мнение о художественных достоинствах воспроизведённой «нетленки», но сама по себе тематика конверта вполне оправдана, т.к. напоминает нам о важном аспекте войны на Дальнем Востоке — разгроме японской Квантунской армии. Если вкратце, то преодоление китайского хребта «Большой Хинган» было частью победоносной Маньчжурской операции советских войск в августе-сентябре 1945 г. Переход в течение 10-12 августа частей 6-й танковой и 39-й армий СССР через труднодоступный хребет:
[attachment=14264:Fig17.jpg]

...обеспечил стремительное вторжение главных сил Забайкальского фронта в центральный район Маньчжурии и последующий разгром главной группировки Квантунской армии.
А потом, как мы знаем, случилась операция «Чемодания» — по сбору кофточек «с драконами да змеями».

10 сек. Трое военных отдают честь левой рукой. В США так (было) возможно?

Демократия для левшей?

Вицин-«скрипач»
[attachment=14583:1.jpg]
[attachment=14584:2.jpg]

во время исполнения Кобзоном пресловутого «Белого света» на «Голубом огоньке» (31 декабря 1965 г.):
https://www.youtube.com/watch?v=pFlwZKh4FAg

А почему пресловутого? Я эту историю не знаю.

Так Высоцкий не раз чихвостил этот «шедевр»: «на тебе сошёлся клином белый свет» 5 раз при двух авторах; «ссаный» след; и т. д.

Ах, вон оно что... Дело в том, что я эту песню никогда не слышал в исполнении Кобзона и вообще мужского голоса. Там же :«Я могла бы побежать за поворот..» Как это можно переложить на мужской голос? Я бы мог бы побежать за поворот?

Кобзон: «Мне бы взять да побежать за поворот».

В стенах этого здания 19 сентября 1964 г. состоялся дебют Высоцкого-таганца в спектакле «Добрый человек из Сезуана» — см. сообщение №92 в теме «Программки спектаклей ТнТ».

История здания началась в начале ХХ века. В феврале 1901 г. московская городская Дума постановила построить на окраинах города десять «народных театров», в том числе и Народный дом на Введенской площади. Характерно, что строительство было встречено в штыки обывателями и духовенством расположенной неподалёку Введенской церкви («чтой-то мне знакомое... Так-так!»). Но в тот раз победили либералы... в лице местных фабрикантов! Вот отрывок из их петиции в Думу: «город собирается строить не какой-нибудь балаган, способный возмутить общественную благопристойность, а театр, то есть учреждение, причисленное теперь к числу учреждений образовательных». В общем, 3 июля 1903 г. строительство городского Народного дома по проекту Иллариона Александровича Иванова-Шица (1865-1937) в стиле позднего модерна началось. И культработники... пардон, культовые служители больше не упырились:
[attachment=15652:01__1903_.jpg]

В конце того же года здание было выстроено, 23 декабря освящёно, а ещё через три дня в нём состоялся первый спектакль, «Свои люди — сочтёмся».
До 1914 г. введенский Народный дом был единственным муниципальным народным домом в Москве:
[attachment=15653:02_05__1905_15_.jpg]

...а его попечителем был известный меценат и покровитель театра Алексей Александрович Бахрушин (1865-1929).

Имеется в истории введенского объекта и р-р-революционная страничка. Так, в октябре-ноябре 1917 г. там размещался штаб военно-революционного комитета (ВРК) Благуше-Лефортовского района — один из боевых центров вооружённого восстания в Москве, созданных большевиками:
[attachment=15654:06__1917_.jpg]

Трижды в этом доме, который при большевиках стал «рабочим дворцом», на митингах/конференциях выступал Ленин (19 июля 1918 г., 31 декабря 1919 г. и 9 февраля 1920 г.) Неудивительно, что в середине 1920-х гг. ему присваивают имя вождя: «Дворец имени Ленина», «Рабочий дворец МГСПС им. В. И. Ленина» и т.д. [МГСПС — это Московский губернский совет профессиональных союзов]. Интересный снимок тех лет: оказывается в довоенное время перед зданием стояла скульптурная композиция работы Иннокентия Николаевича Жукова (1875-1948) на тему «Октябрята»:
[attachment=15655:07__1922_25_.jpg]

В дальнейшем след этой скульптуры простыл. Интересно, кому она мешала? Или так: в чьих закромах осела?
Но вернёмся ко «Дворцу имени Лукича». В 1925-1936 гг. он принадлежал Губотделу Союза текстильщиков и служил пристанищем Театру рабочего дворца им. Ленина (др. названия: Бауманский рабочий театр, Театр Сталинского района):
[attachment=15656:08__1935_40_.jpg]

Театр этот своей труппы не имел, а обслуживался труппами театра имени МГСПС/МОСПС (тот самый, что в 1938 г. стал театром имени Моссовета):
[attachment=15657:Untitled_4_5.jpg]

...и других центральных театров.

...Наступил 1947 г. В этом году прекратило своё существование творение Иванова-Шица: на площади — к этому времени уже не Введенской, а Журавлёва — вознеслось изделие сталинского репрессанса. Демиург этого полного метаморфоза — Ефимо́вич Борис Васильевич и его подручный, инженер Гендель Яков Савельевич. В совместной статье этих деятелей, которая вышла в том же году в «Городском хозяйстве Москвы», многочисленные иллюстрации раскрывают безудержный пафос воздвигнутого колосса — с коринфскими колоннами на входе:
[attachment=15658:А.jpg]
С массивной «Победой» над портиком (её сработал примкнувший к ним Рабинович Саул Львович) :
[attachment=15669:Д.jpg]
И с другими излишествами нехорошими:
[attachment=15659:Б.jpg][attachment=15660:В.jpg][attachment=15661:Г.jpg]

Надо сказать, что размах и удаль Ефимовича вышли ему боком: в 1950-х «за допущение крупных излишеств при проектировании и строительстве санаториев в Мисхоре и Сочи» он был снят с работы, лишён всех званий и регалий, исключен из всех справочников по архитектуре СССР, а затем осуждён и сослан в лагеря сроком на десять лет.

Суть да дело, но в 1947 г. передел дома №1 был завершён, и в него въехал Театр имени Моссовета (тот, что «гостил» в исходном здании в 1920-30-х — см. выше):
[attachment=15662:09_etc.jpg]

Здесь он и функционировал более десяти лет. Перенос театра на рабочую окраину был ошибкой: на новом месте он потерял старых зрителей. В 1959 г. «Моссовет» перебрался в сад «Аквариум».

С 19 декабря 1959 г. в доме №1 заработал Телевизионный театр:
[attachment=15663:20__1960_63_.jpg]

В Телетеатре снимали «Голубые огоньки» (первый — под названием «Телевизионное кафе», по сценарию Роберта Борисовича Виккерса, — создан в 1962 г.) Он стал первой съёмочной площадкой «КВНов»:
[attachment=15664:SJrZ0HGw...XYHfhdxw.jpg]

Ну, и — напомню — на подмостках Телевизионного театра 19 сентября 1964 г. состоялся дебют Высоцкого-таганца.

Телетеатр продержался на площади Журавлёва до постройки телецентра в Останкино в конце 1967 г. Кто заселял ефимовичевское творение в 1970-е, мне неведомо, а в 1980-е оно перешло во владение Московского электролампового завода (МЭЛЗ), став его Дворцом культуры. В связи с ДК МЭЛЗ моё внимание привлекла пара событий, оба состоялись в 1988 г. при директорстве Александра Львовича Вайнштейна.
Во-первых, с 25 марта по 17 апреля 1988 г. там прошёл знаковый арт-рок-парад, приуроченный к премьере фильма Сергея Александровича Соловьёва «АССА»:
https://www.youtube.com/watch?v=3uB4zvZAmTI

, в рамках которого выступали звёзды тогдашнего рок-андерграунда («Аквариум», «Браво́», «Звуки Му», «Кино» и др.):
[attachment=15665:Untitled_1_etc.jpg]

Составной частью презентации «Ассы» были также выставка столичных художников-авангардистов — «Новая живопись 80-х»:
[attachment=15666:0_4d39a_...e43d0_XL.jpg]

и демонстрация альтернативной моды — «Прикид на послезавтра»:
[attachment=15667:Untitled_2_3.jpg]

Во-вторых, с 19 по 25 ноября 1988 г. в ДК МЭЛЗ прошла организованная «Мемориалом» выставка «Неделя совести» — первая в СССР об истории сталинских репрессий:
[attachment=15668:22__23__1988_.jpg]

Пожалуй, за сим я закончу. Добавлю только, что в 2009 г. ДК МЭЛЗ был переименован во «Дворец на Яузе».

Фасад этого здания еще показывается у Рязанова в «Карнавальной ночи».

Ещё одно памятное место, в котором осенью 1964 г. начинал карьеру актёра-таганца Владимир Семёнович Высоцкий.

В середине XIX в. в Москве на углу Большой Никитской и Малого Кисловского переулка стояло трёхэтажное здание с большой ротондой и двумя боковыми крыльями, отстроенное отставным поручиком Ефимом Г. Зарубиным. А примыкало к ниму владение Глебовых-Стрешневых, которым с 1864 г. владели Евгения Фёдоровна Шаховская-Глебова-Стрешнева (1846-1924) и её муж, князь Михаил Валентинович Шаховской-Глебов-Стрешнев (1836-1892). Евгения Фёдоровна прикупила дом Зарубина с целью построить театр.
В 1885-1886 гг. постройка Зарубина была снесена, а на её месте началось строительство здания частного театра. Здание было спроектировано архитектором Константином Викторовичем Терским (1851-1905) из красного кирпича, в богатом псевдорусском стиле. Ему помогали молодые архитекторы Фёдор Никитич Кольбе (1861-?) и Фёдор Осипович Шехтель (1859-1926) (Шехтелю, который тогда работал помощником Терского, традиция приписывает проект фасада, однако документальных подтверждений этому нет).
[attachment=15678:00_paradiz300.jpg]

Изначально у главного корпуса была металличаская теремная крыша и такие же навершия башенок:
[attachment=15679:01_03__1890_1900_.jpg]

...но в совейские времена всё это волшебным образом исчезло — см. картинки ниже.
В 1885-1886 гг. здание театра было возведено, и Шаховская сдала его в аренду антрепренёру Георгу (Георгию) Парадизу (нем. Georg Paradies; 1846-1901) сроком на 12 лет. Несколько слов о Парадизе: немец по происхождению, Парадиз был актёром и владельцем собственной антрепризы. В 1880 г. по приглашению он оказался в России на сцене Петербургского Немецкого Императорского театра, а в 1882 г. переехал в Москву. Здесь Парадиз познакомился с Е. Ф. Шаховской-Глебовой-Стрешневой, поклонницей немецкого театра. По слухам, именно он вдохновил княгиню финансировать строительство театрального здания на углу Большой Никитской и Малого Кисловского переулка.
Театр открылся в 1886 г., носил имя руководителя — «Парадиз», но до 1898 г. недотянул: труппа была неудачно составлена, театр часто пустовал, и в 1892 г. Георг Парадиз был объявлен банкротом.
В 1893 г. театр снимал купец Яков Васильевич Щукин (1861-1926): с 19 сентября здесь идут спектакли труппы «Русской оперетты». После Щукина арендатором был некий Щульц, здание сдавалось гастролирующим зарубежным и петербургским труппам. В 1890-е гг. среди гастролёров были труппа Мейнингенского театра (в 1890 г.), Эрнст фон Поссарт (нем. Ernst von Possart; 1841—1921) (с 1891 по 1900 гг.), Эрнесто Росси (итал. Ernesto Rossi; 1827-1896) (1890, 1895, 1896 гг.), Бенуа-Констан Коклен (фр. Benoit-Constant Coquelin; 1841-1909) (1889, 1892, 1903 гг.) В те годы трижды на Большой Никитской-19 играл Константин Сергеевич Станиславский (1863-1938), причём однажды — для единственного зрителя, А. П. Чехова (см. ниже). В 1898 г. помещение театра временно снял меценат Савва Иванович Мамонтов (1841-1918) для работы его «Частной оперы», пока ремонтировался театр Солодовникова после пожара 19 января. В «Частной опере» ведущими солистами служили Фёдор Иванович Шаляпин (1873-1938) и Надежда Ивановна Забела-Врубель (1868-1913), а вторым дирижёром был приглашён Сергей Васильевич Рахманинов (1873-1943). То есть, именно в доме №19 Рахманинов впервые состоялся как дирижёр.
1 мая 1899 г. в театре Шаховской-Глебовой-Стрешневой артисты Московского художественного театра (МХТ) играли пьесу «Чайка» для одного единственного зрителя, Антона Павловича Чехова (1860-1904), поскольку из-за болезни тот не смог присутствовать на московской премьере своей пьесы 17 декабря 1898 г. (см. телеграмму Немировича-Данченко Чехову в Ялту от 18 декабря 1898 г. и ответ Чехова в тот же день). Театр «Парадиз» был снят МХТовцами на один вечер, так как аренда их собственного театра к тому времени закончилась в связи в окончанием театрального сезона. В письмах Горькому Чехов назвал предстоящий просмотр «закрытым спектаклем для моей особы» (25 апреля 1899 г.), а впечатления от увиденного изложил следующим образом: «“Чайку” видел без декораций; судить о пьесе не могу хладнокровно, потому что сама Чайка [М. Л. Роксанова] играла отвратительно, всё время рыдала навзрыд, а Тригорин (беллетрист) [К. С. Станиславский] ходил по сцене и говорил, как паралитик; у него «нет своей воли», и исполнитель понял это так, что мне было тошно смотреть. Но в общем ничего, захватило. Местами даже не верилось, что это я написал» (9 мая 1899 г.)

С начала 1900-х гг. театр Шаховской-Глебовой-Стрешневой стал называться «Интернациональным»:
[attachment=15680:04__1900_07_.jpg]

так как на его сцене выступали преимущественно иностранные гастролёры — такие как Элеонора Дузе (итал. Eleonora Duse; 1858-1924) (три спектакля с 30 января по 3 февраля 1892 г.), Сара Бернар (фр. Sarah Bernhardt; 1844-1923) (из газеты «Русское слово» за 26(13) декабря 1908 г.: «Сара Бернар приезжает в Москву сегодня в 12 часов дня с севастопольским поездом. После спектаклей в Интернациональном театре труппа даст еще несколько спектаклей на праздниках в консерватории. Из Москвы Сара Бернар со своей труппой едет в Киев, на два спектакля, а оттуда в Варшаву <...>»). В 1905-1907 гг. два сезона в Интернациональном театре провела Опера Сергея Ивановича Зимина (1875-1942) с участием Леонида Витальевича Собинова (1872-1934). С 1908 по 1912 гг. театр арендовал российский театральный деятель Константин Николаевич Незлобин (1857-1930). При нём — в 1910 г. — здание театра было перестроено архитектором Александром Антоновичем Галецким (1872-после 1926), и он стал называться Никитским.
С 1913 г. Никитский театр взял в многолетнюю аренду Борис Ефимович Евелинов (1875-1939). В труппе Евелинова играла его жена, Евгения Владимировна Потопчина (1881-1962). Актриса пользовалась такой популярностью, что театр стали чаще называть «Опереттой Е. В. Потопчиной». В 1918 г. здание театра и остальные владения княгини Е. Ф. Шаховской-Глебовой-Стрешневой (Главный дом, внутренняя усадьба) были национализированы, а в начале 1920 г. по постановлению Совнаркома «Оперетта Е. В. Потопчиной» была закрыта как явно «капиталистическая» и «не необходимая для развития масс». Потопчина уехала за границу.
С 1920-х гг. дом №19 на Большой Никитской превращается в очаг пролетарской культуры. Для начала осенью 1920 г. здесь стационарно разместился Театр революционной сатиры («Теревсат») под художественным руководством Давида Григорьевича Гутмана (1884-1946): 7 ноября открылся его первый сезон. «Теревсат» просуществовал до 26 июня 1922 г., когда решением Московского Совета он был расформирован, а на его базе создан Театр Революции под руководством Всеволода Эмильевича Мейерхольда (1874-1940). Первый спектакль Театра Революции состоялся 29 октября 1922 г.:
[attachment=15681:6mayakovskogo.jpg]
[attachment=15682:05__1925_.jpg]

В 1941 г. Театр Революции был эвакуирован в Ташкент, а в его московском здании был организован Московский театр драмы с привлечением части труппы Театра Ленсовета под руководством Николая Михайловича Горчакова (1898-1958). В 1943 г. Театр Революции вернулся в Москву. Его труппа и труппа Московского театра драмы были объединены под названием «Московский театр драмы», а художественным руководителем был назначен Николай Павлович Охлопков (1900-1967), возглавлявший театр по 1967 г. В 1954 г. театру было присвоено имя Маяковского и его название приобрело современный вид: Московский театр имени Владимира Маяковского. Звание «академический» театру было присвоено в 1964 г.
С 1967 по 2001 гг., до самой смерти театром руководил Андрей Александрович Гончаров (1918-2001):
[attachment=15683:07_etc.jpg]

Театральная история в рисунках и фотографиях Николая Павловича Акимова

Николай Павлович Акимов (1901-1968) — театральный режиссёр, сценограф, художник, фотограф, публицист.
Источник: журнал «Театр» (№4 05/2011):

[attachment=16149:oteatre_4._Part1.pdf]
[attachment=16150:oteatre_4._Part2.pdf]

Ресурс газет и журналов первой волны российской эмиграции: Либрариум.

Показалось интересным:
[attachment=16991:372_106.jpg]

«Retro Italian Swing» в исполнении «Hetty & the Jazzato Band»:


Песня «Tu vuò fà l’americano» («Ты хочешь быть американцем») написана в 1956 г. Автор текста — Nicola Salerno (Никола Салерно), автор музыки (свинг с джазом) — Renato Carosone (Ренато Карозоне).

Исполнена автором в 1958 г. в фильме «Totò, Peppino e le fanatiche» («Тото, Пеппино и фанатики»):


Sophia Loren (Софи Лорен) в фильме «It Started in Naples» («Это началось в Неаполе», 1960):


Rosario Fiorello (Розарио Фьорелло) в фильме «The Talented Mr. Ripley» («Талантливый мистер Рипли», 1999):


Жанна Фриске (2009?):


Валерий Леонтьев (2011):

Маскировку пытался срывать я:
Пленных гонят — чего ж мы дрожим?!

Марш пленных в фотографиях: см. тут. Мне показалось интересным, многих снимков не встречал раньше.

Там же по ссылке и киносюжет (хроника).

«Американо» в обработке Брайана Зетцера (экс-«Стрей кэтс») и его оркестра. ИМХО очень вкусно

Интересно! Заметил, что на одном снимке бабулька кукиш показывает. Подозреваю, что современной молодёжи это не близко: им средний палец подавай!

Тогда ещё люди не «уонна би американо»

Возможно, бабулька просто оберегается от сглаза. Зыркнул на нее немец окаянный

Хм-м, а я и не знал про такое применение! Возьму шиш-метод на вооружение. Спасибо!

Я думал, что это означает «фиг вы Москву взяли»

Как Галич покраснел:
https://birdinflight.com/ru/vdohnovenie/res...kaya_vlast.html

Просматривая фото на телефоне...
1.[attachment=23797:1.JPG]
не моё, год?, но — до — прибл. начала 70-ых — я — также — как и на фото — ходил в этот угловой гастроном ... (потом — построили подземный переход)

Мои —
2.[attachment=23798:2.jpg]
октябрь 22
(кинотеатра «КИЕВ», впрочем — как и гастронома (на первом фото можно разглядеть, что они там когда-то были ...) нет уже не один десяток лет, последний раз я посетил этот к/т в 87 — «ПРОЩАЙ, ШПАНА ЗАМОСКВОРЕЦКАЯ» — только вышел, там я его и посмотрел)
3.[attachment=23799:3.JPG]
сентябрь 21
памятный мне... — угловой подъезд (между двумя арками) — длинная лестница (градусов под 60) — на площадку с лифтами и почтовыми ящиками (с улицы — этот угол — вход в двухзальный и двухуровневый «КИЕВ»)