Короткие воспоминания о Высоцком

Предлагаю внимания коллег воспоминания Владимира Горбылёва о концерте Высоцкого в ДК профсоюзов г. Кишенёва, который состоялся в период между 22 и 24 апреля 1972 года.


"Ой, как же давно это было! Более 30 лет назад, как я написал в ответе. Если у вас есть подробная хронология его гастрольных концертов, может и можно будет уточнить год...
По крупицам, что смогу, вспомню...
Это город Кишинев, где я живу последние 44 года. Я был тогда студентом нашего Политеха. Билет мне дала моя тетя, им на ее работе профком организовал. Но поскольку она не интересовалась творчеством Владимира Семеновича, то отдала билет мне. Афиш, конечно же, не было. А выступил он тогда, кроме Дворца профсоюзов, еще в одном или двух Дворцах культуры при заводах или фабриках, честно не помню каких.
В принципе, в то время я не так уж и много знал о нем и его песнях, ну разве что по "Вертикали", и то - сначала песни услышал, и лишь потом, несколько лет спустя фильм увидел (не так уж часто этот фильм тогда показывали). А его предыдущие кинороли ("Стряпуха", "Штрафной удар", "713-й просит посадку", "Единственная") прошли для меня незамеченными. Это уж потом, в повторных показах я его узнал!... Впрочем, нет, в "Единственной" для меня это уже был ВЫСОЦКИЙ! Кроме того, я принципиально до этого не слушал хрипящие (не от голоса его, а от десятой-двадцатой перезаписи) магнитофонные ленты, где звучали из открытых окон в нашем дворе, как правило, песни его "блатного" периода, а в ряде случаев, как мне кажется, и не его голос там был вовсе...
Да, о концерте. Я пришел, когда зал был почти полон. Мое место было где-то на 15-17 ряду, почти у стены, справа, если смотреть на сцену. Уклон пола был не очень большой, так что достаточно мешали впередирастущие головы. Да впереди, через два ряда, был поперечный проход, где приседали-привставали "левые" зрители, на которых сзади постоянно шикали, чтобы не застили...
Один на сцене, гитара, микрофон на стойке... Светло-коричневые вельветовые брюки, темный свитер. Впрочем, вот это я не утверждаю, просто всплыл именно такой образ (касаемо одежды), может быть он несколько собирателен (еще раз - годы!).
Невозможно было определить рост, так как рядом с ним не было никого для сравнения, да и сцена от пола на высоте, как обычно, около метра. Почему-то показалось, что волосы, не очень длинные, были каштановые. Может, освещение такое было. Впрочем, честно скажу, какого они на самом деле были цвета в принципе, я не помню. Просто большинство фотографий тех времен были черно-белые...
Одного человека, сидящего в зале, я заметил с магнитофоном на коленях. Были тогда такие катушечные аппараты на батарейках, "Весна" назывались...
Совершенно не помню, о чем он говорил между песнями. Но помню, что голос был мягкий, несмотря на характерную тембровую окраску в песнях. Помню, часто шутил, не помню о чем, но показалось, что в шутках было достаточно грустной иронии.
Что касается самих песен... Естественно, большинство из них были для меня новыми. Четко помню, как он пел "...а тот, который во мне сидит...", "...Сэм наш гвинейский друг...", и "толчковая левая" вроде бы тоже была... Всё остальное - к сожалению - стрёлось.
Вполне вероятно, что на эти пробелы в памяти повлияло то, что с концерта я пришел домой с сильной головной болью. Она начала меня беспокоить во второй половине концерта. Думаю, сказалась переполненность зала при слабой вентиляции и при моих еженедельных приступах мигрени, которая преследует меня всю жизнь. Я представляю, каково было ему в таких условиях еще и выступать!..
Ну, вот они, мои первые по прошествии стольких лет воспоминания. Мне кажется, что их информативность для вас получилась очень маленькой..."

Архив темы - http://vysotsky.ws/index.php?showtopic=93

Марк, а кто такой Владимир Горбылёв????

Саша, это просто человек, который был на концерте.

Марк, с почином. В связи с этим вопрос. Можно ли "рассекретить" "Три в одном" для открытия темы на этом форуме до выхода альманаха? Или пока не стоит?

Марк, с почином. В связи с этим вопрос. Можно ли "рассекретить" "Три в одном" для открытия темы на этом форуме до выхода альманаха? Или пока не стоит?

Илья, Вы автор, Вам и решать.

Всё понял, Марк. До выхода альманаха - в несознанке.

Как приятно здесь увидеть это воспоминание. Вот такой "взгляд из зала" всегда особенный. "И немного завидуешь тем..." кто был там и видел

Вот ещё взгляд из зала. Я частенько получаю такие письма с воспоминаниями, все их сохраняю. Предлагаю вашему вниманию ещё одно, полученное в 2005 году.



Дорогой Марк! Пишет Вам уроженец города Череповца, ныне проживающий в Санкт-Петербурге, музыкант (саксофонист), работающий в американской Celebrity Cruises Алексей Чекалев. Во время моего отпуска в городе Севастополь в июле я с огромным интересом прочитал вашу книгу" Жизнь и путешествия В.Высоцкого" . Восхищает большой объем проделанной работы. В одной из глав Вашей книги вы описали северные маршруты Высоцкого, в том числе и в Череповце.

Мне повезло, что я был зрителем одного из его концертов,состоявшемся в 1978 году в СКЗ (спортивно-концертном зале) "Алмаз" на 5 тысяч мест. Успех был огромный и зал был полон всегда. Как вы справедливозаметили, концертов было немного, не 17 это уж точно. Я помню, что в первом отделении для разогрева публики работал один из популярных ВИА (не помнюназвания). Во втором отделении на сцену выходил ВВ и начинал довольно длинный рассказ о театре. Помню, как велико было нетерпение наконец-то услышать живьем его песни, которые до сих пор удавалось услышать только на магнитофоне низкого (тогдашнего) качества. Если честно, то не особенно хотелось слушать рассказ отеатре. Большинство людей жаждало слышать именно песни, и только песни. Я думаю,что вообще немногие знали, что он работает еще и в театре. Очень часто во время первого отделения, когда работал ВИА, можно было услышать выкрики из зала: "Высоцкого давай!"

Мой товарищ Сережа Зотов, который посетил концерт Высоцкого днем раньше меня, рассказывал, что один пьяный мужик все первое отделение орал: "Давай Высоцкого! Высоцкого давай!" . Во втором же отделении, когда ВВ вышел на сцену истал рассказывать о своей работе в театре, мужик стал орать: "Володя, за работу! Володя за работу". Через какое-то время ВВ не выдержал и объявил в микрофон: "Мужик! Или ты уйдешь, или я уйду". После чего вмешалась наша доблестная милиция и пьяного мужика вывели из зала. Был также и другой случай, когда другой человек (я думаю что тоже выпивший) стал кричать с места:" Володя! Спой про волков!". К нему тут же метнулись стражи порядка, но ВВ в микрофон со сцены попросил их не трогать его: " Пусть посидит, послушает".

Но главный эпизод, ради которого я затеял это письмо, случился за кулисами в фойе.Я в то время служил срочную службу в военном оркестре в своем родном Череповце.Там у меня был друг Саша Смеляков, который был на пару лет старше меня и также был большим поклонником ВВ. Мы долгими часами слушали его записи, обсуждали его песни и, мне трудно это утверждать, но мне кажется, что ВВ оказал огромное влияние на формирование наших личностей, нашего мировоззрения. Это была голая правда, режущая наши души. Сейчас я понимаю, что это и была та самая" русская идея" , которую сегодня так обреченно и безуспешно ищут наши нынешние правители.Вот она родима, вся здесь, в Его песнях, причем больше на подсознательном уровне. И, как мне думается, эта его правда не имела ничего общего с борьбой с коммунизмом, может быть только косвенно, бичуя пороки общества, коих и у любого общества всегда в достатке. Во всяком случае, так мне всегда казалось. Парадоксально для меня то, что ВВ, будучи евреем по отцу, стал выразителем русской идеи и русской совести. Для меня лично понятия ╚Россия-русский дух-Высоцкий╩ неразделимы. Простите за столь откровенные мысли.

Так вот, мой друг Саша поставил себе задачу: во что бы то ни стало встретиться с ВВ и задать ему вопрос. Задача была почти невыполнимая; ВВ всегда был окружен людьми, и к нему было не пробиться. Саша потом мне рассказал, что в артистической комнате ВВ был окружен группой хорошо одетых людей, курящих Marlboro. Как Вы помните, это был страшный дефицит в ту пору. Не знаю, как емуэто удалось, но он сумел задать свой вопрос Высоцкому, когда тот выходил уставший после концерта из артистической комнаты (Green room) в фойе СКЗ"Алмаз". Скажите, Владимир Семенович, ваша любимая песня по-прежнему "Цыганочка"? (В сон мне желтые огни...)Обратите внимание, что вопрос был с ╚подцепом╩, что, я думаю, свидетельствует о том, что Саша готовился очень серьезно, зная, как непросто будет заполучить ВВ для своего любительского экспресс-интервью. ВВ резко ответил: "У меня все песни любимые!" "Большое спасибо", - ответил Саша, развернулся и пошел прочь. И тут ВВ не выдержал: "Молодой человек, ну куда же Вы?"

Я лично думаю, что Сашин нестандартный ход сработал и зацепил его.Саша вернулся и у них завязался десятиминутный разговор о творчестве. ВВ стал ему рассказывать о своих планах в театре. В конце разговора Саше удалось снова спросить его, так правда ли, что его (ВВ)любимая песня √ Цыганочка?ВВ, уже оттаяв в разговоре, немного замявшись, сказал: " Ну,в общем, где-то да".

И еще одно. В проектном отделе Металлургического комбината, где работала моя мать, был фотограф Юрий Кашин, который постоянно снимал всех звезд на концертах в СКЗ.Он сделал ряд прекрасных фотографий ВВ на его концертах. ВВ выбрал из его снимков только один, где он получился с очень драматичным, даже скорбящим выражением лица.

С уважением, и еще раз спасибо за вашу работу по сохранению творчества ВВ.

Алексей Чекалев, саксофонист, С.Петербург.

И все таки как не крути - Владимир Семенович больше чем "РУССКИЙ" дух, хоть и неотъемлем от него. И в этом и его загадка и его талант - быть всегда чуть больше высказанного и понимаемого нами.

Электросталь. Людмила Абрамова.
http://www.electrostal.ru/electrostal/leis...e_meeting/vvis/

Архивная тема обновлена новыми материалами:
http://vysotsky.ws/index.php?showtopic=93&...&#entry1084

Вот, нечаянно "наткнулся" в интернете на такой рассказ (орфография и пунктуация автора полностью сохранены): http://www.chicago.ru/cgi-bin/forum/forum....f=001&t=j6b

Wed, Jul 26, 2006 05:21pm Ed - 731 день назад ↑↓
Ребята, а мне повезло. Когда снимался фильм служили два товарища , диркектор портклуба организовал концерт Володи. Я же ничего не знамо нес своей тете костюмеру этого клуба чемоданы, в которые она должна была запоковать костюмы самодеятельности , выезжвавшей на гастроли. Подошел к клубу, а там народ толпится. Ну думаю себе, небоь какая нибудь американаская киношка. Я к входу , а меня тормозит представительный такой здоровячек. Я ему- чего мол толпишся, я к тетушке , и называю по имени и отечеству. А он нахал мне говорит, что не суетись родной , она вдома нынче пребывает. Тут я не сдержался и с жаром рассказал. что мне луче знать где сейчас моя тетя. т. к. ее дочь по причине прихода кавалера предлажила мне сделать ноги к тете на работу. Скажу честно , смутился здоровяк, подобрел, и доверительно говорит_ со двора мол идите и стукните в двеи, что наверху. Так и проделал. Только тетя увидела меня , и сразу-Высоцкого послушать не желаешь, спрашивает. А тем Высоцким я уже весь дом донял.Магнитофон тогда вещ была дорогая, не по моим деньгам, честного труженика на окладе жалования в 60 рубликов. Так купил я себе приставку, которую вращал, не поверите, патефонВ общем зашел и нодался закулисы и прямиком на сцену. В зае само собой не протолкнуться. На сцене стоял стол, как видно для наших повседневных заседаний. Там я и присттороилс, и еще подсели две молодки Так я впервые в жизни слушал концерт , можно сказать задом наперед. В основном слышал отраженный сишгнал из зала. В первых рядах сидело портовое начальство. Все при козырной форме, и с женами. Перед первым рядом сидела Володина барышня, такая молодая Высокая, и женщина средних лет из сьемочной группы, Обе очнь даже симпатичные и при всем этом кушали Володю глазами. Перед открытием занавеса появились _Володя Роллан, и Олег Янковский, Володя Подошел к занавеси, заглянул в зал и обращаясь к сцене сказал,-в театр-бы так. Начался концерт, пел в основном легальные, и из вертикали. Из зала были крики , просили блатные, на что Володя отрезал-нет, нет этого петь не буду. В разгар концерта, я хриплым голосом, подражая Володе , приложив дадошкку к о рту , прошептал- подводную лодку. Володя покосился на звук, встрепенулся, и выдал. После этого петь он больше не сом. Попросил Ролана _Ролик, замени. Быков пытался читать стих, о это я но была уже не та история. Концерт на этом закончился. Не закончились только неприятности у директора клуба. А Песни Высоцкого мне были близки по фактуре, по звучанию и настроению . Я так рвал его парус, что после слетов и походов дня три говорил шепотом. Пел песни из вертикали., Штрафников, Солдаты группы центр, толи бык, товарищи ученые, бермутский треугольник, о вещем Олеге. А с переводами на украинский со своим коллегой однажды даже стал лауреатом Грушинки. Здесь , как я будился, работают другие интересы, и никому в общем все это не нужно так как нужно было лдям из КСП, Песни нам помогали быть людьми, не быть украшением нашей жизни. Но, возможно я не прав.

http://go.mail.ru/frame.html?imgurl=http:/...;images_links=b

http://lifecontrary.ru/?p=1683

Я молодым специалистом работала на ящике во Фрязино и через комитет ВЛКСМ мы пригласили его. Было два концерта подряд. Во фрязинском ДК, а еще через несколько дней, третий, в Академическом институте радиоэлектроники там же, во Фрязино. Был сезон уборки урожая и когда Высоцкий спел нам:товарищи ученые, это было прямо о тех, кто сидел в зале, народ от хохота сползал под кресла. А еще с тех концертов запомнила: Дорога, а в дороге МАЗ… он был мне больше, чем родня, он ел с ладони у меня…и “Я вам мозги не подрю, уже не тот завод, стрелял в меня по утру из ружей целый взвод.
За что мне эта злая, нелепая стезя…не то, чтобы не знаю, рассказывать нельзы. Один из этих концертов есть у меня в магнитной записи, если еще не размагнитился. не переписанный, а записанный прямо с микрофона, когда Высоцкий пел. Спасибо Сергей. Меня время не лечит. Больно по-прежнему. Нестерпимо.





Жанна, а вот эту бы плёночку специалистам в руки: почистить, поправить, оцифровать - не так уж и много осталось от наследия Владимира Семёновича…




Июль 25th, 2007 в 4:54 пп

Сережа, откопаю, готова отдать… Кому? Мне ее даже прокрутить не на чем. Бабина, кажется на скорость 9, не касета. Надо найти. надеюсь не отдала никому. Там интересно общение с публикой. На первые два концерта, которые шли один за другим в клубе, Высоцкий приехал с опозданием, аплодисменты останавливал рукой, чтобы не тратить время понапрасну. Говорил, что хлопать не надо, выпрашивая песню, что споет все, что приготовил. Однако концерт в институте все равно затянулся, потому что его не отпускали, и он все равно пел сверх программы. Рассказывал, как увлеченные самодеятельной записью на кассетник его зрители забывают даже о нем, стоящем на сцене… говорил, как мешают ему эти щелчки включил, выключил, в зале во время концерта. Просил, чтобы не засоряли эфир его песнями… Все уже не помню, но говорил он там много, что-то рассказывал. Маленький, быстрый, в короткой кожанной куртке…

Господа, читал вчера мемуары Константина Ваншенкина и набрел на такую главку


ВЫСОЦКИЙ И КАЙСЫН

«Однажды на Рижском взморье около нашего писательского дома я встретил Высоцкого. Я был с ним знаком и уже видел несколько дней назад, - он там поблизости снимался. Вид у него был крайне расстроенный. Я спросил у него в чем дело. Он тут же объяснил мне, что повстречался только что с Кайсыном Кулиевым, поздоровался с ним, но тот не ответил.
- Да он не узнал вас, - успокоил я его решительно.
- Как он мог меня не узнать! – И Высоцкий пошел по диагональной дорожке, мимо цветника под окнами библиотеки. На нем был потертый джинсовый костюм.
И тут из-за другого угла, со стороны моря появился Кайсын, окруженный слушателями, благодушно витийствующий.
- Кайсын, - сказал я – что же ты с Высоцким не здороваешься? Он на тебя обиделся.
- Володя? – изумился тот – Где он?...
Высоцкий уже скрывался за углом.
- Володя! – закричал Кайсын – Володя, я не узнал тебя! – и пошел к нему, воздевая и распахивая руки.
Высоцкий обернулся, постоял миг и двинулся навстречу.
- Володя! – воскликнул Кайсын с характерным своим придыханием – Сэдэравствуй!...
Они обнялись, и я увидел, что Высоцкий, попросту говоря, счастлив.»

Константин Ваншенкин, «Писательский клуб», изд-во «Вагриус», 1998 год

Как говорится – без комментариев. Комментарии и версии (относительно времени события, конкретного места действия и пр.) за вами. У Ваншенкина ничего об этом не сказано.

Ну тут, я думаю, загадок нет. В августе 1972 года Высоцкий и Влади жили в Доме творчества, там встретились они с Карелом Готом, об этом статья была в рижском журнале. К.Ваншенкин прав - там шли съёмки " Четвёртого". Вот, видимо, тогда же и Кайсын Кулиев там был. Они с Высоцким были знакомы со времён съёмок "Вертикали" ( см. письмо к Л.Абрамовой от 24 августа 1966 г.)

Это как бы очередная страничка из цикла:"МЫ-знаменитые поэты и ОН -маленький арап- Высоцкий".Только надо помнить,что арап Петра Великого это дед ПУШКИНА, а по гамбургскому счёту никто кроме русских филологов не знает ни кто Вашенкин,а даже ни кто такой КАЙСЫН, а все знают кто такой Высоцкий. Поэты с прошлого с помощью таких воспоминаний подтверждают своё значение.

Согласен с тобою Данута. Эта история из серии "и мне давали мудрые советы чуть свысока похлопав по плечу..." Действительно ты права - о Кулиеве и Ваншенкине сегодня известно лишь людям, которым хорошо за пятьдесят. Хотя одна песня на стихи Ваншенкина "Сережка с Малой Бронной" "жива" и сегодня. Но эта маленькая, и уверен - правдивая, главка из мемуаров свидетельствует как ни жаль о зависимости даже такого Независимого Явления, как Высоцкий от тогдашних совковых реалий - одна из коих, например, в данном случае явилась в образе Кайсына Кулиева. И еще это свидетельство того, как хотел Владимир Семенович официального признания. Да, в том числе, даже и среди поэтов "второго эшелона" (я имею в виду степень таланта, а не должность - потому что Кулиев в те годы занимал один из руководящих постов в Союзе писателей). Ведь не зря же он, ВВ, так мечтал вступить в ряды СП. Казалось бы - зачем? Да всё из-за того же желания официального признания себя прежде всего ПОЭТОМ. Сегодня это кажется несколько наивным, но так было. К несчастью. Как и были письмо Косыгину и прочим партийным "большим людям". Но где все они сегодня, и где Высоцкий. Время всё расставило на свои места. И то, из начала семидесятых, объятие Высоцкого с Кулиевым сегодня, безусловно, ВЕХА БИОГРАФИИ Кулиева, но не никак Высоцкого.

Данута и Илья, а почему всё так "политически" рассматривается? Почему не допустить, что Высоцкому было просто неприятно, что знакомый человек с ним не поздоровался? А как бы вы сами среагировали в таком случае? Лично я был бы уязвлён: "За что?!" И не кривя душой, мне было бы неважно, не поздоровался со мной знакомый художник или знакомый слесарь, потому что главное не КТО, а - ЗА ЧТО? Порядочный человек обязательно такой вопрос себе задаст. Согласны?

Вполне возможно, Марк и этот мотив у ВВ присутствовал. Но не думаю, что он был доминирующим.

Марк,а почему мы должны быть постоянно согласны?а может бы ВВ подумал:вот очков не надел,так и не узнал меня этот человек?Так бы подумал Высоцкий,а не страдал от этого, думаю.
А про мечту Высоцкого вступить в Союз Писателей...Это видно российская загадка. Важная должность и связанные с этой должностью достоинства.У нас,в Польше никто не спрашивал поэта:принадлежит он к Союзу Писателей.Если он талантливый,если читатели его уважают,он ПОЭТ,а какая там у него легитимация,неважно. Если он написал любимые читателями строки - он поэт и никакой атестат ему не нужен.Потому я долго не могла понять,откуда это страдание Высоцкого,ведь поэт это таллант данный от Бога,а не от какого там союза.

Данута, не надо быть со мной всегда согласным, я не пророк Моисей и не Иисус Христос. Я просто высказал своё мнение, на которое, как и все другие, тоже имею право.

Конечно,согласна Марк,я Тебе написала уже: все эти мелочи -это мелкая картошка,которая осталась после собрания из поля большой картошки.И получается такое,что люди любили Высоцкого,а претензии,плохие о нём воспоминания прежде всего от тех,которые Высоцкому завидовали,от коллег актёров,от коллег поэтов..люди его любили и любят по сегодняшний день, не спрашивая о недостатки и легитимации Союза Писателей.

Данута, да Ваншенкин-то точно Высоцкому не завидовал. У него всё было, что могло быть у литератора в СССР, в том числе, кстати, и известность. Не такая, как у Высоцкого, конечно, но они, говоря спортивным языком, выступали в разных весовых категориях.

Кайсын Кулиев тоже не завидовал. Был ли он хорошим поэтом - Бог ведает, а мы не знаем, ибо читали только переводы. К.Кулиев, Д.Кугультинов, Р.Гамзатов, М.Турсун-задэ и многие другие были назначены Советской властью на роль лучших поэтов своих народов и купались в роскоши. И, в общем-то, в приведённом Ильёй маленьком фрагменте из хорошей, интересной книги К.Ваншенкина нет второго плана. Просто приведён случай, безо всякой оценки.

Ладно,пусть и так будет.Но если писатель пишет о таком случае,видно ему важно,что бы это дошло до читателей.Зачем?ано затем,что бы показать,как бедный Высоцкий ждал от них-писателей профессионалов -признания. Им нравится такой рассказ,так всегда говорил Евтушенко,так между строками было у Вознесенского,мы-поэты и ты-Высоцкий. Но время показало,кто был назначен на вечность,а кто остался только в учебниках литературы.....

Ну насчёт вечности - это тоже большой вопрос. На эту тему нам с тобой надо не забыть и поговорить лет через двести хотя бы.

Так- договорились,через двести лет вернёмся к Высоцкому...

Коротенькое воспоминание, но тем не менее есть даты и люди.
Елизавета Фрид:
...Я еще вспомнила, правда, это не относится к концертам. Мне посчастливилось быть на премьере потрясающего спектакля Любимова "Мастер и Маргарита". Высоцкий в нем не играл. Он находился в зале с Мариной Влади. Его приутствие усиливало восторг от этого спектакля. После этого все, что я ни смотрела, стиралось памятью этого спектакля.
Народу было огромное количество, как внутри, так и вне театра. Охраняла театр конная милиция. Влади и Высоцкий были одеты очень скромно и вели себя адекватно. Мы (я с мужем) сидели не очень далеко от них, в середине зала. Любимов около нас стоял и фонариком корректировал спектакль. Мы очень любили Таганку."

Может кто-то знает точно, когда состоялась премьера этого спектакля? На сайте Таганки указана дата 6 апреля 1977 года. А вот Любимов в своих "Записках..." говорит, что "Мастера" готовили к тринадцатилетию театра, т.е. к 23 апреля.

А это фото не тогда ли сделано?:
http://www.front020.narod.ru/at77-08z.jpg

Людмила Владимировна Абрамова
http://www.regions.ru/news/2158518/

Все, что написано в статье не соответствует дейсвительности. Лично от Давида я знаю всё о его поездке с Высоцким в Армению. Ни о каком крещении ВВ там просто не могло идти речи, учитывая в каком состоянии большую часть времени находился поэт в эти дни. Более того - в 2003-ем году Давид провез меня в Армении по всем "высоцким" местам - от клуба КГБ в Ереване до храма в котором они были вместе с ВВ. Он фотографировал эти места для второго издания своей книги. Вопроса о крещении Высоцкого и о месте этого крещения никогда и нигде во время нашей поездки даже не поднималось. К слову меня тоже волновал вопрос о православии Высоцкого и на эту тему мы с Давидом проговорили не один вечер. Так вот Давид утверждал, что даже исходя из песен и стихов Высоцкого тот по своей сути был богоборец и в качестве аргумента всегда приводил песни "Райские яблоки" и "Песню о плотнике Иосифе". Я же считал и считаю, что Высоцкий богоборцем не был и приводил свои аргументы. Так неужели если бы ВВ крестился в присутствие Давида, последний был бы убежден в его богоборчестве. Да и сам Давид крестился лишь за год до смерти. Поэтому я более чем уверен - многоуважаемая Людмила Владимировна Абрамова ошибается в своем интервью, утверждая что Высоцкий крестился в Армении. При том, что на мой взгляд очень многое в творчестве Высоцкого пропитано христинатсвом. Не показным. Но настоящим и глубоким. И вполне возможно, что ВВ где-то и когда-то был окрещен. Но если этот факт и имел место в жизни поэта, то таинство произошло где угодно, но только не в Армении.

Спасибо, Илья!

Это крайне ценное свидетельство, потому что тема религиозности Высоцкого периодически поднимается в прессе.

Ох, дорогой Илья, как правильно сказано!

Следует различать понятия "воцерквлённый" и "религиозный".

Владимир Семёнович не был воцерквлённым человеком. Достаточно знать, что в своих стихах он писал "бог" всегда с маленькой буквы (вомзможно, за исключением нескольких раз). Высоцкий в Бога не веровал в церковном смысле. Он был, в этом смысле, дитя безрелигиозной советской эпохи...

Но у всякого, кто хоть чуть чуть понимает толк в великой поэзии, не останется никаких сомнений, что ИНТУИТИВНО Владимир Высоцкий был глубоко верующим человеком.
Он сам открыл для себя Бога и всю жизнь подсознательно тянулся к Нему и творил ради Него.

"Купола российские" мог написать только глубоко верующий человек. Верующий не сознанием, но душою...

Максим, а почему обязательно в бога, может быть он в судьбу верил....а?

Не знаю о надёжной информации отн. веры ВВ в бога (особенно, конкретного), но многое свидетельствует, что истым-атеистом он не был.

Вчера я позвонил недавно найденному учителю Высоцкого Я.Ковригину. Увы, я разочарован. Ветеран плохо выражает свои мысли, несколько раз переспросил меня, откуда я звоню, несколько раз повторорил : "Напишите, что я учил Володю", но дальше этого не пошло. В общем, я не знаю, какая часть его воспоминаний, опубликованных а пермской "Звезде", действительно рассказана им, а какая ( первое впечатление, что очень немалая) написана журналистом...

Короткий разговор с Алексеем Владимировичем Баталовым. Позвонил я ему в связи со своей работой " Высоцкий и Ахматова".

М.Ц. Как Вы считаете, Высоцкий встречался с Анной Андреевной Ахматовой в Вашем доме на Ордынке?

А.Б. Я в то время уже в Ленинграде был, но это неважно. Я думаю, что они встречались, потому что Володя дружил с моим братом Борей, который в то время был актёром "Современника". Если Высоцкий пришёл на Ордынку, то деваться некуда - Анна Андреевна сидит на диване. Боря умер раньше меня, спросить не у кого... Но представляется такая встреча вполне возможной. Я просто не знаю, попадал ли Высоцкий в тот момент, когда Анна Андреевна жила у нас, но жила она подолгу. А Борькины друзья приходили, на кухне выпивали-закусывали. По моему, среди них был и Володя. ( 3 августа 2008 г.)

Таким образом, и А.Баталов, и его брат отец Михаил Ардов вероятность такой встречи допускают, но точной информации не имеют. Видимо, мой поиск в этом направлении подошёл к концу.

Марк, а что-нибудь о личных отношениях с ВВ Баталов рассказывал, ну хотя бы о несостовшейся режиссуре "Места встречи"?

Трудно допустить, зная характер ВВ, что он НИКОМУ и НИКОГДА не рассказал о столь важной для него встрече. Достаточно вспомнить, какими "подробностями" обросла в его передаче история о поездке к Хрущёву... Вряд ли свидание с Ахматовой было бы для него менее знаковым событием. Скорее всего - не состоялось, увы. Легенды не получится...

Ну не знаю. Я руководствуюсь фактами. Собрал информацию - написал. А кому Высоцкий рассказывал о своих встречах с Ю.Гагариным, Г.Титовым, П.Антокольским, С.Кирсановым, А.Димитриевичем, Э.Неизвестным и многими другими очень разными, но весьма значительными личностями?

Уважаемый Марк, я и не подвергаю сомнению Вашу работу, просто высказываю своё мнение. Кстати, о встречах с Гагариным ВВ рассказывал (даже о приезде Гагарина на корабль во время съёмок "Увольнения на берег"). Все же остальные в те времена были вполне доступны для общения (конечно, в определённых кругах, но ВВ был "вхож куда угодно - в терема и закрома"). Ахматова же - фигура несколько иного ряда, к тому же видеться ВВ с ней мог только в начале 60-х, когда до его собственной славы было ещё далеко...

Уважаемый Любитель,
А вот встреча на крейсере - как раз, судя по всему, легенда, актёрская байка

Так я об этом и говорю : если реальное знакомство превращалось у ВВ в легенду, в "художественное" произведение, так мог ли он упустить такой шанс?

Резонно!

***Марк, а что-нибудь о личных отношениях с ВВ Баталов рассказывал, ну хотя бы о несостовшейся режиссуре "Места встречи"? ***

Нет, Илья, не рассказал. Сказал, что они никогда нигде не совпадали с Высоцким. Он его видел несколько раз в юности в компании младшего брата.

По поводу встречи ВВ и Ахматовой приведу (как помню) слова Давида Карапетяна - "Да мы с ним ночами напролет разговаривали о поэзии, в том числе и о поэзии Ахматовой. Уверен, если бы Володя с ней встречался он бы мне обязательно об этом рассказал".

Да, я это свидетельство привожу в своей статье. Но что если встреча была такой, как предполагает о. Михаил Ардов? То есть, на уровне:" Анна Андреевна, это Володя Высоцкий." - "Здравствуйте, Володя." И всё. О чём тут было рассказывать?

Я в своей жизни на таком уровне видел немало знаменитостей, а у Булата Окуджавы даже был дома по вызову "Скорой" и получил от него книжку с дарственной надписью, но никому об этом не рассказываю, потому что рассказывать-то нечего Могло такое быть с Высоцким? Мне кажется, могло.

Могло, конечно. Но Высоцкий уж очень цепким был. Помните, как добился и заночевал на кровати Гоголя (не помню, чей рассказ). Маловероятно, что встреча бы ограничилась "Здравствуйте, Володя." Вероятнее - её не было.

Однако два человека из дома В.Ардова - о.Михаил Ардов и А.Баталов - полагают, что такая встреча вполне могла быть. Вряд ли можно сбрасывать это со счетов. Но вообще, кажется, мы исчерпали аргументы. Итак, встреча или была или её не было.

Сегодня разговаривал с Анной Ардовой, дочерью ныне покойного Бориса Ардова. Вопрос мой был: не рассказывал ли ей отец о встречах Высоцкого с Ахматовой. Ответ: не не рассказывал, но зато рассказал, что "Нинка с Ордынки" - это реальный персонаж. Ардовы жили в 12-й квартире, а в 13-й жила эта самая Нинка, которая на самом деле спала со всей Ордынкой. (Напоминаю - Ардовы жили именно на Ордынке!). Несколько лет назад в Интернете была опубликована статья Лиона Наделя о том, как была написана эта песня. Но там речь шла именно о процессе написания, а теперь мы получаем подтверждение, что персонаж не придуман Высоцким, а взят из жизни.

На форуме,посв блатной песне:
Nick123 со своими воспоминаниями...
http://blatnyak.ucoz.ru/forum/12-299-1

Нет, ну это уже не воспоминания о Высоцком, а воспоминания о воспоминаниях.

Юрий Энтин
Владимир Высоцкий никогда не выступал по телевидению со своими песнями, а по инициативе моей и музыкального редактора вышла пластинка Высоцкого, на которой были песни из кинофильма "Вертикаль". Когда я услышал эти песни, то воспользовался моментом и сказал, что они абсолютно неопасные, и вышла гибкая пластинка, причем вышла огромным тиражом - шесть миллионов экземпляров! И вот Высоцкий получил первый в своей жизни гонорар. Причем за деньгами пришел не он, а его жена Людмила Абрамова и очень меня благодарила, сказала: "Вы нас спасли, мы никогда таких денег не видели!" Потом этот тираж повторялся снова и снова.

http://jn.com.ua/Interview/Entin_2108.html

Возможно, Ю.Энтин и приложил руку к выпуску гибкой пластинки с песнями из "Вертикали". Но тираж ШЕСТЬ миллионов??? В то время население СССР было 250 миллионов. То есть, одна пластинка Высоцкого на 40 человек, включая новорожденных младенцев и глубоких стариков. При этом он сообщает о последующих переизданиях. Легенды о Высоцком не кончаются.

Николай Бурляев
http://www.mk.ru/blogs/idmk/2008/07/04/mk-daily/360698/

Евгений Александрович Евстигнеев:
(упоминание)
Одна из комнат декорации, в которой мы работали, была увешена фотографиями и картинками. Не помню уже, в какой связи, Евстигнеев, Осмотрев эту комнату, сказал как-то:
- Хорошо, когда в доме много фотографий, особенно подписанных хорошими людьми. Я вот жалею, что не взял автографы у Ра невской и Высоцкого.
При этом разговоре присутствовала Маша Левтова, и когда Евстигнеева не стало, она сказала мне:
- Помнишь, он говорил про фотографии с автографами? Надо было взять у него.

http://mel2001.narod.ru/MOD/niza.html

Сегодня мне позвонил капитан Александр Николаевич Назаренко. Я подарил ему свою книгу, он начал читать её, естественно, с "морских" глав. И вот прочитав главу "Лошадей двадцать тысяч в машины зажаты", где моряки по моей просьбе комментируют непонятные не специалисту термины, он позвонил мне и сказал следующее ( записано и публикуется с его разрешения):

" Они тебе всё правильно рассказали, они опытные моряки. Но они разбирают всё профессионально, а я знаю, как эти песни были написаны. "Человек за бортом" написана на "Аджарии" и вот почему. На судне среди пассажиров была такая Марина Бугаёва, она была главным редактором журнала "Советское фото" и много раз говорила :" Володя, я тебе помогу." Она хотела поместить его фото в журнал. Мои фото она публиковала дважды, один раз даже на обложке и Володе хотела помочь. Он ей сказал :" Я на контроле у зав отделом ЦК по культуре. Не думаю, что это будет просто." А она ещё знала такого Сатюкова. Он был управляющий или директор - не знаю, как назвать - Агенства печати "Новости". Она его тоже подключила к этому делу.

В общем, что получилось? Бугаёва чуть из-за Володи работу не потеряла. И Сатюкову тоже досталось и конечно, никаких фото Володи опубликовано не было. Но это уже чуть позже было.

Экипаж Володю принял очень хорошо, все старались, чтоб ему было хорошо. Перед тем как Володя сошёл на берег, он спел перед экипажем эту песню, "Человек за бортом". Сказал:"Эту песню я вам пою впервые." А мне и Марине он потом сказал так :" Я почувствовал вашу теплоту и желание мне помочь." И вот если ты почитаешь сейчас этот текст, ты поймёшь, о чём Володя писал - " мне тянут руки, души, папиросы." А ребята, которых ты просил объяснить термины, не знают этого дела и толкуют чисто профессионально.

У нас был на судне такой радист, Кисельницкий фамилия. Он записал эту песню и буквально через неделю на одесском толчке появились записи этой песни , сделанные " на рёбрах", на рентгеновских снимках. Те, кто это делал, заработали хорошие деньги.

Песню "Лошадей двадцать тысяч..." Володя написал на "Шота Руставели", когда мы входили в Новороссийск. Бора-бора - сильный шторм в десять-двенадцать баллов, - случается часто новороссийским летом. Там есть какое-то глубокое ущелье и образуются страшные ветра. Не хвалясь тебе скажу, что я умел ошвартовать пароход при таком шторме. И Володя это всё видел и все команды слышал, и видел в каком я диком напряжении был, и как я фуражку снял, чтоб её ветром не сорвало, хоть это и против правил, чтоб капитан без фуражки был.

Там не в терминах дело в этой песне. Володя их использовал, чтоб дойти до сердца не моряков, а обычных слушателей. И вот, кстати, я тебе посылал газету с воспоминаниями Зямы Высоковского. Вот Зяма это очень хорошо понял, зачем там все эти термины специальные."

Идея статьи была:объяснить, насколько ВВ разбирался в терминологии профессиональных моряков-при всем моем уважении-капитан Назаренко не понял идею статьи.Это само по себе ясно,какой был источник создания морских песен и почему их Высоцкий написал. Надо было объяснить терминологию и это было сделано. А что в песне не в этой же терминологии дело, это тоже всем ясно.

Да, идея статьи была именно объяснить термины. Однако то, что поводом к написанию "Человека за бортом" в некоторой степени явилась попытка помощи со стороны М.Бугаёвой, лично я не знал. Если это широко известный факт, то прошу прощения у форумчан за то, что отнял время.

БОЛЬШОЕ Спасибо Марку за уточнение. Мне кажется, что именно с намерением опубликовать фото Высоцкого в журнале тесно связаны снимки, сделанные именно тогда на "Аджарии" Марком Ганкиным из АПН. То есть я подозреваю, что Ганкин делал снимки конкретно для Бугаёвой.

Вот что о Ганкине пишет Интернет:

"За время работы в Агенстве печати "НОВОСТИ", Ганкин объездил почти весь мир. Десятки лет освещал все значимые события жизни страны. Его фотоработы не сходили со страниц газет и журналов.

...В Москве Ганкины жили в центре, в просторной трехкомнатной квартире, куда приходили многочисленные друзья и знакомые.
Здесь часто бывали Мстислав Ростропович и Галина Вишневская, Владимир Высоцкий, Евгений Евтушенко и Михаил Шолохов..."

Полный текст статьи: http://www.proza.ru/texts/2008/03/10/294.html

Павел, видимо, ты прав. Я не знал, что М.Ганкин работал именно для АПН. Теперь действительно выстраивается логическая цепочка.

Марк Ганкин умер, его жена Раиса Ганкина тоже, но жив их сын Семён. Я никак не могу застать его дома, но найду, в конце концов. Возможно, он что-то знает.

Тодоровский Петр Ефимович
http://aif.ua/articles/article.aspx?IssueI...;ArticleId=6005

Потом какая-то девушка сердито толкнула своего спутника, и он робко подошел, неловко держа в руке открытку. Шон тут же достал ручку, но парень протянул открытку Высоцкому, потом Марине и, получив их автографы, отошел. Коннери оторопел.

http://sean-connery.narod.ru/pesn.html

Пусть не очень правдоподобно, но смешно. Прямо готовый эпизод для фильма о ВВ. А если всё произошло, как и написано - то просто класс. Диалог автора с ВВ - блеск. И финал с авторграфом. И вообще, Алик, начинаю потихоньку гордиться форумом. Особенно сегодня. После "сибирской" статьи о Марке и данного воспоминания. Побольше бы таких "результатьивных" дней. Спасибо.

Как я попал на концерт Владимира Высоцкого
(ВИНИТИ АН СССР, 1974)
http://h.ua/story/80354/

Уважаемый Александр, нажжал на ссылку и что - там надо регистрироваться чтобы прочесть?

По поводу рассказа о концерте в "ВИНИТИ" 1974 года возникают сомнения:
1. Концерт начался "Парусом"?????? Бывало ли такое в 1974 году?
2. Исполнение "Нинки" на публичном концерте 1974 года???
3. Комментарии к "Куку" относятся к более позднему периоду.

No comments, одним словом.

Нет, ну для концерта который состоялся в МОСКВЕ в СЕНТЯБРЕ или ОКТЯБРЕ 1974 года всё нормально. Дело в том, что в этот период Высоцкий был в Москве десять дней , из них шесть - в институте им. Склифосовского, а в остальные четыре ему было точно не до концертов...

Всё остальное время Высоцкий провёл вместе с Театром на Таганке на гастролях в Вильнюсе, Риге и Ленинграде. Таким образом, кто там для автора заметок пел "Нинку", осталось неясным.

Валерий Золотухин
http://www.tverinfo.ru/kultura/valerii_zol...chinaetsya.html

Евгений Татарский
http://www.rg.ru/2008/09/10/ubiley.html

Юрий Энтин
http://aif.ua/articles/article.aspx?IssueI...;ArticleId=6093

ГеннадийУЛАНОВСКий - президент ОАО «Главмосстрой»
http://mp.stroi.ru/detail.aspx?id=b126dfdf...d6-fafdfd74a908

Спасибо за Энтина и Татарского. "У него глаза пустые" - о Дале... У всех подонков у кормила глаза были пустые. С.!

Высоцкий в Твери: глазами очевидца:
Леонид Брусин, актер Тверского театра драмы, народный артист РФ.
Евгений Сигарев, поэт, секретарь тверского отделения Союза писателей России.
Ефим Беренштейн, доцент кафедры теории и истории культуры ТвГУ.
http://newsopen.ru/news_remote.php?news_id=1102622

На днях совершенно неожиданно встретился с Сергеем Петровичем Капицей. Как таковой беседы не получилось, т.к. весь разговор был практически "на бегу". Успел задать несколько несущественных вопросов, в том числе о выступлении Высоцкого в коттедже Петра Леонидовича на территории Института Физических Проблем.
Так вот, Сергей Петрович на этом выступлении не был, но слышал о том, что у них был Высоцкий. Предположил, что мог быть на этом выступлении его брат - Андрей. По мнению Сергея Петровича, запись делал ТОЛЬКО Делюсин.
Пока достигнута договорённость, что я сделаю копию фонограммы этого выступления и передам её Сергею Петровичу. Если всё заладится, продолжим общение в будущем более плотно.

От Ларисы Симаковой. Очень короткое воспоминание жены Виктора Турова Ольги Лысенко о ВВ и Д. Карапетяне

"Давид - единственный человек, который любил Володю. Это было видно. Милый мальчик. Приведет Володю, а сам исчезает. Володя его таскал за собой, замучивал, особенно в Ялте. И меня "мучил": приезжает, открывает дверь, Турову: "Где Ольга"? Я выскакиваю, бросаемся друг к другу. Туров обходит нас, выходит. Он понимал, что это не та любовь, а что-то другое, поэтому спокойно воспринимал.Потом Володя начинал: "Кто сказал, все сгорело до тла..."... Я рыдала от этой песни, не знаю почему, а Володя пел и впивался глазами..."

Эммануил Виторган: "Великую роль в кино я так и не сыграл"
Правда, на сцене я не один - со мной будут два моих друга. Знаете кто? Володя Высоцкий и Александр Володин, мы дружили больше тридцати лет. Вот они и будут со мной все время. Володя - в своих песнях...

http://www.rambler.ru/news/culture/tv.movies/566547487.html

Отрывки из записных книжек
Вениамин Смирнов

Новый автограф
И подал мне мой блокнот. Там, косо, в левом верхнем углу листа стояло:

Хотел бы взять билет на ТУ

И в Заполярье, в Воркуту.

В.Высоцкий
http://www.artlad.ru/magazine/all/2007/4/131/148

Казаков Михаил
http://gudok.ru/index.php/63858

Интересные воспоминания с http://vspomni.ru/
Но там они никого не заинтересовали

Елена Каптельцева (Была 23.09 в 23:31) написать
29.04 в 10:20
добрый день! я знала Владимира Семеновича. была у него дома. приглашала на концерты к себе(на работу) и к друзьям. это были его последние полгода. если хотите -поговорим.
http://vspomni.ru/groups/groupinfo/4976/#

Ольга Штрах (Была 10.10. в 14:55) 26.01 в 18:16
А я лично знала Володю.Это был 62-63год.Я жила в одном доме с Севой Абдуловым и хотя он был намного старше мы дружили.Я была школьница,а они студенты школы-студии МХАТ.У нас была компания Володя,Сева,Генна Ялович,Игорь Мушкатин,Нина Кизилова.Мы очень дружили,проводили вечера у Володи дома.Он всехда пел,они пили водку,читали стихи,а потом Володя всегда провожал меня и Севу домой.С первой встречи Володя мне не понравился,я даже его боялась,просто я была еще маленькая ,а потом мы очень подружились.Лучше его человека я и не знала.Сама добрата!Он по моей просьбе давал бесплатн.концерты в моей школе был на моей свадьбе,доверял свои секреты.Они с Мариной часто бывали у нас.Вообщем очень дружили.Он был чудесным другом.А потом умер Володя,потом Генна Ялович,потом Сева Абдулов.Игорь Мущкатин уехал в Израиль,где Нина Кизилова не знаю.Вот так бывает в жизни!!!
http://vspomni.ru/groups/groupinfo/4976/#

На сайте клуба Одесситов
http://www.odessitclub.org/index.php?name=main&title=
Очень интересные воспоминания Ирины Голобородько
http://www.odessitclub.org/index.php?name=...%20ГОЛОБОРОДЬКО

Материал можно еще в тему "25 июля" занести...

Алик, спасибо большое. Занес. Правда, на первой ссылке ничего о ВВ не нашел.

Георгий САВИН:
Что связывает меня с этим человеком кроме любви к его песням?
А связывает меня знакомство моего отца с этим великим человеком, точнее не знакомство, а дружба, удивительная, необъяснимая дружба водителя-дальнобойщика и русского актера, поэта Высоцкого.
http://aabzacc.narod.ru/vysockij.html

"я не буду заниматься популизмом, рассказывать в каких песнях Высоцкого отец как персонаж и т.д. писать что то личное о Высоцком, что мне поведал отец, пусть личное останется личным…"
=========

Правильно, пусть останется. Как и тот "Мерседес", которого в 1973 году у Высоцкого и в помине не было.

http://echo.msk.ru/programs/all/552028-echo/
Я сказал: «Володя – это танк».

Алла Демидова
http://www.aif.ru/health/article/22641

Короткие воспоминания врача-хирурга Олега Левантина о концерте Высоцкого в Западном Берлине в январе 1979 года. Обращаю внимание читателей на то, что теперь мы знаем точное место, где проходил тот концерт.

"Концерт состоялся в «Кант-кино», это небольшой кинотеатр на Кантштрассе в центре Западного Берлина. Позвонили знакомые: «Срочно берите билеты на Высоцкого!». Послали, естественно, как самого молодого, меня, и я купил билеты для всей семьи. Афиш не было, была только одна маленькая афиша в самом кинотеатре у кассы, но о концерте знали и на факультете славянских языков местного университета ( я знаю об этом, потому что там училась моя двоюродная сестра.)

Примерно половину зала составляли эмигранты из СССР, а другая половина – это немецкие студенты-слависты.

Концерт начался так: на сцену с гитарой вышел Высоцкий и, не сказав ни слова, начал петь «Москва-Одесса». Закончив, он сказал :» Я начал с песни, чтобы вы были уверены, что это действительно я, а не кто-то другой.» В первой половине концерта он пел исключительно песни о войне ( « Песня о Земле», « Мы вращаем Землю» и так далее). Потом он рассказывал о театре на Таганке, а после этого пел лирические и юмористические песни. Я точно помню, что он пел «Холода» и «Песню автозавистника». В конце читал записки, отвечал на них, но на просьбы спеть ещё, отказался. (Многие просили исполнить « Кони привередливые».) После концерта моя мама поднялась на сцену и вручила ему цветы.

Говорили, что после концерта Высоцкий ещё пел в гостях у одной богатой эмигрантской семьи, но этого я достоверно не знаю, меня там не было." ( Из электронного письма М.Цыбульскому от 29 ноября 2008 г. Публикуется с разрешения О.Левантина.)

На старом форуме вчера привёл два отрывка по теме в "Вспоминая Владимира Высоцкого". Указал первоисточники. Просьба к модератору поставить в тему (пока переносить не умею самостоятельно, стыдно).

Вот, Лион, я перенес.


ОТ ЛИОНА .


Из статьи в израильской газете "Вестник Хайфы и Севера" 28. 08. 03. Речь идёт о составленной Евг. Евтушенко антологии "Строфы века"- фолианте в 1056 страниц крупного формата.

Автор рецензии - профессор А. Я. Черняк, учёный -книговед, автор двукратно изданного вузовского учебника "История технической книги" (26 рецензий в России, Франции, Германии и др. странах), около 20-и книг, свыше 800 статей в России и Израиле. Название статьи: "О поэтах -евреях, убиённых, растрелянных, зеках, неизвестных..."
"... В 1972-м году был готов первоначальный набор - произведения 250 русских поэтов - общим весом в 15 кг. (в антологии 875 русских поэтов 20-го века - Л. Н.). Как переправить их на Запад для издания? Через знаменитую Марину Влади, которая вскоре стала членом ЦК Компартии Франции, с помощью её мужа Владимира Высоцкого, ибо её чемоданы на таможне аэропорта Шереметьево обычно не проверялись. Это была лишь первая, основная партия "товара", остальные пересекли границу не менее контрабандными путями..."
Перепечатка в "Magazine" от 4-го декабря 2008-го года (приложение к газете "Вести") стр.16 из www.segodnya.ua.
Андрей Градов: "С Высоцким чуть не разбились на его "Мерседесе". ...Коля Тараскин в "Место встречи..."
Вопрос интервьюера Майка Львовского:
- С Высоцким за пределами съёмочной площадки тогда общались?
- Как -то Высоцкий решил меня подбросить домой на "Мерседесе". У нас же тогда даже понятия не было о такой машине,а у ВВ был свой "Мерседес". И мы с ним чуть не разбились Гололёд был, и нас закрутило на мосту возле театра Образцова -вот так четыре раза крутануло, направо-налево катались. Слава Богу,позднее время и на встречной никого не оказалось.Я говорю:"Спасибо" и вышел из машины. Хотя мне ещё далеко было до дома."

С разрешения нашего уважаемого Виктора публикую его воспоминания о выступлении Высоцкого в клубе МГУ в октябре 1964 года.



Ежели бы я хорошо учился в школе с той таганской шпаной, про которую где-то тут или на Куличках рассказывал, то может поступил бы в "новенький" МГУ в 1955 году и никакого Высоцкого не увидел бы. Да и народ студенческий тогда был совсем другим.

А так получилось , что уже "великовозрастный" специалист-геолог (это по тем камням и сырью, что касалось памятника Высоцкому, привезенного Тумановым) , отслуживший армию (тогда это было 3 года) все же сдал все вступительные экзамены , "проник" в храм науки и попал под "культурное" влияние этой молодежи , с которой сдавал вступительные , которые прознав, что у меня есть магнитофон после работы на "северах", приобщили этого "взрослого" к культуре.. Конечно, мне тогда о Высоцком мало что было известно, а им нужен был магнитофон для записей и переписывания своих всяко-разно.., помимо Высоцкого конечно.. Но они в то время уже "следовали" общему направлению тогдашних традиций МГУ, один пел в хоре, другой играл в студенческом театре , и приобщали (или влияли на...) таких как я. (это я в сторону о С.Никитине и его квартете-квинтете....)

Так оно и началось..

Отучившись один год при стипендии в 42 рэ, (это после северной зарплаты-то), я перешел на вечерний, но связей со "своими" не потерял до сегодняшних дней..(из тех, кто ещё жив)

Так вот, перейдя на вечерний , в 1964 году я отправился вместо какой-то студенческой геологической практики в ту же экспедицию , где и работал раньше..Это гораздо дальше Норильска и за полярным кругом. Возвращался всё время с полевых работ в начале октября, а то и позже, вместе со всеми.(у "нас" денег куры не клюют, а у " них" .. дальше по тексту..).. Помогал ребятам со жратвой (все же им голодновато жилось..., время от времени устраивали "посиделки" с подкормкой вроде как вскладчину , слушали разные записи, пЕли , закусывали ну и т.д. всё то, что нормальным студентам не было чуждо..))

Поэтому, в 1964 году я прибыл в столицу и в свой "храм науки " 6-7 октября. Пока очухался , то да сё (всё же 7 часов поясной разницы), а надо наверстывать то, что "нормальные" студенты проделали с начала учебного года, первым делом пошел в группу к "своим" - это общежитие на Ломоносовском, а жил я тогда у метро "Университет".

То есть , МГУ как раз на полпути. Прибыл к ним в общежитие , и тут они начали меня уговаривать дать им магнитофон на тот самый вечер в ДК , где и должен был появиться Высоцкий. Я им конечно не дал магнитофона (всё же он стоил 3 тысячи по тем временам), а согласился притащить его из дому , если они меня проведут в ДК..

Вот так я туда и попал. Время не очень точно помню потому, что прошло с момента моего приезда в Москву то ли 8 , то ли 10 дней. Так что выступление Высоцкого в ДК было между 16 и 20 октября 1964 г.

Из-за своего магнитофона пришлось много чего узнать из того, чем я особенно не увлекался ранее, да и пока учился и работал в геологии в том далеке, о котором упомянул (еще до университета). то скажу , что по тем местам кроме блатных и тюремных "лирических" ничего не пели, стихов не читали , а если что-то и происходило , то только в подпитии..

Свежую струю привносили только студенты, которых мы брали на практику. Для них это была экзотика и многие после того как "потрогали" геологию далеко на севере, больше к ней не возвращались. Но зато оставляли ,как память, те песни, которые приносили с собой и пели в разных институтах и университетах. Ребята были из Москвы, Ленинграда и Саратова.

Геологи в этих делах не участвовали. Я много раз говорил о том, что то, что показывают в кино или рассказыывают в книгах - выдумки..Именно об этой теме "геологических" песен ..

То есть, песни-то слушали и пели (подпевали) вместе со всеми при случае, но это было другое, вроде как не от души.

Если начинали петь, то каждый ,(как бы для себя), свои какие-то запомнившиеся песни, уставившись отрешенно куда-то в сторону и не имеющие никакого отношения к геологии.

Это из моего собственного опыта, потому как когда я начал работать ( это году в 1956) , контингент геологов -профессионалов был представлен теми , кто после фронта окончил или университет, или горный, или географический факультет МГУ , и были примерно такого же возраста - те, кто учился во время войны и на фронт не попал по каким-либо причинам. Вся остальная братия были "ЗеКа Васильев и Петров ЗеКа", которых мы набирали на месте от Иркутска до Читы и Якутска..

Но это всё лирика..И что-то я удалился от темы Высоцкого..

Так вот. Песни, которые тогда пели студенты уже включали наряду с другими "блатное направление" разных авторов и конечно же Высоцкого..Такие как "Бодайбо" , "Красное, зеленое, желтое лиловое" и еще больше всего пели "У тебя глаза как нож.."...." Татуировку" я не слышал ни разу.. Говорили промеж себя (опять же студенты) , что это "наш мужик", зеки подтверждали, что он сидел где-то под Магаданом и проч. Но особо никто не интересовался личностью автора..

А вот когда я попал в более взрослом состоянии и попозже чуть- чуть в среду других студентов , да и магнитофоны стали выпускатьв продажу все больше (хоть это и был дефицит), тогда услышал гораздо больше , да и среда студенческая была поболе "окультуренная" , что ли.

Но всё равно, доля песен Высоцкого в тех песнях была очень мала.

Там были представлены "старшие" авторы - воевавшие или бывшие на фронте вроде как Окуджава, Анчаров, Галич

Остальные авторы , которых пели 50-х и 60-х были людьми, родившимися перед войной , то есть послевоенного поколения возмужания, куда относился и Высоцкий.

Чуть раньше Высоцкого запели свои песни Александр Городницкий (мой кумир по-молодости, да и сейчас слушаю вперемежку с Высоцким) Юрий Кукин,Юрий Визбор , Сергей Никитин,, Сергей Смирнов, Евгений Клячкин, , Виктор Луферов, Вера Матвеева,Новелла Матвеева , Ада Якушева , Владимир Ланцберг и многие другие (разве всех упомнишь..?).

Но вот в МГУ , где вся эта поющая менестрельская "группировка" образовалась сразу после войны на БИОФАКЕ, (а вовсе не у физиков ) и что-то похожее проводится до сих пор... Эту группу биофака тогда "раздолбали" вместе с борьбой с космополитизмом , а продолжилась она "стихийно" на физическом факультета вместе с известным ежегодным фестивалем "Днем Архимеда". Это были традиционные сборы поющей , актерской и прочей творческой молодежи всего МГУ, куда приглашали бардов чуть ли не со всего Союза (это слишком) но уж тех, кто был тогда известен, это точно.

Этот фестиваль (или как его там) вроде бы был и отчет "о проделанной работе", а вроде и смотр каких-то ранее неизвестных талантов, открытых во время "сезонных работ"..

Эти мероприятия всегда приурочивались к осенним датам, когда все стройотряды и прочие "сельхозработы" заканчивались и студенчество собиралось "до кучи". Ведь студенты на местах проводили свои спектакли, устраивали капустники и сочиняли и исполняли свои песни.. Вот они об этом и рассказывали ,отчитывались вроде бы как..

Иногда представления повторялись в конце зимней экзаменационной сессии ("Татьянин день" там всякий и прочее, кароче, народ расслаблялся)

Одним из таких "отчетов" и был тот вечер в ДК МГУ, где на сцену вышел Высоцкий среди всяких студентов, участвовавших в том мероприятии.

Кто его пригласил я не знаю, потому как был далек от всех этих комсомольских затей, да и не интересовался просто. А на вечернем факультете ,комсомольцы и проч. коммунисты состояли на учете по месту работы , а не в МГУ..

Знаю только из разговоров , что инициатором был Михаил Анчаров, который где-то услышал "военные" песни Высоцкого , которые ему как бывшему десантнику , прошедшему войну, запали в душу. Но это все ИЗ РАЗГОВОРОВ между студентами, бывшими близко к тем устроителям в 1964 году.

Так я "из первых рук" услышал "Штрафные батальоны" (хоть её уже пели вовсю раньше), потом "Все срока уже закончены" - тоже пели , потом " С неба упала шальная звезда, прямо под сердце" и еще вроде бы "Серебряные струны", но не уверен .

Почему говорили об Анчарове.? Он почему-то пришел вместе с Визбором на тот "сбор" в 1964 году, хотя сам вроде бы не выступал (так же как и Визбор)..Поэтому пошли разговоры,что это был именно Анчаров (может быть интересовался реакцией студентов на песни "новичка" на военную тему..??) Не знаю. Не могу сказать ничего определенного..Это всё бла-бла.., хотя где-то вроде кто-то говорил о пересечении Анчарова с Высоцким.. Но не знаю..Это всё мои домыслы..

Из известных посторонних "менестрелей" присутствовали Визбор , Анчаров ,Борис Геллер и вместе с Визбором пришла Ада Якушева (они тогда еще не развелись)..Но из них никто не выходил на сцену..Во всяком случае у меня на той пленке никто из них не отпечатался..Кроме квартета С.Никитина пел песни Сергей Смирнов (отдельно)..Я тогда охотился за одной из песен - "Я сегодня дождь"..Он её исполнил сам в своей манере "скороговоркой"..
Я сегодня - дождь.
Пойду бродить по крышам,
Буйствовать, панели полоскать,
В трубах тарахтеть и никого не слышать,
Никому ни в чем не уступать.
Я сегодня буду самым смелым,
Самым робким - буду сам собой!
Разноцветным -
синим,
рыжим,
белым,-
Радугу открывшим над рекой!
И никто держать меня не будет,
Разве что, штанишки засучив,
Детвора курносая запрудит
ржавых крыш упругие ручьи.
Я сегодня - дождь,
И я ее поймаю!
Зацелую золотую прядь,
Захочу - до самого трамвая
Буду платье плотно прижимать.
Буду биться, падать на ресницы,
Молниями сам себя терзать!
Буду литься на чужие лица,
Буду злиться на свои глаза.
Я сегодня - дождь...
Уйду походкой валкой,
Перестану, стану высыхать...

А наутро свежие фиалки
Кто-то ей положит на кровать.

Это песня на стихи В.Гончарова и к ВВ никаким боком не относится. (офф-топ). Сейчас
эту песню практически не знают. Я на "Маяке" и на "Мелодии" рассказывал историю по поводу С.Смирнова.

Но Сергей Смирнов не может считаться "посторонним" , потому что он с физфака МГУ..Выступала бригада мехмата МГУ, тоже со своей "летней "программой, потом биолого-почвенники (тогда факультет назывался биолого-почвенным) и где-то между ними выступил Высоцкий . Он ничего не говорил, как во многих
записях его выступлений. Только пел. Но принимали его хорошо, видимо потому, что те магнитофонные записи, по которым он был известен, были не ахти какого качества.. А тут - живой голос да ещё вдобавок с эдаким прочуственным напряжением и манерой исполнения.. Я уж не знаю в чем его "фокус" воздействия
на слушателей, но видеть и слышать вживую - это что-то особенное, иногда до мурашек..Вот когда он пел " Штрафные батальоны" эффект был именно таким ( у меня, про остальных не знаю).

Пленка всего концерта (то есть "фонограмма") существовала несколько лет, уже после моего окончания университета до тех пор, пока её не стёр мой отец, начав на ней записывать то ли Клавдию Шульженко, то ли концерт Аркадия Райкина (он был его фанатом), пока я был в экспедиции. Это мы тогда первый раз повздорили как взрослые...Типа - конфликт поколений.

Дело в том, что я уже был женатый в то время и супруга тоже работала в экспедиции. А жили мы отдельно в коммунальной квартире с 12 соседями ,и когда уезжали почти на полгода ("но они возвращаются сквозь непогоду, не пройдет и полгода , и я появлюсь.."), то самые ценные вещи оставляли у родителей (мало ли чего)..

Вот однажды и получилось то, что получилось..

С той пленки было сделано много копий. Во всяком случае, больше десяти..Но где их искать теперь
и кто их владелец ? Одному богу известно. Я знаю точно , что те трое, которые таскали этот магнитофон
(он же килограмм 20 с лишним) сделали свои копии.
Главное то, что и Дима Штанге - это который играл в театре, и Андрей Бирюков - это из хора, и Володя Буянов - просто любитель всяких бардов , уже "не с нами". Ребята на шесть-семь лет были
моложе меня, а вот поди ж ты..

И все "ушли" при Президенте Пьяндыле Первом...

Геологию стали разваливать и увеличилась нагрузка на "энтузиастов". Андрей погиб на Полярном Урале
(перевернулась перегруженная баржа), Володя Буянов сорвался с ледника, а Диму просто упустили врачи
в Москве. Он неудачно упал и сломал ребро, повредив легочную ткань.
Пока возили из одной больницы в другую произошло непоправимое. Написали -
сердечная недостаточность.. Из группы сейчас осталось 9 человек от 17-ти, но среди них нет ни одного,
кто бы увлекался творчеством ВВ.

Вот такая история. Так что у меня никаких документальных доказательств того , о чем я тут рассказал, нету.. Я просто не знал тогда, что они когда-нибудь понадобятся какие-то свидетельства , или кто-то сочтет, что до Норильска можно было долететь за четыре часа и вернуться на вечернюю репетицию..

Виктор, спасибо большое. Но ведь наверняка хоть одну их трех копий можно попытаться разыскать. Ведь дико же интересно, как ВВ пел именно на концерте в "дотаганскую" эру. Еще раз спасибо.

Илья , большое пожалуйста .. Конечно же было бы замечательно..

Но ситуация такова, что Дима Штанге был неженатый до самого последнего своего дня, и кто были его родственники я не знаю..Знаю, что его в армию не взяли по здоровью (у него на одном глазу была беленькая полосочка, вроде как начало катаракты) .А родители - оба воевали и были военнослужащими.Сейчас вроде и в живых у них никого (по данным прошлого года) не осталось.

Андрей Бирюков "охотился" только за С.Никитиным и его квартетами-квинтетами да и сам он был из какой-то далекой периферии в Ставропольском крае , и где он жил в Москве (в смысле у каких родственников), я не ведаю..Конкретно Высоцкий ему был неинтересен.

У Володи Буянова супруга была из нашей же группы.. Татьяна.. После его гибели она уехала в какой-то институт в Магадане и уже более 12 лет не появляется на День Геолога (это первое воскресенье апреля каждого года, когда собираются остатки нашей группы ).. Откуда я и знаю всё, что , где и с кем из "наших" что-то происходит.

И потом, у меня нет никакой уверенности, что все они имели в то время такой повышенный интерес к личности и особенностям таланта ВВ, как у "высоцковедов" на этом форуме и в других местах..В том смысле, что никакой гарантии того, что именно голос ВВ сохранился на их копиях (даже если бы они и были обнаружены) у меня нет ..

Это в последние годы "воспряли" очевидцы явные и мнимые, и вообще все те, кто решил "приобщиться". А в те времена особого интереса не ощущалось.. Ну подумаешь, Высоцкий.!!.

Даже , например , следующее выступление в том же МГУ в 1965 году почти через год, было "привязано" к поэтическому вечеру Андрея Вознесенского . Шли "на Вознесенского" .. Считали , что ВВ был вроде как "соус" или "приправа" . Но мне представляется , что но на самом-то деле Вознесенский продолжал "показывать" ВВ публике, создавая ему известность..По-моему это было продолжением того, что вроде бы начал Михаил Анчаров и поддержали его идею физики с физфака МГУ, потому как это они были "забойщиками" того концерта в ДК в 1964 году и они же "компоновали" программу..

Я где-то мельком слышал, что Андрей Вознесенский вроде бы как-то опекал ВВ..Но не знаю точно..Просто у меня сложилось такое вот ощущение.

А вот после выхода "Вертикали" уже стали смотреть по-другому..Дальше - больше..Собственно, тогда-то и начался тот самый широко известный ВЫСОЦКИЙ..

Я высказываю просто свою точку зрения, ... Каким образом ( на мой взгляд), постепенно шло "прорастание" феномена ВВ, чтобы было понятно , что на ранних этапах его известность была чуть выше нуля, поэтому и интерес, а также задокументированность отдельных моментов, сохранялись на уровне узкого круга друзей, родных и близких.Остальное - совокупность случайностей..
И совершенно другая картина наблюдалась в 1967 году и на биофаке ,и на химфаке того же МГУ.
То есть в тот период, когда его "песенная" часть таланта "выплеснулась в народ".

Это уже был ажиотаж , и ВВ тогда на факультетах выступал в единственном числе, как основной и главный предмет интереса тех же самых студентов , которые его видели три года назад, почти незаметного среди других..

Сегодня я разговаривал с Вадимом Ивановичем Тумановым. Это не было интервью в обычном смысле этого слова, поскольку он уже очень много рассказал о Высоцком. Я просто задал ему несколько вопросов и получил ответы. В частности, был вопрос о посещении церкви в Листвянке и предполагаемой религиозности Высоцкого. Вадим Иванович сказал, что религиозным человеком Высоцкий не был, крещения не принимал.

Песня " Письмо в редакцию "Очевидное - невероятное" посвящена ныне покойной жене Туманова Римме Васильевне. Она очень интересовалась НЛО и прочими паранормальными явлениями. В конце концов, разговоры с ней вылились в написание этой песни.

В работе над "Чёрной свечой" Высоцкий действительно принимал участие ( я всегда думал, что его участие было чисто номинальным, а Л.Мончинский поставил две фамилии для обеспечения успеха своей повести), но не очень значительное. После смерти Высоцкого Л.Мончинский много переделал в первой части и самостоятельно написал вторую.

Есть ли у коллег вопросы к Вадиму Ивановичу? Я передам.

Марк!
Есть ли вероятность публикации диалогов В.И.Туманова с ВВ?

Марк, а нельзя ли попросить Туманова поподробней рассказать о вечере в день рождения дочери Мончинского на котором был он, ВВ, Кухинке и Мончинский. Ну то есть когда была сделана запись на квартире у Мончинского. И его угол воспоминаний о "балконном" концерте ВВ, случившимся тогда же.
Так же присоединяюсь к просьбе-вопросу Александра. Тем более слышал интервью Туманова радио-Шансон в 2005-м, во время которого он демонстрировал фрагменты своих диалогов с ВВ. Точнее монологов с вопросами ВВ.

Не думаю, что он будет публиковать диалоги с Высоцким. На плёнках очень много рассказов Туманова. Видимо, он собирался использовать эти беседы в работе над сценарием о Колыме.

Про вечер у Мончинского спрошу его завтра же. Илья, а кто такой Кухинке? Там есть на плёнке какой-то голос, говорящий по-русски с акцентом. Видимо, это и есть Кухинке - но кто он?

Марк, Кухинке это тот самый человек, который сыграл датчанина-филолога-"алкача" в фильме Данелии и Володина "Осенний марафон". Но по профессии он не артист. А как он попал тогда в 76-ом в Иркутск мне Мончинский рассказывал, но я забыл.

Норберт Кухинке - это немец, который сыграл в трех фильмах -1979 "Осенний марафон"
1986 "Борис Годунов" и 1993 "Настя".., хотя киноактером и не был. Он журналист..

Вот он , наверное, может кроме Мончинского тоже что-то вспомнить о ВВ

Марк, у вас же где-нибудь в документах должно было "просклизнуть" что-то похожее на -


"Напоследок хочу рассказать одну историю. Бывший корреспондент журналов "Шпигель" и "Штерн" Норберт Кухинке, замечательный профессионал и порядочный человек, в 1982 году как-то обронил такую фразу:
- О! Высоцкий - большой поэт, но русский. Очень русский. Запад имеет другие проблемы. Он к нам не придет.
И, пребывая в сомнениях, я все-таки ответил:
- Ему и у нас места хватит.
И часто потом думал: в каких отношениях с поэзией Высоцкого должен находиться остальной мир: забудется она, им не оцененная, или откроется в удивительном своем своеобразии и исторической ценности" (это Леонид Мончинский вспоминает...)


Норберт Кухинке сейчас живет в Германии и строит там русский православный храм. Говорят, что у него самая обширная на Западе коллекция икон..
Все за нас решило время. Так приятно ошибся Норберт. Да он поди и рад тому: он всегда относился по-доброму к Володе."

Марк, вот наскочил на сайт православной церкви в Гамбурге. Похоже, что они в контакте с Норбертом Кухинке. Там у них есть телефоны (по системе Скайп) и можно с одним из настоятелей выяснить, как выйти на этого Кухинке..
http://www.hamburg-hram.de/wordpress/letop...rlinom/770.html

А это перепечатка из немецкой прессы..

Профессор Билл строит монастырь под Берлином [i]Немецкий журналист и писатель Норберт Кухинке, сыгравший роль профессора Билла в фильме "Осенний марафон", строит под Берлином Свято-Георгиевский мужской монастырь.[/i]

Поместье Гёттендорф в федеральной земле Бранденбург, где восстанавливается монастырь, было приобретено Берлинско-Германской епархией Московского патриархата в 2006 году за символическую цену в один евро, но при условии капитального ремонта. Инициатором покупки выступил многолетний корреспондент журналов "Штерн" и "Шпигель" в СССР Н.Кухинке.
В ближайшее время предполагается возведение на территории усадьбы храма в честь великомученика Георгия, библиотеки, трапезной, а также реконструкция усадебного дома и двухэтажного здания под братский корпус.

Монастырь в Гетшендорфе - вторая православная обитель на территории ФРГ. Первая, носящая имя св. Иова Почаевского, принадлежащая Зарубежной церкви, открылась после войны на окраине Мюнхена. В Московской патриархии надеются, что новый монастырь станет "духовным центром православия в Западной Европе, местом встречи христиан Германии, интересующихся православной историей и культурой".
Норберт Кухинке еще в конце 1980-х годов организовал гастроли хора Троице-Сергиевой лавры по 26 городам Германии. Сегодня известный немецкий журналист продюсирует выпуск дисков с древнерусскими песнопениями. Ему также принадлежит одна из лучших на Западе коллекций икон.
- Одним словом, своей деятельностью я связываю ортодоксальный мир Востока и латинский мир Запада, признался Норберт Кухинке в одном из своих интервью.



Сам он живет в Берлине, а проект , которым он занимается - в Гершендорфе. В Германии эти работы курирует отец Даниил.. Вот только никак не удается найти их координаты (ни того, ни другого)..Газетчики наверняка знают.

Марк, после всего выложенного Виктором старика Норберта надо брать.

Будем брать!

Вот вдобавок обширная статья о нем в берлинской "Ля Газетт" № 31(это только начало с картинкой того монастыря, ссылка внизу, автор Anne-Sophie Subilia)...., а это ссылка на адрес редакции. Может они знают, где словить "объект"..??


Téléphone : +49 (0)30 43 20 76 13 ou/oder 10La Gazette de BerlinStraßburger Str.13D-10405 Berlin


Des moines russes orthodoxes s'installent au nord de Berlin
Racheté au Land du Brandenbourg, le château de Götschedorf s'apprête à devenir le premier monastère russe orthodoxe d'Europe occidentale, un lieu de pélerinage et de rencontres

http://www.lagazettedeberlin.de/4617.0.html

Олимпиада-80 совпала с датой смерти Владимира Высоцкого…

– Владимир Семенович умер 25 июля, когда Игры были в разгаре. Я был так сосредоточен на выступлениях, что это событие психологически не ударило по мне, как по многим людям страны. Высоцкого обожали, боготворили, восхищались его талантом.
Я пару раз был на его концертах. А однажды Владимир Семенович выступал перед нашей сборной. Он много писал о спортсменах. Мы все ждали, когда будет песня о плавании. Но не дождались

из интервью чемпиона ОИ-80 В. Сальникова газете "Советский спорт"

Олимпиада-80 совпала с датой смерти Владимира Высоцкого....


Илья, вы в самом деле так думаете или это просто "аборт" русской речи..?

Я так понимаю, что тут претензии должны быть не к Илье, а к журналистам "Советского спорта", опубликовавших соответствующую статью...

Павел, я бы не догадался, что это так..
А посему, Илья , приношу свои извинения..

До тех пор, пока не нашел текста интервью за июль этого года (без ссылки потребовалось время ) и не прочел всего текста , все время сомневался...Поясняю ...(это к ВВ не относится, но всё равно... как-то ..) Предупреждаю - короткий Офф-топ.

Интервью с Владимиром Сальниковым написал журналист" Сов.Спорта" Павел Лысенков, парень с 1973 года рождения, работает в этой газете корреспондентом с 2002 года.

"Качество и чистота " выражений, допускаемых этим журналистом, росли за это время (6 лет) с ростом его "писучести". Если в 2002 году он писал по 2-3 сообщения в месяц, то в 2004 году - 8-10, в 2006 году - 18-20, а в почти прошедшем 2008 г.- 30-32.. Все цифры взяты только за ноябрь соостветствующего года (для корректности выводов)..Соответственно увеличивалась и
частота встречаемости "обновленных" выражений и понятий .
Навскидку, только поверхностно - "вратарь-осушитель"..(я так и не понял , кто это такой)
или "вспыхнул пламенем, попав в штангу", ну и попроще - " своей заводной игрой выбил из душевного равновесия"..

Виктор,

Вратарь-осушитель - это одно из двух: или тот, кто осушает стаканы с водкой и пивом или "сухой" вратарь.

Конечно, это не по теме, но припомнилось, как комментировал матчи покойный Сергей Сальников. Он говорил "мяч попал ему не в лоб, а несколько выше", "ударил не Васильев, а его нога", " любимая нога Мунтяна". Это навскидку просто вспомнилось. Так что у этого парня, о котором Вы пишете, были в футболе достойные предшественники.

Вратарь не может быть "осушителем".. Он может быть только "сухим" по конкретной игре, где не пропустил ни одного гола .. или просто очень надежным , по сравнению с остальными..Но это жаргон.

И потом , этот парень пишет не только о футболе, но и кто с кем (из выдающихся спортсменов) переспал, кто куда проплыл, сыграл или пробежал, и кто кому чего обидного сказал.. То есть - вполне современный российский журналист , носитель великого и могучего...

Только при чем тут ВВ ?? Ну Илья, завел в дебри..

Дядя Витя, так я ж без всякой задней мысли. Ну а так, извиняйте, коли чё не так.

Дык , я понял, что " без задней", а "переднюю" - сформулировал журналюга..

ПРОЕХАЛИ, а то чё-то "не в тую" завернули

Короткий, но очень важный разговор с Шанхиз Таукановной Залихановой, вдовой альпиниста Хусейна Залиханова состоялся у меня 25 октября этого года. Я позвонил ей в Кабардино-Балкарию узнать об альпинистско-охотничьем музее имени Высоцкого, а попутно удалось подтвердить дату приезда Высоцкого в гости к Х.Залиханову.


«Музей организован в 1998 году. Мой муж дружил с Высоцким с 1966 года, когда здесь снимали «Вертикаль». Летом 1967 года Высоцкий приезжал к нам. Видно, сильно, они друг другу понравились. Сама я Высоцкого видела мало, у нас были маленькие дети и я сидела с ними. А муж возил Высоцкого на охоту, на сенокос. Это он мне потом рассказывал, как Высоцкий сено копнал, как айран пил. И когда мой муж открыл музей, он решил дать ему имя Высоцкого.

В музее у нас несколько залов, 200 квадратных метров. Половина помещения отведена альпинизму и охоте, а половина – Высоцкому. У нас очень много книг Высоцкого, книг о нём. Много пластинок, дисков с его песнями. К сожалению помощи нам ни от кого ждать не приходится, всё сами чиним, латаем, поддерживаем. И всё равно, все, кто к нам приходят, покидают музей с хорошим впечатлением.»

Таким образом, подтверждён ещё один эпизод из биографии Высоцкого.

Еще короче, добавление к рассказу Марка..

В части экспозиции, посвященной непосредственно Высоцкому, - фотографии, афиши, бобины, пластинки артиста. Кадры из фильма "Вертикаль". Фото, на котором запечатлены Тимбора Мальбахов и Хусейн Залиханов со съемочной группой фильма. Ботинки, в которых Владимир Высоцкий снимался (на снимке).
И один из самых ценных экспонатов - фотокопия письма Высоцкого жене Людмиле Абрамовой, которое артист писал в гостинице "Иткол": "Я горный житель, я кабардино-еврейский-русский человек. Мне народный поэт Кабардио-Балкарии Кайсын Кулиев торжественно поклялся, что через Совет министров добьется для меня звания заслуженного деятеля Кабардино-Балкарии. Другой балкарец - великий восходитель, хозяин Баксанского ущелья, тигр скал Хусейн Залиханов, которого, по слухам, знает сама королева Великобритании (она-то и обозвала его тигром скал,) тоже вот присоединился к обещаниям кавказского стихотворца и сказал, будто я могу считать, что я уже деятель, потому что я якобы написал про горы, а они, горы, в Кабардино-Балкарии - все, значит, все решено. Это, конечно, разговоры, но было бы смешно".
Вдова основателя музея Хусейна Залиханова Шура говорит, что выполнит завещание мужа: "Для Залиханова музей имел огромное значение. Он всю жизнь собирал экспонаты. И Высоцкого очень любил. Когда умирал, велел, чтобы и дети, и внуки продолжали его дело.
Трудно, конечно, приходится. Раньше музей был на балансе у государства, в штате было шесть человек. Потом его передали в районную собственность. У муниципалитета не было денег на школы, детские сады, разве до музея ему было? Теперь это наша частная собственность. Как можем, поддерживаем: ремонт делаем, красим регулярно полы, представьте - альпинисты заходят в лыжных ботинках... Недавно ветром крышу снесло - пришлось поменять. Отопление нужно проводить: холодно внутри - чернила в ручках застывают. Но это очень дорогое удовольствие. Мне бы очень хотелось пристроить второй этаж. Экспонаты есть - негде разместить. Это и охотничий инвентарь, и чучела, и интересные находки альпинистов, и старинные балкарские вещи...
25 января день рождения Высоцкого обязательно отпразднуем. Возможно, пригласим альпинистов. Но незамеченным этот день не пройдет.
После съемок фильма в 1966 году Высоцкий приезжал в Приэльбрусье на следующий год и гостил у нас. Мы-то, женщины, особо с ним не общались. Но помню, что он кушал прямо на улице и очень любил лакумы и хичины. Тогда был еще жив отец Залиханова Чокка. "Надо помочь дедушке, - сказал Владимир Семенович". И вместе с балкарскими парнями косил сено. Это многие в Тегенекли видели".

Вот совсем коротко..

"После окончания спасательных работ мы с нашими киношниками должны были делать зачетное восхождение, чтобы каждому из них выдать значки “Заслуженный альпинист СССР”. Пошли все, кроме Высоцкого. Он тогда сказал: “Ребята, я останусь писать песни, у меня все рождается под впечатлением, и пока это впечатление свежее, я должен работать”. Нас не было неделю, и за это время Высоцкий написал все песни, которые впоследствии вошли в фильм “Вертикаль”.

Инструктор по альпинизму Маша..

А тут гораздо короче и все из того же музея ...

И один из самых ценных экспонатов музея - фотокопия письма Высоцкого жене Людмиле Абрамовой, которое артист писал в гостинице "Иткол": "Я горный житель, я кабардино-еврейский-русский человек. Мне народный поэт Кабардио-Балкарии Кайсын Кулиев торжественно поклялся, что через Совет министров добьется для меня звания заслуженного деятеля Кабардино-Балкарии. Другой балкарец - великий восходитель, хозяин Баксанского ущелья, тигр скал Хусейн Залиханов, которого, по слухам, знает сама королева Великобритании (она-то и обозвала его тигром скал,) тоже вот присоединился к обещаниям кавказского стихотворца и сказал, будто я могу считать, что я уже деятель, потому что я якобы написал про горы, а они, горы, в Кабардино-Балкарии - все, значит, все решено. Это, конечно, разговоры, но было бы смешно".

Виктор,

я не понял, в чём была фишка перепечатывания одного и того же с разных сайтов? Вы хотите сказать, что я зря потратился на звонок? Но Вы ведь знаете, что журналистам доверять нужно только, так сказать, прищурив уши, так что я Вашу шутку юмора не вполне понял.

Марк, здесь никакой шутки нет Я не знаю у кого спросить , видели ли этот текст ранее и знакомы ли с интервью Марии Фроловны Готовцевой (засл.мастера спорта СССР по альпинизму) о ВВ и съемках "Вертикали"..

Помимо всего прочего, набрёл на несколько фотографий этого музея в Тегенекли, про который рассказывала Шура , а на этом форуме показать их не получается.

Поскольку я книг не пишу и коллекции не собираю, то просто проверяю реакцию на тексты. Может быть кто-то заинтересуется, тогда я сброшу..Вот и вся "шютка юмора".

Например, Илья заинтересовался памятником Вампилову на Байкале, - я фотографии этого памятника ему передал..

Виктор, я знаю интервью и с М.Готовцевой, и с С.Лепко - они обе претендуют на то, что "Скалолазка" посвящена им. А вот М.Кошелева мне лично сказала, что это посвящено ей.

Павел, тайна сия велика есть.

Марк!!!

Понятно. Фотографии стер... Конешно..Больше смешно, нежели просто намекнуть, мол не занимайся ерундой..Мы мол это всё знали давно..И видели в том самом музее на стене чучело кабана , которого "не дострелил" ВВ и кому-то пришлось "помогать" ..

""Вообще Мигуля был находчивым человеком. Как-то я пригласил его в телепередачу "Театральные встречи", которую вёл вместе с народной артисткой СССР Нелли Корниенко. А мы с Володей только что написали песню "Черный Лебедь", посвященную памяти Владимира Высоцкого, которого в то время даже упоминать было запрещено. Мигуля представил новую песню, как будто специально написанную для спектакля, где речь идет о некоем абстрактном музыканте. Дотошная Нелли спросила: "Для какого спектакля? Где он будет?". Володя приложил палец к губам и, улыбаясь ответил: "Секрет. Мы люди суеверные." На другой день мне позвонила с телевидения редактор передачи и испуганно спросила: "Андрей, эти стихи напечатаны?" - "Нет" - говорю -Новые." "Напечатайте скорее. Иначе будет скандал. Нужно пройти цензуру." Я позвонил в редакцию моей родной тверской "Смены" и через три дня стихи были опубликованы. А когда "Театральные встречи" принимало телевизионное начальство, на песне о Высоцком зазвонил телефон. Это отвлекло высокую особу. Песня прозвучала в эфире. После передачи мне позвонила Нина Максимовна - мать Владимира Высоцкого и растроганно поблагодарила нас с Мигулей...

Еще одной звезды не стало
И свет погас,
Возьму упавшую гитару,
Спою для вас...

Прошло время и Кобзон запел "Черного Лебедя" в концертах."

Андрей Дементьев, "Ни о чем не жалейте вдогонку", Москва, "Эксмо", 2009

http://stav.kp.ru/daily/24242/441681/
Людмила Галаванова
- Я Володю смеющегося не помню.

Руководитель творческого объединения
"Планета Высоцкого" Ольга Ногинова
http://www.d-pils.lv/news/2/334478

http://tv7.ru/items/?id=1145 - Жванецкий
http://www.izvestia.ru/person/article3125944/
http://mirtv.ru/content/view/56267
http://www.kp.ru/daily/24254/451617/ - Лужина Лариса

А вот еще к юбилею Л. Лужиной "МК"

http://www.mk.ru/blogs/idmk/2009/03/04/mk-daily/397801/

Пару дней назад на одном из форумов был вопрос: что именно слушал Ю.Яковлев в гриме царя Ивана Грозного в перерыве между съёмками фильма "Иван Васильевич меняет профессию". Я позвонил сегодня фотографу И.Гневашеву, который рассказал этот случай. Получилась неплохая беседа, надеюсь, скоро она будет на сайте. Пока скажу только, что Ю.Яковлев слушал не Высоцкого, но Л.Гайдаю понравилась эта идея - царь и магнитофон, он закрепил её в фильме. И уже для фильма откуда-то взялась запись Высоцкого.

По совести, идея "царь и патефон" все же принадлежит Михаилу Булгакову:

Так то ж патефон!

Фазиль Искандер
http://www.rian.ru/interview/20090306/164018852.html

[attachment=608:ахмадулина.jpg][attachment=608:ахмадулина.jpg]

Белла Ахмадулина

Посвящение В. Высоцкому

"Расположились мы нагло и вольно
в лучшей гостинице города Кёльна"
В . Высоцкий (из письма к Б. Ахмадулиной)

Продолжить повелел... Быть по сему, Володя.
Мне страшно преступить незнаемый рубеж
меж вечностью и днём, где поступь новогодья
в честь поросли младой уже взяла разбег.
Мысль о тебе ясна. Созвучья слов окольны.
Мороз, а солнца нет... всё смерклось в буре-мгле.
Но был чудесный день. Ты и Марина - в Кёльне.
Так я пишу тебе вне правил буриме,
вне правил общих всех, вне зауми решенья
тебе воздать хвалу, что, как хула, скушна.
Солнце-морозен день, день твоего рожденья.
Чу - благодать небес к нам, сирым, снизошла...

1979 год

(журнал "Знамя", № 5, 2008)

Марыля Родович:
— Володя ждал меня у трапа самолета с букетом роз...
http://teleweek.ru/m_rodovitch

Ю.П.Любимов:
http://www.teatr.newizv.ru/news/?IDNews=18...date=2009-04-02

Про Дальний Восток шеф, однако, загнул. Это и понятно, ещё одна легенда родилась...

А может, перепутал? С Набережными Челнами?

Неее, про Набережные челны у Любимова есть история! Это где про гладиатора...

В интервью перепутал, а не в книге. Возраст всё-таки - не шутка!

Да ладно! У него голова светлая, дай Бог нам почти в 92 года быть такими же!

Вознесенский:
http://avos111.narod.ru/proza/taganka.htm

В прошлом году летом на втором форуме было сообщение, что однажды Высоцкий побывал в Наро-Фоминске. Был там нетрезвый, попал в отделение, утром уехал домой. В статье журналиста Энвера Софинова были некоторые неточности, которые дали мне основание засомневаться в материале в целом. Я написал журналисту, он сказал, что достанет телефон того миллиционера, со слов которого и была написана его статья. Энвер слово сдержал и я позвонил в Наро-Фоминск Бориону ( в миру - Борису) Алиевичу Халилову, который был в тот вечер дежурным ЛОМа ( линейного отряда милиции ) на станции Нара.

" Это было где-то в начале семидесятых годов. Год не помню, время года - лето. Высоцкий с товарищами ехали куда-то - то ли в Кокошкино, то ли в Крёкшино. Но проехали станцию, были пьяные. Их из поезда вывели и доставили ко мне в отделение. Поспали они, утром мы познакомились. Я уже знал тогда, кто такой Высоцкий. Порвал протокол, проводил их на станцию, они уехали."

Спрашиваю, представились ли Высоцкий и Халилов друг другу. Ответил, что, да, представились, а кроме того табличка с фамилией дежурного висела в отделении.

Таким образом, строка " Сижу на нарах я в Наро-Фоминске я", оказывается, действительно из жизни так же как и фамилия " соседа по камере".

Марк, спасибо!

Я склонен верить бывшему дежурному ЛОМа, но нельзя исключать и его придумку.
Вот совпало так: Халилов-Наро-Фоминск. А почему бы не придумать историю? Высоцкий в Наре, конечно же пьяный и т.д.

Вадим, конечно, нельзя исключить придумку. К большому сожалению, после курящего Порваткина начинаешь сомневаться в людях. Так что в данном случае я бы сказал так: существует свидетельство бывшего дежурного ЛОМа... а далее - по тексту. И каждый сам для себя решает, верит он или нет.

Марк, а товарищей ВВ, с которыми он был снят с электрического поезда и доставлен в ЛОМ, Борис Халилов не помнит? А то, может быть, можно было б и их опросить и подтвердить или опровергнуть тем самым эту историю. Хотя, ты прав - можно нарваться на продолжение, подобное норильскому...

Андрей, видимо, Судьба меня хранит от норильских продолжений. Не помнит Б.Халилов тех, с кем был Высоцкий...

Но, согласись, Марк, "сижу на нарах я в Наро-Фоминске я" в присутствии конкретно упомянутого "Халилова" - это более правдоподобно, нежели "в Норильске, например, в горячем цехе мы" с гипотетическим Порваткиным "пробовали пить стальной расплав".

Соглашаюсь, конечно! Поэтому и написал об этом случае на форуме.

Вениамин Смехов
http://www.gzt.ru/culture/2009/04/20/223007.html

Зураб Церетели
http://www.mk.ru/blogs/MK/2009/04/20/society/405791/

В литературе о Высоцком встречаются рассказы о том, что его лечила Джуна Давиташвили. Так вот - нет, не лечила. Привожу текст беседы с её разрешения.

ЕВГЕНИЯ ЮВАШЕВНА ДАВИТАШВИЛИ


Е.Д. Лично я видела Высоцкого один раз. Я видела его со сцены, по телевизору... А личная встреча была только одна. Ко мне Володю привёл Иосиф Кобзон. Это было 22 июля 1980 года. Он привёл Володю ко мне на лечение, но когда я коснулась его, было такое впечатление, что я коснулась пустоты. Это было удивительно. Меня это поразило на всю жизнь, что душа уходит раньше, чем уходит сам человек. Мне было страшно. Я ничего не чувствовала. Как будто я пронизывала всё его тело. Я даже не могу это передать... Как будто человек-невидимка. Энергетическое излучение есть, а тела нет.

Я сказала, что Володя три дня не должен пить, а через три дня пусть придёт. А через три дня его не стало.

В эти три дня, что Володя был ещё жив, я начала писать стихотворение, ему посвящённое, а закончила уже после его смерти.

И так интересно совпало, что независимо друг от друга ко мне пришли в этот день Белла Ахмадулина, Леонов, Андронников, Роберт Рождественский... Как будто пришли попрощаться с ним. Мы провели вместе целый вечер. Деталей я не помню, это было так давно...

М.Ц. Прочитайте, пожалуйста своё стихотворение, посвящённое Высоцкому.

Д.Д. Хорошо, слушайте.

Памяти Владимира Высоцкого


Ты пришёл за три дня до конца,
Чтоб потом навсегда в моей памяти жить,
Чтобы вечно, и звонко, и предельно печально,
Словно звон колокольный, звон, похожий на стон
Стон души и струны в моей памяти жить,
Жить как мог только ты.

На пределе тоски, вдруг рождающей удаль,
На пределе любви, становящейся чудом,
На пределе пределов – это сильных удел.
Быть иным ты не мог, слабым быть не хотел.

И три дня, три последних бездоннейших дня
Ты жил, как всегда, как никто, никогда,
Уходя в никуда, навсегда, навсегда...

И зачем не поверил в мои ты слова?
Я хотела спасти и тебе я дала
срок три дня. О, если б сдержал ты зарок,
Сколько дней, сколько лет пережить бы ты мог!

О, Володя, Володя! Твои песни в народе
будут долго и чисто звучать
О, Володя, Володя! Память светом наполним
Ты ушёл – боль на сердце легла, как печаль...

Беседа состоялась 24 апреля 2009 г.

Следует усомниться в правдивости подобных воспоминаний. Где и с кем Высоцкий провёл вечер 22-го июля хорошо известно - в ресторане ВТО, затем поехал с Бальчевым и артистом Дружниковым на М. Грузинскую, в квартиру к Нисанову. И ошибки в дате быть не может - ВВ не мог приезжать для "лечения" ни 21-го, ни 20-го, ни 23-го.

Следует усомниться в правдивости подобных воспоминаний.
И ошибки в дате быть не может - ВВ не мог приезжать для "лечения" ни 21-го, ни 20-го, ни 23-го.


===============
Похоже, ещё один знаток биографии появился. Рубит сплеча - только щепки летят.

Называя вещи своими именами, Джуна врёт? Вы это хотели сказать?

" Что делал Высоцкий с шести до десяти вечера - точно неизвестно.." ( Первевозчиков В."Правда смертного часа" М. 1998 г. стр. 187)

"Паниковский не обязан всему верить". Может, она у Перевозчикова и прочитала, что каким-то чудом осталось вакантное место посреди последних дней Высоцкого. Судьба, значит, занять его.

Ага. Джуна, видимо, недостаточно востребована по жизни и место рядом с Высоцким ей просто необходимо.

Нет. Если бы хотел сказать, что врёт, так бы и сказал. А так - просто поставил под сомнение. И то, заметьте, только дату.


Приблизительно известно.
Как пишет в той же книге Оксана Афанасьева-Ярмольник:
"Как всегда, мотались по Москве, туда-сюда..." (на автомобиле)
Может такое и было, что по дороге они встретили Кобзона и тот повёз их к Джуне. Если только так. Наверняка, об этом помнят и Кобзон, и Оксана.


Почему нет? Каков список её "пациентов" сами,наверное, знаете - Брежнев, Феллини, Тарковский, Де Ниро...
И, самое главное, ведь только она могла его спасти:

"И зачем не поверил в мои ты слова?
Я хотела спасти и тебе я дала
срок три дня. О, если б сдержал ты зарок "

В мотание туда-сюда на автомобиле я как-то верю не очень. Что это за броуновское движение такое непонятное? А вот то, что И.Кобзон может припомнить - нет сомнения. Позвоните ему, спросите. Потом обсудим.

Марк, ну во первых, думаю, не совсем правильно отсылать кого-то звонить Кобзону. Согласитесь - если мной был выложен факт и он вызвал сомнения, то в первую очеедь именно я должен привести аргументы в защиту этого факта. Тем более, что аргументы против прозвучали. А во-вторых, мне кажется, дело в том, что Джуна просто путает даты. Конечно, ей нет смысла возвышать себя за счет ВВ. Но, согласитесь, вечер в компании Ахмадулиной, Андронникова, Леонова, Кобзона за три дня до смерти ВВ где-нибудь уже давно бы всплыл. Да в той же относительно новой книге Кобзона "Как перед Богом" или в воспоминаниях Беллы Ахатовны.
Но самое главное, что меня смущает - стихотворение уважаемой Джуны. Точнее - её слова, сказанные об этом стихотворении. Начала писать в тот день, когда ВВ был еще жив, дописала потом. Но всё стихотворение написано о человеке ушедшем - в каждой строфе ВВ у неё уже "БЫЛ". Да, можно предположить, что она чувствовала уход ВВ. Но не до такой же степени, чтобы хоронить (пусть и в стихах) еще живого человека. Тем более, что выход какой-то она видела, если сказала чтобы ВВ не пил три дня.
Поэтому повторюсь - на мой взгляд, налицо путаница с датой.

Илья, я не согласен с такой постановкой вопроса. Допустим, я говорю :"Я не расист." A Вы мне в ответ: "Не уверен. Докажите." Так можно чёрт знает до чего дойти.. И, кстати, когда я сомневаюсь в факте, то именно я и ищу доказательства, а когда сомневается кто-то другой, то пусть другой и ищет. Разве в этом нет логики?

Что касается того, что, как Вы пишете, " вечер в компании Ахмадулиной, Андронникова, Леонова, Кобзона за три дня до смерти ВВ где-нибудь уже давно бы всплыл." Не факт, знаете ли. Разве всплыло до сих пор где-нибудь, что Джуна НЕ лечила Высоцкого, пока я достоверно не установил, что у них был одна-единственная встреча? А сколько раз с ней беседовали журналисты? Только в Интернете выложены десятки бесед, а это далеко не всё. Вы же читали многие мои статьи и интервью, видели сколько фактов я нашёл и сколько "фактов" в кавычках опроверг. А само по себе всплывает не всё и не всегда.

Стихотворение Джуна впoлне могла НАЧАТЬ за три дня до смерти. Мало ли какие строчки на ум ей пришли в тот момент... А потом, когда узнала, что Высоцкий умер, то порвала черновик и написала заново. Разве это такой уж невозможный вариант?

Марк, я же не ставлю под сомнение саму встречу. Просто, думаю, она имела место не 22 июля. В конце же концов Кобзон жив-здоров и у него можно уточнить. И у Ахмадулиной. У меня, к сожалению, выходов на них нет, а так бы - уточнил или подтвердил слова Джуны.

Илья, а Вы думаете, у меня были выходы на Джуну? Надо искать - и всё получится. Просто звонить И.Кобзону сейчас, кажется, не лучшее время...

Не было, но Вы же нашли и обрели.

Ребята, не ссорьтесь! ;-)
Когда увижу Кобзона, спрошу у него, имел ли место сей факт.

Володя, если ты в самом деле с Кобзоном так близко знаком, то скинь мне лучше его телефончик, поскольку к нему гораздо больше, чем один вопрос имеется.

Марк, я с ним незнаком вообще. Иногда просто пересекаемся на каких-то площадках. Думаю, подойти и задать пару вопросов будет можно. Станет ли он отвечать, не знаю. Но попытка не пытка. :-)
Вот его данные по базе данных Москвы:
КОБЗОН ИОСИФ ДАВЫДОВИЧ 2410477 11.09.1937 СМОЛЕНСКИЙ 1-Й ПЕР 9 36

Где-то (сейчас не вспомню) о Джуне упоминал Туманов. Мол, я ему сказал : "Володька, давай пойдём к Джуне", а ВВ только посмеялся в ответ...

Вот В.Перевозчиков рассказал еще несколько лет тому назад, а тут вдруг Джуна что-то вспомнила и даже стишок придумала (наверное не прочла книжку заранее )

"...позже Туманов каким-то образом познакомился с Джуной... (Тогда по Москве ходили упорные слухи, что она лечит Брежнева... Действительно, на открытии московской Олимпиады Леонид Ильич говорит внятно и без "шамканья" и других речевых недостатков.) И Вадим Иванович хотел повести к Джуне Высоцкого, но тот отказался.

В.Янклович: "Все последнее время был разговор, что надо поехать к Джуне... Надо! Но Володя так и не побывал у нее".

На одном из выступлений Джуны у нее спросили об этом...Она сказала, что к ней обратились за десять дней до смерти Высоцкого (Непонятно, он сам или кто-то другой? - В.П.): "Я дала ему четырнадцать дней на подготовку, но через десять дней он умер".

Нина Максимовна Высоцкая была на приеме у Джуны, которая сказала ей, что, если бы Высоцкий вовремя обратился к ней, она бы его спасла..."

Марк, у меня созрело предложение "с места" , чисто практического плана..

По-моему , давно настало время обойти всех по ВТОРОМУ КРУГУ, кого вы когда-либо интервьюировали , но условием должно быть их непременное прочтение ваших ранних статей, затем книги Валерия Перевозчикова и Сергея Жильцова..Для ориентировки неплохо им было бы ознакомиться с книжкой Виктора Васильевича Бакина, чтобы не завязнуть в многотомнике В.Новикова..

И тогда всплывут многие "не охваченные" детали жизни и творчества ВВ..Новые географические названия типа Талнаха и прочие детали перемещения ВВ в пространстве, и забытые монологи и может быть даже очевидцы..??

Я вот сейчас увлекся трудами и "линией жизни" тов. Ачильдиева Сергея Игоревича, преподнесенной им в его автобиографической манере.. Скажу вам, больших брехунов встречать пока не приходилось. Товарисчь знает , что именно "хавают".. Пишет обо всем с уверенностью очевидца доказывая , что так и было , даже о тех событиях, когда он еще не родился..

Занятный индивидуум.. Вам крупно повезло , что на него вышли.. Осталось "вычленить" , что же конкретно написал его отец в том интервью и когда это было..

Как раз прояснится вопрос ЛОМа на соседней ветке, кому можно доверять из того материала, что разбросан в Сети

Виктор, предложение классное! Вся проблема в том, что я не обладаю властью Путина и не могу заставить их читать себя. А то б я непременно заставил, верьте слову!

Очень короткий разговор с Ю.Яковлевым.

М.Ц. Юрий Васильевич, в апреле 1978 года Высоцкий написал Вам стихи на 50-летие. Этот текст был Вам спет или просто подарен Высоцким?

Ю.Я. Вы знаете, мне просто передали этот текст потом. Это было не в театре, Высоцкий мне этого не пел. Не было никакого действа, просто передали листок - и всё.

М.Ц. У Вас были личные встречи с Высоцким?

Ю.Я. Нет, никогда.

Марк, где-то читал, что этот текст был отправлен Высоцким Яковлеву телеграммой.

Илья, я тоже этот слышал, меня это всегда удивляло. Ну и вот, как выяснилось, я был прав в своём удивлении. Спасибо Вам за телефон!

Да не за что, Марк. Главное чтобы истина была на коне.

Вот тут попалось из раздела "короткие воспоминания"....ныне здравствующих коллег по театру и кино...

Олег Янковский... Слава многим помог.. Он ведь и Высоцкого буквально за руку привел на Таганку, и не в такой уж хорошей форме тогда был Владимир Семенович.

Станислав Любшин: -Володя Высоцкий тогда стоял, прислоненный к телефонному автомату...

Стоять «прислоненным к телефонной будке (автомату) означает - быть хорошо нетрезвым..То есть, находиться в состоянии , когда не можешь держаться на своих собственных ногах без подпорки..

В связи с этим возник вопрос..

Во многих воспоминаниях говорилось, что " ВВ пришел в театр " или "Ю.Любимов принял ВВ в театр." или, что "ВВ ворвался звездой на театральные подмостки". А сам Любимов на обсуждении кандидатуры ВВ жестко высказался: «Парень талантливый, но зачем брать еще одного алкаша – у нас своих хватает!»




Так каким же образом ВВ "ворвался звездой" на самом-то деле ??

То есть, если верить Юрию Яковлеву, то почему не поверить остальным ??


И тогда получается, что в ТнТ ВВ попал не совсем в трезвом состоянии..?? Ведь так и с " коня "можно упасть ко всеобщему удивлению....

Виктор, я не понял этого момента :" Если верить Юрию Яковлеву, то почему не верить всем остальным?" Как эти моменты сочетаются?

О приходе Высоцкого на Таганку действительно есть несколько историй.

1. Таисия Додина рассказала Перевозчикову, как она помогала Высоцкому готовить для показа отывок их Чехова.

2. Юрий Любимов на выступлении в ДК ЗиЛ в 1988 году сказал что-то вроде: " Сыграл что-то... Непонятно - то ли брать, то ли нет." Потом Высоцкий спел и это решило дело.

3. Владимир Войнович в беседе со мной сказал, что это он посоветовал Любимову взять Высоцкого.

4. Станислав Любшин вроде бы рекомендовал Высоцкому попробоваться у Любимова. Говорю " вроде бы", потому что сам я с Любшиным не говорил. Есть телефон, но по нему никто и никогда не отвечает. Виктор, может быть, у Вас получится найти его телефон? Разговор с Любшиным у меня давно в плане....

Марк, эти моменты никак не сочетаются с тем, о чем вы подумали и связаны лишь с тем , о чем говорил ЛОМ насчет того, что в Интернете может заслуживать доверия, а что - нет..

Относительно Таисии Додиной , Войновича, да и самого Любимова есть кое-какие разночтения в интервью разных лет.( мне просто лень выкладывать здесь подборку )
Ясно только одно, что самые ранние интервью наиболее достоверно могут отражать какие-то моменты бытия ВВ..А чем более поздние, тем ближе к Порваткину..

Телефон Станислава Андреевича Любшина - это фикция..Он когда-то давно был зарегистрирован на его имя. И с тех пор висит вроде "громоотвода"...Заново он регистрацию не проходил ( я имею ввиду тот же номер)..

Лучше всего выйти на Любшина через его сыновей..Один из них - сосед Ильи Р., и живет в доме 123, кв.171 на просп. Вернадского. Его зовут Вадим, тел. 433-3514.. Другой , Юрий , живет в Раменках ..тел.931-6004..
Я думаю, что если рассказать им о сути здешнего поиска, то они найдут способ , как связаться
с их отцом

Марк, я узнаю у Вадима телефон отца и вышлю. Думаю, не откажет - все же одноклассники...

А вот за такое - большое человеческое спасибо!!

Марк, а у вас не появлялось когда-либо желания поговорить с Зинаидой Анатольевной Славиной ?

Все же её ВВ назвал самой любимой актрисой в той анкете.. Может чего-нибудь она расскажет..?
У неё и телефон есть..Только я не знаю, какой именно..270-19-61 и другой -279-60-88..(оба зарегистрированы на её имя)

Ещё вот обнаружилась другая "коллега".. - Зоя Пыльнова.., то есть, сейчас она Зоя Владимировна Ильина, супруга актера театра и кино Владимира Ильина (из театра Маяковского)..Правда она давно уже ни в театре, ни в кино не работает и является регентом церковного хора (она и в молодости хорошо пела)..
Вот на имя её мужа Владимира Адольфовича зарегистрировано два номера телефона 271-18-17..и другой - .198-6352

Виктор, со Славиной я говорил. У неё проблемы, скажем так... Кто знает, то поймёт, а кто не знает - и не надо. На все вопросы она отвечала :" Не помню" или " Не знаю". В том числе, и на вопрос о том, при каких обстоятельствах Высоцкий посвятил ей стихи.

А кто такая Зоя Пыльнова? Я не знаю такого имени. Подскажите!

Марк, Пыльнова это актриса "Таганки".
А со Славиной насчет общения это да... У меня был такой опыт. В 93-ем. Когда на радио подрабатывал. И меня послали на пресс-конференцию Губенко и Филатова (светлая ему память), где последний зачитал манифест о разделении театра. А потом я подошел к Славиной с диктофоном. И задал вопрос: "Скажите пожалуйста, а с кем сегодня был бы Высоцкий?". Стоявшие рядом со Славиной "губенковские" актрисы хором в голос закричали: "Как не стыдно! Что за кощунственные вопросы?!" и т.д. А Славина ответила: "Конечно, Володя был бы с нами. Он же сколько раз у меня на коленях плакал: "Всё, Зина, не могу я с ним (Любимовым) больше!"

Марк, это относится к тем временам, когда ...

Перед спектаклем Высоцкий с гитарой, Золотухин с гармошкой, и Зоя Пыльнова ходили в тельняшках перед театром и пели частушки.

Поскольку она играла на сцене вместе с ВВ и другими актерами, то я и подумал , что она может чего-то вспомнить..

Марк, тут вот надысь начался показ кинофильма "Семнадцать мгновений.." в цвете вместо черно-белого варианта...Ну и я не удержался, сел смотреть...Опять же День Победы надвигается, а там еще пару фильмов надо поглядеть - один "Был месяц май" , а другой - Ильи Р.
....
Но дело в том, что неожиданно всплыла радистка Кэт (это Екатерина Градова), которая после этой звездной роли как-то незаметно отснялась в "Месте встречи.." и играла она там вместе с ВВ (правда у неё была роль уголовницы-помощницы "Ручечника" - Евгения Евстигнеева, это когда умыкнули шубу в театре, а Жеглов охотился на Фокса...))

Дык я к чему.. По-моему Екатерина Георгиевна Градова как-то осталась "неохваченной" по поводу её возможных воспоминаний о ВВ..?? Тут вот и телефон в Москве выявился 202-11-12..
И потом, где-то на форуме пытались как-то вспомнить ВВ и его связки и пересечения с Андреем Мироновым (ныне покойным), а ведь Екатерина была его супругой, да еще и играла с ВВ , и об этом никто как-то не вспомнил..
"Был бы я художник , я бы с нее картины писал. Ну да ладно, картины писать не сподобил меня создатель... (с) Глеб Жеглов.

Да и Маньку-Облигацию можно поспрашивать о том, как ей игралось с ВВ в те годы..Тем более, что Лариса Ивановна Удовиченко и сейчас снимается в кино (она малость помоложе остальных "соучастников"-очевидцев)..

Где-то здесь проскакивал вопрос ,мол "каким вы видите ВВ , если бы он был жив сегодня??".. Она вот говорит , что- " Мне кажется, что Высоцкий сегодня мог бы гениально сыграть генерала Лебедя! " - говорит Лариса Ивановна Удовиченко, то есть Манька-Облигация..Тел.198-75-19

Виктор,

так и меня картины писать не сподобил Создатель. Как и не сподобил меня писать вообще что-то интересное. Это видно по гробовому молчанию форумчан, сопровождающему появление очередных моих статей и интервью на форуме. Это, судя по всему, просто никому не нужно. ( Ну, скажем так, мало кому нужно.) Один-два вопроса - это максимум. Обсуждений, как правило, нет вовсе. Значит, эти находки не рождают ответную реакцию в умах тех, для кого они написаны. Я постепенно прихожу к выводу о ненужности публиковать мои изыскания в Интернете.

Ой. Изыскания - конечно, надо приводить в Интернете, но вот нужно ли в нем приводить телефон Удовиченко и других великих людей?
Конечно, когда-то были телефонные книги - но так в них были телефоны всех людей, а не только великих. Приводя же телефоны только великих людей, мы дискриминируем их по сравнению с прочими.

Это телефоны не "великих людей" , а просто граждан , к которым могут возникнуть вопросы у различных людей, находящихся на другом краю света или по-соседству , раз уж они выставили их на всеобщее обозрение (иначе они бы позаботились о том, чтобы их не беспокоили..), поэтому позвольте не согласиться с "дискриминацией" или её отсутствием..

Кто эти принципы призван блюсти..??

Марк, никто картин от вас и не ждёт.. У вас несколько другой жанр

А относительно ваших статей и интервью на форуме , по моему мнению, вам нужно просто посмотреть на статистику ПРОСМОТРОВ (посещений) именно ваших статей. Вот тогда только вы поймете насколько велик или нет уровень интереса посетителей форума к вашим публикациям..Я не знаю, есть ли такая система здесь, но на других сайтах и форумах в Интернете эта статистика доступна не только модераторам или администраторам, но и всем желающим..
Я , например, всё время слежу за тем, имеют ли мои посты по геологии какой-то неослабевающий интерес у молодых специалистов или студентов.. (иначе нет смысла тратить время на "хруньё"..лишь бы показать самому себе свою же писучесть ?? или то , что еще не забыл, чем занимался в молодости..?)

Поэтому, не зная этих цифр, по сравнению с "уровнем интереса" к кому-то другому, не следует "драматизировать".. Продолжайте публиковать и ,уверяю вас, интерес имеется, вот реакцию надо как-то "всколыхнуть"..
Иной аспект - насколько вами проработаны тексты и ,собственно, .фактический материал ваших статей..

Ежели у читателей никаких вопросов не возникает, то они и не будут "вылупляться" со своими "мнениями", которые покажут их собственный уровень знания предмета.. Вот , например, мне абсолютно нечего сказать по посту ЮГ, где он (на мой взгляд) совершенно объективно изобразил "интересы" Антимония,Эрика, Киры , сергея Ж. , Бориса Спартаковича Милосского и прочих (видимо) причастных к системе "фальшивомонетничества"..

Так и здесь.. То, что вы публикуете на форуме, нужно всем тем, кто интересуется..!! Это же и "образовательная часть" форума.!! НЕ всем же быть профессионалами вокруг творчества ВВ..?? Ну и что я должен сказать..!!?

Поэтому, скорее всего, кроме публикации текста вашего интервью, где-то отдельно , вы могли бы выставить на обозрение ваши собственные "сомнения" по предмету интервью..И тогда остальные посетители смогут как-то сразу понять ваше собственное отношение к качеству, или помочь (если знают предмет в деталях), или сходу прояснить какие-то моменты (если знакомы с фактическим материалом)..
А другой вариант - оглушительно и раскатисто промолчать, потому как "не копенгаген"..

А вы , вероятно, ожидаете какой-то немедленной массовой реакции или рецензий, чтобы вступить в полемику даже не поясняя, что эти моменты давно вами были проверены и подтверждены.. Ну и какой тут "антирес" у начинающих любителей и сторонников творчества ВВ..?? Как их приобщить к "полезному осваиванию" того материала, который уже накоплен ? Ведь, без этого их любой текст будет выглядеть как "пустышка" или просто "пук" в лужу..

Они испуганно побегут врассыпную.. А КАК ЖЕ БЫТЬ С ЦЕЛЬЮ ЭТОГО ФОРУМА..??

Ведь он задуман не для ограниченного числа профессионалов ?? Или у вас другое мнение ?

Вообще-то, это пущщай Максим тут объясняет что к чему..

Марк, прошу не обижаться..Я поместил предыдущий свой пост именно в той манере, которую "запросил" ваш текст , начавшийся с обращения ко мне, а фактически направленный на всех тех, кто читает ваши статьи и ваши "размышлизмы" здесь...

НО , это лишь моё мнение, а оно может быть "кривым" и не отражать "мнения редакции"..

Виктор, я и не обижаюсь, что вы! Чай, не дети малые. Оглушительной и раскатистой реакции я не ожидаю. Я ожидал ( теперь уже нет) каких-то дискуссий по затронутому предмету. Этого практически нет. Все вопросы исходят от Вас и от Ильи. А темы ведь занятные бывают...

Помните с Вашей подачи написанную статью "Высоцкий и КГБ"? Так вот я сейчас посмотрел. В теме 49 сообщений, из которых 13 моих. Из оставшихся 36 в десятке или более меня фактически обвиняли в извращении фактов, не приводя при этом ни одного реального аргумента. Что остаётся в сухом остатке? В сухом остатке остаются Ваши, Виктор, весьма информативные сообщения и несколько конструктивных возражений Ильи. Всё. При этом просмотров статьи на данный момент 4527.

Не возникает вопроса, стоило или нет писать эту статью и многие десятки других. Стоило, конечно. Уже хотя бы по той причине, что кроме меня такие статьи, как доказало время, не напишет никто. Вопрос в другом: надо ли было Сергею, который ведёт наш сайт, тратить своё отнюдь не безграничное время, чтобы делать компьютерный макет? И всё это для того, чтобы высказалось семь человек, из них по делу - двое? Гораздо быстрее было бы мне разослать эту статью Вам и ещё десятку тех, кто реально интересуется Высоцким, и обменяться мнениями в личной переписке.

А ведь "Высоцкий и КГБ" - ещё далеко не наименее обсуждаемая статья. Скажем, на статью "Записки об альманахе "Метрополь", где приводятся - впервые во всей литературе о "Метрополе", - мнения и другой стороны, было 2 отклика. Повторяю прописью - ДВА. Просмотров 714.

Форум задуман не как место общения узкого круга профессионалов - вот в этом-то всё и дело! Регистрация на форуме, в отличие, кстати, от многих других, проста, как мычание. Любой, желающий высказаться, имеет такую возможность.

Но реакции нет. Вот, такая картина маслом.

Марк, вот ваши выкладки и показывают , что несмотря ни на что , размещать эти материалы СТОИЛО..
Сходу вы определили какую-то долю вроде бы "вкладов" или доли "соучастия", а четыре тысячи заинтересованных или прочитавших , как-то размазались в пространстве..?? Вот они-то и есть та аудитория, которая интересуется "предметом" и пытается что-то познать на первых порах, а потом, может быть и подключиться поактивнее ..

Просто для интереса, сравните на выбор несколько других тем, открытых в то же время, что и ваша..и гляньте на число просмотров..

Вот тогда и будет ОНО..

Да, кстати (если вы не заметили) , то абсолютными цифрами по количеству посещений конкретных тем обладает какой-то МЦ на этом форуме..( а это и есть общая картина маслом , то бишь отражение "интереса" публики )..

Самое бОльшее число посещений (прочтений) у него - это "Книги о ВВ" - 24.142, а серебряный призёр - опять какой-то Марк с числом прочтений темы "Короткие воспоминания о.." - 20.630..

Бронзовый призер - Денис с темой "ВВ в Интернете" - 20.098..

Ну и какие выводы напрашиваются ?? Что одна из тем набрала только 4.5 тыс.??

Как-то нескромно получается..Не находите..??

Да? Ну тогда ладно.По крайности, просвещение несу в массы А то ведь был бы один "Норильск" иначе...

Если серьёзно, то, наверное, Вы во многом правы....

Если серьезно, то нужно смотреть на конкретные результаты по каждой из тем и оценивать то новое, что появилось в высоцковедении и высоцкознании со дня открытия именно ЭТОГО форума, независимо от того, кто конкретно привнес этот элемент.... И сравнивать те же показатели с "другим" форумом за тот же отрезок времени ...

Вот тогда и станет ясно, что кроме "сосания мочала" и "норильских рассказов" , особых достижений там не появилось..Еврейскую тему я не считаю потому , что ,во-первых, она привела к "разброду и шатаниям" и там и здесь , а во-вторых - несмотря на моё общее уважение к её активистам-участникам , притянута во многом за уши , (это моё мнение)

Смехов:
http://www.tribuna.ru/articles/2009/05/07/article9776/

Евгений Леонов-Гладышев:
http://www.kv.com.ua/archive/224291/culture/224400.html

ТНТ:
http://www.lenta.ru/articles/2009/04/23/theatre/

Интервью с Янкловичем:
http://www.cultradio.ru/doc.html?id=161154&cid=46

Интервью с Николаем Лукьяновичем Дупаком:
http://eg.ru/daily/cadr/13266/

желтое интервью с Евг.Татарским:
http://eg.ru/daily/cadr/11627/

А здесь интересная афиша:
http://eg.ru/daily/stars/9970/
Интересно что там за посвящения?
Марк, ты не в курсе?

О ВЛАДИМИРЕ ВЫСОЦКОМ

вспоминает

ИГОРЬ ВЕНИАМИНОВИЧ ВИГДОРЧИК

М.Ц. Вы были звукорежиссёром на картине « Единственная». Существует фонограмма исполнения Высоцким романса « Утро туманное». Есть предположение, что эта фонограмма предназначалась именно для этого фильма.

И.В. Да, планировалось использование этой песни. Но Высоцкий специально для этой картины писал песню « Погоня» ( 1). Ну и режиссёр остановился на ней, а «Утро туманное» уже не вошло.

М.Ц. Кстати, о «Погоне». В фильме она звучит в изменённом виде.

И.В. Да, в изменённом. Видимо, он потом уже изменил, потому что для картины песня была написана именно в том варианте, в котором она была исполнена.

М.Ц. То есть, это была вторская воля, а не вопрос цензуры?

И.В. Нет, я не помню, чтобы цензура как-то взмешивалась. Вот как мы записали песню – и всё, больше мы её не переписывали.

М.Ц. Ещё один вопрос про эту картину. Исполнительница роли Тани Е.Проклова рассказывала, что они с Высоцким никак на съёмках совпасть не могли, так что ту сцену, в которой герой Высоцкого исполняет « Погоню», потом монтировали и добавляли Е.Проклову в кадр. У меня есть сомнения, что это было так. Ваше мнение?

И.В. Честно говоря, не помню, но по моему, не было такого. Проклова тогда не была такой уж занятой, чтоб их свести нельзя было. А Высоцкий довольно долго находился с нами, тогда и его жена в Ленинград приезжала.

М.Ц. У Высоцкого в картине только три сцены, все павильонные. То есть, видимо, он не ездил со съёмочной группой на натуру в Запорожье?

И.В. Вы знаете, он ездил в Запорожье с нами. Но зачем – не помню..

М.Ц. Может быть, какие-то сцены с его участием планировались, но не вошли в картину?

И.В. Может быть.. Не помню уже. Но в Запорожье он был. Там произошёл инцидент такой... Мы хотели пройти в ресторан, но мест не было, нас не пускали. Тогда Высоцкий вышел вперёд, постучал в окно. Он, конечно, планировал договориться, воспользоваться своей популярностью Но не вышло. Швейцар открыл дверь, ударил Высоцкого по лицу и снова запер её.

М.Ц. Я думаю, дольше Вы общались с Высоцким на картине « Плохой хороший человек», поскольку там у Высоцкого главная роль и съёмочных дней было больше...

И.В. Да, верно. Мы снимали в Крыму и Высоцкого постоянно увозили на выступления. А когда он не работал в кадре и не был на выступлениях, то он уходил в сторонку и писал. Каждый вечер он выдавал нам что-нибудь новенькое.

17 мая 2009 г.

(1) Это неверно. Песня « Во хмелю слегка...» написана не позднее сентября 1974 года, а «Единственная» снималась в 1975 году.

Вигдорчик Игорь Вениаминович. Звукорежиссёр. Род. 23 октября 1931 г. в Симферополе. Окончил электротехнический факультет Ленинградского института киноинженеров. Работал на Одесской киностудии, с 1967 года – на «Ленфильме». В качестве звукорежиссёра участвовал в создании фильмов « Плохой хороший человек», «Единственная», «... и другие официальные лица», «Ася», «Подсудимый» и многих других. Автор книги « Технология монтажа кинофильмов» ( 1967 г.) Заслуженный работник культуры РСФСР. В наст. время на пенсии. Живёт в Санкт-Петербурге.

Марк! Замечательно!
Еще один факт приезда Высоцкого в Запорожье, к сожалению, не совсем удачный...
Сейчас нет под рукой мемуаров Золотухина, но мне кажется, что у него записано, что во время гастролей в Прибалтике, они с Высоцким ездили в Ленинград на съемки "Единственной". Т.е. фильм снимался и в 1974 году осенью тоже.
В сцене исполнения песни (если не изменяет память) Проклова и Высоцкий вместе в кадре не присутствуют. Там действительно возможен был монтаж, с последующими совместными досъемками "дарение цветка" и "целование рук".

Мда... В 75-ом Высоцкому по лицу... Швейцар из Запорожья вошел в историю... А насчет исполнения ВВ песни в отсутствие Прокловой - надо глянуть. Но по моему Проклова что-то путает. Там вроде бы даже кадр не монтажный. Во всяком случае, когда она передает ВВ гитару.
А вот что ежедневно ВВ выдавал новенького на "Плохом хорошем человеке"? Это же можно как-то по датам рукописей восстановить? Хотя в воспоминаниях Татарского про это ежедневное новенькое ничего нет.

Интересное интервью с маленьким упоминанием.
Может Марк тему разовьет....

Валерия Бескова
http://www.ua-football.com/foreign/russia/4a165dd5.html

"А про мечту Высоцкого вступить в Союз Писателей...Это видно российская загадка. Важная должность и связанные с этой должностью достоинства.У нас,в Польше никто не спрашивал поэта:принадлежит он к Союзу Писателей.Если он талантливый,если читатели его уважают,он ПОЭТ,а какая там у него легитимация,неважно. Если он написал любимые читателями строки - он поэт и никакой атестат ему не нужен.Потому я долго не могла понять,откуда это страдание Высоцкого,ведь поэт это таллант данный от Бога,а не от какого там союза."

Дорогая Danuta!

А я, думаю, что никакой особой загадки здесь нет. Всё достаточно прагматично и просто. И Высоцкому, ставить его желание вступить в Союз Писателей в заблуждение, не стоит. Не сморя на то, что он и без членства в Союзе Писателей был великий поэт и вот почему
Поэт, как категория, бесспорно определяющаяся, в первую очередь, особом строением его души. И, в ЭТОМ СМЫСЛЕ, поэтов, и в нашей стране, как и в Польше, да и в мире в целом, предостаточное колличество, как это банально и не звучит. И их - ПОЭТОВ в сотни раз больше, нежели когда-либо отпечатанных книг. Так вот, дорогая Данута, по поводу вашей ремарки "Если он талантливый, если читатели его уважают, он ПОЭТ, а какая там у него легитимация, неважно." В том то и дело, что у Высоцкого, не было читателей - у него были, только почитатели, потому как книг его стихов у него не было, и не могло быть, без членства в СОЮЗЕ ПИСАТЕЛЕЙ, который-то и давал индульгенцию на выпуск книг, во всяком случае, член Союза писателей имел на это официальное право. Высоцкому ещё повезло, что его песни были востребованы театром и кино и разошлись в МАГНИТИЗДАТЕ. Если бы этого не произошло, напиши Высоцкий, даже в три раза больше песен, кто бы о нём вообще услышал! У него бы, не было ни почитателей и ни читателей, а небольшой круг друзей только, который и являлся бы его кругом почитатеоей. И в Польше бы его никто не знал, как знают сегодня. ДИКТОВАЛОСЬ ПОЛОЖЕНИЕ ТАКОЕ, НЕ ТОЛЬКО ПОЛИТИЧЕСКОЙ СИСТЕМОЙ ГОСУДАРСТВА , НО И ПЛАНОВО - РАСПРЕДЕЛИТЕЛЬНЫМ УСТРОЙСТВОМ ЭКОНОМИКИ В ЦЕЛОМ. Поскольку государство само финансировало и издавало книги, газеты и пр.пр. Немогло же государство издавать ВСЕХ, кто пишет стихи без разбору! Да их - пишущих - сотни тысяч! Никаках денег не хватит! Да и кто это будет читать? РЕГУЛЯТОРОМ ТАКОГО ПОЛОЖЕНИЯ ДЕЛ в большей степени, и являлся СОЮЗ ПИСАТЕЛЕЙ. И не было, вообще, никаких других механизмов издать, кого бы то ни было, или себя в конце концов, не будучи в СОЮЗЕ. На какие извините, шиши? ! На зарблату в 80 или даже 300 рублей? А Вы говорите загадка Потому и страдал Высоцкий, что не светило ему стать писателем, конечно же по политическим соображениям, а не по таланту .И потому, не видать ему книг своих, как своих ушей! И не будет у него читателей, а почитатели только, благодаря песням, концертам, магнитиздату и кино. И слава Богу, что хотя бы и это случилось - могло и не случиться вовсе. БЕЗ КНИГ ДАНУТА, ОТКУДА ВОЗЬМУТСЯ ЧИТАТЕЛИ У ПОЭТА? ТАК, ЧТО НИКАКОЙ ЗАГАДКИ, ТУТ, НЕТ! В ТЕ ГОДЫ ПОЭТУ И ПИСАТЕЛЮ СТАТЬ ЧЛЕНОМ СОЮЗА ПИСАТЕЛЕЙ БЫЛО ЖИЗНЕННОЙ НЕОХОДИМОСТЬЮ, ВПЕРВУЮ ОЧЕРЕДЬ, ЧТОБЫ ИМЕТЬ ТОГО САМОГО ЧИТАТЕЛЯ О КОТОРЫХ ВЫ ПИШИТЕ!! А то, что Высоцкий, всё-таки, прорвался к нам, не смотря на все препоны и минуя членство в Союзе Писателей - это исключение и при том уникальное.

Дорогой Анатолий, спасибо Тебе за объяснение. Я не всё ведь знаю, постоянно учусь,потому мне важные информации не только о самом Высоцком,а о времени,в котором ему пришло жить,иначе вполне не понять мне его поэзию, и его самого.. Талант Высоцкого как река - не получил он возможности взорваться легальным путьем через Союз Писателей, так -как Ты написал- нашёл себе свой путь и захватил сердца людей на века. Оттуда и зависть многих членов Союза Писателей,у которых была легитимация,но не было такой любви народа.

Конкин:
http://www.opengaz.ru/issues/51-237/konkin.html

Предлагаю вниманию коллег ранее никогда непуьликовавшиеся воспоминания
замечательного актёра БОРИСА БОРИСОВА, с которым я нахожусь в давней переписке.
Пусть это будет моим первым вкладом в эту тему

ДРУГ МОЕГО ДРУГА.

Ещё до окончания института, с 4-ого курса, я был приглашён во МХАТ (тогда: СССР им. М. Горького) на роль матроса Рыбакова в пьесе Н. Погодина "Кремлёвские куранты" в постановке незабвенной Марии Иосифовны Кнебель. Шёл 1972 год. Олег Николаевич Ефремов не так давно принял дела театра и оживлял "заскорузлую" жизнь "замшелой" труппы новым притоком крови молодых артистов и выпускников Школы-студии МХАТ. Я попал в эту волну его устремлений и репетировал вдохновенно, с напором, чтобы в компании титанов (А.К. Тарасова, А.П. Кторов, М.И. Балдуман), доказать, что я тоже "не лыком шит". Через это проходят все молодые артисты, стремясь показать свой творческий потенциал. Я не был исключением. До меня, в предыдущей редакции спектакля, роль Рыбакова играли Б.Ливанов, В.Боголюбов, Л.Золотухин. И все невольно сравнивали мои пробы на репетициях с тем, что до меня делали эти прославленные мастера. Меня это, признаться, напрягало, но с присущим мне упорством, делал своё дело и старался не замечать снисходительность и некоторую насмешливость, которую проявляли к молодёжи "старики". В спектакле было много больших и маленьких ролей, были эпизоды и мощные массовые сцены. Закулисье было переполнено людьми и почти каждый считал своим долгом высказать своё мнение по поводу новой редакции спектакля.
И вот однажды, после первого чернового прогона, получив на равных с остальными исполнителями замечания от режиссёра, я вошёл в буфет и услышал застольный разговор компании актёров из массовки, которые, закусывая, обсуждали прогон и, в частности - сцену, в которой был занят я. Один из них сказал: "Ну, "старики" как всегда на высоте, их не переплюнуть: мастерство не пропьёшь! А молодняк (имея в виду меня и Лену Проклову, которая играла мою возлюбленную Машу Забелину), ну, что с них возьмёшь: "и труба пониже и дым пожиже!" Фраза вызвала общее одобрение+ И вдруг, один из сидящих с ними за столом, тихо, но с какой-то жесткой настойчивостью и нескрываемым раздражением, распахнув свои глазищи-блюдца, заговорил: "Да они единственные были в этой сцене искренними, правдивыми и достоверными. У них всё внутри, никакого напускного пафоса, показухи. У них всё, как есть, потому им и веришь+" Возникла тяжёлая пауза. Все украдкой переглянулись друг с другом и, не возражая, умолкли, оставаясь, как мне показалось, при своём мнении. Я остолбенел. Но быстро взял себя в руки и поспешил выйти из этого, раскалённого для меня пространства.
> Человеком, который сказал о "молодняке" доброе, был Сева Абдулов (Всеволод Осипович) - один из самых близких друзей Володи Высоцкого (Владимира Семёновича). Вскоре мы с Севой познакомились, сблизились, а потом и сдружились. Он был старше меня, уже много лет работал в театре и поэтому взял меня под опеку. Сева выглядел очень молодо. Был лёгок, остроумен, с удивительным чутьём на фальшь и обострённым чувством справедливости, что нас с ним очень роднило.
> Часто в наших общих разговорах возникала тема о Высоцком. Я, как и большинство парней моего поколения, обожал его песни, сам пел их под гитару, подражая автору, носился с магнитофонными записями, если удавалось раньше других услышать что-нибудь новенькое из "хрипатого репертуара", как тогда говорили о Высоцком снобы. Естественно, любые сведения о кумире были для меня подарком, приятной и счастливой удачей.
> Сева не очень любил праздники. Но свой день рождения, по сложившейся традиции, отмечал всегда и непременно у себя дома в кругу самых близких людей, что называется, строго без посторонних. Я об этом знал и не напрашивался. Было очень приятно, когда накануне очередного дня рождения, он мне, походя, небрежно сказал: "Приходи, попразднуем. Подарок+ не обязательно. Ты сам - подарок." Так я оказался в Севином доме. Типично актёрская квартира: скудный предметный мир с неохватной панорамой настенных фотографий, афиш, шаржей и картин друзей-художников. Из приглашённых я явился первым и застал предзастольную суету в самом разгаре. Судя по количеству столовых приборов, было понятно, что компания предполагается обширная. Испытывая неловкость, оттого что никого кроме Севы среди суетящихся не знал, начал знакомиться, предлагать свою помощь. Помощь мою отвергли, а, знакомясь, проявляли удивительную приветливость и доброжелательство, много шутили - изобретательно и остроумно. И тут, как будто прорвало плотину, гость пошёл косяком. Казалось, не садясь, а даже стоя, трудно будет разместиться. А вот разместились. У большинства в этом доме, выяснилось, были свои заветные места. Гости распределились так ловко и умело, что виновник торжества оказался в центре всеобщего внимания с круговым обзором, как шпрехшталмейстер на арене цирка. Бокалы и рюмки были наполнены. Пришла пора начинать. Но отмашку не давали. Сева расхаживал из стороны в сторону, не торопясь, вёл светские беседы. Когда же предвкушение начала торжеств стало побеждать способность терпеть и ждать, Сева занял позицию главного и только успел извинительным тоном сказать: "Друзья!..", как раздался звонок в дверь. Дочь Севы бросилась открывать. Все зависли в ожидании. И через несколько мгновений в центре арены рядом с героем праздничного сборища стоял Он, Владимир Семёнович Высоцкий. Словами: "Ну, здравствуй, это я+" - разрядив напряженное ожидание, обнял героя дня, прижав его крепко к себе, неожиданно резко отпрянул, поднятой вверх рукой поприветствовал собравшихся, и, не обнаружив свободного для себя места за столом, взял рюмку и уселся тут же в середине арены на пол, никого не напрягая своим появлением. Сева не скрывал своего удовлетворения, оживился и игриво, умышленно бойким пионерским голосом объявил: "Вот теперь+ начнём, друзья!".
> Так я впервые увидел Владимира Семёновича. Для меня это было неописуемым событием. Я едва удерживал себя, чтобы не возопить от восторга. Все же остальные восприняли его появление как нечто обычное и рядовое, примечательное не более чем присутствие в доме всех остальных гостей, друзей дома. Тостов было много, но произносились они походя - в качестве дополнительной темы для общего разговора, который шёл непрерывно, меняя направления и маршруты. Постепенно гости стали кучковаться по интересам и у стола за рюмкой оказались трое: Сева, Володя и я. Вдруг Сева, неожиданно прервав затянувшийся разговор, выпалил Володе: "Познакомься, Борис." - "Привет. Володя. Ты кто?" Я хотел было представиться поподробнее, но Сева прервал меня словами: "Володь, ты что? Да я же тебе рассказывал о нём. Борис. У меня во МХАТе никого ближе нет, друг он мне." Володя вперился в меня своим колючим взглядом и переспросил: "Он?", а Сева, не замечая вопроса, продолжал: "Тот, что из пекла выбрался живой!.. Я тебе рассказывал". - "Это он+" - без вопроса спросил Володя, привстал, ловко перевернул себе под локти спинку стула, на котором секунду назад сидел в общепринятом положении, и, прислонив подбородок к скрещенным кистям рук, сказал, как приказал: "Рассказывай!".
> Как я понял, Сева однажды пересказал Володе мою армейскую историю, которой я с ним по случаю, разоткровенничавшись, поделился. Речь шла о том, как я попал в свою воинскую часть, вместо того, чтобы поехать в Москву поступать в театральный институт, как проявил себя в художественной самодеятельности, создав в части "Группу солдатских миниатюр", как эта "Группа" заняла первое место на Всеармейском смотре, за что я получил десятидневный отпуск на Родину, как вскоре был направлен чтецом и ведущим концертов в Винницкий ансамбль песни и пляски, как через полгода был отозван в дивизию, где прошел оперативную подготовку и во время чешских событий участвовал в боевых действиях и под конец службы из Праги тяжело раненым был возвращён в свою же воинскую часть, как оказалось, одним оставшимся в живых - из всех, кто участвовал вместе со мной в последней операции. Когда Сева пересказал с моих слов всё это Володе, это вызвало у него нескрываемый интерес. И теперь, при нашей встрече, он "пытал" меня "вживую", задавал очень жёсткие вопросы, интересовался такими подробностями, которые, казалось, не могли быть известны и понятны человеку, не прошедшему через жернова боевых действий. Беседа затянулась. Володя был настолько увлечён, что на просьбы гостей что-нибудь спеть, реагировал раздражённо и резко, не мог остановиться в своём желании выяснить то, что его интересовало, до конца, много пил, потом подозвал Севу, долго молчал, потупясь, и, как-то глухо сипя, произнёс: "Живой+ Теперь тебе надо жить долго+ чтобы и за других, твоих ребят." Посмотрел на меня, как в последний раз, и, не глядя на Севу, но обращаясь к нему, произнёс: "Давай его так и будем называть: Живой. Напоминать ему будем, а то заживётся и всё своё забудет". Потом Володя встал из-за стола, взял гитару и много пел. Нового я тогда ничего не услышал. В основном, это были песни из его военного цикла. Скорее всего, он был под впечатлением нашего с ним разговора и другого, о чём его просили, петь не хотел.
> Гости расходились по домам утром следующего дня. Настроение у всех было, что называется, высоко приподнятое. Я тоже уходил вместе со всеми, но сам по себе. В это утро этого наступившего дня я шёл с каким-то новым осознанием предстоящей жизни, в которой я - Живой.
> Такой была встреча с Владимиром Семёновичем. Первоначально я очень жалел, что не высказал своё отношение к его песням. А потом, даже когда такая возможность предоставлялась, я не делал этого. Мне казалось, что он в этом не нуждается. Он создавал впечатление человека, который презирал лесть и всё, что на неё походило. Как я понимаю теперь, ему нужна была оценка стихов от поэтов-профессионалов, а к кликушеству поклонников он относился безразлично. Убеждён, так это и было. Я интуитивно не сделал опрометчивого шага. И теперь собой весьма доволен.
> До 1979-ого года мы регулярно встречались на днях рождения Севы. И каждая встреча была чем-то памятна и примечательна.
> В один из дней Володя по ходу торжеств уединился на кухне и через четверть часа принёс завершённые стихи песни "Кто-то высмотрел плод, что не спел, не спел. Потрусили за ствол, он упал, упал. Вот вам песня о том, кто не спел, не спел, и что голос имел, не узнал, не узнал+"
> Знаменательно для меня и то, что я первым держал в руках распечатку будущей песни "Идёт охота на волков". Володя попросил Севу напечатать на машинке рукописный текст. Сева пообещал, но у него было много работы на радио и он не мог в срок выполнить просьбу. Тогда он обратился ко мне, чтобы я подменил его в этой затее. Помню, помчался в репертуарную контору театра и сам старательно слово за словом набрал это, теперь общеизвестное, и, с моей точки зрения, одно из самых ярких его творений.
> Был и ещё один случай, когда Володя, изрядно подвыпив, стал задиристо настаивать на том, чтобы один из присутствующих в компании доморощенных поэтов прочёл свои стихи, когда тот на процитированные Володей строчки, скорчил гримасу и брезгливо отвернул от автора лицо. Я, чтобы разрядить ситуацию и не допустить скандала, предложил послушать моё поэтическое изваяние. Он обомлел. Потом настороженно спросил: "Живой, и ты туда же?" Но тут же прекратил буйство, как дирижёр взмахнул руками, давая знак к началу, отошёл в сторону и замер. И я читал. Я читал свои стихи, а он слушал. Представляешь! Скажешь, я - наглец. Нет. В тот момент мне хотелось устранить скандал и ничего лучше мне не пришло на ум. Вот и всего-то. Стихи такие:
> Кто личность? Кто лицом умеет
> Лица других изображать,
> А быть самим собой не смеет,
> Чтобы позора избежать?
>
> Кто личность? Кто пупом Вселенной
> Себя считает, он ведь знаменит?
> А может быть, кто в жизни тленной
> Страдает, думает, не спит.
>
> Не для забавы жизнь устроена.
> И в том таится беспристрастность,
> Что в сердце каждого - пробоина,
> Что в думах каждого - неясность.
>
> И сердце - в жалобном ворчании,
> И мыслей - вялая вторичность
> Нас изнуряют до отчаяния,
> Но формируют нашу личность.
>
> Не страшны беды, что навалятся,
> Труднее - сладиться с успехом.
> Беда дана, чтоб с нею справиться,
> И стать приличным человеком.
> Когда я закончил читать, он потребовал: "А ещё!..". Подозрителеность, с которой нацелил в меня свой взгляд Володя, пугала, как будто я украл чужое, но, не смутившись, я читал "ещё":
> Когда, как флажками, обложен я догмами,
> Всегда виноват на весах правосудия,
> Себя ощущаю в театре абсурда я,
> Где пахнет парашей внутри и за окнами.
>
> А всё хорошо, словно в пьесе Погодина,
> И я в ней играю матроса балтийского,
> Идейного сына народа российского,
> Который Никто, "процветала бы Родина"!
>
> Я числюсь в живых только так, номинально,
> Но страшен, когда задаю я вопросы.
> Мои же друзья, "отставные матросы"
> Готовы меня растерзать моментально:
>
> "Живи, как и все! И не смей ерепениться!
> Всё делай по нормам Адама и Евы!
> Шагай общим шагом под окрики "Левой"!
> Не смей сомневаться, ни что не изменится"!
>
> Вот мы и раздвоены. Тем и испорчены,
> Что ждём одного, получаем обратное.
> Живём с накопившимся чувством отвратного,
> С неправдой в душе и сердца наши сморщены.
>
> Нельзя такой рысью лететь межпланетной
> По судьбам живущих, по детям и внукам.
> Нам нужно очиститься сердцем и духом!
> Давайте же! Время летит незаметно.
> Под конец стихотворения Володя стал медленно поднимать руку и с последним прозвучавшим словом, сжал её в кулак, погрозил мне, и, показывая присутствующим на меня кивком головы, сказал: "Посадят". И почти без паузы добавил, в упор глядя на меня: "Не бойся, будем сидеть вместе". Все расценили эти слова как одобрение моей поэзии и, говоря комплименты, стали неистово аплодировать. Я же чувствовал себя, как Пушкин, которого благословил Державин. Был горд и счастлив.
> Вечер опять был заполнен песнями Володи. И мне казалось, что это единодушие, братство и понимание, как праздник жизни, будут со мной всегда. И как важно, что среди людей, меня окружающих, мой кумир Владимир Высоцкий. И это тоже - навсегда.
>
> В лето, когда В.С. Высоцкий умер, МХАТ был на гастролях в Днепропетровске. Первым о смерти узнал Сева. Поделился известием со мной и стал тут же собираться в Москву. Но это было никак невозможно. Гастрольный репертуар был составлен так экономно и расчётливо, что каждый артист был занят ежевечерне, без подмен и вторых составов. И тогда я договорился с режиссерским управлением театра, что срочными вводами войду во все спектакли, где должен был играть Сева, и с перебежками, и переодеваниями, заменю его на время отъезда. Возражений было больше, чем понимания. Но мы всё просчитали во времени и убедили, и договорились. Нужно было репетировать мои вводы. Лето в разгаре, погода прекрасная, рядом Днепр - пляжи, воздух и вода. Многие актёры не хотели терять время на "дурацкую затею" и, зная о том, что идея подменить Севу принадлежит мне, открыто или исподволь называли меня идиотом. Я не спорил. Но и поступить иначе не мог. Сева и Володя были друзьями. Боль потери друга была и моей болью. Я должен был это сделать. И сделал. Владимир Семёнович Высоцкий, кроме прочего - очень для меня важного, был ДРУГОМ МОЕГО ДРУГА!

Ох, Анатолий Анатольевич, спасибо тебе огромное! Класс! И ВВ очень неожиданный и сам твой корреспондент - личность мощная!
Блестящие воспоминания. И главное - абсолютно честные и искренние. Без снобизма, свойственного многим аналогичным воспоминаниям.

Очень интересные воспоминания! Много деталей и эмоций. Спасибо!
А вот по поводу днепропетровских гастролей не увязочка. Сам Абдулов рассказывал, что в Москву ему удалось прилететь 24 июля. Встечался с Высоцким и о его смерти узнал той же ночью, 25 числа.
Видимо Борисов общался с ним по телефону и действительно решился заменить Абдулова в спектаклях.

И кстати, о МХАТе. На сайте музея МХАТ есть информация, что у них хранятся киноматериалы с различных юбилейных торжеств театра. Чем черт не шутит..., может лежит там и пылится запись с празднования 50-летия Ефремова?

Мне кажется, что публиковать чьи бы то ни было номера телефонов в интернете без согласия их хозяев, совершенно недопустимо. Если хотите обменяться чужими телефонами, делайте это "в личку". Я, конечно, на этом форуме новичок, может быть, здесь так принято, но так нельзя.

Ну-у-у-у Анатолий !! Вот это класс..
Только выпрыгнул из того "вагона" и сразу поразил всех необычным, свежим, нестандартным воспоминанием о ВВ.
Действительно , абсолютно непредвзятое воспоминание о ЖИВОМ ВВ..В том смысле, что по его рассказу он именно таким сразу высвечивается. Я понимаю так, что этот рассказ относится к периоду "взлета" популярности ВВ..И стихи у Бориса хорошие, мощные да и созвучны тем , которые писал сам поэт..

Здорово !! Ты почаще спрыгивай из разных вагонов..Только поаккуратнее, чтоб не во вред здоровью и оставаться в "строю"

Да... Просто творческий отчет о не написанной песне... Я думаю автор еще что-нибудь и присоветовал Владимиру Семеновичу. Очень дельное. Но из скромности не написал об этом... Еще один, "с которым сидел в Магадане"...

Я бы даже сказал, "дружок по гражданской войне"

Господа, израильская журналистка Мая Рощина 30 мая взяла большое интервью у двоюродной тети ВВ Суламифь (Шуламит) Высоцкой. Она обещала выслать мне весь неотредактированный материал беседы. Пока же выслала фотографию Суламифь Высоцкой во время этого интервью.

[attachment=682:Суламифь_Высоцкая.JPG]

Господа, сегодня получил письмо, что текст интервью (см. пост выше) мне вышлют завтра. Завтра же и выложу.

Сергей Пимкин вспоминает о своем товарище Леониде Земляке, который погиб во время спасательных работ в горах в 1966 году. Там же идет речь о гибели Живлюка и об оказанной помощи в спасательных работах киноартистов Одесской киностудии. Есть упоминание о Высоцком.

http://www.alpklubspb.ru/tvor/tvor-6.htm

А вот еще:
Е.В.Буянов, г. Санкт-Петербург
"...А эту трагично-воспетую камнепадную историю рассказал мне известный альпинист Борис Лазаревич Кашевник. Случилась она в том самом, кажется, 1966 (или 67-м) году, когда снимался фильм "Вертикаль". Группа Кашевника совершала восхождение на пик Вольной Испании. На участке известного маршрута ("5Б") вылезали на полку, рекомендуемую в описаниях как возможное место ночлега. Здесь несколько раз ночевали альпинисты.

Рассказ Кашевника звучал примерно так: " ...У края полки забит крюк-"морковка": зацепка - лучше некуда... Вышел. Вдруг - бах!... Камень с такой силой разбивается о скалу, что бьет в лицо потоком горячего воздуха с песком!... Бросаю взгляд вниз: новая, только что купленная немецкая веревка повреждена в двух местах. Вытаскиваю ее, перевязываю поврежденные места и усиленно подгоняю партнеров. Скорее, скорее!!! Они быстро вылезают на площадку и мы в темпе покидаем опасное место, в сторону и вверх, по скалам... Оттуда видим, как опять и опять площадку простреливают свистящие в воздухе камни... По возвращении в альплагерь предупреждаем, что данное место опасно, его надо обходить! А уж ночевать здесь: боже избави!...Но спустя неделю происходит трагедия: на том самом месте камень попадает в голову Юрию Живлюку. Смерть была мгновенной... Юрий был в составе группы ЦСКА (сам он - из ленинградского СКА - спортклуба армии), которая незадолго до этого на леднике Кашка-Таш встречалась и общалась со съемочной группой "Вертикали", гоняли чаи с Высоцким и другими артистами... И под впечатлением от случая гибели только что такого живого и веселого парня, Владимир Высоцкий написал строчки:

...Нет алых роз и траурных лент
И непохож на монумент,
Тот камень, что покой тебе подарил,
Как вечным огнем сияет днем
Вершина изумрудным льдом,
Которую ты так и не покорил!...

Для этой истории характерен момент остановки и скопления людей в опасной зоне обстрела! Да, человек трагически погиб, но осталась песня, как память и памятник ему, и стоит как памятник ему непокоренная им вершина с гордым названием Пик Вольной Испании... Таков подтекст этих строчек, напоенных драматизмом борьбы, правдой и страстью жизни! Но в песне есть и другие строчки, - о том, что другие придут и пройдут и этот и другие маршруты... "

Режиссер Рязанов и его актеры
Чувашия – дивная страна

http://sovch.chuvashia.com/?p=11991
А мое мнение,если бы Рязанов хотел,он бы и снял ВВ
в каком нибудь из фильмов и передачу пробил...Если бы...

Олег, а еще его рассказ вроде бы как-то расходится с воспоминаниями Марининой. Разве съемка с группой была назначена на следующий день после записи песен ВВ?

Мне кажется его вообще там не было...в 80м.
Он уже "после" развернул деятельность....

"Кинопанораму"-то он вёл, но к съёмке песен, кажется, не имел отношения. Снимала Маринина под "Место встречи". А сюжет о хобби актёров был придуман уже после 80-го, когда показали фрагмент из съёмки Маринининой. (81-й или 82-й год, сейчас точно не вспомню).

Поищите в этой теме воспоминания оператора Григория Халфина. Я звонил ему 1 января этого года, где-то в то время и опубликовал в этой теме. Он считает, что Рязанов как-то помог с этой передачей. Но я не проверял это у самого Рязанова.

С любезного разрешения ГДБ размещаю очень неплохие воспоминания, выложенные им на Куличках.

Матисов В. И. Средь хрупких муз и мудрых дядек. Мемуары конформиста / В. И. Матисов. — СПб. : Алетейя, 2008. — 287 с. ; [24] с. ил. — (Серия «Русское зарубежье. Источники и исследования»)

Автор —...дипломат, проработавший сорок лет в Министерстве иностранных дел СССР и РФ По долгу службы встречался с видными деятелями отечественной и зарубежной культуры. Среди них были А. Ахматова, А. Твардовский, Е. Евтушенко, А. Вознесенский, Г. Уланова, М. Плисецкая, С. Рихтер, М. Ростропович, Э. Гилельс, Н. Михалков, В. Высоцкий, Л. Зыкина, М. Шагал, Р. Гуттузо, Ш. Азнавур, М. Мастрояни, С. Лифарь и многие другие.
ВЛАДИМИР СЕМЁНОВИЧ ВЫСОЦКИЙ

...Эту главу мне писать очень легко, потому что я написал ее еще в 1980 году, вернувшись с похорон Володи.
...для меня Володя всегда был прежде всего поэтом, хотя при его жизни не было напечатано ни одной строчки. А что касается надписи рукой Володи, то она у меня есть, на грампластинке с его песнями, которую он прислал мне в Париж: «13 мая 1973 г. Валерию Матисову дружески дарю с надеждой, что наши общие усилия не пропадут даром. Добра тебе! Высоцкий». На пластинке четыре песни: «Скалолазка», (37) «Москва-Одесса», «Она была в Париже» и «Кони привередливые». Пластинка записана в 1973 году. Но он уже все знал: кони неслись во весь опор, жить оставалось семь лет....
... «Купола на Руси крыли золотом, чтобы чаще Господь замечал!» «Что там ангелы поют такими злыми голосами?»
Демоны тоже ангелы, только падшие. Они-то и напевали в уши Поэту. «Но тот, Который во мне сидит, изрядно мне надоел...» В каждом из нас такой сидит! «Мы успели — в гости к Богу не бывает опозданий!»
Вообще, на мой взгляд, тема Бога в творчестве Высоцкого ждет своего исследователя. Хотелось бы, чтобы это был человек верующий и с Божьей искрой, каким был и сам Володя.
... в доме появился магнитофон, и друзья жены дали несколько пленок (какое жалкое качество! — об этом Володя сам позднее сказал на одном из последних концертов перед студентами МГУ).
Что и говорить, нам, тем не менее, очень понравилось. Понравилось, но не более. Ведь уже были и Окуджава, и Ким, и Клячкин, и Марчук, и просто ребята, которые хорошо пели под гитару. Но через некоторое время я поймал сначала себя, а потом жену, а потом еще кого-то на слове, на слове Высоцкого. Заспорит кто-то из ребят, а я им: «И пока он с ним так препирался...»; кто-то кого-то в чем-то убедил и уже слышишь: «Делать нечего, портвейн он отспорил...»; в чужом доме не вытрешь грязные ноги после дождя, и уже какой-то остряк тебе: «Но леший поганил своими ногами и их попросили оттель...» Шутки шутками, а слова-то въедались в обыденную жизнь, как угольная пыль в поры. И вдруг где-то в году 1969-1970-м я говорю жене: «Слушай, да ведь Володя-то первоклассный поэт! Нет-нет, не актер, не певец, а именно поэт. Ты смотри, какими необычными, прекрасными образами он мыслит!»
... Однажды мой друг, француз, директор фирмы грамзаписи, чудесный, интереснейший, мудрый человек и в то же время искренний, как ребенок, спросил меня: «Послушай, Валери, в Москве все только и говорят про какого-то Высоцкого. Я спросил у Фурцевой, нельзя ли мне издать его пластинку в Париже, а мадам мне на это ответила: "Зачем вам нужен этот хулиган?"»
Вот так-то! За спиной/ уже полдюжины фильмов, сыгран Гамлет на сцене (правда, в джинсах, но Гамлет), записаны в Москве две или три пластинки Высоцкого, а министр информирована о нем как о «хулигане».
... Как не похож он в жизни был на того, которого я представлял себе по фильмам, стихам и песням. Ниже среднего роста, а смотрится молодцом — осанка увеличивала рост, да и каблуки тоже. Тихий и даже несколько застенчивый. Только один раз видел, как прорвалось у него «его», от того, от песенного. Дело было в начале мая, и я, занимаясь еще общественной работой, попросил его выступить 9 мая в клубе. Я знал, что он откажется. Он все время старался держаться в тени. Приходил, правда, исправно отмечаться в консульство, что, мол, вот я сейчас нахожусь во Франции (к жене ведь приехал, а не на гастроли). Я настаивал. Сказал, что народ не поймет, что среди сотрудников совколонии много фронтовиков, что, как везде, есть и обыватели, и что болтают про него всякое. «Ну, суки, — сказал Володя, — я буду петь, а они, бля, будут плакать».
И действительно, многие плакали. ..Он читал стихи С. Гудзенко, рассказывал о работе театра, о своей работе, пел свои песни, пел чудесную «Песню акына» на слова А. Вознесенского. Что меня удивляло, это то, что он всегда подчеркивал, что его песенное творчество, это — не хобби, как многие думают, а это его вторая профессия. Первая — актер.
Однажды на одном из публичных выступлений спросили Евтушенко, что он думает о Высоцком. И вот что он ответил. Цитирую почти слово в слово: «Как артист — так себе; как певец — вызывает улыбку, да и как поэт — посредственный. Но все вместе дает личность яркую». Ну, Бог с ним, с Евтушенко! Для меня Высоцкий — прежде всего поэт, очень самобытный, яркий, поэт, который увидел и запечатлел 70-е годы XX века, как никто другой.
.... Как он жил? Всякое болтают. А вот сам он говорил мне, что в крохотных ролях да массовках он снимался не от жиру, а для приработки — «кореша» подкидывали (42) эти ролишки, чтоб подкормить. Вечером играл в Ленинграде, ночью ехал в Москву, а утром репетировал на Таганке. И эдак не неделями, а месяцами. Не всякий выдержит. А что до остального — не мне судить. Да я вообще-то думаю, что судьями могут быть лишь люди, конечно, хорошие, но не безупречные, иначе забудут они, что человек есть человек...
....... Пел тогда Володя про «Погоню» — человек на лошадях уходит от волков. У Шукшина есть такой же рассказ: один парень со своим тестем тоже уходят от волков. Спросил у Володи — когда писал: «Во хмелю слегка, лесом правил я...»: «Читал ты Шукшина?» Говорит: «Нет! И сейчас этого рассказа не знаю». Меня всегда поражало это удивительное явление — когда разным людям (по возрасту, воспитанию, развитию, иногда даже выросших в разных странах и цивилизациях) приходят в голову удивительно похожие мысли и идеи. Например, Ломоносов и Лавуазье.

... беру на себя смелость утверждать, что все (кроме Твардовского), кто писал о войне: Е. Винокуров, А. Сурков, Р. Казакова и многие другие — уместились в военном цикле Высоцкого, как в футляре. Здесь талант (я впервые употребил это слово) достиг своей вершины.
... Своими ушами слышал, как пианист с мировым именем поносил Высоцкого (от зависти, полагаю), хотя пианист был народным артистом СССР (ему ли мало славы?), а Володя — «enfant terrible» на Таганке.
... Так что же было сущностью этого человека.. Его незаурядность. Высоцкий не был как все, он был сам по себе, необычен, ярок, талантлив, очень талантлив! Вот ...и не могли и не смогут простить его незаурядности.
Такого не прощают!
...Талант и незаурядность! Да, незауряден был Володя, т. е. вываливался из общего серого ряда. Этого достаточно, чтобы иметь врагов. Завидовали Пушкину и Паганини, Лермонтову и Шаляпину.
... я считаю, что вправе сравнить Высоцкого сразу с двумя: Брассенсем и Брелем. Рвался «из сил и из всех сухожилий»; «вдоль обрыва, по-над пропастью, по самому по краю»; или, если хотите, «он по жизни шагал, по подмосткам, по канату, натянутому, как нерв» — это Брель, чистой воды Брель (в «Амстердаме» моряки: «Et ils puissant? Comme je plure, sur less femmes infidelle»
..., а у Володи в «Кораблях» — «возвращаются все, кроме лучших друзей, кроме самых любимых и преданных женщин...»). ... Брассенс — один из немногих ныне здравствующих поэтов Франции, который олицетворяет совесть французского народа.

... страшная вещь:
Провисли нервы, как веревки от белья
И не волнует, кто кого: он или я.
Все... Это был уже конец. Интерес к жизни пропал. Я точно помню, это был 1976 год.

...Мне с женой уже за сорок, учителю (54) с Кубани и генералу[собеседники автора] — за семьдесят, моему сыну и его друзьям нет еще семнадцати — и у всех свой Высоцкий. Чем привлекателен он нам, людям трех поколений? Тем, что это был наш современник, наделенный талантом. Согласитесь — это не так мало!
... Осенью 2003 года я хоронил своего дорогого друга Саню Антонова.... На поминках ко мне подошли несколько седых мужиков. «А мы вас знаем!» «Откуда? Я вас никогда не видел». «Саня нам про вас рассказывал, а главное, мы читали ваши записки про Высоцкого. Мы их в НИИ размножили на ксероксе в сотнях экземпляров, ведь в 80-м о нем ничего не писали».
Поистине рукописи не горят, а Высоцкий объединял людей, которые никогда в жизни не видели друг друга.

Илья, так ведь воспоминаний-то, собственно, тут и нет. Есть красивости всякие, но нет фактов. Товарища надо разговорить на факты, вот что...

Марк, ну мне, например понравилась реплика ВВ насчет концерта в посольстве. А так, конечно, товарища дипломата нужно разговорить. Но где его искать? Я даже не в курсе, что это за книга. Но у нас есть магазин "Русское зарубежье", попробую на неделе туда наведаться и может приобрести книгу. А там через телефон издательства попробовать получить координаты. Судя по всему, автор в Москве живет.

Да, он в Москве. И даже телефон его в Интернете есть. Я по тому телефону звонил раз десять - никто не отвечает. Так что одно из двух: либо он живёт на даче, либо телефон изменился. Словом, попробуйте. Если получится его разыскать - будет здорово!

Марк, попробую. Но за сроки сейчас ручаться не могу. У Паши Евдокимова, кстати, вроде бы есть эта книга. Если он мне скинет телефон издательства, то это ускорит процесс. А может, Паша и телефоном располагает.

Несмело подпевали исполнительнице бардовской песни Галине Сорокиной и ее другу Сергею Силину – промышленному альпинисту и любителю горных вершин. Перед своим выступлением он рассказал, что в их доме ночевал Юрий Визбор, и за его сестрой ухаживал сам Владимир Высоцкий, он же настраивал гитару старшему брату Силина.

http://www.afishka31.ru/news/524.html

http://kp.ua/daily/100709/186381/
Например, Владимир Высоцкий приглашался не раз, обычно он честно признавался, что денег у него нет, а полученные за тот или иной концерт сразу же потратил.

Сергей Капица
http://www.fontanka.ru/2009/07/13/078/

Данные книги Матисова:

О друзьях Чигиринского известно не очень много. По словам Владимира Соловьева, "в молодости Шалва дружил и с Бондарчуком-старшим, и с Высоцким.
http://www.kommersant.ru/doc-y.aspx?DocsID=1200978

ВЫСОЦКИЙ И НАДЕЖДА МАНДЕЛЬШТАМ


"- И вот что я еще вспоминаю. В семидесятые годы ставили на Таганке "Гамлета", а я была без работы и одна моя приятельница сказала Высоцкому: "Вот, устрой Татьяну Александровну к Любимову художником. Он ответил: "Нет. Я никого не устраиваю." Ну а потом каким-то образом он узнал, может, я сказала, что у меня, точнее у мамы есть приятельница - Надежда Мандельштам. Он так ко мне пристал, чтобы я их с Надеждой Яковлевной познакомила, обещал, что он и пить не будет... Он сказал мне так: "Стихи Мандельштама спасли меня от безумия и от смерти".
- Это слова Высоцкого?
- Да. Я это очень хорошо помню, он мне сказал: "Я был в таком страшном, тяжелом состоянии, и мне попался томик Мандельштама. Это спасло меня меня от безумия и от смерти. Я бы отда всё, чтобы она выслушала меня. А Надежда Яковлевна сказала: "Кто? Какой еще Высоцкий?", - и вот тут она опять для меня стала прежней Надеждой Яковлевной. "Нет.Нет.Нет. Это не моего плана.", и вообще "Зачем это мне?".
- То есть Надежда Яковлевна его к "эстрадникам" списала?
- Да. Я так обиделась на неё. А главное - я ему-то обещала. Не потому, что там мне в театр был нужен, он мне сам очень нравился. Мне нравились его вещи, и он так хотел с ней познакомиться... Я ужасно на неё обиделась. И маме это сказала. Та просила тоже, но Надежда Яковлевна была неумолима. И так небрежно о нем о нем, как Анна Андреевна об Ахмадулиной, знаете...
- Знаю.
- Наверное, она и не знала его поэзию. Ну, отнесла его действительно к каким-то дворовым бардам..."

(из интервью Т. А. Осьмеркиной О. Фигурновой, март 2000-ого года)

"Осип и Надежда Мандельштмы", Москва, издательство "Наталис", 2002

Валентин Васильевич Петунов - бывший первый секретарь евпаторийского горкома КПСС. Его воспоминания о том, как он присутствовал на встрече Высоцколго с Гагариным приведены в моей статье " Высоцкий и Гагарин". Однако некоторые моменты в книге В.Петунова, откуда я и взял цитату, были прописаны нечётко. У меня появилась возможность поговорить с ним лично.

М.Ц. В каком году состоялась та встреча Юрия Алексеевича с Владимиром Семёновичем, о которой Вы писали в книге " Евпатория - судьба моя" ?

В.П. Насколько я помню, это было где-то за год до гибели Юры. Я был в очередной командировке в Москве. Вали, жены Юры, дома не было, она была в госпитале. Мы лежали в спальне, я на её кровати, Юра - на своей. Нет, наверное, всё-таки это был уже 68-й год...

Поздно уже было, после двенадцати. Мы были у Юры после пульки, которую расписали с Павлом Поповичем и с кем-то ещё. И вдруг Юра говорит :" А поедем к Высоцкому?" Ну я, согласился, конечно. Мы на машине Юры отправились. Куда? Я не знаю. Я, конечно, знаю основные улицы в Москве, но адрес, куда мы отправились, я не знаю, тут я Вам помощи не смогу оказать.

Пришли мне. Кажется, трёхкомнатная квартира. По простому сказать, была хорошая гульня. Там мы побыли наверное, примерно, до половины третьего или трёх утра, а приехали около часа ночи. Гулька набирала ход, и Юра мне говорит :" Слушай, а на хрена нам это нужно? Давай уедем отсюда. Не тот контингент, не хочу.." Я не возражал, обстановка действительно была не та....А там и цыгане были, и какие -то женщины не те, что надо... Мы подошли, попрощались с Высоцким и уехали. Вот и вся история.

М.Ц. Вы с Гагариным отправились на эту квартиру без звонка?

В.П. Абсолютно! Ни звонков, ни договоров - ничего. Я сказал сперва :" Да поздно ж уже!" А Юра мне на это :" Да там в это ремя гульня только начинается." От Звёздного до Москвы меньше часа езды, так что к часу ночи уже добрались.

М.Ц. Как по Вашим ощущениям: Высоцкий с Гагариным были хорошо знакомы?

В.П. Мне показалось, что очень близко. Мы когда пришли, они обнялись. Они о чём-то говорили, я стоял в сторонке. О чём они говорили, я не знаю. Я не лез. Юра меня представил Высоцкому - вот и всё общение.

( фонограмма беседы от 1 августа 2009 г.)

Где, по вашему мнению, могла быть эта встреча? Моё мнение - в квартире Л.Кочаряна.

Ну да, Марк. Это на "фантазии на тоненьких ногах" не похоже. Во всяком случае хочется в это верить.

Именно так, Илья. Дело в том, что Петунов действительно хорошо знал многих космонавтов, а в близкие друзья Высоцкого он, как мы видим, не набивается. Так что история выглядит подлинной.

Марк, если это было в квартире Кочаряна, почему предложение было - "к Высоцкому"? Он же не хозяин. И попрощались при отъезде только с ним. Да и бывал он у Кочаряна разве каждый день, чтобы так уверенно, без звонка ехать на встречу? Хотя по обстановке на кочаряновскую компанию похоже...

Анатолий Гладилин, "Улица генералов", Москва, "Вагриус", 2008

"13 января 1976 года мы с Ирой отпраздновали в ЦДЛ. Старый Новый год в Доме литераторов отмечался по особому, всегда набивалось много народу. Наш с Ирой столик оброс гостями, все веселились, а я после долгого перерыва увидел Марину Влади. Она уже была, естественно, с Высоцким. Я подошел к ним, их столик, разумеется, был в центре внимания, что называется, пользовался спросом, но они меня долго не отпускали. Марина повторяла: "Куда ты пропал?", а Высоцкий сказал: "Вот тебе телефон, по которому всегда можно меня поймать. Никому не сообщай этот номер." Была обстановка какого-то всеобщего братания. И я не стал объяснять, что с завтрашнего дня со мной лучше вообще не общаться, особенно по телефону."

Гаранян:
http://a-rbi.ru/ru/issues?art_id=719

О ВЛАДИМИРЕ ВЫСОЦКОМ

вспоминает

ВЕНИАМИН ШЛОМОВИЧ АРЦИС

М.Ц. Вы учились в одном классе с Львом Кочаряном. Он оказал очень большое влияние на молодого Высоцкого, но воспоминаний о нём осталось мало...

В.А. Я всегда удивлялся, почёму Лёва ездит в нашу школу в Колпачном переулке, хотя живёт далеко. Он мне ответил:» Я там слегка набедокурил в своей прежней школе, так папа меня сюда перевёл.» Был он очень живой, общительный человек, никогда не унывал. Когда учились, он говорил :» Я буду или разведчиком или артистом». А в итоге стал кинорежиссёром.

После института он побывал в Индии. Я его потом спросил:» Ну какие у тебя впечатления об Индии?» Он говорит :» Самое полезное это то, что мне там довольно прилично поставили английский.» Я говорю :» Ну а про Индию-то что-нибудь!» А он мне:» Люди хорошие, но такая там грязь... Если тебя пошлют в Индию – не езжай.»

С Лёвой мы не были близкими друзьями, но он как-то со всеми был дружен. Любой мог подойти к нему и рассчитывать на его помощь, на доброе, хорошее отношение.

У Лёвы дома я бывал нечасто, всего три раза. Один раз там был Высоцкий. В каком году это было... Ну явно до того ещё момента, когда вышел фильм «Вертикаль», значит, до 1967 года. Большой Каретный переулок был переименован в улицу Ермоловой в 1956 году. Высоцкий начал писать песни, как я позднее прочитал, в 1960 году. Значит, эта встреча была в промежутке между 1960 и 1966 годом.

Я о Высоцком уже на тот момент слышал, а Лёва рассказал мне, что у него отец еврей, бабушка и дедушка из Киева. Я говорю :» А мама кто?» - « А мама», - говорит, - « хорошая русская женщина, очень мне доверяет. Когда мы идём выпивать, она мне говорит :» Лёвочка, Вы за ним посмотрите». Я говорю :» Лёва, я хочу с ним встретится.» - « Ладно,» - говорит, - « бери бутылку и приходи.».

Ну и дней через десять я пришёл. Помню, жена Лёвы была этим сборищем очень недовольна. Я хотел с Высоцким поговорить, но это было совершенно невозможно. Всё время все к нему подходили. Либо «Володя, давай выпьем!», либо « Володя, спой песню!»

Лёвка ко мне подошёл и говорит :» Веня, ты с ним поговори о системах стихосложения. Всякие дактили и анапесты... Он всё забудет и будет говорить только с тобой.» Но ничего этого не произошло, так все и разошлись.После этого я не видал Высоцкого много лет.

Вторая встреча была очень любопытная. Я работал в подмосковной оборонной «фирме» в городе Дзержинский под Москвой. Туда однажды приехал выступать Высоцкий. Мне организатор этого выступления сказал о предстоящем концерте, я и приехал. Это был год 1977-й или 1978-й. Точно помню, что это было летом.

У Высоцкого машина была сломана, поэтому он попросил, чтобы его привели и отвезли. Приехал он на выступление слегка выпивши, но провёл концерт на высочайшем уровне. В начале, помню, он сказал :» Ну что вы аплодируете, я ещё ничего не сделал».

Когда аплодировали между песнями, он сказал :» Дорогие мои, меня предупредили, что зал надо закрыть к девяти вечера. Аплодируя, вы отнимаете у меня возможность спеть побольше.»

После окончания мы уехали вместе с Высоцким на одной машине, разговорились... И тут я вспомнил совет Лёвки Кочаряна поговорить о стихосложении. Я Высоцкому говорю:» Володя, я недавно был в жюри КВН и там одна команда другой задала вопрос:» Назовите два знаменитых произведения русской поэзии, написанные онегинской строфой.» Ну первое, понятно, это « Евгений Онегин», а какое второе?»

Высоцкий оживился, начал про себя проговаривать тексты и повторял:» Нет.. Нет.. Это не то..»

Приятель Высоцкого, который с нами был – не знаю, кто это, я его ни до, ни после не видел, - говорит мне « Веня, скажи мне на ухо, о ком речь.» Я ему очень тихо говорю :» Лермонтов», а он громко повторяет:» Ах, Лермонтов!»

И тут Высоцкий говорит :» Ну тогда это просто.» И вдруг сходу начал цитировать:

Ее в охапку
Схватив -- с добычей дорогой,
Забыв расчеты, саблю, шапку,
Улан отправился домой.
Поутру вестию забавной
Смущен был город благонравный.
Неделю целую спустя,
Кто очень важно, кто шутя,
Об этом все распространялись;
Старик защитников нашел;
Улана проклял милый пол --
За что, мы, право, не дознались.


Его приятель говорит :» Володя, что это такое?» - «Это « Тамбовская казначейша».


С нами в машине ещё один человек был, молчаливый такой. Когда мы вышли, он сказал очень хорошие слова :» Я думал, что он Богом очень одарён, поэтому у него успех такой, а теперь я понял, что он проделал колоссальный труд. Всё прочитал – и не просто прочитал, а всё проработал. Какие у него изумительные знания!»

Третья встреча с Высоцким у меня произошла через двадцать пять лет после его смерти. Время действия – 2005 год. Место – собор Святого Петра в Ватикане. Я хотел увидеть портрет первого папы Римского, Святого Петра. Какой-то итальянский священник вызвался помочь мне. Потом говорит :» Пойдёмте, я покажу Вам портрет нынешнего папы». Я говорю :» Вы знаете, мы нынешнего папу все знаем и уважаем. Знаем, что он боролся с фашизмом. У нас про него даже песню поют.» Священник улыбнулся и сказал :» Vissotski?” И вся наша группа зааплодировала, что, вообще-то, не очень характерно для католического собора. И вот я считаю, что то была моя третья встреча с Высоцким.

1 сентября 2009 года.

Марк, класс. Особенно с Лермонтовым. Такое выдумать трудно.

Спасибо, Илья. Там ещё один момент важный есть - про поездку Кочаряна в Индию. Не оттуда ли проистекает песня " Чем славится индийская культура..."?

Да, к слову. Интересно в каком каченстве ЛК туда ездил. Ведь до "Одного шанса из тысячи" у него был статус второго режиссера.

В моей работе " Высоцкий в Средней Азии" есть рассказ певца и композитора З.Туманова о сборных концертах в Ташкенте в октябре 1977 года. Недавно я получил письмо от жителя Ташкента Владимира Филиппова, который поделился воспоминаниями. Они несколько расходятся с тем, что говорил мне З.Туманов.

« Я присутствовал на двух концертах в октябре 77-го, а всего их было четыре, по два в день - один днём другой вечером. Должен сказать, что это были обычные сборные концерты. Никакого отношения ЦК Узбекистана к ним не имело, и Рашидова там не было. Если бы этот концерты организовывало высшее руководство республики, они бы прошли на куда более престижной площадке – либо в театре Навои, либо во Дворце Искусств. Там проходили самые значимые культурные события, например Дни России в Узбекистане и т.п. А Дворец спорта "Юбилейный" к тому же был с плохой акустикой.

Я был как раз на том концерте, который задержался почти на два часа. Примерно через полчаса зал стал свистеть и шуметь требуя начало концерта. В это время только начали выносить аппаратуру. Через час ледовый дворец уже ревел так, как будто шёл хоккейный матч. Появился конферансье, очень полный человек, по фамилии, кажется, Лапин (он иногда играл в кино в эпизодах) и попытался успокоить зал, ссылаясь на какие-то объективные причины,. Зал не успокаивался. Тогда он сказал: "Если вы не успокоитесь мы вообще не начнём". В это время я посмотрел налево (я сидел на боковой трибуне) и увидел, что в том месте, откуда артисты должны выходить (вернее, взбегать) на сцену, стоят несколько человек и среди них Высоцкий. При последних словах ведущего он повернулся к кому-то и что-то стал возмущённо говорить. Лапин ушёл под свист и Высоцкий выбежал к микрофону. Как только зал его увидел, раздались такие аплодисменты, каких я никогда не слышал. Он сказал: « Товарищи, извините, но мы задержались по независящим от нас причинам. Приношу извинения и обещаю, что мы отработаем, столько, сколько положено.» Опять гром аплодисментов и дальше всё шло нормально.

Магомаева и Берёзки не было. Карцев с Ильченко и Поллад Бюль-Бюль Оглы были. Про Карцева и Ильченко Высоцкий очень тепло говорил и спел песню , которую, как он сказал, посвятил им, это "Всем делам моим на суше вопреки". Он их назвал настоящими моряками.

Про Бюль Бюль Оглы - правда. Он выступал после Высоцкого последним и как только начал петь, многие стали уходить ( в том числе, и я) Он остановил песню где-то на середине и сказал, что пусть кому не интересно уйдут, он подождёт.

Из тех песен, что Высоцкий тогда исполнил, помню, «Тот, который не стрелял», «Горное эхо», «Козёл-отпущения», «Про Кука», «Я вышел ростом и лицом», «Чёрные бушлаты», «Братские могилы» (с неё он начал) Пел он при полностью включённом свете. Сказал, что хочет видеть лица людей.» ( цитируется по электронному письму от 23 августа 2009 года.)

Ну, Марк. Опять спасибо. Насчет посвящения Карцева и Ильченко слышу впервые. Но, опять же, такое выдумать сложно. Неужели концерты никто не записывал?

Да пожалуйста, Илья, всегда рад. Записывались ли концерты, сказать трудно. До сих пор ни одной ноты из тех концертов не найдено, увы.

Юз Алешковский:
http://www.itogi.ru/iskus/2009/38/144232.html

С Ю.Алешковским у меня был короткий контакт. Я его спросил о встречах с Высоцким, он написал мне, что общение было таким кратким, что и говорить, собственно, не о чем. Вот и всё воспоминание

Марк, мне кажется (подчеркиваю - кажется), что уважаемый Юз лукавит. ВВ ведь пел его песню "Тов. Сталин". И я (опять же - лично я) считаю, что многие ранние песни ВВ родом из "Тов. Сталина". Не хочу быть огульным, а потому просто приведу слова Вашего земляка Владимира Соловьева: " Ходили слухи, что эта песня не Юза. Я как-то спросил его об этом в лоб. В ответ он начал что-то говорить о заимствованиии и редакциях лагерного фольклора. "
При всем том, что и "Окурочек" Алешковского, и его же "Свидание" - классика каторжанской советской песни. И проза его, особенно ранняя - высший пилотаж. А уж сценарий фильма "Кыш и два портфеля" (это уже со своей колокольни) - один из лучших детских сценариев нашего кинематографа.
Но чтобы встреча ВВ и Алешковского была мимолетной... Уж как ВВ тепло к Анчарову относился, чью песню пел. А к Алешковскому - автору (?) песни эпохи... Как-то не верится (вновь - лично мне), что ВВ упустил бы случай плотно пообщаться с Алешковским. Тем более - если встреча была.
Надеюсь, Вы понимаете, что упрек этот ни в коей мере к Вам не относится. Просто, такие мысли "вслух".
Вообще же - много загадок оставит нам ушедший век. Да и не ушедший.
А Юзу Алешкосвкому - здоровья и долгих лет.

Илья, если Ю.Алешковский и лукавит, то уж как-то очень одинаково в течение долгих лет. Мне помнится, в " Ваганте" кода-то был микроскопический кусочек с цитатой из него - и высказался он в том же ключе. А до этого Ю.Алешковский был одним из тех, кто говорил о Высоцком в фильме " Пророков нет в отечестве своём" - и снова он никак не обмолвился о своём знакомстве с Высоцком, а говорил о значении его творчества.

То есть, тут возможно, как мне кажется, понимать так: Высоцкий больще хотел общаться с Алешковским, чем наоборот. Соответственно, Алешковский ничего не запомнил о молодом парне с гитарой, который потом стал аж самим Высоцким.

Может быть и так, Марк. Но уезжад ЮА из Союза, когда ВВ уже был ВВ.

Два варианта: либо общения действительно не было, либо Алешковский по каким-то причинам не хочет говорить о Высоцком. Думаю - второе.

У меня есть вот такое фото
Мне кажется оно сделано в Ташкенте. Очень уж много просматривается "азиатских" лиц. Вот только какой это год?[attachment=717:сканирование0007.jpg]

А разве это не Ставрополь?

Да, я согласен, это Ставрополь

Ребяты!!! Да вы что!? Вы посмотрите на трибуны. Разве это цирковая? Это явная дворцово-спортивная.
Вот ставропольские фото:
[attachment=720:ставрополь_78.jpg] и [attachment=721:cnfd.bmp]

А вот тут интересные воспоминания о Высоцком в Ташкенте:
http://mytashkent.uz/2008/02/09/muzhik-eto...skogo%E2%80%A6/

Киевлянин, это фото давно ходит в загадках, ничего конкретного о нем неизвестно.

Очередные воспоминания Юрия Петровича: http://www.izvestia.ru/culture/article3133223/index.html

Статья содержит интересные фотографии, по крайней мере, двух я никогда ранее не видел.
Для справки: статья приурочена к 45-летию первого участия Высоцкого в спектаклях ТНТ. (19.09.1964 года, роль Второго Бога в выездном спектакле «Добрый человек из Сезуана» на сцене Телевизионного театра на площади Журавлева - будущий ДК МЭЛЗ).

Киевлянин..


Решается загадка по -хорошему консенсусом.. Выступление ВВ в Ташкенте проходило и в концертном зале им. Свердлова тоже..
Это неоспоримый факт , вроде бы ( хотя у МЦ я не нашел подтверждения в той части , которая касается "ВВ в Ташкенте" , что он выступал в клубе им .Свердлова...) .
Это здание раньше называлось "цирк-театр Цинцадзе" или просто "Колизей" и построено было в
"цирковых традициях."..То есть, трибуны высокие и расположены вокруг арены.. Затем, одна строна трибун была реконструирована...

Далее я просто привожу то, что попалось...

«Концертный зал им. Свердлова в Ташкенте , его ещё звали «клуб» ..Это было замечательное здание бывшего цирка, в течение многих лет служившее концертным залом" (из воспоминаний узбеков-эмигрантов при обсуждении старого фото, приведенного в ссылке ..)


«Это здание было построено грузинским предпринимателем из Тифлиса Г.М.Цинцадзе в 1913 году) как цирк-театр под названием «Колизей», (официально открыто, хотя представления там начались с 1911 года, в ещё недостроенном до конца здании цирковые представления были лишь до 1918 года.).Конструкция зала выполнена в «цирковых традициях» - высокие трибуны вокруг арены.. Это старый концертный зал им Свердлова, рядом еще баня была ... Теперь на этом месте стоит национальный депозитарий....» (оттуда же...)

«Как во многих городах Российской империи, в Ташкенте был свой "Колизей" - цирк-варьете, построенный в 1911 г. на средства предпринимателя Г. М. Цинцадзе. В 1930-х гг. в здании на ул. "Правды Востока" (в нескольких кварталах от ташкентских военного времени адресов Ахматовой) открылся Концертный зал им. Я. М. Свердлова Узбекской государственной филармонии. ....первое действие пьесы Анны Ахматовой «Пролог или сон во сне» разыгрывается в ташкентских декорациях в 1964 году именно в этом зале .»

В 1921 году в этом зале в Ташкенте выступал со своими стихами Сергей Есенин..

Скоро найдёте: дополнения к этой статье уже давненько лежат в редакционном портфеле и дожидаются своей очереди на публикацию

Уважаемые ВалерийН и Киевлянин, хочу сообщить Вам, что всем известная фонограмма выступления Владимира Высоцкого в сентябре 1973 года в Ташкенте некоторыми высоцковедами считается сделанной именно в концертом зале им. Я.М. Свердлова на улице Правда Востока, ныне ул. Бухоро. Хотя Марк Цыбульский в своём каталоге выступлений считает, что она сделана на каком-то заводе (правда со знаком вопроса) см .№ 634 каталога.
Да и на приведённой Вадимом фотографии Высоцкий ну никак, по-моему, "не тянет" на сентябрь 1978 года. Слишком уж молодо он на ней выглядит!
Единственный вопрос, который у меня остался - что сейчас находится в этом концертном зале? Кто-нибудь знает?

Ныне там - Ташкентский городской филиал Республиканской биржи недвижимости.




А на мой взгляд - как раз тянет!

Цитата(evd1969 @ 29.9.2009, 15:38)
Ответ . Павел, ныне там ? Это где ? В здании, в концертном зале или на том самом месте, где что-то когда-то было?

Вопрос - что сейчас находится в этом концертном зале ? Кто-нибудь знает??
Ответ - знают старики-ташкентцы, эмигранты из Канады.. Здания этого НЕТ..Оно снесено и от него ничегошеньки не осталось.
Возведено новое , - это комплекс ,который занимает территорию бывших домов 8,10,12 и 14 по ул.Правда Востока. Сейчас и улицы такой тоже нету (уже лет 15 как) ..Есть ул.Бухоро (Бухарская улица по-иностранному.. ) , дом 10.



Звоните, заходите... .. мля..

Виктор, меня это не удивляет. Аналогичным образом в Москве "реконструированы" Манеж, Гостиный двор, Военторг и т.д. и т.п. Древняя национальная традиция разрушать историю.

Спасибо уважаемым ВикторуН и Павлу Евдокимову за информацию, приведённую на форуме, а также за то, что они приняли участие в дискуссии.
В завершении её приведу ссылку на забавную короткую историю, связанную с концертным залом им. Свердлова и выступлении там Владимира Высоцкого - http://mytashkent.uz/2008/02/09/muzhik-eto...skogo%E2%80%A6/ Возможно не все на форуме о ней знают.
Существуют, как я понял ещё фотографии внешнего вида этого концертного зала - http://vagant2003.narod.ru/2001137037.htm , правда самой фотографии там, увы, нет. Может быть она была в печатном издании.
А вот существуют ли фотографии внутри бывшего концертного зала ? Об этом я так ничего и не нашёл.

Евгений, существуют по крайней мере еще четыре вида этого здания..
С самого начала этой темы пришлось искать фотографии именно ВНУТРЕННЕГО вида концертного зала, чтобы сравнить с теми, где ВВ.
Наверняка такие фото есть.Почему такая уверенность?? Потому, что в 60-70е годы в этом зале выступали такие знаменитости того времени, что остались и записи , и кинохроника , да и фотографии тоже..
Осталось найти , где именно..

Как сказал известный персонаж известного фильма: "Будем искать!"

Пока искал , наткнулся... На мой взгляд, вполне нормальное воспоминание..(с допущениями)

"Я конечно вернусь"

Он живет в каждом российском доме как брат. Хотел написать "и как отец" - рука не послушалась: отцу свойственны строгость и поучительность, представить же Высоцкого поучающим куда труднее, чем Пушкина, отплясывающего гопака.
Благодаря тому, что телевидение хоть немного, да записало его, а на магнитофонной пленке остались, кажется, все его песни, мы знаем не только его строчки, но и малейшие нюансы хрипящего в неистовом пении и тяжело, как рытый бархат, переливающегося в разговоре голоса. Мы изучили его лицо до мельчайшей морщинки, до каждой усмешки и нахмуренных бровей.
Мы знали о нем все - кого он любил и кто любил его, сколько у него детей и от каких браков.
Мы не знали о нем ничего. Потому что он был - целый мир, а мир никогда нельзя узнать .. Уйдя туда, откуда не возращаются, он остался загадкой, ослепительной загадкой....
Когда он скончался, одна единственная газета "Советская культура" скромно мообщила, что умер "артист Московского театра на Таганке Владимир Высоцкий". И все. Никакого некролога. Но провожала его вся Москва, забыв про то, что в эти дни в ней проходят Олимпийские игры. Вся страна оплакивала его. Про весь мир не знаю, но то, что плакали любящие его парижане - засвидетельствую.
Круг его знакомств и приятельств был широк - каждому лестно притронуться к самому популярному в стране артисту, чей голос тиражирован личными магнитофонами в таком количестве экземпляров, которые не поддаются никаким подсчетам. Но были ли у него друзья - вопрос. Мне мерещится, что он был страшно одинок,
Иначе откуда этот крик души: "Лечь бы на дню как подводная лодка и позывные не передавать"?
Я видел его лишь однажды. Это было в Центральных Кызылкумах, в маленьком городке под названием Зарафшан, что означает "золотая долина". Московские артисты любили наезжать сюда - привлекала экзотика и хлебосольство "средьмашевского" городка -были такие в Советском Союзе, Они принадлежали так называемому Министерству среднего машиностроения, которое никаких машин ни средних, ни маленьких конечно не производило, а работало целиком на военное ведомство и поэтому жило не плохо.
В таком городке мы, несколько иркутян, открывали газету. работали как черти, тосковали потихоньку по Иркутску.
И тут афиши - "Владимир Высоцкий" Мы восприняли его почему то как земляка. Может потому что он уже был связан со старательской артелью вадима Туманова из Бодайбо и приятельствовал с нашим коллегой и добрым знакомым Леней Мончинским.
Не знаю, почему, но только идея взять у Владимира Семеновича интервью как-то не пришла нам в голову, о чем до сих пор сожалею - дистанцию чувствовали, что ли? В гостинице, где жил один из наших сотрудников, он попался навстречу на лестнице, мы вежливо поздоровались, он вежливо ответил. И все.
Билет я, как редактор газеты, а значит причисленный к городской партийной элите, получил на самый престижный концерт, куда пришла вся знать во главе с первым секретарем горкома партии. Надо сказать, что концерты проходили почему-то на открытой эстраде, а термометр зашкаливал хорошо за сорок - жары, конечно. И потому бонз пригласили на самый последний, вечерний концерт, когда жара уже несколько спала, и это не могло не радовать. Но были и настораживающие обстояельства. Во-первых, я предпологал что Высоцкий не захочет да и не сможет работать с полной выкладкой,все-таки четвертая встреча за день, да на такой жаре! И во вторых, опасался,что артист сделает поправку на аудиторию и исполнит только "лояльные" песни - не мог же он не знать кто сидит в зале!
Скажу сразу - ничего этого не произошло. Высоцкий вышел на эстраду затянутый в тесные джинсы и легкую рубашку, невысокий, весь какой-то литой - и захрипел над залом его единственный на планете голос. Он начал с песни "На братских могилах не ставят крестов", объявив, что всегда начинает с нее. А потом пел все, что хотел, совсем не думая об официальной аудитории, вплоть до откровенно хулиганской "О речке Ваче и женщине Кате". И я сам видел, как ему одинаково неистово хлопали и узбекские партийные баи, и зэки - рядом с площадкой была рабочая зона, где их подневольным трудом круглосуточно возводился главный дом местной власти, получивший у народа название Брестская крепость. Зэки стояли на крыше, ловили усиленный динамиками голос певца, и их никто не разгонял - наверное, надзиратели стояли рядом с ними...
Когда мы расходились по домам, было уже совсем поздно. Над нами ворочалось громадное южное небо, а из раскрытых окон хрипел голос Высоцкого - всенародный концерт продолжался.
Таким он и остался в памяти - невысокий, как будто отлитый из одного куска какого -то теплого металла.
Но он не был ни металлическим, ни каменным. Из Зарафшана он поехал работать в Навои, и потом мы узнали, что там Высоцкий умер в первый раз - его с трудом вырвали из состояния клинической смерти...

Шло лето 1979 года. Время отсчитывало последние месяцы жизни Владимира Высоцкого

Арнольд Харитонов
КП 01. 98

Очень хорошо, тепло и литературно. Спасибо, Виктор.

Ирина Бокова
http://www.rian.ru/interview/20091019/189211381.html
Я была среди друзей Высоцкого

Олег ,Ирина Георгиевна Бокова , Генеральный секретарь ЮНЕСКО, абсолютно права..

Следы или "концы" ( то есть, начала этого заявления ) следует искать у МЦ в его статье " "ВВ в Болгарии"..

И ещё вот одна "загадка", от которой никаких следов нигде не смог обнаружить..Кроме беглого невнятного упоминания в одном из интервью Ларисы..с Николаем Володько ..
Попалось ещё одно довольно "новое" сообщение , в связи с предыдущей темой Ирины Боковой...

Лилия Шевцова , доктор исторических наук, профессор кафедры сравнительной политологии МГИМО, ведущий исследователь московского центра Карнеги.(бывiая студентка МГИМО с 1966 по 1971 год)..Родилась ровно на 10 лет раньше ВВ – 25 января 1928г.

…

Дело в том, что Ирина Бокова и её брат Филип - выпускники МГИМО..Причем Лилия Шевцова училась на одном потоке с Филипом Боковым с 1966 по 1971 год. Возникает вопрос..Был ли вообще концерт ВВ в МГИМО до 1971 года и когда Володько слышал разговоры о концерте ??

И ещё небольшой штрих к приведенному выше..Это вроде как бы связка с гастролями ТнТ в Болгарии 1975 года..

У МЦ читаем ..

Здесь не очень удобно вдаваться в рассуждения, потому как Светлозар Ковачев по каким-то соображениям ушел с этого форума, лучше бы он сам что-то пояснил , но болгарские источники остались открытыми для всеобщего доступа..
Так вот..Оттуда вырисовывается картинка, что Любомира Левчева (он 1935 года рождения) во времена визита ВВ в Болгарию особенно не жаловали тогдашние власти..То есть , он считался диссидентом и даже "предателем" дела коммунистической партии Болгарии, потому как он от"правильных, комсомольских стихов на заре творчества" постепенно перешел на критические произведения в адрес социального строя, властей и проч. И его одно время объявили даже "шизофреником".......Начал попивать...
Впервые Л.Левчев познакомился с ВВ в 1973 году..Он сам говорит об этом - "тогда я пил, а он (ВВ) нет, так как у него была зашита ампула"..Так что, по этим причинам вряд ли он мог бы быть ведущим в той программе (записи) о которой идет речь у МЦ..(?)

Теперь ещё один момент -

Цитата

Имя же Коларова у нас практически неизвестно

Это заявление следует рассматривать слегка
"прищурившись" ..Кому надо , те прекрасно знали , кто такой Л.Коларов, корреспондент Болгарского радио и телевидения в Москве (в те времена). Он 1943 года рождения, закончил лицей в Софии (элитарное уч.заведение с усиленным изучением иностранных языков) и будучи родственником Васила Коларова (почти национального героя), представлял молодежную элиту Болгарии того времени..Так же, как и Ирина Бокова и её старший брат Филип. Все детали есть в Сети. Типа, кто есть ХУ и чей родственник..

Так вот, на болгарских сайтах однозначно указывают, что Любомир Коларов активно сотрудничал с соответствующими службами у себя дома и в Москве тоже..Он был направлен на учёбу в МГУ (журналистика, радио, телевидение) и вскоре после окончания МГУ в 1968 году ,был назначен корреспондентом болгарского радио и телевидения в Москве.

В 1971 году в Москву на учебу в МГИМО приезжает молодая, симпатичная Ирина Бокова и вскоре становится его супругой.. По своей должности и обязанностям , товарищ Коларов укрепляет болгаро-советскую дружбу, Близко знакомится с актерами ТнТ и Юрием Любимовым, часто посещает театры и концерты и т.д. Ирина Бокова в этом также участвует , по мере возможности, и тоже знакомится со всеми теми, кто встречается "на жизненном пути" её супруга.
Это, главным образом , советская интеллигенция, журналисты, актеры театров и кино, проходят различные тусовки и встречи болгарской общины в Москве с приглашением людей, интересующих обе стороны..
Часто на их квартире собираются люди искусства (ну, вроде как бы "салон"). Л.Коларову такие встречи не возбранялись, "чтобы лучше узнать чем дышит советская интеллигенция" во исполнение инструкций партии и правительства..
"Коларов сказал, что в 1971 году у нас на высшем партийном уровне было принято решение об усилении культурных связей с другими соцстранами, – писал мне С.Ковачев. – Коларов работал в Москве и постепенно подружился с актёрами Театра на Таганке, особенно с Иваном Бортником, а также главным режиссёром театра Юрием Любимовым."
О ВВ Коларов узнал давно..ещё в поздних 60-х, когда начала расти популярность поэта, но в Болгарии были и свои "непослушные поэты" вроде Левчева..

Трудно говорить о том, насколько детально Л.Коларов поделился со Светлозаром о тех годах его работы в Москве , и о ВВ в частности, но ...Что рассказал, то и передал Светлозар МЦ для подготовки статьи..

То есть..В сухом остатке создалась картина, что в Болгарии времён Живкова имела место примерно такая же ситуация , как и в Союзе..Когда доступ к поездкам за рубеж и обучение в других странах (вузах СССР) были доступны лишь детям партийной элиты и "заинтересованным" организациям (вернее, её представителям)..

Пы.Сы. У Ирины Боковой и Любомира Коларова двое детей..Один (сын Павел) родился в 1973 году, сейчас живет и работает в Нью-Йорке,женат на болгарке , и дочь Ная, 1977 года рождения, живет и работает в Коннектикуте (замужем то ли за шведом, то ли за норвежцем)..Ирина и Любомир давно разведены и женаты (замужем) вторым браком..

Вот такие выявляются "пересечения" у ВВ с Генеральным секретарем ЮНЕСКО

Я вот одного не пойму: открываю эту ссылку - там действительно интервью с Ириной Боковой, но при этом ни одного слова о Высоцком. Я три раза пересмотрел - не вижу! Или у меня другое интервью открывается? Пожалуйста, кто-нибудь! Закопируйте, что там о Высоцком!

Вот, Марк.

"Это были очень хорошие годы для театра. Я помню Таганку, первые спектакли. Я была среди друзей Высоцкого, я его знала лично очень хорошо. Очень интересные были годы."

Марк, вот этот кусок..
- Вы окончили институт в одном потоке с нынешним замглавы МИД РФ Александром Яковенко, помните ли Вы его по МГИМО? С кем из политиков и деятелей искусства Вы были знакомы?

- Нет, мы с ним не пересекались. Из нынешних политиков я никого не помню.

Мне посчастливилось учиться в годы «разрядки» - я поступила в 1971-м, а закончила в 1976 году. Я помню первый визит Никсона в Москву. Это было время улучшения отношений с Западом, с Америкой, более либеральное отношение к интеллектуалам, к искусству.

Я помню первые выставки нестандартных художников. Это были очень хорошие годы для театра. Я помню Таганку, первые спектакли. Я была среди друзей Высоцкого, я его знала лично очень хорошо. Очень интересные были годы

Весьма короткое и весьма неординарное воспоминание... Лола Павловна Евгенина. Училась в Школе-студии МХАТ на одном курсе с Высоцким. (Лично я это имя вообще никогда не встречал, пока не посмотрел список выпускников 1960 г.)


М.Ц. Лола Павловна, Вы учились вместе с Высоцким. Вам запомнились какие-нибудь его актёрские работы в студии?

Л.Е. Нет. Это было очень давно. И к тому же Высоцкий ничем не выделялся. Учился очень средне. Я не была с ним ни близка, ни дружна.

М.Ц. А об участии его в студенческих капустниках Вы что-то знаете?

Л.Е. Я не участвовала в капустниках.

М.Ц. То есть, как я понимаю, Высоцкий Вам ничем не запомнился,

Л.Е. Ну почему же, запомнился. Он был очень нахальным и грубым.


24 октября 2009 г.

Класс!

Аналогично. Спросил как-то одну из мосфильмовских ассистенток художника по костюмам, работавшей на "Маленьких трагедиях" Швейцера: "Ну и как Высоцкий?" Она - "Да никак. Жарко тогда было. Носки у него очень пахли." Я - "И всё?". Она - "И всё."

Насчет же Евгениной... Бывают в мастерской 1-2 человека мимо которых проходит вся жизнь курса и института.

А, вообще, смешно. Недавно показывали фильм, посвященный 75-летию Козакова и его привели в школу-студию МХАТ. Проходя мимо лестницы, он сказал: "А вот здесь я впервые увидел и услышал Володю Высоцкого". При том, что Козаков был на два-три курса старше ВВ и он для него был салагой. Однако... Правильно иногда говорят: талант - это внимание.

Ну, а что тут необычного ??

Одним он чем-то запоминается с положительной стороны, другим - только запахом нестираных носков, третьи его боготворят и падают ниц при упоминании имени, а четвертые обязательно считают своим долгом попасть либо в друзья, либо в "очевидцы", либо просто "прислониться" к имени..

Это не только, когда речь идет о ВВ..А и вообще, о любых знаменитостях..
Ну, а тем, кто пытается воссоздать и сохранить портрет феномена наиболее приближенный к оригиналу, достаются тумаки, затрещины и зуботычины, перемежающиеся с восторженными откликами и криками с места - "давай", "давай ещё"!

Легко нам, Илья, рассуждать задним числом о том, как можно не заметить талант. Возможно, кроме грубости и нахальства (которые не одна Евгенина отмечала), ВВ тогда ничем особенным и не выделялся? Козаков-то знал его и позже, и оценил, наверное, тоже не в студии, а для неё всё в студии и закончилось.
Или грубость и нахальство именно к этой Лоле и относились?

Если она в капустниках никогда не участвовала (а капустники это коллективный и очень большой, муторный труд, "имеющий место" только по ночам")... В общем, человека это как-то характеризует. Во всяком случае большой симпатии такие люди среди однокурсников не вызывают. Так что, думаю, что это только к ней относилось. Во всяком случае - на их курсе. Если относилось. Хотя, кто его знает. Тут ведь еще вопрос - что г-жа Евгенина расценивала, как грубость и нахальство. Может быть простовато-дворовое чувство юмора юного Высоцкого или его дуракаваляние. Скажу по своему опыту - в творческих в вузах среди однокурнсиков, как правило, проявление настоящих грубости и нахальства вещь очень-очень редкая. Атмосфера к этому не располагает. Это всё уже потом, в театрах начинается. Ну в крайнем случае на выпускном курсе.

О грубости и некой "противности" (в ранний период знакомства) вспоминала ещё Печерникова. Были и ещё какие-то воспоминания, кажется, в книге Сушко ("Ходил в меня влюблённый..."). Там он, якобы, вообще девушке, не желавшей с ним танцевать (тоже в период школы-студии) прошипел "Попишу!" Правда ли - бог весть. Но вот о "приблатнённой" тогдашней манере общаться - похоже на правду.

Ну вот... А как же рассказ о создании "Карьеры Димы Горина", что он якобы не пристаёт к девушкам по жизни, а тут заставили?

Ну, к "звёздам" типа Конюховой - возможно, и не приставал - стеснялся...

Не выдумывайте.. Не было тогда такой манеры общаться с девушками..Даже в компаниях, где присутствовали натуральные блатные..

Может быть где-то на "малинах".??. Тут не могу ничего сказать..

Да и ВВ блатным никогда не был.. Играл иногда роль приблатненного - это возможно

Обращайтесь в вспоминателям или г-ну Сушко.



К счастью, там бывать не приходилось... Ничего не могу сказать.

А что, кто-то здесь утверждает обратное?

"О грубости и некой "противности" (в ранний период знакомства) вспоминала ещё Печерникова"

Ирина Викторовна Печерникова..



А где о грубости ??

А Сушко Юрий Михайлович родился в 1954 году и до 1978 года с ВВ не пересекался, хотя собирал песни и доступные материалы о нём с 1960 г..
И что он мог "своего" сообщить о ВВ ??

Любитель




Вот один из " в вспоминателей" рассказывает.. А г-н Сушко почему-то доверия не вызывает


Конюхова Татьяна Георгиевна


"...Это был уже 1960 год.. Володя был тогда на первом курсе, когда мы встретились на фильме "Карьера Димы Горина", он только что закончил, получил диплом. И оказался на съемочной площадке, в бригаде строителей....он играл там одну из ролей строителей. И однажды, когда мы были в экспедиции под Ужгородом, я сидела в гримерной перед зеркалом, настроение у меня было ужасное, потому что я узнала, что я не в форме, в положении, неожиданно для себя выяснилось, самочувствие мое было ужасное.

И вдруг через зеркало я увидела молодого человека, который сидел тихонечко в уголке. Сначала вошла шумная такая компания, они вели себя точно так как и в фильме, это были молодые строители, громко говорящие, хохочущие... потом как-то эта толпа рассеялась, и я встретилась глазами с молодым человеком, который сидел в углу, внимательно на меня смотрел и перебирал пальчиками струны гитары. А я с детства обожаю гитару, и это, в общем, меня как-то немножко успокоило. И вдруг он задал мне вопрос: "Танечка , а почему Вы никогда не приходите к нам в гости?" Вот мы, дескать, после съемок собираемся, поем...

.... и я ему ..ответила : "Вы знаете, Володечка, я не очень люблю блатные песни." Сказала я. Ну так краем уха что-то слышала, что кто-то напевал, вероятно, старался ему подражать, это было не очень удачно, и я как-то в то время не заинтересовалась этим.

....я потом много раз анализировала, почему же я так ответила и думала, что если бы я вот так сказала одному из коллег моего круга, он бы ответил: "Подумаешь какая! Классическую музыку вероятно любите, да?".... А Володя ничего не сказал, только я увидела, что я его поставила в такое неловкое положение, я увидела такого застенчивого скромного человека. Он как-то так сжался, знаете, как от удара. Боже мой, мне было так неприятно. И вот это у меня осталось, Вы знаете, очень надолго это вот ощущение, что я обидела хорошего человека. Не зная тогда еще, каков он артист, что он представляет собой как бард, как его теперь уже величают... К сожалению, у нас все приходит потом.

....помню его предложение и мой отказ. Это была первая наша встреча, так сказать, глаза в глаза.


А затем, значит, вдруг я приезжаю к своей младшей сестре, которая кончила Рижскую консерваторию по классу фортепиано. Это уже много лет прошло, лет наверное десять уже прошло, и вдруг - такая ситуация, я у них в гостях, и они с мужем ставят какую-то кассетку и говорят: послушай, ты знаешь песни Володи Высоцкого? Ну я так скептически говорю: ну я что-то слышала, так сказать, напевают люди, нет, не знаю. Они включили и вдруг пошел такой поток бесшабашных, озорных, но с таким смыслом, с таким подтекстом... А я уже хлебнула всяких... в гражданственном плане, можно сказать... были у меня ситуации в театре, уже мне были близки и знакомы и предательство и ложь и уже я стала в чем-то разбираться, мыслить по-иному, в общем, эти песни... я понимала что через остроту, юмор, сарказм просачивается такое нутро человеческое, знаете, глубокое и форма выражения смысла этих песен меня просто поразила. И я стала потом уже следить за всеми появляющимися... приобрела кассету, дальше - больше и вдруг я поняла, что этот человек мне очень близок по духу. Вот через эти песни у меня появилось огромное желание... я уже поняла этого человека. Это было при его жизни, и самое смешное было как только... а у меня уже сын подрос, четырнадцати-пятнадцати лет и вот он мне говорит: " Мам, ну что ты как только к тебе кто-то приходит, ты ставишь кассету Высоцкого? Мне может быть не нравится, а ты все время ставишь." А я все время стремилась, что бы люди ощутили то же, что чувствую я, понимаете? И проверяла многих людей, с которыми потом прекращала даже общение Вот где-то он стал направляющей какой-то силой в моей жизни, на этом я проверяла людей. "Да ну, чепуха! Голос там такой-то...",- как только так скажут это, так все - не поняли. Ну и не надо. И Вы знаете, для меня вот это стало каким-то камертоном. А потом я просто почувствовала, что я обожаю эти песни, я жить без них не могу, особенно когда пошли уже любовные циклы, уже стихи пошли... я очень люблю Цветаеву, Пастернака.... и где-то какие-то строчки так созвучны этим великим мастерам слова, и вдруг у него такие появились строки в этих песнях.."
14 января 1997 года..

Ну, а про носки как-нибудь в другой раз Может от г-жи Евгениной тоже чем-то немытым тянуло, но все сделали вид , что не обратили внимания.

"Вот там я первый раз увидела Высоцкого - и возненавидела его всеми фибрами души. Он такой был... Все время цеплялся, острил, издевался. Я его презирала со всей моей детской категоричностью."
Ну, не грубил, так издевался.


Разве я недостаточно ясно выражаюсь? Он - составитель и собиратель, в т.ч. рассказов обиженных ВВ дамочек. С него и спрос за достоверность этих рассказов.


А что, воспоминания Конюховой и других доброжелателей (без кавычек) как-то "побивают" другие рассказы, менее восторженные? Что это доказывает? Только то, что ВВ мог обернуться к людям ЛЮБОЙ из своих тысяч граней и черт характера. Что, в общем-то, всем известно. Когда хотел, был и скромный, и милый. А уж когда не хотел...

Прошу прощения, прочёл невнимательно..
Детские впечатления в самом деле очень сильные, особенно в отношении полов..
Да , действительно.. Был такой распространенный "прием" , чтобы обратить на себя внимание понравившейся девушки..Или хотя бы посмотреть на её реакцию на эдакое поведение..Это из категории юношеских "шалостей".. Знаю о таком явлении..Чем самому не приходилось пользоваться из-за иного склада характера, но присутствовал , когда другие этим занимались..И даже помогал, зная кто конкретно итересовал моего приятеля.. (ну, вроде, подигрывал. .)

Могу лишь поделиться собственным отношением к этому "приёму"..Им (этим способом) обычно пользовались ребята невзрачного облика, невысокие ,физически не очень развитые..Ну , вообщем , те кто сам считал , что другими методами при стечении большого числа сверстников , никак не добиться внимания той девушки, которая тебе понравилась..
....... тогда ему необходимо породниться с Раззаковым...
Составители и собиратели бывают разные и различных рангов..Так вот, по-моему, он не из их числа..


Это замечание скорее относится к тем, кто лепит из ВВ идеалистический портрет, который иногда вовсе непохож на "живого поэта".. То же самое и с каждым из нас (даже на этом форуме)..Есть такие глубокие сомнения

Виктор, а он и породнился. Сушко, Раззаков и Кудрявов создали абсолютно худщие книги о Высоцком. Этот уровень можно повторить, но спуститься ниже уже, наверное, нельзя.

Что касается конкретно Сушко, его книга просто изобилует огромным количеством фактических ошибок. Раззакова можно читать хотя бы из любопытства - эдакий вывихнутый взгляд на события. Надо, однако, заметить, что с тех пор как он приобрёл и прочитал мои книги, он следует фактам в своих. А Сушко и этим похвастаться не может. Я дочитал его книгу, кажется, до 80-й страницы, составил список из 25 неточностей и бросил.

Марк, Сушко в своей компиляции даёт огромное количество ссылок на печатные источники. М.б., все ляпы он просто добросовестно процитировал?

Да нет, ляпы у него идут отдельно, без ссылок на источники.

Марк, только что по каналу ТВ-центр закончилась передача "Временно доступен" с К. Райкиным. Включился как раз тогда, когда КР вспоминал о своих встречах с В. Высоцким - и в "Современнике" (когда ВВ там и пел, и на премьеры приходил, и на юбилеи всякие) и в Питере, когда ВВ пришел вместе с Золотухиным в дом Райкиных на предмет написания песен для райкинского театра миниатюр. Как начал петь, как позвонили в дверь соседи (а дело было к ночи) и попросили сделать потише магнитофон и как, увидев живого ВВ, попросили разрешения остаться в коридоре, чтобы его послушать.
Если у Вас возникнет желание побеседовать с КР, я могу достать Вам его действующий телефон.

Илья. достаньте телефон, конечно! Но вот насчёт того, что К.Райкин был во время визита ВВ и Золотухина - сумлительно мне это... Помните мою статью " Высоцкий в гостях у Райкина"? Не упоминает та дама о Константине Райкине вообще. Может, и привирает маленько, но поговорить нужно. конечно.


Если возможно, скиньте на личную почту мне, что Вам запомнилось из того, что он рассказал. Будут некие отправные точки для разговора.

Марк, да, в общем, что запомнилось - написал. А телефон скину.

Илья, из всего, что можно найти в Интернете следует, что Костя Райкин , несмотря на свои таланты и способности, имеет ещё одну - "брехать" с экрана , то есть "импровизировать".. Ведь он же АКТЕР и неплохой..!

Из статьи МЦ и поисков Павла Е. следует, что встреча ВВ с Аркадием Исааковичем произошла 18 июня 1972 года.. В этот период младшего Райкина в Ленинграде не было, так как он был занят в спектаклях "Современника" в Москве до конца июня (до 30 , т.е .до закрытия сезона в Современнике)..
А то , что он поведал с экрана, воспроизведено ,вероятно, по рассказам очевидцев... То есть тех людей, кто об этой встрече рассказывал.. Их, скорее всего, было не так много, поэтому и детали не шибко известны..Можно позволить перессказать и от себя.. Вряд ли кто сможет проверить.?.

Израильская русскоязычная газета "Окна". 29 октября 2009 г.

Станислав Щербаков:
«Я видел события в другом ракурсе» ( публикация В.Перевозчикова)


Я приведу только отрывок из напечатанного в газете монолога ВРАЧА (!!!) С.Щербакова.


Вот вы говорите — факты! Но ведь эти факты через меня! Оттого, что я такой, я видел события несколько в другом ракурсе, чем, скажем, Федотов... У Федотова свой способ видения мира, свой способ приспособления,свое «я» — он все видел по-своему. Леня Сульповар — тоже по-своему, Абдулов — тоже... Все видели по-своему.

С Вашей точки зрения, Высоцкий был болен? Да?! Был наркоманом, даже полинаркоманом, если быть точным?! А вот я, врач, извините, так не считаю. Я немного поработал в психиатрии и знаю, что современная трактовка наркомании совершенно отличается от того, что нам преподносили раньше. Мы считали, что наркомания — это социальное зло, но сейчас это понимание несколько расширено. В некоторых случаях наркомания, по сути дела, является социальной защитой, формой социальной защиты. И каждый по-своему приспосабливается к нашей жизни, к нашей социальной среде...

Один эмигрирует за границу, другой эмигрирует в самого себя — как сейчас принято говорить: «внутренняя эмиграция»... Человек уединился, сел за стол и потихонечку скрипит пером: что-то выдает или не выдает. А у Высоцкого был совсем другой характер — характер достаточно сильный и открытый. Но и ему был нужен, что называется, подпор... Кстати, на чем еще держится наркомания... Любое живое существо — и человек тоже -само себя вознаграждает. Вознаграждает чувством радости или каким-то удовольствием. Для этого организм вырабатывает эндогенные опиаты, вот они-то и вознаграждают человека за какие-то правильные действия. Но если человек действует неправильно, во вред организму, то опиаты подавляются, вырабатываются другие вещества — и человеку плохо. А если он все делает правильно, то сама система себя вознаграждает.

===========

Очень грустно. Если врач, кандидат наук, говорит такой бред ( "наркомания - форма социальной защиты"), то у Высоцкого просто не было шансов...

Марк, оно канешна..Наркомания - это вовсе не зло , а социальная защита от условий обретания в этом "злом" мире..Вот поэтому Афганистан в пять раз увеличил производство "средств защиты" , радея за этих "утонченных" индивидуалов, которых никто не может понять, да и алкаши - это всё больше сильные личности, ушедшие в себя и смотрящие на мир каждый -по-своему, но через донышко стаканА..

Марк, я тоже сегодня пррочитал это интервью Щербакова и немного удивился. Насколько мне известно - сильные опиаты тем и страшны, что почти моментально и почти безвозвратно блокируют выработку организмом собственных эндорфинов. Без всякой социологии.

Илья, так он и говорит, вроде, про "неправильные действия", которые подавляют выработку собственных опиатов. Тогда становится нужен внешний источник.
Что же до "социального зла" - что он такого крамольного сказал? Не думаю, что наркоманию он одобряет, просто не припечатывает привычным ярлыком, а пытается понять психологические истоки, почему человек прибегает к такой вот форме "защиты". Соглашаться с ним необязательно, но и предмета для осуждения здесь не вижу.
Также, впрочем, как и осуждения людей с уязвимой психикой, не выдерживающих напора "злого мира" . Можно, конечно, и посмеяться над ними - ибо сытый голодного не разумеет.

Любитель, я вполне разумею голодного. Это моя специальность, знаете ли. Ну вообще-то я психиатр, а не нарколог, но в последние годы этих "голодных" развелось столько, что я иногда не знаю, что я вообще лечу...


Смеяться над наркоманами я не собираюсь, но над врачом, который "немного работал в психиатрии" и полагает, что полинаркомания - это при определённых условиях и не наркомания вовсе, а просто такой метод борьбы с действительностью, я действительно готов посмеяться.

Любитель, не знаю как насчет привычных ярлыков... Про сегодняшнюю наркоманию не скажу. Знаю людей моего поколения, подсевших на иглу как раз по причине избытка защищенности от злого социума (почти вся наша первая волна "телерекламной" богемы), так и по другим причинам. Но в основе - наступившая доступность наркотиков. А во времена ВВ, как ни странно, и богемной и не богемной опийной наркомании, можно сказать, в СССР просто не было. За исключением единичных случаев. И если бы не было ПЕРВОГО человека (а такой есть в судьбе любого наркомана) протянувшего ВВ шприц, он бы, может быть, дожил бы и до наших дней. Завязывая и развязывая с алкоголем. Без всякой "борьбы с дейсвительностью" посредством опиатов.

Марк, этой фразочки про "сытых и голодных" и "жертв злой жизни" - не Вы были адресатом

А в конце пассажа про "метод борьбы с действительностью" достаточно добавить "для этих людей" - и получится уже несколько иной коленкор. Да, больны, но почему именно эти - не нашли другого средства? Почему большинство справляется с жизнью (худо-бедно), а эта группа - нет? И ищет - стимуляторов ли, защиты, "опиатов с эндорфинами" - или просто банального кайфа? Большинство, вероятно, и кайфа - от нежелания думать и брать на себя ответственность за собственную жизнь. Но это явно не случай ВВ. А также множества художников всех врёмён и народов. (Примеры лень приводить). Вот поле для психолога (или психиатра ) Ответ-то напрашивается, но тогда придётся прибегнуть и к аргументации Щербакова. Дя таких натур, к сожалению, подобной (иллюзорной, соглашусь) "защиты" было не избежать. У ВВ не было "немного шансов". У него их не было вообще. И водка, как ни странно, тоже помогала - на определённом этапе. Иначе его взорвало бы намного раньше.

Понимаю, что написав всё это, подставляюсь под атаку уважаемых профессионалов. Но у любителей тоже есть свои привилегии - доверять своей безграмотной интуиции.

Высоцкий стал наркоманом по причине полной неграмотности советских людей - в том числе, и врачей, - в этом вопросе. ( Не говоря о том, что у него была, как я абсолютно убеждён, предрасположенность к этому, о чём я писал неоднократно.)

В литературе есть воспоминания врача из Калининграда, который дал Высоцкому наркотик, а потом ласково убеждал его, что выпить водочки - оно всё ж таки пользительнее будет. Так что Щербаков не одинок. Да, впрочем, он ведь тоже давал Высоцкому наркотики, то есть, попросту говоря, сопровождал его к могиле. Потому-то теперь ему и нужны эти бредовые идеи о "социальной защите."

Илья, Вы меня несколько опередили. Но, думаю, ДОСТУПНОСТЬ - это всё-таки не основной аргумент. Вы берёте или не берёте протянутый шприц, стакан ли (условно), исходя из собственных внутренних причин.
В случайность первого укола не очень верю (это не о заговоре!). Видно, уже не спасали "ни Верка, ни водка". Т.е, чисто биографически подходя - конечно, случай и мелкие людишки внесли свой посильный вклад. Но саморазрушение личности - это шло изнутри. И эмоциональный износ тут играл важнейшую роль.

Марк, а что бы Вы, как профессионал, предложили такому пациенту? Санаторный режим? Медикаменты (опять)? И он стал бы пай-мальчиком и писал бы спокойно стишки? Что можно предложить пациенту, которому больно жить? - всегда? (не в последние дни, разумеется). Если без фатализма - что делать? (Кто виноват, оставим за скобками). Не в узко медицинском - в человеческом смысле?

Ну если б дело было в одном эмоциональном износе, то на "Скорой", например, были бы одни наркоманы. Вы попробуйте попахать из года в год сутки через двое, тогда поймёте меня. Да нет, всё дело было в абсолютной безграмотности медицинского окружения Высоцкого. Ведь кто-то же давал ему емпулы не только в 1980-м, но и в 1976-м, когда процесс можно было остановить. Но не остановили. Не по злому умыслу - потому что не отдавали себе отчёт в последствиях.

Я бы постарался разобраться, почему человеку больно жить. А такого врача у Высоцкого не нашлось.

Абсолютно согласен.

Будь рядом с Высоцким даже суперпрофессионалы-медики, они всё равно не помогли бы. Да, отсрочили бы. Да, смягчили бы...

Алко/нарко зависимость поэта тесно связана с особенностями его личности, особенностями его творчества, особенностями его дара.

Не было бы под рукой рюмки или шприца, стал бы просто биться об стену...

Кто мог бы помочь? Да, скорее, -- какой-нибудь мудрец, друг и учитель, видящий душу наскрозь и имеющий отеческое влияние на поэта. Но такого человека рядом не было и не могло оказаться...

А медики, при всём уважении к хорошим медикам, это не та область. Любовь, страсть, самопожертвование, самосжигание таблетками и внушением не лечатся...

Медики вообще пока остаются в плену материалистической картины мира. А проблемы ВВ это лишь на треть проблемы физические, физиологические и генетические. Вторая треть -- это душевные проблемы, психические перегрзуки. Но есть ещё одна треть -- это духовные проблемы в точном, религиозном смысле. А здесь духовник нужен, а не доктор...

М.

Вы так говорите, Максим, как будто ни до, ни после Высоцкого человечество не знало людей одарённых, талантливых, гениальных - назовите, как хотите.

Поверьте мне, медики не остаются в плену материализма. Психиатры, во всяком случае, точно нет. Поэтому и есть термин ДУШЕВНЫЕ болезни. Не всё можно вылечить таблетками, но многое. А то, что нельзя лечить препаратами, можно лечить ( и весьма успешно) психотерапией. Лучше же всего - комбинация психотерапии с фармакологическими препаратами.

Когда о совершенно уникальной природе Высоцкого говорят люди, которым надо элементарно отвести от себя подозрения в, как минимум, непреднамеренном убийстве, это понятно. Но все остальные должны дать себе отчёт в том, что всё-таки Владимир Семёнович Высоцкий был земным человеком. Да, человеком с огромным даром в той области, которой он занимался, но всё-таки биохимически он был ЧЕЛОВЕКОМ. И проблемы его были человеческие. И лечить его надо было, как человека.

Да в том-то и дело, дорогой Марк, что я не принимаю до конца вот это "лечить"! То есть и лечить, конечно, надо было... Психотерапия, таблетки, свежий воздух, зарядка, смена или хотя бы корректировка образа жизни и т.п. Никто не отрицает необходимости такого лечения.

Я лишь полагаю, что корни болезни связаны именно с даром в первую очередь, а не с генетикой, особенностями психофизики и неправильным образом жизни. Точнее, если глубже копнуть, то генетика, психофизика и образ жизни как бы "подстраиваются" под дар.

Вы говорите, что Высоцкий -- не единственный талант на свете. И что, много талантов вылечили?

Вообще, бывают ли "бывшие наркоманы"? Я слышал, что таких -- доли процента, и то лишь те излечиваются, кто проходит через глубинную трансформацию личности, чаще всего, уходят в религиозную, молитвенную, полумонашескую жизнь...

С алкоголиками чуть легче, есть знаменитое "АА" (общество анонимных алкоголиков с филиалами во всех странах), но и это похоже на своеобразный "орден", где психологическая помощь друг другу приводит к карданильеной смене приоритетов, образа мышления, образа жизни...

Возможно, излечить Высоцкого можно было бы. Но это получился бы решительно другой Высоцкий. Тихий сапа, вроде Шукшина, всё больше уходящий со сцены в спокойную литературу, в созерцание и мыслительство.

И мы видим, что ВВ созревал для такого перехода в новое качество. Но смог бы или нет -- не знаю.

Если его даром и его творческой "миссией" была задача стать оголённым нервом ("на котором кричу"), то не смог бы. И не излечился бы.

Марк, я не сомневаюсь, что ВВ можно было бы изрядно "подштопать", окажись рядом с ним люди более квалифицированные и сильные.

Но я сомневаюсь, что у таких людей можно "болезнь" отделить от "творчества". Ведь в основе зависимости всех алкоголиков и наркоманов, начиная от последнего забулдыги и заканчивая первыми лицами на культурном Олимпе, лежат внутренние проблемы.

А внутренние проблемы Высоцкого связаны с его творчеством. Марк, Вы с этим согласны?

Абсолютно согласен, Максим! Но это не уникально. Чем талантливее человек, тем больше у него внутренних проблем, сомнений, неудовлетворённости собой и так далее. Посредственность счастлива, талант мучается.

Вы обращали внимание, что у Микеланджело очень много незавершённых работ? Часть из них незавершена по объективным причинам - изменились замыслы. Но многие прекрасные вещи остались недоделанными из-за внутренних метаний. ( А группу " Пьета" из Опера дель Дуомо во Флоренции он просто разбил). Одному другу он писал так:" Живопись и скульптура сводят меня с ума. Я не могу пребывать в состоянии такого напряжения всё время. Лучше бы я в детстве начал делать спички."

Творцов, которые мучались бы внутренними проблемами - миллион, но мало кто из них ушёл так непозволительно рано, как Высоцкий. Вот об этом-то я и веду речь.

Вот интересные свидетельства:
http://www.beatles.ru/books/articles.asp?article_id=1010

Может они уже мелькали, но мне попались впервые.

Марк, спасибо за справку о Микеланджело. Интересно.



То есть под "излечить" понимается "не дать так быстро умереть"? С этим согласен. Можно было ему подарить ещё десяток лет.

А вот чтобы он дожил до наших примерно дней (то есть совсем "излечился"), тут нужна была, я думаю, кардинальная смена не только "образа жизни", но и приоритетов творчества. А это уже от Бога зависит в первую очередь, а не от друзей и медиков.

То есть Высоцкого убило то, что он "рвался за флажки". Рвался и надорвался. Хотя не мог не рваться, ибо это и была его главная творческая сверхзадача.

Возможно, эту творческую задачу можно было успешно решить, то есть "вырваться" за эти красные флажки. И поставить себе задачу новую.

Вот, наверное, в этом направлении мысли и лежит ответ на вопрос, как мог поэт "излечиться", то есть перейти к какому-то новому этапу жизни и творчества, где уже не требуется столь яростное напряжение и саморазрушение...

А как же "фатальные даты и цифры"? Их там, помнится, немало. А сколько ещё неназванных...
Проблема в том, что от такого типа таланта не вылечишь. А дар и "проблема" Высоцкого - неразрывны. Есть и другие, более гармоничные таланты. Живут себе и живут. Гёте, например. Или Леонардо. Но тут уж не выбирают... И смог бы ВВ сделать то, что он сделал, будь его талант "аполлонического" типа? И любили ли его бы так одержимо миллионы? У истории, как говорят, нет сослагательного наклонения...
Вон, Дунский в самом начале знакомства сказал: "Этот до старости не доживёт". А ведь о наркотиках тогда и речи не было. Да и не о водке говорилось...

Я услышал Вас, Любитель. Мы расходимся во взглядах. Для меня человек - он и есть человек. И методы лечения гениев не отличаются от методов лечения посредственностей. Вы считаете иначе - Ваше право.

Случайно наткнулся на такое воспоминание:

Бодрис Мудрый
"Моё детство (60-е нач 70-х) прошло в черноморском городке Сухуми.
Феномен Высоцкого, в то время,стал возможен благодаря техническому прогрессу.
Да-да, именно с появлением бытовых катушечных магнитофонов, стала возможна эта "эпидемия" песен Высоцкого. Его слушала вся страна. Писанные-переписанные, ужасного качества, но такие разухабистые, надрывные, юморные, такие не похожие на тогдашний официоз, что их прослушивание, помимо интереса эстетического, несло и некоторый налёт андеграундный, или приобщения к чему-то запрещенному.
Среди технически "продвинутой" молодёжи, (а я жил неподалеку от Физико-технического института и дети его сотрудников и были этими "продвинутыми") была мода выходить в эфир (на средних волнах) с помошью самостийно спаянных, не зарегистрированных передатчиков. Слушать такую радиостанцию мог любой желающий через приёмник в радиусе километров пятьдесят...
Сказать по-правде это была предтеча современного инета. В смысле отсутствия цензуры и общедоступности для прослушивания.
Так вот в этом нелегальном эфире можно было слышать песни Высоцкого.
"Я Як-истребитель","Утренняя гимнастика","Порвали парус...", "Где твои 17 лет?"... я впервые услышал из "эфира".
Еще у нас в городе был один меломан (тоже по имени Володя), так у него дома была, чуть ли не полная коллеция (на магнитофонных катушках) песен Высоцкого. Визит к нему, расценивался как контакт с антисоветчиком.
Почему так было? Не помню... Но было!
Редкие появления Высоцкого в кино, часто вызывали интерес не как его работа киноактера, а возможность увидеть изображение того, кричащего с надрывной хрипотцой, какую-то интуитивно понимаемую всеми нами ПРАВДУ ЖИЗНИ "катушечного" певца.

Реально увидеть Высоцкого в живую, мне удалось году в 1977-м, в Харькове. Я был студентом авиационного института, и пропустить это, без сомнения, важнейшее для города событие, я ну никак не мог...
Огромный дворец спорта. Забит битком. В день было несколько концертов. Правда сам Владимир просил не называть это концертом, он говорил с залом, как со старыми друзьями. Его филосовские монологи переплетались с песнями. Вернее это были не филосовские монологи, а точнее сказать ответы на вертевшиеся в наших головах, к нему вопросы. Он их все знал конечно наизусть,и отвечал, уже видимо, в сотый раз. Это чувствовалось...
Многое из того, что он тогда говорил, я услышал в передаче Эльдара Рязанова - кинопанорама, незадолго до смерти Высоцкого. Щас её часто повторяют по ТВ.

Что помню?
Маленькая фигурка певца, в темной рубашке.., пиджак рядом на стуле...
И так стоя, всё выступление, наверное третье уже в тот день...
Короткие монологи.., и песни... (многие мы знали уже наизусть)
Под "ложечкой" сосало. Чувствовалось, что сейчас тебе несказанно везёт. Вот он - живой Высоцкий.
Сильный (русский) характер. Какое-то истинно мужское поведение. Ясное понимание где правда, а где ложь. Не бояться "идти за флажки"... Вот чем веяло от этого человека, и это очень импонировало.

Уже позже, получив распределение в подмосковный Жуковский, мне удалось попасть в татр на Таганке. Увидеть Высоцкого на сцене.., в роли Емельяна Пугачева.
Но это уже отдельная история...

(а вот отсканированная чено-белая фотка с "того" концерта..)

[attachment=730:Харьков_ли.bmp]

Фото конечно не "харьковское", но для меня не известное. Кто-то знает где это и когда. Похоже на 1979-1980. Очень похоже на Ижевск-79.

Ну это однозначно Ижевск, апрель 1979-го года.

Это Люберцы 80года,точно...3 июля. Фото по моему,Ковригина.

Олег прав. Люберцы, третье июля

Признаю свою ошибку - действительно, то фото не Ижевск-79, а Люберцы-80. Сорри

Очень интересные воспоминания Леонида Беленького:
http://www.relga.ru/Environ/WebObjects/tgu...level2=articles

Марк! Там для твоего каталога есть материал...

В довесок:

Евгений Гаврилов: – А как вы вообще относитесь к бардовской песне?

Владимир Шатаев: – Я всегда к ней относился очень хорошо. Особенно в те времена – шестидесятые-семидесятые. Два или три раза выезжал на слёты самодеятельной песни в Подмосковье, под Звенигород, на Грушинский фестиваль не попал.
В Подмосковье меня приглашал Геннадий Стариков, мы выезжали, слушали, и мне очень нравилось. Был такой период.
Где-то в 1965-1966 годах везде проводились различные вечера, тогда их было много. «Спартак», «Зенит» проводил свои вечера. Один вечер осенью проводил «Зенит». Иду по улице Вторая Синичкина и вдруг смотрю – очень много народу. Альпинизм и много народу – странно. А народ идёт и идёт. Зал полон, человек 400-500.
Первое отделение – фильмы, награждение и ещё что-то. И вдруг выходит человек, как потом оказалось, это был Владимир Высоцкий. А я его тогда и знать не знал. Может быть, слышал пару песен и всё. Мне запомнилось, как он вышел на сцену, где стоял только один стул, снял свой кожаный пиджак, повесил его на стул. Встал одной ногой на стул, взял гитару и сказал: «Я здесь у вас, у альпинистов, надолго». И как пошёл исполнять свои песни!
После этого все альпинисты были в него влюблены. Мне посчастливилось два раза присутствовать на его концертах. Но лично знаком не был. Это Гена Стариков встречался, когда работал в этой группе, когда снимался фильм «Вертикаль» на Кавказе и он там выполнял различные хозяйственные работы."

Видимо Высоцкий не однажды выступал у альпинистов на улице Вторая Синичкина.

Этот кусочек будет вставлен в мою повесть " Высоцкий в Одессе". Ничего особенного, но в нашем деле мелочей не бывает, так что - чем богаты...


«День Ангела»
( осень 1967 г. – весна 1968 г.)

Этот фильм стал следующей работой С.Говорухина после «Вертикали». Как рассказывал режиссёр исследователю Б.Акимову 12 февраля 1990 г., сценарий был придуман ещё во время съёмок «Вертикали» « О Высоцком мысль была, мы с ним на эту тему разговаривали, но кто там ещё был, я не помню. Короче интересной роли для него не было.» ( цитируется по фонограмме беседы.)

Мне удалось узнать, что Высоцкий несколько раз прилетал в Одессу навестить С.Говорухина во время съёмок той картины. Об этом мне рассказал бывший капитан теплохода « Крым» В.Тютюма в беседе, состоявшейся 15 ноября 2009 года:

« Я с Володей был знаком шапочно. Во время съёмок «Дня Ангела» он прилетал в Говорухину. На « Крым» он поднимался, но концертов для команды не давал. Беседы наши были самые обыкновенные, да он больше всех с Говорухиным общался, а не со мной.»

Кира Муратова:
http://news.tut.by/culture/art153049y.html

Татьяна Киктева-театр.критик:
http://most-kharkov.info/week/comments/10023.html

Воспоминания
Мокровой Анны Григорьевны
Фельдшера здравпункта ОАО «Аэропорт Ростова-на-Дону»

Это было осенью 1975 года, месяц точно не помню. Будучи молодым специалистом, после окончания медицинского училища я работала в кардиологической бригаде БСМП-2 г. Ростова-на-Дону.Поздно ночью поступил вызов (около 1 часа ночи) в район Сельмаша о том, что плохо актёру Высоцкому, после концерта. Адрес и место вызова, но это было здание, напоминающее малосемейное общежитие. Нас встретили возле дома, было очень темно, и проводили в комнату где находился В.С.Высоцкий.Она было скромно обставлена. Владимир Семёнович встретил нас( меня и доктора Молчанова Владимира Владимировича, ныне уже покойного) дружелюбно, улыбнулся и сказал : «Спасайте доктора!».Вид у него был болезненный, усталый. Одет он был в джинсы и рубашку красного цвета с коротким рукавом.Больной сказал, что болеет почечно-каменной болезнью и жаловался на боли в поясничной области.Мы его обследовали и диагноз подтвердили.Затем он попросил уколоть ему обезбаливающий наркопрепарат.Однако мы укололи ему анальгин с димедролом, предварительно стерев название препарата на ампуле, оставив окончание «ол»
После оказанной помощи ему стало лучше и он в знак благодарности хотел нам спеть несколько песен, но так как было поздно он предложил нам посетить его следующий концерт. Распрощавшись нас проводили к машине скорой помощи и мы уехали на подстанцию скорой помощи №6 (ул.Соколова 16).
По приезду на подстанцию, через некоторое время поступил повторный вызов к Высоцкому. Поскольку показаний к применению наркотических препаратов для обезболивания не было, вызов был отказан.
В моей памяти 19-летней девчонки, Владимир Семёнович остался, как добродушный, контактный, откровенный и симпатичный человек.Не смотря на такое короткое, неожиданное знакомство, и сейчас слушая записи и читая книги о нем, очень сожалею, что не была на его концерте.

Записано 23.05.05.
В воспоминаниях указан рабочий телефон автора этих мемориев, так что если нужно вышлю.

Да простит меня автор........
"Я была на концерте Высоцкого.Когда об этом говорю- удивляются.(?)
Это был 76год,я тогда ещё в школе училась. Концерт был какой-то полулегальный,т.к.официально по городу информации- никакой,а билеты были и распространялись среди своих.
Высоцкий выступал в Твери,где- то в мае- июне(?),в актовом зале госуниверситета.Мне повезло- достался билет,даже с местом:у подруги мать работала в этом универе.Когда мы туда пришли- там не то ,что мест,там просто негде было стоять,а народ всё валил и валил.Билеты,естественно,никто не проверял.Кое- как мы втиснулись в зал,мне даже как- то удалось просочиться поближе.Видно было Высоцкого плохо из -за людей,только силуэт,но зато этот голос и энергетика!Было так тихо,люди дышать,кажется,даже боялись. Я стояла,зажатая намертво,просто не пошевелиться было.Какую- то часть времени мне пришлось вообще стоять на одной ноге.Помню,я даже подумала,что смогу так простоять столько,сколько будет необходимо.Потом ещё удивилась,ведь и действительно простояла!Там какая- то ступенька была неудобная.
Говорил он мало,в основном комментировал песни.Помню,посетовал,что плохо освещён зал,и попросил направить больше света на передние ряды,сказал,что не привык работать в таких условиях,ему необходимо видеть лица и глаза людей.Чувствовалось в этом раздражение.
Когда концерт закончился,Высоцкий ушёл,а люди стояли, и тишина гробовая. После чего он вышел и спел ещё какую- то песню или две,уже не помню..Память многое стёрла,осталось только ощущение этой оцепенённости,этого магнетизма. Ну вот,вроде все."
Алла Кальчевская

Всех с Новым годом!


Предлагаю вашему вниманию первую беседу о Высоцком 2010 года.



О ВЛАДИМИРЕ ВЫСОЦКОМ

вспоминает

СЕМЁН ИСААКОВИЧ ЗЛОТНИКОВ


У меня было немного встреч с Высоцким. Самая первая из них произошла в 1969 году, когда только что вышел фильм « Служили два товарища». Я жил тогда в Ташкенте, приехал в Москву и стоял у служебного входа в театр на Таганке в надежде как-то попасть на спектакль. Высоцкий стоял у двери с противоположной стороны.

Я набрался смелости, подошёл к нему и сказал:» Очень хочу попасть на спектакль.» Он на меня посмотрел и сказал :» Иди и скажи, что ты тут работаешь.» Я спокойно пошёл дальше, меня спрашивают:» Куда?» Я говорю :» К Любимову». И благополучно проник в зал и посмотрел спектакль. Правда, стоя. Вот такое первое знакомство с Высоцким, благожелательно отнёсшемуся к провинциалу.

В 1979 году на Таганке начались репетиции моей пьесы «Два пуделя» на Таганке. Потом она вошла в « Надежды маленький оркестрик». В этой пьесе должны были играть Высоцкий и Демидова, но он потом уехал во Францию и в пьесе стали играть другие актёры. Несколько репетиций, однако, насколько я знаю, они провели. Однажды мы с ним довольно долго беседовали об этой пьесе. Было это в театре на Таганке. Я что-то говорил, он меня о чём-то спрашивал.

Я и раньше был поклонником Высоцкого, но когда я с ним встретился и поговорил с ним, он меня поразил высшей степенью интеллигентности, неординарностью, несовпадением реального Высоцкого с образом, который складывался под влиянием его песен. В песнях – это такой рубаха-парень, свой в доску. А тут я встретил рафинированного интеллигента, культура которого шла изнутри. Рафинированность была видна во всём - как он говорил, как он смотрел, как слушал. Меня поразило, как он слушал. Ведь я же был начинающий автор, на тот момент у меня была всего одна премьера. Я-то понимал, кто он и кто я, но общение шло на равных. Он давал человеку высказаться и слушал его. Это было, пожалуй, самым главным моим открытием Высоцкого. Я увидел подлинного российского интеллигента. Таким он в моей памяти и остался.

А потом была последняя встреча – в антракте самого последнего « Гамлета». Спектакль проходил – как на разрыв аорты. Градус просто невероятный. В антракте мы с Любимовым были за кулисами, и к нам вышел Высоцкий. Он был очень красный, тяжело дышал. Он был, что называется, в мыле. У меня сразу возникла тогда ассоциация с конями из его песни. У него вид загнанного коня. Они о чём-то с Любимовым поговорили. Я запомнил восторженный взгляд, устремлённый Высоцким на Любимова. Потом мы с ним перкинулась парой слов. Иди знай, что это была последняя встреча...

После похорон я вернулся в Питер, где тогда жил, заперся в своей квартирёнке и дня два слушал записи Высоцкого. Всё прозвучало по новому, смерть всё отделила. И я по-новому понял, кто это был и кого потеряла Россия.

2 января 2010 г.

Семён Исаакович Злотников. Драматург, прозаик. Род. 18 сентября 1945 г. Окончил Ташкентский университет, отделение русской филологии. Работал Впервые пьесы С. Злотникова были поставлены в 1977 году в ленинградском театре Комедии («Мужья Антонины» и «Все будет хорошо»), а начиная с 1978 года широко ставятся в Москве, Санкт-Петербурге, в десятках театров России, Украины,Казахстана, Белоруссии, Литвы, Латвии, Эстонии. Пьесы С. Злотникова переведены на 15 языков, поставлены в Польше, Германии, Франции, Финляндии, Норвегии, Дании, Швейцарии, Японии, Израиле, Болгарии, Австрии, США, Австралии. Живёт и работает в Иерусалиме.

==В 1979 году на Таганке начались репетиции моей пьесы «Два пуделя» на Таганке. Потом она вошла в « Надежды маленький оркестрик». В этой пьесе должны были играть Высоцкий и Демидова, но он потом уехал во Францию и в пьесе стали играть другие актёры==

Сказки. Не было таких репетиций с ВВ.

"Надежда" - была дипломником Арцыбашева (правда, при огромом участии Любимова в постановке спектакля) и никогда ВВ и Демидова туда не планировались, не говоря даже о первоначальном распределении ролей. Тем более, что после Свидригайлова (распределение - октябрь 1978-го) Высоцкий категорически не участвовал ни в одном спектакле даже на стадии репетиций.

Вот ради таких ремарок я и люблю обкатать очередной текст на форуме. Спасибо, Павел! Но может быть, всё-таки что-то как-то говорилось? Надо бы у Арцибашева спросить. Ты его телефон не знаешь?

Марк, к сожалению, телефона его не знаю. Да и с ним самим оооооочень поверхностно знаком

Разговор с Сергеем Арцибашевым. " Нет, Высоцкий не должен был играть в спектакле. Просто там был момент, когда я играю и пою под него в спектакле. Высоцкого попросили присутствовать на репетиции и послушать это. Он пришёл, послушал, и дал " добро". Поэтому когда премьера, которая выходила уже после смерти Высоцкого и актёры говорили, что что же, мол, Владимир Семёнович только умер, а тут под него пародируют, Любимов сказал :" Володя был, смотрел, одобрил. Поэтому оставляем так, как есть." ( 5 января 2010 г.)

Видел этот спектакль. Песни Окуджавы в исполнении Межевича помню. А вот песни ВВ - не помню. Может, напомните, Марк, какие песни ВВ звучали в этом спектакле?

Илья, Вы не поняли - там не было песен Высоцкого. Там Арцибашев пел какую-то песню, умышленно подражая Высоцкому.

А-а-а... Теперь понял.

Из воспоминаний Анатолия Мезенцева:

"Один раз я с ним (Высоцким - П.Е.) встречался в Москве. Хотя, это нельзя было назвать встречей. Я летел из Магадана в Тихорецк, а в Москве, естественно, пересадка. У меня был приятель, который работал начальником службы погрузки аэропорта Домодедово. А он с Высоцким был лично знаком. И вот этот мой приятель пригласил меня в ресторан «Седьмое небо», на телебашню. И как раз вышло так, что сидел там Высоцкий. Он был в компании двух мужчин и женщины. Мой приятель подошёл, поздоровался. Представил меня как музыканта из Магадана. Интересно, конечно, было бы побеседовать, но, конечно, отрывать было неудобно. Поздоровался и всё. Это был 1974 год. Он задал несколько вопросов: «Как там жизнь, как работа?» Вот, собственно, и всё. В то время он уже имел вес очень солидный. Несколько сказанных слов, если можно это назвать беседой… Всё равно мне приятно было…"

Опубликовано по адресу: http://www.vostokinform.ru/phonograf/other/mezencev/ (там много интересного про Аркадия Северного)

Леонид Ярмольник:
http://jn.com.ua/Interview/yarmolnik_2402.html
Высоцкий ко мне относился с невероятной симпатией, и именно благодаря его вниманию я сыграл несколько ролей на Таганке. Например, Керенского в постановке «10 дней, которые потрясли мир»

Где это Марина Влади такое рассказывает? Это общеизвестно или как?

Это не Влади рассказывает Эпельзафту, а Янклович - Перевозчикову, и не в октябре 1985-го, а весной 1986-го, и не "душа нашей страны", а "если произведения Высоцкого того стоят, они будут разбираться и публиковаться". По всему видно, что у поэта Эпельзафта и память хорошая, и фантазия буйная. Чего стоит знаменитый визит 1990 г. в РГАЛИ, во время которого ему явилась авторизованная машинопись "Казалось мне…", пропавшая, увы, без вести сразу после его ухода. Запомнил ведь - и "червей в Храме", и знаки препинания.

Сергей, ты не боишься, что сейчас последуют обвинения в антисемитизме?

Простите за оффтоп, но мне кажется, что Sergey_T, наоборот, самый выдержанный и справедливый человек на форуме.

Ничего, Марк: плавали - знаем
Спасибо, уважаемый Евгений Давидович, - не "самый", конечно, но, во всяком случае, стараюсь быть толерантным. Правда, наверное, именно из-за этого на форуме я уже бывал (старожилы не дадут соврать) и "антисемитом", и "мордой жидовской", а в "реале" - и "антироссийски настроенным", и "агентом Кремля"
Прошу прощения у модераторов за офф-топ, но не отвечать же, в самом деле, на замечания коллег в "Беседке".

Кажется, это сюда....

Нечаянно наткнулся в сети на воспоминания актрисы Елены Игоревны Прокловой о ВВ ( фильм "Единственная", 1974-75 г.г).. , опубликованные в 2003 году.. Пошарил по форуму, вроде бы нигде в текстах не проходило, кроме упоминания её имени Киевлянином и Ильёй в мае прошлого года- посты 203 и 204 на этой теме. Да и у Марка её интервью не значится..
Решил сбросить здесь...
Вот текст
"24.01.2003
Елена ПРОКЛОВА: «Высоцкий ради меня посадил самолет»
25 января - день рождения Владимира ВЫСОЦКОГО
Михаил САДЧИКОВ Санкт-Петербург (Специально для «Субботы»)

- Лена, вам довелось сниматься с Высоцким в фильме «Единственная». Что вам вспоминается?

- Фильм снимался в Ленинграде, но в павильонах «Ленфильма» мы с Высоцким никак не могли совпасть из-за своей вечной московской занятости. В итоге картина плохо двигалась, и режиссер Хейфец предложил нам сниматься поодиночке. На экране мы признаемся в любви друг другу, а в павильоне каждому из нас подыгрывал режиссер. Потом все сводилось воедино на монтаже. Однако какие-то фрагменты было необходимо снять вместе. Мы наконец совпали, нам взяли билеты на «Красную стрелу», но в разные вагоны. Утром, за час до прибытия, я уже была готова на все сто, вышла на перрон первой, меня встретили ленфильмовцы. Мы дошли до табло с расписанием поездов и стали ждать Высоцкого. Прошел весь поток, опустел перрон, его все нет. Уже решили, что упустили, либо произошла ошибка, или Володя в последний момент передумал ехать. И тут из последнего вагона вышли две фигурки: Высоцкий и Марина Влади. Столько лет назад это было, а как сейчас вижу: он шагает впереди легкой, можно сказать, шальной походочкой, курточка нараспашку, шарфик через плечо, а в руках гитара, по ходу дела что-то наигрывает...

- Без сумок, чемоданов, с одной гитарой?

- В том-то и дело, что два огромных чемодана тащила - точней, катила на колесиках (тогда такие чемоданы были в диковинку!) - Марина. А одета она была в шикарную, до пят норковую шубу... Зрелище было замечательное.

- Ну прямо барышня и хулиган!

- В этой картинке - вся наша замечательная Россия, где форма не стоит на первом месте. Ну не был в тот момент Высоцкий джентльменом, и что с того... Поскольку Влади тоже женщина русская, то она все понимала, не ругала мужа, не роптала. Кто знает, может быть, в этот момент на него снизошло вдохновение и Володя что-то сочинял. Или у них с Мариной в поезде какая-то размолвка вышла... В общем, то, кому тащить чемоданы, был явно не самый важный вопрос. И это все так правильно и разумно по жизни.

- Вы бывали на концертах Высоцкого?

- Не раз. В том числе и на тех, которые он давал у меня дома. Он же был человеком потрясающе не комплексующим по поводу своей славы. Если просили: «Володя, спой!» - мог поломать все свои планы и начать петь. Вообще мог без всякого повода устроить концерт, где бы ни был. Поскольку мы общались в Москве достаточно тесно, то он мне все время пел новые песни или показывал, как что-то изменил в старых. Брал гитару и на час-два погружался в свой мир. Он был запойный в смысле песен. Выпивал рюмочку одной песни и уходил в запой, пел бесконечно. Я даже просила: «Вова, хватит! Дай поесть, дай попить!» Причем он не обижался, если его просили спеть (другой бы фыркнул: «Я, такой популярный, буду запросто петь в компании?!»), и так же не обижался, когда его останавливали.

- Актриса Нина Ургант, с которой Высоцкий был дружен в течение многих лет, рассказывала мне, что он никогда не был на ее спектаклях...

- Он вообще не очень любил театр. И, кстати, в этом смысле был неоригинален. По моим наблюдениям, буквально единицы из хороших актеров находят время и силы, чтобы ходить на спектакли своих коллег.

- Они, наверное, считают свое занятие просто ремеслом?

- Дело не в этом. Просто серьезным актерам настолько хватает своего театра, своих проблем, эмоций, что уже не до кого и не до чего. Ведь артист, приходя на спектакль другого, не может отрешиться и взирать со стороны - это все равно мучительный творческий процесс, почти такой же, как на сцене, а иногда сложней. И очень часто на других просто нет сил. У меня лично такая же ситуация.

- То есть Высоцкий не говорил вам, какая вы гениальная, замечательная актриса?!

- Почему же! Володя был галантным мужчиной и, естественно, мне, не самой последней женщине в этой стране (улыбается), делал массу комплиментов. Я за чистую монету все не принимала, но что было, то было.

- А песен или каких-то строчек вам не посвящал?

- Ну что же теперь говорить об этом! Володя был молодец, очень скромный, себя не афиширующий...

- Он был героем не вашего романа?

- Знаете, с возрастом стираются воспоминания. (Улыбается.) Да и есть какие-то вещи, которые должны оставаться за кадром. Сколько теперь людей говорят: «Вот мы с Вовкой, с Володькой!» Меня это шокирует. Боже мой, да, может быть, человек ради красного словца, под настроение сказал: «Ленуся, я тебе песню посвящаю!» В конце концов, даже если и посвящал, то это личное дело. Другой разговор, если бы это было самим Высоцким разафишировано. А какое право мы имеем менять то, что уже исторически сложилось?

- Но самолет-то Высоцкий для вас посадил? Или эта история из разряда мифов?

- Посадил-посадил! Когда мы летели из Ленинграда в Москву со съемок «Единственной», то у меня все было рассчитано по минутам, чтобы успеть на спектакль во МХАТ. Но начался сильный снегопад, посадочную полосу замело, и наш самолет кружил над Москвой, ожидая просвета. Нервы у меня сдали. «Володя, что же делать, меня уволят из театра!» - «Успеешь, успеешь», - утешал он. Потом куда-то ушел. Вернувшись, сказал: «Все, сейчас сядем. Пилоты передали на землю, что керосин кончается, и им дадут аварийную посадку! Я железно договорился». Все так и произошло. Оказывается, он договорился с экипажем об аварийной посадке... за концерт. И когда я помчалась в театр, то он остался в аэропорту давать обещанный бесплатный концерт. Так что, можно считать, тот концерт Володя посвятил мне. (Смеется.)"

Кто-нибудь вспоминал о таком экспромте-концерте ВВ в аэропорту ? Наверное это был а\п Шереметьево ?

Елена Проклова живет и работает в Москве.. тел.-254-5243 и 588-8993.. Может она что-нибудь вспомнит ещё, кроме упомянутого в тексте ??

http://premier.region35.ru/archive/2010/04/np654/s25.html
Юрий Шубин

Вера Новохатская:
Но как только самолет влетел в зону турбулентности, Владимира Семеновича вежливо выпроваживали на его место и просили пристегнуть ремни.
http://www.mk.ru/social/article/2010/05/16...povedeniya.html
С днем стюардесс!!!

Алик , это очень хорошая иллюстрация к тому, как следует относиться ко всяким "воспоминаниям"..

Eлена Проклова .
..(его просто выпроводили из буфета перед посадкой.. )
Вера Новохатская:
..

Когда внутри лайнера "куда-то уходят" , то это может быть или туалет , или "побеседовать с одним из попутчиков".., можно и в буфет (вернее, на кухню или в подсобку,..всех , кто в буфете видно из салона)

Станислав Говорухин:
«Михалков и Путин ведут киноиндустрию к состоянию сталинского «малокартинья»
Автор: Екатерина КОНСТАНТИНОВА
........
Я и говорю Владимиру Высоцкому, мол, хочу одну девочку попробовать…

А ссылку, пожалуйста!

Говорухин:
http://www.zn.ua/3000/3680/69626/
вот почитайте здесь.....

и здесь........
http://kp.ua/daily/020610/229737/

- Как мне удалось пригласить Высоцкого в фильм «Место встречи изменить нельзя»? Могу сказать, что это не я пригласил его, а он меня. Я прочел роман «Эра милосердия», он настолько впечатлил меня, что я позвонил Высоцкому и спросил, читал ли он его, потому что там для него роль потрясающая. А он мне говорит: «Так мне же братья Вайнеры неделю назад книгу подарили и сказали, что там роль для меня».

Интересная публикация "Высоцкий в Грузии". Особенного внимания заслуживают воспоминания В.И. Джариани.

http://russianclub.ge/content/view/80/1/

Александр Нилин


Скажем, с Высоцким мы одновременно — он на курс старше — учились в той же школе-студии. Вуз крошечный — и ста человек на всех курсах не набирается, все студенты между собой знакомы достаточно коротко.

Тем более что с Владимиром Семеновичем мы были теми москвичами, которые проводили в общежитии на Трифоновской улице почти столько же времени, сколько и его обитатели. Во времена же, когда все рвались к знакомству с Высоцким, наши встречи бывали не то чтобы как у совсем чужих, но неизменно мимолетны.

Последний раз мы увиделись с Высоцким за год, наверное, до его смерти. Столкнулись на премьере в Доме кино возле сортира. Он поинтересовался: “Ты, Шура, сейчас пьешь?” Я ответил, что нет, вроде бы в завязке. “Когда снова начнешь, — дал он мне как старший полезный совет, — начинай постепенно”.


http://www.mk.ru/social/article/2010/07/28...m-nilinyim.html

Александр Маркаров
http://www.dagpravda.ru/?com=materials&...al&id=12012

- А вы действительно были знакомы с Высоцким?
- Да. Мало того, мы были с ним в приятельских отношениях. В 1979 году, когда я получил тяжелую травму и лежал в московской больнице, Владимир Семенович навещал меня там и под гитару пел мне свои песни. Познакомились мы в Ставрополе. Он исполнял в антракте циркового представления свои песни, а мы с командой жили в гостинице напротив. Однажды я предложил ему спеть для нас за деньги, а он меня обругал и сказал, что за деньги петь не будет. Ну а потом мы подружились. На протяжении последующих 7 - 8 лет поддерживали дружеские отношения. Он приезжал ко мне домой из Грозного, где работал в филармонии.

Дупак:
http://don.aif.ru/issues/846/017

"... Но он не стал неполным Дупаком..."
Одна строчка, а как много сказано в ней!

Илья Резник:
Воспоминания:
Помню незабываемый вечер – день рождения Жоры Юматова, на котором для него пел Высоцкий. Гитару несла жена Володи, актриса Людмила Абрамова, тут же бегал его маленький сын Никита.
крутейшее посвящение:
«Его хрипящие шансоны не перестали б душу греть, и подмастерья-эпигоны не разучились бы краснеть…».
полностью:http://timer.od.ua/?p=69496

Помните у Александра Новикова: "С Аллой Борисовной "Алые розы" — Раймонд положит в карман миллион."
То же и с Ильёй Резником

У Юматова день рождения в марте, а "Интервенция" снималась летом...

А полный текст этого посвящения где-нибудь есть?

Спасибо. Не так уж плохо.

Как струны арф, звенели нервы
И под чужой рвались успех.
Андрей сказал: "Я - самый первый!"
Евгений: "Я - первее всех!"
И шел пока спор этот плотский,
Преподнесла судьба конфуз:
На них взирал с небес Высоцкий,
Увы, не принятый в Союз.

Да, "слеза укромная" и "печальный грим его лица" особенно вдохновляют А "Гамлет с преданной судьбой" - это что?

Можно подумать, это первый "шедевр" на заданную тему, который вы видите. Бывают намного хуже (хотя это больше графоманы, а тут вроде профессионал...). Но "каждому хочется малость погреться..."

Профессионалы тоже бывают графоманами...

О ВЛАДИМИРА ВЫСОЦКОМ

вспоминает

ЛИДИЯ НИКОЛАЕВНА ФЕДОСЕЕВА-ШУКШИНА

Л. Ф-Ш. Я ничего не могу Вам сказать, потому что не знаю ничего. Никогда за десять лет нашей жизни Василий Макарович ничего мне не рассказывал про Высоцкого. Только один раз было, когда он посмотрел « Гамлета», я его спросила:» Ну как?» Он ответил:» Ну, так... Гамлет с Плющихи.»

М.Ц. На самом своём последнем выступлении Высоцкий сказал :» Шукшин хотел, чтобы я играл у него Разина, если бы он стал его снимать."

Л.Ф.-Ш. Первый раз об этом слышу. И этого не могло даже быть, потому что Василий Макарович сам собирался играть Разина. Он говорил: » Если я только найду другого Разина где-то в провинциальных театрах..» Но как? Он же не мог ездить, это ассистенты бы ездили. Но он собирался играть сам и писал на себя и для себя.

М.Ц. Лично у Вас не было встреч с Высоцким? По жизни, ко кино?

Л.Ф.Ш. Одна была встреча, дома у Галины Петровны Кожуховой. Высоцкий прилетел из Франции и прямо с сумкой зашёл к ней. Это было, наверное, в 1976 году. Не знаю, может быть, у них какие-то дела были. Мы сидели с Галиной Петровной, ужинали. Вошёл Высоцкий. Мы о чём-то там говорили. Потом он спросил:» А Вы не слышали мою песню, посвящённую Василию Макаровичу?» Я сказала, что не слышала. Тогда он говорит:» Разрешите, я спою?»

Он спел, я заплакала, ушла на кухню и долго оттуда не выходила, сидела и плакала. Так что Высоцкий ушёл, не попрощавшись. Вот и всё, что я могу Вам рассказать.

30 октября 2010 г.
================

Максим, я думаю, у Вас есть вопросы к Лидии Николаевне больше, чем их было у меня. Она контактный человек ( я это по тональности легко определяю), так что если надумаете позвонить, напишите - я дам Вам телефон.

Марк , а вот несколько иной "оттенок" её же высказывания о ВВ..."Аргументы и факты"

Лидия ФЕДОСЕЕВА-ШУКШИНА, актриса. "Высоцкого слушаю всегда, и слава тебе Господи, что телевидение и газеты отмечают эту дату. Он человек необычный, неординарный поэт и артист . Хотя помню такую фразу Василия Макаровича, когда он после премьеры "Гамлета" пришел домой. Я спросила: "Как спектакль?" Он ответил: "Гамлет с Плющихи…"
Когда Володя приехал из Франции, то после беседы, застолья он сказал: "Лида, я хочу, чтобы ты послушала песню, которую я посвятил Васе". И когда он заиграл, я вышла, потому что не могла слушать; я рыдала на кухне. Он пел без меня. Когда услышала последний аккорд, то вошла. Он, помню, сказал: "Извини меня…"

А тут она видите ли , говорит, что он ушёл не попрощавшись..

Виктор, Вы понимаете, в чём дело... В этой работе я доверяю только себе и только тому, что пишу сам и слышу сам. Уже миллион случаев было, когда журналисты, пишущие о Высоцком, элементарно врали. Вот сейчас на ум пришла отысканная Вами статейка из " Комсомолки", где со ссылкой на вдову Э.Кеосаяна говорилось, что именно он озвучивал Высоцкого в " Стряпухе". Я разыскал вдову, позвонил - оказалось, что она об этом вообще впервые слышит! И таких случаях в моей практике полно было. Так что совсем не факт, что Лидия Николаевна " изменила показания", это вполне мог сделать за неё журналюга.

Кстати, ещё одно соображение: Л.Федосеева-Шукшина старше Высоцкого, и это была их единственная встреча. С какой это стати Высоцкой обратился к ней " Лида" и на " ты"?

Марк!
Лидия Николаевна ровесница Высоцкого.
А ведь Высоцкий бывал дома у Шукшина. А ведь Высоцкий бывал дома у Шукшина. Кажется улица Бочкова, недалеко от Первой Мещанской. Почему она об этом не упоминает? Или ее дома тогда небыло?
И вот интересный факт. Она играла в первом фильме Высоцкого "Сверстницы" и в последнем его фильме "Маленькие трагедии", но видимо на съемках не пересекались.

Марк

Странно это слышать от вас , Марк.. А вы просто " на бегу" вспомните, сколько среди ваших "клиентов" , у которых вы брали интервью ( не журналистов) , "элементарных врунов " не хуже тех представителей прессы.. И сколько "миллионов раз" вы сами "велись" на "правдивую информацию", пока не удавалось проверить правдивость изложенного ? Но их брехня , то есть "неточности" в воспомининиях , это что ? другая категория людей или другая по достоверности информация ? То есть , более уважаемые персоны, которым можно верить и которых вы лично "слышали" ?
Может Федосеева-Шукшина была не в духе и не захотела "раскрываться" в разговоре с вами или не помнит слово-в-слово своего интервью более , чем двенадцатилетней давности? А может у неё просто болел живот, а тут вы со своими вопросами?

И потом, верить или доверять - это слегка разные категории..
Кароче , - "Верить нельзя никому, а вот мне - можно"(Мюллер)

Марк

Ну , а это вааще никуда не годится ! Тоже мне , довод "высоцковеда" наобум без проверки
Высоцкий , как недавно стало известно, родился в январе 1938го, а Федосеева - в сентябре 1938-го....Куда уж "старшей-то" ?

Финал воспоминания.... !!!

Виктор, что Вы, собственно, хотите сказать?

Илья, а что означало " финал воспоминания!!" Ну финал - и что?

Виктор, что Вы, собственно, хотите сказать?

Собственно, что хотел, то и сказал с помощью "фактов"

Ну Марк, не мне Вам объяснять. Как после чтения сихов ВВ на память Шкушина, Шукшина ушла и не вернулась.

До сих пор не могу до неё дозониться, чтобы передать авторграф стихтворения Шпаликова, написанного в день смерти Шукшина. Оно у меня в рамочке .Стоит на книжной полке. Если ей оно нужно пусть звонит. Я (повторюсь) дозвониться не могу уже года два. Понятно, что передам бесплатно и пр.

Илья, да она дома. Я дозвонился до неё без проблем со второго раза. В первый раз она, видимо, не успела подойти и заработал автоответчик.

Ну так... Я сегодня заходил в свой кабинет в перерывах между заходами в сауну, потому был лаконичен, а лаконичность на нашем форуме противопоказана. Здесь нас хоть и дюжина, но исключительно зубастая дюжина. Теперь, выпив пива с таранечкой, я никуда не тороплюсь и могу выразить свою мысль не спеша.

С датой рождения Л.Федосеевой-Шукшиной я напутал, за что приношу всей честной публике свои глубокие извинения. При этом остаюсь при своём мнении в главном вопросе. Когда встречаются в первый раз 38-летние люди, то мужчина не заговорит с женщиной на " ты", ибо это хамство, а хамом Высоцкий не был.

Виктор, дело не в том, что те, кто знал Высоцкого, представляют более высокую страту, которые имеют право на враньё. Дело в том, что когда беседу провожу я сам, то я знаю: вот такой был вопрос - вот такой был ответ. В конце следует моё дежурное:" Имею ли право использовать то, что Вы мне рассказали?" - " Да, имеете." Всё. Теперь человек несёт моральную ответственность, если он сказал неправду.

Я, разумеется, исключительно из-за лаконичности ответов сказал, что доверяю только себе. Разумеется, я так же доверяю и Вадиму-Киевлянину, и Павлу Евдокимову, и Евгению Донченко, и все нашим прочим высоцковедам. А вот журналистам - нет, не доверяю. Слишком много раз попадались они на откровенном вранье. Журналисты - это вторая древнейшая профессия, и отношение моё к ним соотвествующее.

Разумеется, есть приятные исключения ( например, наш Олесь), но в целом я опасаюсь журналистов. И не я один. Михаил Барышников отказался разговаривать со мной о Высоцком ( хотя ему представили меня два человека, которых он хорошо знает) исключительно потому, что русскоязычные журналисты по обе стороны океана так много раз перевирали ( вольно или невольно - неважно) его слова, что он не захотел давать интервью.

Достаточно, кажется, прочитать название газеты " Аргументы и факты", чтобы прищурить уши. Любому человеку, который знаком с русским языком, становится понятным, что есть у них и факты, и аргументы, которые фактами не являются. Оговорочка по Фрейду, так сказать...

А по всему по этому я в данном конкретном случае верю тому, что я лично услышал от Лидии Николаевны, а не тому, что написал НЕКТО в газете с названием, где обман скрыт в самом её заглавии.

Марк, а есть среди опрошенных Вами современников люди, видевшие спектакль "Берегите ваши лица"? Все воспоминания (короткие и не очень) не читала, каюсь.

Какие информативные воспоминания получены от Лидии Николаевны! Самое главное, что по счёту это интервью двести..тое. Теперь надо проинтервьюировать Марию, Ольгу, Екатерину, Анастасию и др. - может и они чаво вспомнят.

Если воспоминания опубликованы на нашем сайте, достаточно зайти на титульную страницу, в специальное окошко (после слова "Найти") ввести искомые слова, отметить область поиска ("на v-vysotsky.com") и кликнуть на кнопку "Искать!" В данном случае, спектакль "Берегите ваши лица" упоминается в беседах со Смеховым и Кукиным.

Сергей, а Ирина Ершова, получается, своих воспоминаний Марку не оставила ?

Получается, что на нашем сайте беседы с ней нет, а упомянута она только в статье Андрея Сёмина "Из Вознесенского в Высоцком". Оставила или нет - это только Марк может ответить.

Спасибо. Но там именно "упоминается" в одном предложении. Я ведь не об этом спрашиваю. Есть ли воспоминания людей, побывавших на этих спектаклях? Их ведь было всего два или три?

Марк, оказывается баня с пивом и таранькой помогают составить более пространные ответы..

Вот вам и ваш же примерчик рассуждений .. Поскольку ВВ хамом не был, то Федосеева-Шукшина или соврала тому журналисту ,или они встречались не один раз, чтобы говорить на "ты" или (что совсем плохо) - брешет журналист..
Далее, если журналист "настоящий", то он применяет ту же самую формулу, что и вы, только не "разовую" , а представляя уже подготовленный текст на просмотр интервьюируемому прежде , чем отправлять в печать (дело-то может быть подсудным).
Вам , наверное, известно ,что в архивах газет до сих пор хранятся разные интервью с подписями "обеих" сторон.

Ваше "дежурное"-то разрешение получено по телефону... и никакой юридической ценности не имеет
Ну а , если интервью проводил человек, далекий от журналистской этики и практики, да ещё представляющий "желтую" прессу, тогда ваше мнение вполне справедливо..
А что , если нет ?! Кто , например, убедил вас в том , что Александр Саргин (тот журналист из "Аргументов..") - брехун ?

Тогда ваше мнение означает, что все журналисты - гов.. дерьмо, да ещё и представители древней профессии..
Сразу возникает сомнение - а по какому стандарту вы их оцениваете ВСЕХ.. ? Приравнивая или примеряя к самому себе? Или имеется какой-то другой эталон?

Я не защищаю никаких журналистов, только пытаюсь показать, что ваш подход в этом направлении ошибочен.. Ведь вы же не журналист ?

Марк, в новом справочнике СК Шукшиной нет вообще. Не скините телефон по почте (не форумной - забита)?

А мне не нужна юридическая ценность. Мне нужен зафиксированный факт - человек разрешил опубликовать свои слова.

Что касается отношения к журналистам, то я Вам ответил. У меня нет желания толочь в ступе воду.

Вера, на нашем с Сергеем сайте нет того интервью, но на форуме есть вопоминания АНОНИМА - вот там, кажется, довольно подробно о заинтересовавшем Вас спектакле.

Илья, сейчас Вам скину телефон на личную почту.

А когда дойдет до "жареного", человек скажет , что он этого не говорил или , что вы "исказили смысл"


Я понял, что эти "журналисты" для вас , как враги народа. Я , в своё время, знал как минимум шестерых. Ни один не подходит под ваши определения и для "воды в ступе" не годится .. Правда, это было в прошлом веке...

Спасибо

Светлана Василенко(Литературка)
http://www.litrossia.ru/2010/42/05667.html
Однаж ды при шёл туда и Владимир Высоцкий с Ма ри ной Вла ди. Высоц кий был без гитары.

Владимир Алеников "Гитара Высоцкого, или Гитара для Свидригайлова"
http://infox.ru/blog/30009/2010/10/30/Gita...yysockogo.phtml

Большое спасибо за ссылку! Очень интересная история и замечательно рассказана.
Марк! По-моему, воспоминания В.Аленикова так и просятся на бумагу, как считаешь? (Ты в повести "Высоцкий в Одессе" ссылался на его рассказ, опубликованный в 1995 г. в "Панораме", но было ли там о гитаре и о встрече с ВВ во французском посольстве?)

Сергей, так его рассказ и был на бумаге - в газете " Панорама" в 1995 году. Там и про гитару, и про встречу в посольстве, и про встречу за день до смерти Высоцкого на студии " Мосфильм". Надо попробовать его найти и получить разрешение на публикацию.

Искать его сложно не будет, так как сайт В.Аленикова вот уже несколько лет состоит в партнёрских отношениях с нашим Я пришлю тебе его адрес.

Любитель,
большое спасибо за ссылку на рассказ Владимира Аленикова.

Меня смутили немножко две вещи - визит ВВ за 2 дня до смерти в телецентр и то, что уважаемый В. Алейников не показал гитару. При это я ни в коей мере не сомневаюсь в правдивости его рассказа. Может что-то где-то попутал.

Ольге Штрах.
Вот он я - Игорь Мушкатин.
Приятно было получить весточку из далекого прошлого.
В Вашем сообщении, Ольга, есть пара неточностей, было бы наплевать, если бы не касалось Высоцкого.
Мы с Севой Абдуловым поступили в Школу-Студию в 1960 на курс П.В.Массальского, который Владимир Семенович закончил в июне 60-го.
Гена Ялович, его сокурсник, преподавал у нас на курсе, был ассистентом наших мастеров.
То, о чем пишет Ольга, происходило в 60-61 году.
Если интересно, могу когда-нибудь рассказать несколько историй, связанных с В.Высоцким.
Не в коей мере не причисляю себя к его близким друзьям, коих и так после его cмерти появилось слищком много.
Всем привет и спасибо за память о Высоцком.

Марк, только сейчас заметил этот текст. Спасибо, если понадобится телефон, напишу.

Здравствуйте, Игорь Александрович!


Разумеется, очень интересно поговорить с Вами о Высоцком. Я с удовольствием Вам позвоню, если дадите телефон. Напишие, пожалуйста на адрес.

mtsibulsky@hotmail.com

Заранее признателен,



Марк Цыбульский.

Разумеется, интересно!
Поделитесь, пожалуйста, воспоминаниями здесь, на Форуме!

Тут на форуме около года назад Марк Цыбульский опубликовал мои воспоминания, как он выразился не о самом Высоцком, а о том времени. Не могу найти где это. Ищу через поиск по ключевому слову "Пиндрик". Опубликую сам ещё раз в авторской редакции
1966 или 1967 г., я ученик 4-го или 5-го класса Уфимской школы. Сосед мой по парте, Сергей З., на переменке, в пол-голоса напевает мне: На границе с Турцией или с Пакистаном...У меня полу-шок. Ничего подобного я никогда не слышал. О Высоцком понятия не имею. По прошествии какого-то времени, настоящий восторг: я слушаю фонограмму на "Днепре" жуткого качества: Мне этот бой не забыть нипочём. Меня это цепляет на уровне ДНК. Чистейшая магия для повященных. До сих пор не остыл.
1971 или 1972 г. Мне 15 или 16 лет. Я учащийся техникума. Ура! Я купил свой первый, самый дешёвый магнитофон "Дайна" (Прибалтика) специально для записей Высоцкого. У него две скорости "2" и "9" Пока не знаю как обычно бывает, но очень радуюсь, что на скорости "2" можно сэкономить деньги на плёнке. То, что это отражается на качестве записи, пока не догадываюсь. Договариваюсь с соседом по парте Володей Д., что такого-то числа прихожу к нему с магнитофоном "писАть" Высоцкого. "Возьми бутылку, -говорит он, - так принято". С нетерпением жду назначенного дня. Наконец-то, наступает этот день. Для меня слово-то такое "писа'ть", чем-то таинственным отдаёт. Подключаем магнитофоны. У него (у папы его?) - магнитофон "Комета". Всё! Запись пошла. Первый раз в жизни пью водку. Хмель ударяет в голову. Чувствую себя сопричастным с чем-то космическим. Я горд. Я невыразимо горд. Теперь у меня самого есть дома записи Высоцкого! Помню там было незнакомое мне (если память не изменят): "Охота на кабанов" (С Тодоровским), "А ну отдай мой каменный топор", потом не помню, дошёл до.... Как будто всё вчера было.
Приехав в Москву в 1977 г., не помню какой месяц был, захожу в магазин "Мелодия" на Калининском проспекте, народу полно, не верю своим глазам: продают миньон Высоцкого Апрелевского завода с фотографией на зеленом фоне с песней "Кони привередливые". Стоит очередь. Берут по-многу. На полу стоят штабеля коробок с этим диском. Моей радости нет предела, становлюсь в очередь, спрашиваю у покупателей, как такое возможно, особенно меня поразило то, что с фотографией. Какая-то женщина из очереди мне отвечает, что это благодарность Высоцкому, за его "благонадежность" после
посещения США. Я думаю: ну, москвичи всё знают.
В 70-е и 80-е годы прошлого века, я часто бывал в Москве. Снимал комнату в Матвеевке, на ул.Веерной. После смерти Высоцкого, как-то разговорился с хозяйкой квартиры о Высоцком. Она мне: А что-же ты раньше не говорил, что интересуешься им, я бы тебя с ним познакомила. Он же наш сосед был. Постоянно свою собаку (назвала породу, сейчас не вспомню) выгуливал.
В 1980 г. я был на Олимпиаде в Москве. Приезжал на Таганку, тусовался там, интересовался Высоцким, отвечали, что, да, он играет спектакли, сомневались только, что в намеченных участвовать будет, т.к. болеет он. Я понятия не имел о чём речь. Так и уехал. Не успел прилететь в Уфу, мне звонок домой, - расскажи подробности о смерти В.В. А я, ни сном, ни духом. Спрашиваю, да вы, что? Он мне, - ну ты даёшь, все "Голоса "(эфира) об этом передают. Так досадно, что ни разу на концерте не побывал, да ещё и проститься не пришел, хотя был рядом.
В 1988 году мы ждём первенца. Думаю, если родится мальчик, то назовем Володей, в честь Высоцкого, если девочка, то Маргаритой, в честь героини романа М.Булгакова. На УЗИ не понятно кто: ножки скрещены. Гуляем как-то с женой по улице, навстречу идут два парня навеселе. Один из них, посмотрев на живот жены, говорит мне: "Сына назови - Вова". Честное слово, не вру, ей-богу. Вскоре родился сын. Назвали Володей. Сейчас тоже Высоцким интересуется, многие его песни знает.

http://vysotsky.ws/index.php?showtopic=229&st=15
#24 9.11.2009, 17:33

Спасибо, уважаемый avio48! Что-то у нас с поисковиком по-видимому.

Евгений Давидович, с поисковиком всё в порядке. У меня нашлось по слову "Пиндрика"

Спасибо, уважаемый Любитель! И у меня сейчас так получилось

Кажется, я этого никогда не публиковал.



АДА ЛАТЫШЕВА, бывший врач-кардиолог больницы № 36.

М.Ц. От чего лечился Высоцкий?

А.Л. Откуда я знаю.. Он попал к нам после больших возлияний на Котельнической набережной. Так рассказывали. Сам-то он был в реанимации и не мог ничего рассказать или не хотел рассказывать. К нам он попал совсем в коме алкогольной. Дня три был в коме, еле-еле вытащили.

М.Ц. Какой это был год?

А.Л. 1975-й.

М.Ц. Зима?

А.Л. Где-то на пороге весны. Вроде, конец февраля. Он поступил в моё дежурство, и его сразу отправили в реанимацию А потом я его, как кардиолог, один раз посмотрела. Кардиологически ничего особенного не было. Глухие тоны, экстрасистолы не очень частые.

Высоцкий очень интересовался портретами врачей, которые у нас там висели. «А что этот сделал? А вот тот?»

М.Ц. А где там портреты висят?

А.Л. Прямо в реанимации, в коридоре.

М.Ц. Он давал концерт в больнице?

А.Л. Да, уже спустя несколько месяцев. И он спел нам песню «На стене висели в рамках бородатые мужчины...»

М.Ц. Как проходил концерт?

А.Л. Высоцкий приехал с каким-то сопровождающим. Вышел, увидел магнитофоны, сказал: «Уберите, я этого не люблю.» Концерт стоил пятнадцать рублей с носа. Мы удивлялись: вроде, ему тут жизнь вернули...

13 сентября 1999 г.

Я сегодня попытаюсь поговорить о Высоцком с Артемием Троицким. Есть какие-нибудь вопросы, которые хотите чтобы я ему задал?

А что, А.Троицкий знал Высоцкого? Для меня это полная неожиданность!

Марк, пока Вадим "нагнетает" обстановку , вот есть кусочек для "прослушивания.". А в Сети типа "Интэрнэд" всякие сторонники рока тех лет очень уверенно говорят о том , что он "успешно выполнял свою роль" координатора-стукача...Иначе ему пришлось бы "нехорошо"...
http://hghltd.yandex.net/yandbtm?fmode=inj...5a4&keyno=0

По ТК"Совершенно секретно" прошел фильм о Хусейне Залиханове "Старик и горы" с интересными воспоминаниями о ВВ, выложила здесь http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=3312867

Спасибо, Виктория.

Спасибо!

http://www.konstantinovka.com.ua/node/10211
Интересные воспоминания о концертах в Константиновке...

Фотография-то не из Константиновки. Насколько я помню, это Запорожье, апрель 1978 года, фото Тарасенко.

А может это фото "просочилось" в серию фотографий из Запорожья? Ведь таже рубашка, что и в мае 1977 года. Во всяком случае на "кочегарских" фото он в ней.

Вот примите ссылку одну от начинающего высоцковеда из-за хребтов Южного Урала))) :
http://www.rodgaz.ru/index.php?action=Arti...4&issue=213
"Родная газета"

"На Высоцкого попали только по блату"

Владимир Лобынцев, начальник сборных команд России по дзюдо, Москва:

– Любовь к творчеству Высоцкого пришла через теплые отношения с одной девушкой, имевшей отношение к Театру на Таганке. Она добывала для меня контрамарки на спектакли с участием любимого актера.

Хорошо помню 28 июля 1980 года – день похорон. Чистая и сверкающая олимпийская Москва, а к дверям Таганки – очередь километров на пять, толпа на крыше кафе «Звездочка» напротив театра и река цветов, передаваемых в фойе через головы. На прощание власти отвели всего два часа, потом двери закрыли, и конная милиция оттеснила людей от входа. Благодаря той же девушке я все-таки успел проститься с Высоцким в театре и побывал на Ваганьковском кладбище. Старики говорят, так Москва прощалась только со Сталиным.

Татьяна Столярова, учитель русского языка и литературы, Челябинск:

– Счастье побывать на Таганке подарил мне друг семьи, дантист Владимир Лисица. Во время учебы в московской аспирантуре он познакомился с главбухом театра, потом она приезжала к нему в Челябинск ставить протезы и предложила свою помощь. В 78-м году я полетела в Москву на спектакли. Недалеко от главного входа спекулянты сбывали билеты по 250 рублей! А меня встретила дама и отвела в маленький зрительный зал.

На «закрытый» концерт Высоцкого в одном из челябинских НИИ мы проходили с Лисицей в том же 78-м тоже по большому блату, через черный ход. Три часа просидели в ожидании. Потом на сцену вышел Он, невысокий, усталый, и своим хрипловатым голосом заполнил на два часа все пространство. Пел, рассказывал байки, курил, смеялся и снова пел. Мы и не заметили, как пролетело время, а он засобирался на самолет.

О смерти Высоцкого мне сказал тоже Лисица. По советскому радио тогда сообщили только, что ушел из жизни Джо Дассен. И лишь кто ловил «Голос Америки» или «Свободу» знали о кончине поэта и актера. Мы помянули Высоцкого в тесном кругу в ресторане «Охотничий». Через полгода побывала на Ваганьковском. Памятника не было, на могиле лежала гора свежих цветов. Что это значит для января 81-го, людям моего поколения объяснять не нужно. В советские времена цветы зимой можно было только достать, а не купить.

Владимир Трунов, шахтер, Старый Оскол:

– В 80-м году я заканчивал десятый класс и приехал в Москву из Белгорода узнать все о поступлении в институт. Остановился у тетки, которая работала вахтером в ДК «Парижская коммуна». Благодаря ей и попал на концерт Высоцкого 27 марта. До этого «вживую» я его не видел, но дома был катушечный магнитофон и несколько пленок плохого качества с его песнями. Зал набился до отказа. Я был без билета, стоял у стенки. Запомнил, что Высоцкий пел свои известные песни, которые мы давно заучили наизусть, меняя в них то строчку, то слово. Из зала передали записку: почему несоответствия в песнях? Высоцкий обиделся.

Поначалу кто-то шепнул в зале, что он не любит аплодисментов, поэтому многие не хлопали. Но Высоцкий понял это и сказал со сцены, что ему приятно внимание и реакция зрителей. После у выхода его ждали поклонники, кажется, многие из них – члены модного тогда клуба авторской песни. А Высоцкий нырнул в подъехавшую прямо ко входу «Волгу» – и умчался.

Соцсети - отличная штука. Вот что получил от одного бывшего сотрудника Урал ВТИ на мой вопрос - слышал ли он что-то про концерт Высоцкого в НИИ? : "Да! Я слышал, что это было. Но не смог попасть! Точно не могу сказать, где и когда. Тогда мы хотели пригласить В.Высоцкого к себе ( у нас было, что-то подобие закрытого клуба), но не смогли его найти. Был слух, что они жили в "Урале", но там мы проверяли не было. Нам сказали, что он был в гостинице филармонии.Это только слухи. А вот в 80г. в день смерти в Челябинске был молодой состав "На Таганке". Косвенно с ними "пообщались". "
Разговоры о концерте, как он написал - велись у них в институте - летом 1978 года..

Спасибо Вам, Странннн.

А вот из того же источника....
Михаил Кожухов говорит, что на его гитаре за семь рублей пятьдесят копеек играл Высоцкий и Окуджава у них дома.

Поскольку он является приемным сыном актера Алексея Петренко (это который играл вместе с Высоцким в фильме "Как царь Петр арапа женил") , а у его супруги в подругах была Лидия Федосеева-Шукшина, которая в своих воспоминаниях рассказала о встрече с ВВ на их квартире...Где-то тут недавно на форуме это прозвучало...
То , вполне вероятно, что та самая(ещё одна) гитара хранится до сих пор у них в доме..
К сожалению, Галина Петровна Кожухова-Петренко - театральный обозреватель газет "Правда" и ,позже , "Известий" , скончалась в октябре 2009 года..

Но Алексей Петренко и Михаил Кожухов (журналист и популярный телеведущий) живы-здоровы и смогут что-то сказать по этому поводу..

Вот Петренко вспоминает о Высоцком:
"Я помню наши съемки с Володей Высоцким в фильме "Сказ про то, как царь Петр арапа женил". Все тогда ахали и охали по его поводу. Но на съемках мы честно соревновались. Он арап, а я царь! В итоге после окончания съемок название поменяли. Первоначальный вариант был "Арап Петра Великого". Чувствуете разницу? Владимир Семенович обиделся со страшной силой. Там был эпизод еще такой, когда мы с ним идем по судоверфи. Чтобы подчеркнуть разницу в росте, для него прорыли канавку, а для меня сделали насыпь небольшую… Высоцкий был очень самолюбивым человеком. Не дай бог, если он не первый."

Наташа Шарымова (31 Декабря 2010). Владимир Высоцкий в Нью-Йорке и фото, сделанные 32 года назад.

http://runyweb.com/articles/culture/music/...-years-ago.html

Валерий Кихтенко «Легенды Лисичанска»
Высоцкий в Лисичанске

>>>Наиболее правдоподобный материал, по моему мнению, представлен на сайте «Владимир Высоцкий. Каталоги и статьи» за подписью некоего Марка Цибульского.<<<

Сколько пренебрежения вложено в эти слова. И даже правописание моей фамилии переврано. Журналистская этика - нечего сказать.

Гордиться надо, Марк.


После моего интервью с Мариной для РТР, человек (известный шахматист), мечтавший сделать статью ""ВВ и шахматы", опять же после отказа Марины написал что-то типа - "Вот этому мальчку (почти идиоту - примерно:)), ни разу не видевшему ВВ, она дала интервью, а мне - нет. " Только мальчику уже было чуть за 40. Ну и т.д. При том, что заслуга интервью была не моя, а Абдуловой.

Так что - нормальный ход. Терпите.

Илья, да я ж смеюсь. Если б я на всех обращал внимание, то полысел бы уже.

О ВЛАДИМИРЕ ВЫСОЦКОМ

вспоминает

ТАМАРА ТРОФИМОВНА МУЖЕНКО


М.Ц. Вы снимались с Высоцким в картине « Саша-Сашенька». Каким он Вам тогда запомнился?

Т.М. Это было очень давно. 1966 год, кажется, июль или август. Приехали тогда Золотухин, Шацкая и Высоцкий. Это был один эпизод, мы с Высоцким были в одном помещении, но лично даже и не пересекались. Это было во Дворце спорта, он тогда только открылся. Он расположен на бывшем проспекте Машерова, а теперь – проспект Победителей.

Когда они приехали, был великолепный солнечный день. Высоцкий был в чёрном костюме, с гитарой. Мы, три актрисы, исполнявшие роль девушек-маляров, стояли за стойкой и пили кефир, а они прошли в дальний угол зала, где снималась их сцена.

Особого ажиотажа вокруг Высоцкого не было, идолопоколонничества ещё не существовало, поэтому просто воспринимали его, как артиста и барда из Москвы. Он прошёл, что называется, по касательной, не произведя особого впечатления.

М.Ц. После этого Вам доводилось встречаться с Высоцким?

Т.М. Это уже было через много лет, когда театр Любимова приехал в Минск на гастроли в 1979 году, я видела «Гамлет». Вот того Высоцкого я уже запомнила на всю жизнь.

Сначала я увидела его на улице. Он шёл с девушкой – невзрачный, с блёклыми волосами. Какая-то куртка на нём была горчичного цвета. И я думала:» Боже мой, неужели это – Гамлет? У него там в Париже Марина Влади, а он ведёт эту девчонку. И женская борьба идёт за этого маленького, невзрачного человека?!»

Но когда я пришла в зал и села смотреть спектакль, я была просто потрясена. Вы знаете, я видела в «Гамлете» и Марцевича, и Евгения Самойлова, - но Высоцкий меня потряс. Когда он вышел на сцену, я поняла всё величие этого артиста. Ни песни его, ни кинороли – ничто не произвело на меня такого впечатление, , как его игра в «Гамлете». Вот это то, что я могу Вам сказать.

23 января 2011 г.

Муженко Тамара Трофимовна, актриса театра и кино. Родилась 6 декабря 1939 года. Снималась в картинах к "Улица младшего сына", "Саша - Сашенька", "Иван Макарыч", "Время ее сыновей", "Воскресная ночь". "Поговорим, брат", "Расписание на послезавтра", "Третьего не дано", "Фруза", "Экзамен на директора", «Люди на болоте", "Бог божий", "А был ли Коротин?", "Франциск Скорина" и другие.
В Минском Театре-студии киноактера Тамара Муженко работает с 1981 года. Она играла в таких спектаклях, как "Загадочная натура", "Смотрите, кто пришел", "Женитьба Бальзаминова", "Комедия о Лисистрате", "Чудак с Гончарной улицы", "Фантазии по Гоголю", "Генералы в юбках", "Театр купца Епишкина" и др. Живёт и работает в Минске.

Спасибо! Интересная заметка, особенно про игру В.В. в роли Гамлета понравилось. Эх, жаль, что никто даже западники неудасужились отснять эту постановку целиком. Вот бы посмотреть, но увы...

http://news.mail.ru/society/5178156/?frommail=1
художник Гуджи Амашукели (Франция)

Какая же эта тайная жизнь( Ну блин заголовки( ррр
Спасибо за ссылку

Oчень красиво вы сказали.

Олег Даль:

http://fakty.ua/129018-evgenij-tatarskij-n...ya-k-sebe-zovet

http://www.vokrug.tv/article/show/Rokovoe_...ga_Dalya_15931/

Уходит Даль куда-то в даль. Не затеряться бы вдали. Немаловажная деталь: Вы все же Даль, а не Дали.

Эпиграмма В.Гафта.

Даль ушел…
Давыдыч, Ваше непрофессиональная оценка О.Даля-актёра ещё рельефнее выглядит на фоне слов РЕЖИССЕРА и Вашего тёзки Е.Татарского: «…таких артистов, как Олег Даль, в сегодняшнем кино и близко нет».

замечательный артист..
один из лучших на мой взгляд в Советском кинематографе..

Ну если уж зашел разговор о Дале, то позволю себе предаться воспоминаниям. Я впервые увидел живого Даля в спектакле Современника "Вкус черешни" в семьдесят каком-то году прошлого века, после чего на всю жизнь остался его поклонником. В этом спектакле по пьесе А.Осецкой с песнями в переводе Окуджавы двое действующих лиц (Даль и Козелькова). Сидел я довольно близко (примерно ряду в шестом), и прекрасно видел выражения лиц актеров. Так вот, во время их диалога кто-то из зрителей (ряду примерно во втором) громко чихнул на весь зал. Даль мгновенно повернул голову в сторону чихнувшего и очень вежливо ему сказал "Будьте здоровы", а затем опять повернулся к партнерше и, как ни в чем не бывало, продолжил диалог. Это надо было видеть, зал чуть с кресел не повалился!
К чему я все это рассказываю? К теме форума! Такое поведение Даля в описанном спектакле противоречит эстетике театра Современник, которая все-таки подразумевает наличие "четвертой стены" между сценой и залом, но соответствует эстетике Таганки с ее прямым обращением к зрителям и сближает Даля и Высоцкого. Оба они были потрясающими комическими актерами: было трудно удержаться в креслах от смеха, например, видя ВВ в "Антимирах" (в сцене со Смеховым) или слушая его шуточные песни так же как видя ОД в "Двенадцатой ночи" (в телевизионной версии этого спектакля вместо Даля играет замечательный актер К.Райкин, но после Даля смотреть на него примерно то же самое, что смотреть Дьяченко вместо Высоцкого в "Вишневом саде") или "Провинциальных анекдотах". О ролях героев-любовников я не говорю, чтобы лишний раз не травмировать Давыдыча , но Дон Гуана ВВ не могу не вспомнить.

Алхимик вспомни постельную сцену О.Даля и И.Алфёровой в фильме "Незваный друг" когда он спички в кровати зажигал

Марк, скажите, где можно прочитать воспоминания Н. Селивёрстовой - бывшей начальницы отдела кадров Гипроцветмета?

Анна МАКАГОН
http://www.eg.ru/daily/cadr/24709/

Говорухин
http://www.argumenti.ru/culture/n282/99781

Как относитесь к славе «Места встречи»?
– Я на это не рассчитывал. Это оказалось для меня полной неожиданностью.
– Ходили слухи, что какую-то часть снял Высоцкий. Это правда?
– Правда. Дело в том, что Володя готовился к съемкам «Зеленого фургона» на Одесской киностудии и хотел «потренироваться». Я говорю: «Хочешь, давай попробуй». Он: «Ты будешь мешать». Я говорю: «Я даже не зайду в павильон». И он четыре дня снимал эпизод. Снял как спектакль, большими кусками, не очень монтажно. Потом пришлось два-три крупных плана доснимать. Но они сохранились в картине – опоздание Фокса. Сцены в павильоне, когда Шарапов отпускает Груздева.

(следует читать-опозНание .я так думаю...)

Борис Жутовский:
http://www.tvkultura.ru/news.html?id=639010&cid=178

Борис Разинский:

....Оказывается, он частенько бывал в этой семье. И вот, каждый баскетболист, проходя мимо, о чем-то с ним переговаривается. А ребята - высоченные, ростом под два метра. Высоцкому приходится отвечать, все время задирая голову.
В какую-то минуту не выдержал: "Да сядьте вы - башка уже кружится!"

http://football.sport-express.ru/reviews/12950/

Михаил Казаков:
http://www.rosbalt.ru/piter/2011/04/23/842545.html

Михаил Козаков упоминает о сборнике стихов Бродского с автографом автора. Что-то я читал в другом источнике, не то ВВ умышленно не передал книгу Козакову, не то другой экземпляр книги Бродского с посвящением ВВ утратился. Кто помнит?

Я не помню — меня там не стояло… Это вспоминал сам Козаков.
Вот только в последних воспоминаниях для Садчикова Козаков год перепутал. И юбилей Любимова, и книжка от Бродского — всё было в 77-м.

Был комментарий на этот счёт, не самого М. Козакова, а кого-то из близкого круга ВВ, что де, когда разбирали библиотеку ВВ после его смерти, то нашли сборник поэзии с автографом автора, не предназначенный для ВВ. Скорее всего, это был док.фильм о ВВ, чем статья, и эта тема в фильме дискутировалась. Задавались вопросом, по каким причинам авторский томик не попал к адресату. Я специально ничего не конспектирую. Что остаётся в памяти, то и остаётся. Кроме того, книга с посвящением Бродского для ВВ (текст посвящения известен) утрачена, и автограф Бродского нигде не опубликован.

Давыдыч, тут вот ещё пару воспоминаний в разрезе ИБ и ВВ

Нью-Йорк-77. Здесь вновь, как и в прошлом году, они встречаются с И.Бродским. Сначала встреча в кафе, беседа обо всём и, конечно, больше всего о поэзии. Высоцкий читает Бродскому свои последние стихи. Потом Бродский пригласил их в свою маленькую квартирку в доме 44 на Мортон-стрит, всю заставленную книгами. Опять разговор о поэзии за приготовленным хозяином обедом на восточный манер. Перед уходом гостей Бродский дарит Высоцкому свою последнюю книжечку стихов «В Англии» с дарственной надписью: «Лучшему поэту России, как внутри её, так и извне. 20 августа 1977 года».
Вспоминает М.Шемякин: «Однажды он прилетел из Нью-Йорка в Париж и буквально ворвался ко мне... Такой радостный! «Мишка, ты знаешь, я в Нью-Йорке встречался с Бродским! И Бродский подарил мне свою книгу «Большому поэту — Владимиру Высоцкому!». Ты представляешь, Бродский считает меня поэтом!» Это было для Володи... как будто он сдал сложнейший экзамен — и получил высший балл! Несколько дней он ходил буквально опьянённый этим... Володя очень ценил Бродского».


Из воспоминаний кинодраматурга Игоря Шевцова: «Об Иосифе Бродском Высоцкий всегда говорил с уважением и нежностью — да, с нежностью, это точно: «Гениально!» И похвастался: «Он мне книжку подарил». Володя покопался и достал маленькую книжку стихов Бродского — авторское издание, кажется, в Лондоне, с автографом».
Бродского ценил и любил в России не только Высоцкий. Зная, как относится к поэзии Бродского Михаил Козаков, Высоцкий выпросил подписанный экземпляр для него. Но вручить драгоценный для Козакова подарок не смог — тоненькая книжечка затерялась. И только через двадцать лет Нина Максимовна, перебирая архив и старые журналы, наткнулась на эту книжку. Вот такое посмертное послание от Бродского, к доставке которого приложил руку Высоцкий…

Да, Виктор, всё это так. Но по другой информации, эта книжечка для МХ обнаружилась не через 20 лет, а вскорости после смерти ВВ. Причём книжечки, предназначенной для ВВ нет до сих пор. Вот так я помню.

корр:
— А Владимир Высоцкий был шантрапой?
Отар Иоселиани:
— Володя, конечно, шантрапа! Самая настоящая шантрапа. Кстати, я думал о нем, когда решил снять эту картину. Хотя ни одного прототипа в ней нет. Все — образы, наброски, штрихи, черты.

Источник: http://www.trud.ru/article/28-04-2011/2623...e_zanjatie.html

«Шантрапа» (chantera pas) в пер. с французского означает «не будет петь» (так отбраковывали непутёвых дворовых детишек при отборе в помещичий хор при царе-Горохе).
Т. обр., Иоселиани усомнился в Высоцком-певце.

Надо бы этот фильм посмотреть Не знаю, что Иоселиани подразумевает, а у меня шантрапа ассоциирутся со шпаной и с этой песней Андрея Никольского:

Рос себе шпана — шпаной,
Участковый — брат родной.
На губе моей с шести годков висел «прибой».
Грыз подсолнухи с утра,
Кепкой накрывал глаза
И пилил по пыльной мостовой.
Мать не помню,
Батя — пьянь.
Дяди, тёти — шваль и рвань.
Кореша мои — воры и дрянь.
Но!
Но я с ними начинал,
Был тогда я слишком мал,
И себя, конечно, разменял.
Аристарх Платоныч Грач
В законе — вор, в дипломе — врач.
Я жил при нём, а он мечтал о загранице.
И прокурор помог ему:
Дал билет на Колыму,
Но не помог обратно возвратиться.
Я о нём не сожалел,
Но Платоныч клёво пел,
Душу, гад, рвал спьяну мне, мальчонке.
И верил я его слезам,
Сам со слезою пополам
Мял картошку со свиной тушёнкой.
Но вышло так: загнулся Грач,
Остался я один, хоть плачь,
Туда-сюда, а в общем-то и некуда податься.
Все пожалеют, все поймут,
Рупь за спасибо не дадут,
Я понял жизнь и начал кантоваться.
С тех пор играю и пою,
Я не ворую, в меру пью
И в жизни вижу многое иначе.
В провинциальном городке,
В чуть приблатнённом кабаке
Я вам спою про жизнь и про удачу.

1986 г.

[attachment=1914:А._Никол...а_шпаной.mp3]

Анатолий Бышовец:
http://www.mk.ru/social/interview/2011/05/...shtrafnyih.html

— Вы известны своим знакомством с Владимиром Высоцким. Как познакомились? Один из куплетов он даже посвятил вам “Ведь недаром клуб “Фиорентина” предлагал мильон за Бышовца”.

— Я не могу сказать, что мы были близкими друзьями, но когда мы встречались, это оставляло неизгладимое впечатление, потому что он был действительно талантливым, естественным и интересным человеком. Если мы общались один на один, то предметом обсуждений становилось все происходящее. А если мы сидели в компании, то вечер обязательно превращался в концерт. Было много юмора и даже обсуждение каких-то запрещенных тем и вопросов. Владимир Семенович был очень близок к народу и к жизни. Хотя, признаюсь, я порой думал, что его творчество не бессмертно. Настолько все у него было просто. Но свою роль сыграло то, что все это было близко каждому человеку.

Говорухин:
http://www.mvestnik.ru/shwpgn.asp?pid=201105262074
Но Высоцкий был неумолим: «Форму я не надену ни за что!» Для него милиционер сталинских времен ассоциировался с теми людьми, которые творили страшное беззаконие. И тогда мне пришлось придумать ему сцену, где он стоит у зеркала в кителе и произносит примерно такой текст:

— Вот, Шарапов, моя домашняя одежда, вроде пижамы.

Вопрос — А что за история с кителем, в котором мелькает капитан Жеглов?

Говорухин — Консультантом фильма был заместитель министра МВД СССР генерал-лейтенант Никитин. Он просил, чтобы Жеглов хотя бы раз показался на экране в милицейской форме.
Эту просьбу мне необходимо было выполнить, потому что за это я рассчитывал получить возможность оставить, к примеру, сцену, где Жеглов подбрасывает в карман Кирпичу кошелек, да и вообще предвидел, с какими огромными трудностями мы столкнемся при сдаче картины. Но Высоцкий был неумолим: «Форму я не надену ни за что!» Для него милиционер сталинских времен ассоциировался с теми людьми, которые творили страшное беззаконие. И тогда мне пришлось придумать ему сцену, где он стоит у зеркала в кителе и произносит примерно такой текст:
— Вот, Шарапов, моя домашняя одежда, вроде пижамы.
— Почему? — спрашивает Шарапов.
— Да потому что никогда не носил, да, наверное, и не придется.

Потом он, с большим трудом уговоренный мной, садится в этом кителе к роялю и произносит несколько строк из «Лилового негра» Вертинского, но, будучи верным своему слову не петь, каждый раз перебивает их репликами, обращенными к Шарапову. И тут же снимает китель. Это и осталось единственным его появлением в милицейском мундире.

Коллеги, напомните, пожалуйста, существует ли русский перевод статьи Светлозара Ковачева о пребывании Высоцкого в Чулпане в сентябре 1975 года? Я ясно помню, что видел тот материал напечатанным, но не могу вспомнить — на болгарском или был и русский перевод?

Нашел статью на болгарском: Николай Цанков, Светлозар Ковачев «ВИСОЦКИ В ЧИРПАН» и газету «24 часа», где она была опубликована. Перевода нет.

http://v-vysotsky.com/statji/2008/Vys.../vv_chirpan.pdf
Тоже нет перевода.

Марина Школьник:

...

Первые гастроли были в Уфе и Казани с Высоцким. Первое отделение — «Шестеро молодых», второе — Высоцкий. «Шестеро молодых» ему аккомпанировали в некоторых песнях.
Помню, что администратор Владимира Семеновича перед концертом называл ряд песен, которые ему не следует петь. Он соглашался, обещал не петь, но выходил на сцену и начинал с песни «про ментов» из этого списка. Милиционеры стояли, улыбались. Высоцкому всё прощалось...

Дима Закон рассказывал о том, что у Вас был роман с Владимиром Высоцким, когда Вы работали в «Шестеро молодых»…

Романа не было, были дружеские отношения. Мы много времени проводили вместе. Перед концертом, после…Переезжали из города в город на его машине. Когда он спросил:
— Как тебя зовут?
Я ответила:
— Марина.
На его лице я прочитала удивление.
В его гримерке мы пели романсы на два голоса. Я — за фортепиано, он — с гитарой. Владимир Семенович все время извинялся за свою расстроенную гитару. Он много рассказывал о своей жизни. А еще обещал написать для меня женскую песню, хотя, как он говорил, женских песен не пишет.

На многих женщин голос Высоцкого оказывал магнетическое воздействие. А на Вас?

Мне было 17 лет. В таком возрасте трудно оценить масштаб личности человека.

Кстати, наши ребята из ансамбля записывали почти все концерты Владимира Семеновича на магнитофоны. Ведь он никогда не повторялся. Каждый концерт выстраивал по новому, в соответствии со своим настроением...

Отсюда: http://via-era.narod.ru/Ansambli/LP/marina/mar.html

Так был ли ВВ в Уфе?

Да не был ВВ в Уфе — с концертами — точно. Во всяком случае, нам — уфимцам — об этом было бы известно. И Давыдыч бы похвастался о том как он посетил концерт, или рассказал как расстроился — не попав на него

Удивительное совпадение. Буквально сегодня или завтра на сайте будет статья о выступлениях Высоцкого с ВИА «Шестеро молодых» — и этот отрывок интервью М.Школьник там тоже будет.

Отвечаю: Высоцкий в Уфе не был, там у меня беседы, кроме М.Школьник ещё с тремя музыкантами, они Уфу не подтвердили ( Кстати, и сама Марина не очень на этом настаивала в разговоре со мной). Всё остальное — скоро прочитаете.

Марк, напишите, что Высоцкий был в Уфе. Ну чего Вам стоит! У нас тут 4 уфимца на форуме, можете сослаться на нас, якобы мы в живую видели. «Четверо не совсем молодых».

Нам будет очень приятно.

Кстати, я думаю, Владимир Высоцкий в Уфе обязательно будет.

Ну, проездом — очень даже может быть! Если был в Челябинске — на гастролях с театром Пушкина,— и возвращался в Москву поездом, то наверняка проезжал, а может и хлебнул кваску на вокзале

И где только ВВ не побывал, кроме Уфы
М.Школьник — ВВ в Уфе,
К.Новикова — ВВ в Театре СА,
Д.Ахрамеев — ВВ в Пензе,
В.Провадкин — ВВ в Норильске,
А.Лозовая — ВВ в Тюмени,
С.Лавров — ВВ в Ульяновске,
«Советская Калмыкия» — ВВ в Элисте.
Кто теперь дальше его пошлёт?

Высоцкий был в Рубежном...????? http://chaspik.pp.ua/raznoe/40504vysockiy-byl-i-v-rubezhnom

Жуткая статья. Сплошная путаница и вымыслы.

Действительно. Я с 4-го класса школы ВВ интересуюсь, так, что знал бы, наверное. Впрочем, несколько лет назад, Адик из Уфы с форума, начал меня уверять, что был всё-таки ВВ в Уфе. Так мы с ним целое расследование провели в нескольких научных и учебных институтах города. Но результата не добились

Не в Театре, а в Доме Советской армии. Да, Виктор, я понимаю Вас. Представить себе, что москвич Высоцкий выступил в Доме Советской Армии в сборном концерте — это выше сил всякого разумного человека!

Виктор Васильевич, а С. Лавров это кто такой? Глава МИД РФ?

А разве в результате дискуссии выяснилось, что ВВ там был на милицейском празднике?
Донченко: «Виктор Васильевич, а С. Лавров это кто такой? Глава МИД РФ?»
Нет, он не глава. Согласно информации от Марка этот Лавров — корреспондент газеты
«Симбирские губернские ведомости».

А разве то, что происходило, можно назвать дискуссией? Просто Вы решили, что Высоцкий там не был и быть не мог. Мне бы не хотелось по новой начинать эту «дискуссию», извините меня. У Вас, Виктор, есть такое качество: если Вы что-то решили, то переубедить Вас невозможно. Да и не нужно это. Я внёс участие Высоцкого в концерте в каталог и давно занялся другими делами.

Марк, примите шутку без обид. Это у меня от «с кем поведёшься»…
А Ваш каталог для меня ДОКУМЕНТ!

Я не думаю, что в 1980 г. этот фильм был с русским переводом.

Евгений Давидович
Это ж просто делали — сажали переводчика в зале и он переводил диалоги и закадровый текст.
Много же было «закрытых» показов в Доме кино и др.

Какие-то двойственные чувства остались от прочитанных воспоминаний коллеги. Проучась 5 лет в том же ВУЗе никогда ни от кого не слышал о несостоявшимся концерте ВВ.

Хотя, какие-то детали точны.

Вызывает вопросы «сцена» с обнюхиванием Любимова и дальнейшей репетиции ВВ после принятия 250 грамм. А может и большего количества — может, не первой была эта бутылка.

Евгений Давидович, а фильмы без перевода показывают во ВГИКе до сих пор. Именно с переводчицами. Сидит тетенька (мужчин почему-то в этой ипостаси никогда не видел) в заднем ряду и переводит в микрофон. Другое дело, что это всё происходит в просмотровых залах. Хотя, в актовом зале ВГИКА ни разу за 5 лет побывать не пришлось. Наверное, и там с соотвествующим оборудованием всё порядке.

Просто для справки. Я автора нашёл и предложил пообщаться, но он отказался, сказав, что Солдатенков знает больше. Похоже, весь рассказ — одно авторское воображение, которое он не рискнул выдать биографу Высоцкого за воспоминание.

Значит, это художественное произведение. И детали все — плод фантазии. Написано неплохо, а вот для высоцковедения ценности не имеет. Жаль?

Добрый вечер всем! Вчера я попросил Петра Солдатенкова поделиться мнением насчёт не раз вышеупомянутых «воспоминаний». С разрешения Петра Яковлевича привожу здесь нашу короткую переписку без излишних в этом случае комментариев.

15.08.2011, 22:04 от «Игорь Рахманов» <…@mail.ru>

Здравствуйте, Пётр Яковлевич!

Такой вот у меня вопрос: а знаком ли Вам некто «студент ВГИКа Серафим Григорьев»?
Его «типа воспоминания» мне попались на «Форуме Высоцкого».
Там и Вы упоминаетесь тоже. Правда, зачем-то учитесь на «операторском факультете».

Я как-то сразу не очень поверил этому товарищу.... Вернее, совсем не поверил.
Но я-то во ВГИКе ни на каком факультете не учился, тем более в 80-м году,
поэтому очень интересно услышать Ваше мнение о данном «творчестве».

С уважением, Игорь

16.08.2011, 18:39 от «Пётр Солдатенков» <...@yandex.ru>

Игорь!

Серафим этот мне вовсе неизвестен. А врать горазд — недаром в комсомоле пребывал.
Я не сдержался, отправил ему письмо с укоризной.

Интересно, где эти исторические форточки?
В театре, понятно, нет. Но нет и в общежитии ВГИКа...
Как не было там никогда и киноустановки для показа «Механического апельсина»
(кстати сказать, неоднократно виденного вгиковским студенчеством).

Да, ходила в мои вгиковские времена байка о каком-то окне в туалете Таганки, которое, якобы, мог открыть кто-то изнутри. На самом деле, и такового не было. Электрики сидели чуть ли не в подвале. Кстати, по поводу распивания водки с электриками — это вообще миф 60-х годов, культивируемый самими электриками. А уж про «обнюхивание» Любимовым своих респондентов — это картинки из матросского кубрика. Это автор-мореман боцмана своего вспомнил.

В общежитии ВГИКа форточки были на уровне второго этажа (в старом, за Яузой), над цоколем. В новом, на Галушкина, так и вовсе они были по-современному вертикально-узкими, и также на высоте минимум трёх метров. Этот писатель не был там никогда, что-ли...

Меня этот Серафим приплёл явно понаслышке, и «наслышка» была гораздо позже по времени. Никакой знакомый вгиковец тех лет не мог поместить меня на операторский факультет — все друг друга знали, общались достаточно плотно. Разве что какой-либо экономист-первокурсник... Пуртов Лёша и Люда — персонажи реальные, могли быть его знакомыми по комсомольским органам. Однако, никогда в жизни мне Лёша, встречаясь со мной на «Ленфильме» и в Питере три десятилетия, ни словом не обмолвился о посещении Таганки. Тем более, таким экстравагантным способом...

С приветом, Пётр

Спасибо, Игорь. Оно, конечно, и так всё понятно было, но подтверждение брехни никогда лишними не бывают.

А зачем это делать этому Серафиму?

Ведь не худлит это по большому счету. Скорее — какая-то туповатая мистификация, стилизованная под плохой мемуар. Худлит — это поляковское про Вову из Коврова. Так и то там больше правды.

Илья, да хуДлить-то необязательно. Главное — иметь возможность как-то прикоснуться и иметь право рассказать о Высоцком. Но... Не рассчитал, что тут такие ценители и любители, которые тут же и разоблачители.

Когда я учился в мед.училище в 70-е годы, то что-то меня сподвигло провести вечер, посвящённый ВВ. У нас устраивались такие тематические посиделки, что-то вроде дискотек. Сейчас уже плохо помню. Вообще-то я никогда, ни тогда, ни теперь не брал инициативу на себя в плане каких-то мероприятий. А тут вдруг решился. Так из меня выпирал этот Высоцкий Это было в учебной аудитории. Причём основной контингент учащихся — это девчонки. И вот, я притащил из дома магнитофон, немногочисленные фотографии, вырезанные из «Советского экрана» и «Спутника кинозрителя» и что-то рассказывал и демонстрировал записи. Вообщем и целом всё удалось. Высоцкого знали все, и слушали с интересом. Один осадок с того мероприятия остался. У меня спёрли цв.фото из «Спутника кинозрителя» из фильма «Единственная» До сих пор жалею, что всё это я по рядам пускал смотреть Может кто-нибудь выложит хотя бы этот скан с этого журнала?

Логично. Доброе дело не должно оставаться безнаказанным.

Да, ещё вспомнил, «вертушка» у нас была в училище, и я принёс ещё все миньоны ВВ, которые выходили к тому времени. Я считал, что у меня в Уфе самая лучшая коллекция ВВ. И сейчас так считаю

Марк:


Марк, а будет ли в этой статье о киносъёмке, которая, якобы, велась на концерте? Помнишь, Михаил Анмашев с этого форума, присутствовавший на том коцерте рассказывал?

Нет, Давыдыч, не будет. Никакой съёмки там не было и никто о ней не упоминает, кроме покинувшего нас Михаила Амнашева.

Читаю книгу «Неизвестный Олег Даль. Между жизнью и смертью» Автор-составитель Александр Иванов.
Есть упоминания о Высоцком.

Из воспоминаний Валентины Талызиной «Невостребованный»:
"Встречаю на остановке Олега
— Ой...Здрпавствуй!
— Здравствуй!
Он спросил:
— Куда ты?
— Я в театр, а ты куда?
— А я иду к Высоцкому.
Я говорю:
— На какой предмет?
— Мы будем пить. Мы вот так сядем и начнем.
Я как-то опешила, потому что знала все эти истории, все эти дела... и сказала:
— Да? Вот так просто?
— Да, вот так просто. Вот сейчас с утра и начнем.
Так мы с ним и расстались.
Был май 1980 года. Это была наша последняя встреча. Последний раз, когда я его видела..."

Ну, да — 1-го мая Даль пришёл к ВВ, как вспоминают очевидцы — в «разобранном» состоянии, к вечеру более-менее пришёл в себя. Высоцкий вроде как не пил, а вот Даля — на следующий день — Федотов «подшил».

Еще из книги «Неизвестный Олег Даль»
Из воспоминаний Валентина Никулина «Жизнь не по порядку» (цитата длинная, но интересная):

"Хоронили Олега 7 марта на Ваганьковском. Когда оставалось две-три минуты, я прочел несколько строк Самойлова:

Упущенных побед немало,
Одержанных побед немного,
Но если можно бы сначала
Жизнь эту вымолить у Бога,
Хотелось бы, чтоб было снова —
Упущенных побед немало,
Одержанных побед немного.

Вот эти семь строчек Давида так точно ложатся на его жизнь, жизнь Даля... И Альке это очень нравилось! Просто по смыслу. Конечно, я читал со слезами... В этот момент, когда я прочел стихи, и еще оставалась, скажем, минута прощания, внезапно за моей спиной возникла какая-то женщина. Меня тихонько тронули за локоть. Я обернулся, совершенно...Можно представить, что за состояние в эти секунды. И мне протянули фотографию — Олег, Саша Жеромский и я — на похоронах Высоцкого на том же Ваганьковском кладбище, чуть более полугода назад... Наверное, когда глянул на фото, в какие-то сотые доли секунды все вспомнилось, и у меня на лице отобразилось что-то жуткое, тем более, в этот момент.
Потому что эта дама сразу взяла меня за руку и сказала:
— Нет-нет-нет-нет... Что вы, что вы!!! Дай вам Бог как можно дольше... Многих лет жизни... Что вы, я ничего не имела в виду.
Она хотела сказать, что принесла фотографию. где мы двое хороним третьего... А теперь я уже хороню этого второго, стоящего рядом со мной на этом снимке...
Когда гроб Олега стали опускать, вдруг зазвонили колокола на ваганьковской церквушке, и стая черных ворон взлетела с потемневших голых деревьев...
Да, конечно, я все сразу вспомнил...
На похоронах Высоцкого мы с Далем ехали в одном автобусе, под каким номером не помню, либо в пятом, либо в шестом. Оказались мы в нем в последнюю секунду, когда уже вся вереница стояла возле театра и потихоньку выворачивала на Садовое кольцо. Но главное произошло там, на Ваганьковском.
Мы с Олегом оказались не в самых первых рдах, но близко от могилы. Может быть, в конце второго-третьего десятка, потому что люди кидали горсти земли и отходили в сторону. Разрасталась толпа, и был «коридорчик», который со временем становился все уже, и уже, и уже. Протискивались люди сбоку, и я помню очень хорошо, что кинуть по горсти мы с Олегом прошли еще свободно — еще был какой-то порядок. Помню, как я ступил на отброшенную землю своей правой ногой, а Олег был от меня справа, и наступил левой, подвлезть на земляной отброс. Когда мы бросили по-немногу сыроватой, комьями, земли, то не захотели оставаться рядом. Алька меня потянул за руку — мол, надо отойти. Но, развернувшись, мы увидели, что толпа уже настолько тесна, что даже раздался чей-то голос:
— Дайте пройти Далю и Никулину! Пропустите их!
В итоге мы отошли прямо к маленькому желтому домику, который стоит сразу справа при входе на кладбище.
Конечно, цельности разговора не было... Так... какие-то обрывки... Но, когда я теперь гляжу на эту фотографию, то отчетливо помню то место, потому что буквально где-то рядышком «поймали». Отдельные реплики тонули в непрерывном щелканье затворов аппаратов и стрекоте камер. Там всех снимали, и нас с Олегом в том числе. Отчетливо помню, что рядом стояли Беллочка Ахмадулина с Борей Мессерером, Жеромский, который попал в кадр.
И вот отдельные обрывки какого-то движущегося в каждом внутреннего монолога, когда Олег вдруг сказал мне:
— Помнишь... мы с тобой возвращались из Ленинграда в «СВ»?
И долгая пауза.
— Ну и что ты хочешь сказать? Это ты ... к чему?
Олег с силой сжал челюсти и говорил почти сквозь зубы. Я переспросил:
— Ну, и ... Аль?
— Ты помнишь... я тебе говорил, что он добавил к спиртному... еще и наркотический момент...
— Аля! К чему ты сейчас об этом?
— Потому что мы с тобой... всю ночь говорили о нем — до утра. И вышли в Москве на перрон с тем, что Володя должен съездить в Париж и остановить это все... И сделать это все у Марины...
И долгая пауза, и только это чертово щелканье. И недосказанность...И что-то я про себя прокручивал, и он. Потом, перед этим снимком, я помню его стиснутые до скрипа зубы, резко очерченные скулы, желваки, и Олег сказал:
— Ах, гад! Гад!!! Он обманул меня... Он нас всех обманул... Он все таки ничего не сделал... Обманул... Вовка-то...
Под ночным разговором Даль подразумевал наше возвращение после той съемки у Бирмана. Причем я возвращался с каким-то кромешным ощущением, а он мне сказал:
— Ну, ладно, ладно... вот проявят материал — увидишь...
Потом я уехал в Одессу, и узнал о Высоцком там. Мои знакомые в два часа услышали то ли по «Свободе», то ли по «Голосу Америки» и тут же передали мне, что умер Володя.
26-го я уже был в Москве. На Грузинскую не поехал. Дальше надо было ждать субботу и воскресенье, а в понедельник — 28-го хоронили.
Хочу добавить кое-что к отношениям Володи и Олега., поскольку с Высоцким еще учился, а с Далем был близко знаком более семнадцати лет... Между Олегом и мной было, как я говорил, девять лет, а между мной и Высоцким — шесть. Понятно, что между Далем и Высоцким было полных три года. Я бы взял за скобки их разницу в возрасте — это же чепуха! Категорически настаиваю на том, что всегда и на расстоянии понимал: не надо искать никаких закономерностей, не надо ничего «выстраивать» в их отношениях, потому что они строились по каким-то совершенно другим, неосязаемым каналам. И когда говорят, что в их судьбах есть некая схожесть... да что там! Это было более глубоко подсознательно. Из категории «кто двигал нашей рукой». Наверное, они оба не знали: что двигало их ощущениями в отношении друг друга. Внешне все было очень спонтанно и случайно. И не имеет значения, как часто они виделись. При чем тут это?! Разве имеет значение частота встреч? Наоборот, это все было очень необязательно, очень случайно, но, как мы знаем «необходииость всегда пробивает себе дорогу сквозь бесчисленое множество случайностей». Они общались очень неоднозначно по насыщенности, иногда встречи были просто на ходу: привет — привет. Двумя словами, но что-то такое западало, маячило, пробегало, искрило. Я просто в этом убежден.
Во всяком случае — это то, что я видел. И то, что я говорю — не есть переработка каких-то чужих высказываний. Скорее, наоборот. Это мой Даль, мой Высоцкий. Такие, какими они мне были даны раз и навсегда."

Читаю автобиографическую книгу кинорежиссера Сергея Соловьева («Егор Булычев и другие», «Станционный смотритель», «Сто дней после детства», «Избранные», «Асса» и др. Кстати, у него в фильме «Чужая Белая и Рябой» в эпизоде сыграл Аркадий Высоцкий).

Том первый «Начало. То да сё» , 2008, Санкт-Петербург, издательство «Амфора/Сеанс»

В сети книгу не нашел, поэтому набиваю сам.

Стр. 102-108
«Володя Акимов и Зарик Хухим познакомили меня с Володей Высоцким. Близко с Высоцким я никогда дружен не был, но встречи наши всегда были исключительно добрыми и смешными. При встречах Володя часто предлагал: «Давай что-нибудь сделаем вместе!». Я бодро отвечал: «Давай!» — но никогда всерьез к этому не относился. В моем сознании жил великий аристократ бардовского искусства — Булат Шалвович Окуджава, Володя же рядом с ним казался мне как бы симпатичнейшей дворняжкой. Испытывая, как и все, к нему огромную человеческую симпатию, я в то же время ощущал и чувство некоего, ни на чем не основанного, покровительственного превосходства. Лишь только он начинал рассказывать о чем-то, как я уже не мог сдержать улыбки. «Да подожди ты, — злился он, — я ж серьезную вещь тебе рассказываю… «
В одну из последних наших встреч Володя предложил: «Давай сделаем такой фильм: Одесса. Дот. Вокруг лежат убитые, человек восемь. Остался последний пулеметчик, в кровавой разорванной тельняшке. Это я. Немцы наступают, а я из дота отстреливаюсь. Они хотят меня взять, у меня пулемет, патроны, убитые товарищи и гитара. Я то отстреливаюсь, то гитару беру, песню спою и снова…отстреливаюсь..»
Я засмеялся, представив себе картину Дейнеки про растерзанного краснофлотца Володю со связкой гранат и гитарой в углу. На всякий случай.
Только потом, когда Володя умер, когда его канонизировали, и я, внутренне совершенно согласившись с такой благородной, справедливой, правильно канонизацией, уже по-новому начав его перечитывать, запоздало подумал: «Каким же нешуточным идиотом я был! Это какую замечательную картину можно было сделать! Какую на самом деле серьезную вещь он мне предлагал!» Много было снобистского идиотизма и эстетских глупостей в жизни, это одно из самых обидных: приятельствуя с Володей, я так и не снял с ним картины, хотя бы вот этой, про матроса, которую, захоти я, конечно же, он бы мне незамедлительно пробил.
Но все мы сильны задним умом. Тогда же не только я, многие вот так, не всерьез, воспринимали Высоцкого. Ну, не все, естественно. Были и по-настоящему умные, прозорливые люди, понимающие, кто чего на самом деле стоит. Ну, хотя бы — светлой памяти Андрей Донатович Синявский, преподававший в школе-студии МХАТ, когда там Володя учился. Он первый сказал Высоцкому: «Учти, что ты — большой поэт. Сколько бы тебя ни унижали и ни мололи про тебя всякой ерунды, пожалуйста, не забывай об этом».
Все связанное с Володей, нежно и трогательно теперь, по прошествии времени, почти до святочной пасторали — быть может, потому, что самые близкие, хоть и недолгие отношения были у нас в ранней юности.
…Воскресное утро. Общежитие. Я просыпаюсь от того, что над ухом у меня раздается мелодичное «длинь-длинь». Длинькают, как я, открыв глаза, вижу две бутылки водки, которыми Володя легонько побрякивает над моей головой.
— Пойдем! Вставай. Такой день у нас будет! Возьмем закуски, заедем к Зарику, посидим, попоем.
— Володь, ты что — спятил? Восемь утра…
-— Да. Восемь утра. Но я уже совершил чудовищное преступление. Мне Люська (тогда его женой была красавица и умница Люда Абрамова) дала Аркашке (это его старший сын) на велосипед. А я решил, что еще месяцок он без велосипеда вполне прилично проживет…
Он все-таки поднял нас с Володей Акимовым, мы поехали к Зарику, по дороге завернули в «Арагви», там с удивительной хозяйственностью Высоцкий на велосипедные деньги набрал в маленькие майонезные баночки закусочки — одну и другую, и пятую и десятую. Потом купили пяток лимончиков и устроили не какое-то там унылое, заштатное пьянство в заплеванной и забытой Богом подворотне, а глубоко эстетическое выпивание с накрытым белоснежной скатертью столом, разложенными по тарелочкам арагвийскими трофеями. И пили мы вовсе не из желания выпить, да и было то всего может две бутылки на четверых, а происходило это все потому, что были молоды, было воскресенье, ясная погода, хорошее настроение и вся жизнь впереди,. И Володя пел просто из удовольствия под это настроение и под эту закуску в этой компании петь, хоть как-то и с кем растрачивать переполнявшее его.
Позднее мы уже так не встречались., Володя натыкался на мое тупое непонимание того, чего ему от души хотелось, я — на таинственную, глубоко мне чуждую его светскую жизнь.
Как раз начался его публичный и шумный роман с Мариной Влади, покатили, шурша шинами, томные иномарки и все прочее сопутствующее. Помню, мы встретились с ним в Пицунде, Володя приехал на голубом «мерседесе», шикарный, роскошный, загорелый, крепкий, мускулистый, пышущий здоровьем и удачей, в голубой американской рубахе, с красавицей Мариной.
— Володь, как же шикарно ты выглядишь! Какой-ты… ёлки-мотлаки, здоровый!..
— Нужно следить за собой , старик! Не позволять себе неправильного образа жизни. Не позволять себе разваливаться по частям. И ты пузо распустил. А я вот, спасибо Марине, веду теперь уравновешенный и довольно разумный образ жизни.
Потом я приходил на «Гамлета», слабовольно втягивая «распущенное пузо», заходил к нему на минуточку за кулисы — просто поцеловать и обнять (Гамлет, конечно, он был совершенно особенный, поражал), Видел фотографии Валеры Плотникова, на которых Высоцкий снова представал изумительной красоты, мужественности, силы суперменом, спортивного духа «удачник и поэт». «Вот ведь чудеса выделывает Володька» — завистливо соображал я себе при этом. — Все говорят — черный пьяница, а Марина, видимо, его держит так, что проживет еще сто лет в прямом смысле припеваючи…»
И вдруг Высоцкий умер. Внезапность свалившегося известия просто сломила меня. Многие, оказывается, те, кто знал его ближе и лучше, чем я, приняли случившееся иначе: ждали этого как неминуемой развязки, а я никак не мог поверить свершившемуся.
Кстати, только со смертью Володи я понял, в чем настоящий высокий дар Любимова как режиссера. Никто так трогательно, так искренне и так сильно не умел помянуть ушедших настоящих людей. Похороны Высоцкого вместе со всей Москвой гениально поставил Любимов., он давал указания, кому что делать, когда, кому и куда идти, где играть скорбной музыке, где бить в литавры, а где вступать и самому Володе, в последний раз срывая над Москвой голос — постановка эта была, без сомнения, действительно гениальной.
Я всегда старательно обхожу на Ваганьковском кладбище некое поганое идолище, якобы изображающее Володю, этого паскудного советского Прометея, рвущегося из цепей рабства коммунистической партократии к высоким идеалам всечеловеческой гармонии. Подобное установили и на могиле Андрея Тарковского в Париже — манерный девичий крест с выбитой на нем несомненной пошлятиной: «Человеку, видевшему ангела». Как же беззащитны мертвые, как безнаказанно и бессовестно над ними можно издеваться! Если бы Володя мог хоть на мгновение увидеть, что из него сотворили на Ваганьковском, или Андрей хоть на минуту поднялся бы посмотреть на толпу посторонних, чужих и по большей части просто ненавистных ему людей, пришедших открывать его надгробие! Толпа «чужих и нелюбимых» безжалостно рвет их, мертвых, на части…
Но это отступление. Возвращаясь к веселым и беззаботным вгиковским временам, к дружочку Володе Акимову. Как-то я спросил у него:
— Откуда у тебя такие изысканные и такие убедительные уголовные манеры?
— Понимаешь, мы с Высоцким учились в одной школе, в одном классе. Окна класса выходили на бутырскую тюрьму, и все школьные годы на нас смотрели с вышки два вертухая и железное пулеметное дуло.
Уголовные темы и лексикон Володиных песен, думаю, именно отсюда. Как я в своей школе все время чувствовал дыхание винных паров из-под пола, так Акимов и Высоцкий чувствовали спертый воздух уголовно-политической советско-сталинской тюряги. Мне нередко приходилось слышать вопросы: «Ты, случайно, не знаешь, сколько Высоцкий отмотал? Десятку? Двадцатку?» Свидетельствую: отмотал он меньше — года четыре или пять, те самые, когда под надзором вертухаев тоскливо сидел в классе, грызя гранит школьных наук».

Спасибо, Кропотов! Чем набирать, не проще ли было сканы выложить?
Соловьёв всегда интересно рассказывает, ни о какой имхе и речи быть не может.
Спохватился, когда ВВ не стало. Успел, правда, Виктора Цоя снять в «Ассе».

Михаил, у Соловьева в одной из трех его книг будет еще одно воспоминание о ВВ — как он должен был играть в фильме Динары Асановой (однокурсницы Соловьева по ВГИКу) «Пацаны». Вроде я его здесь выкладывал. А, может, и нет.

Спасибо, Михаил. Соловьёв — действительно рассказчик изумительный, причём, когда он рассказывает лучше ещё его видеть и слышать.

Новости от Любимова:

— А Высоцкий доставлял вам много забот, Юрий Петрович?

— Я знал, на что подписывался. До «Таганки» Володя пробовал работать в разных театрах, но нигде подолгу не задерживался, отовсюду вылетал. Меня пытались отговаривать — дескать, вешаешь ярмо на шею. Я отвечал: «Одним пьющим больше или меньше — это в России погоды не делает». Как мог, заставлял Высоцкого взяться за ум. По врачам возил, дважды убеждал зашиться... Но Володя научился пить водку по... капле: сегодня пять граммов нацедит, завтра десять, постепенно увеличивал дозу, пока не добирался до критической черты. Тяжко было наблюдать, как человек собственноручно губил себя! Высоцкий пришел на «Таганку» в 1964 году и почти сразу стал выходить на сцену. Сначала в маленьких ролях, потом в более серьезных. В труппе к нему относились по-разному, были такие, кто откровенно ненавидел, шипел за спиной. А что толку? Володя мог сыграть Гамлета, его завистники — нет.

И все же однажды он довел меня до точки. Оставался последний аргумент — увольнение. Я позвал Володю в кабинет и сказал: «Ведешь себя по-прежнему отвратительно, пьешь, хулиганишь, с бабами какими-то валандаешься, за ум браться не хочешь, а я тебе не нянька. Не понимаешь по-хорошему, значит, будет по-плохому. Уходи из театра!» Он буквально сполз на пол по стенке: «Как?» Отвечаю: «Да вот так! Стоишь у двери, выйди в нее и больше никогда не переступай порог. Не попадайся на глаза!» Ушел. Потом ловил меня на Новинском бульваре, где я тогда жил у Целиковской. Зимой караулил у дома, мерз на морозе. Я не пускал: «Нет, Володя. Ты продолжаешь безобразничать. Или надеялся, что мне не расскажут?» Потом дошли слухи, будто бы образумился, пить перестал. И я позвал Высоцкого обратно. Папа, Семен Владимирович, приходил в театр. Я сказал ему: «Сына надо лечить, товарищ полковник». А он отвечает: «С этим антисоветчиком не хочу иметь ничего общего». Ну я и предложил ему очистить помещение, выметаться из моего кабинета... И на поминках папаша «удачно» выступил. Взял слово и заявил: «Видимо, в Володе чего-то все же было, раз его сам Кобзон хвалил». Иосиф Давыдович сидел рядом, удовлетворенно кивал головой. Удивительно, как родители порой не чувствуют и не понимают собственных детей.

Через Петра Леонидовича Капицу я выпросил в Академии наук СССР метеорит, чтобы поставить его на могиле Володи. И Марина Влади, вдова, идею поддержала — дескать, неземной человек, посланец из космоса. Украсть метеорит никто не смог бы, для этого понадобилось бы пригнать пятитонный кран. Но папа с мамой выбрали памятник, который мне совсем не нравится.

— Спектакли Высоцкий никогда не срывал?

— Однажды вышел пьяным в постановке «Товарищ, верь...», в какой-то момент запутался в стропах и повис вниз головой на одном стремени. Хорошо, не свалился с высоты на сцену и башку себе не разбил! На гастролях во Франции в 1977 году случилась история. Сначала мы выступали в Париже, а потом переехали в Марсель. И вдруг Володя пропал из гостиницы. Ночь на дворе, а в номерах нет ни его, ни Ваньки Бортника. Я сразу понял, что приключилось, и в сопровождении местного поводыря отправился по портовым кабакам. До трех часов рыскал по шалманам, совсем уже отчаялся, но Бог помог. Вижу: из какого-то притона на темную улицу вываливаются две сильно шатающиеся фигуры и направляются в сторону нашего такси. Подходят ближе, и я узнаю Бортника. Тот хотя бы держится на ногах, а Володя совсем лыка не вяжет. Я страшно разозлился, наорал на Ваньку, который всегда был рад выпить за чужой счет. Высоцкий тоже чуть оклемался, смотрит на меня исподлобья. Говорю ему: «Иди сюда! Садись в машину». Сзади Бортник плетется. Снова на него цыкнул: «А ты куда? Брысь, сукин сын! Спаиваешь товарища!» Ванька растворился в темноте, а мы поехали в отель. Там Володе стало еще хуже. Вызвали врачей, чтобы те привели в чувство. Вечером ведь спектакль, «Гамлет», все билеты проданы. Местные лекари сделали промывание, поставили какие-то уколы, но не дали никаких гарантий, что Высоцкий сможет выйти на сцену. Слишком большая нагрузка на сердце.

На улице уже светало. Звоню в Париж Влади. Марина долго не брала трубку, потом все-таки ответила. Выслушала меня и заявила, что приехать не сможет, мол, день у нее полностью расписан — макияж, маникюр-педикюр... Я говорю: «Мадам, у вас и брак расписан. Вашему мужу плохо, вы должны быть рядом. Придется пожертвовать планами. Берите билет и летите в Марсель». Влади продолжала пререкаться: «Я не нянька взрослому мужику!» Напомнил, что русским женам приходится выступать в разных качествах: «Чтобы потом не жалеть, хорошенько подумайте над моими словами, мадам. Но времени у вас совсем немного».

Явилась не запылилась! Я безотрывно сидел у Володиной постели, боясь оставить его одного. Когда Марина зашла в комнату, Высоцкий проснулся. Влади тут же разрыдалась: «Ты же обещал, давал слово, но опять взялся за старое!» Я посмотрел на Владимира: тот лежал мрачнее тучи с плотно сжатыми губами. Потом холодно взглянул на жену и ледяным тоном произнес: «Уйди, чтобы не видел!» Марина бросилась к мужу: «Володя!» Он прорычал: «Не вздумай прикасаться! Иди отсюда!» Поняв, что обстановка накаляется, я вмешался: «Мадам, слезы придется прекратить. Давайте выйдем из номера, не будем раздражать больного». В коридоре объяснил ситуацию: врачи не разрешают Высоцкому играть, опасаясь, что на сцене тому станет дурно, а отмена спектакля — гарантированный скандал, шум в прессе, неизбежные разборки в Москве. Влади заговорила, что преступно заставлять работать человека, которому нездоровится. Я ответил, что с этой проблемой мы как-нибудь без ее помощи разберемся, и отправил мадам отдыхать. В соседний номер. А сам вернулся к Высоцкому. Врачи сделали еще один укол успокоительного, померили пульс, послушали сердце и сказали, что не рискуют брать на себя ответственность за состояние пациента, если тот все-таки надумает выйти на сцену. Нужна расписка, письменное подтверждение, что Володя принял решение самостоятельно.

— Замена была исключена даже теоретически?

— Абсолютно! Да и потом: зритель ведь шел на Высоцкого. Ради Владимира я и взялся за постановку, только он мог сыграть роль... Словом, в тот вечер в Марселе Володя написал, что отдает отчет в серьезности ситуации, осознает возможные последствия своего шага, но на сцену выйдет. Бумагу отдал французским врачам, которые поехали следом за Высоцким в театр.

— Вы давили на Владимира Семеновича?

— Никоим образом! Он сам прекрасно понимал, что всех подвел. Пока Володя приходил в себя, мы с артистами репетировали, что предпринять, если ему станет дурно во время спектакля. Договорились, что кто-то из находившихся на сцене произнесет условную фразу, которая послужит сигналом для дежуривших в кулисах: готовность номер один! После этого Высоцкий на мгновение скроется с глаз публики, а медики максимально быстро сделают укол. Иной возможности оказать помощь не будет, Гамлет на протяжении действа почти не покидает подмостки. Играл Володя в тот вечер... даже не знаю, какое слово подобрать, чтобы точнее сформулировать. Зрители чувствовали: происходит нечто особенное. В воздухе было разлито ощущение тревоги, но даже самые проницательные люди в зале вряд ли догадывались, что исполнитель главной роли находится на грани смерти, все висит на тоненькой ниточке, которая может оборваться в любую секунду. Высоцкий напоминал акробата, без страховки идущего по канату под куполом цирка. Экономил силы — ни единого лишнего движения или жеста. Его состояние передалось зрителям, те сидели наэлектризованные, затаив дыхание. Сил на поклоны у Володи уже не осталось. Он говорил мне потом, что боялся умереть. И я сам все видел. Не скажу, будто это был лучший Гамлет в исполнении Высоцкого, но спектакль наверняка оказался самым запоминающимся в его биографии. Я уже говорил, что не считаю Владимира Семеновича выдающимся артистом, но в каких-то ролях он действительно был неподражаем.

Остатки довольно любопытной статьи (точнее — её полный текст): http://www.itogi.ru/spetzproekt/2011/39/170122.html

Илья, я читал вашу выкладку про «Пацанов» и что ВВ мог сыграть роль Паши Антонова. было очень интересно, ведь «Пацаны» — один из моих любимых фильмов, а еще в нем снимались мои знакомые. Пока читаю первую книгу Соловьева, надеюсь и другие осилить.

Владимир Евгеньич, мне стыдно, но я плохо подготовлен технически, Гуманитарий И не хватает компьютерной грамотности — сканировать, выкладывать, сжимать файлы. Морока... Я никак технику цитирования голубым шрифтом на форуме не освоил. Поработать секретарем-машинистом было проще. Я же 17 лет за машинкой.

Я подумал — Высоцкий предлагал Соловьеву снять что-то вроде римейка (как сказали бы сейчас) «Двух бойцов». Там ведь есть эпизод — в финале немцы атакуют, а Бернес стреляет и поет, правда, в том эпизоде без гитары. А в фильме он поет под гитару. (Еще в фильме «Мы из Кронштадта» есть матрос с гитарой).
Высоцкий вполне мог бы сыграть одессита Аркадия Дзюбина. Вот только кто сыграл бы в таком случае Свинцова? Актера, столь же обаятельного как Борис Андреев, в поколении актеров ВВ найти трудно. Невинный? Кокшенов?

Воспоминание Володарского, как писался сценарий «Венские каникулы»
http://visockiy.com/memory/123-yeduard-vol...i-scenarij.html

Сегодня поделился со мной парой воспоминаний о ВВ бывший артист ТнТ Валерий Черняев.
Пишу по памяти, не записывал, случайно встретились и разговорились.

Речь шла о том, что Валера попал в качестве актера в ТнТ в 1975 году и, будучи сам родом из провинции, смотрел на ВВ с замиранием души, обожанием и т.д. И тут случилось так, что сегодня (какой год Валера не сказал) должен состояться «Пугачев», а ВВ опаздывает, «кажется из Польши», в общем, не успевает с аэродрома он доехать до театра. Известно это стало часа в 4 и Валеру вызывают и назначают играть Хлопушу.

— Я в панике жуткой, хотя слова знаю, но публика-то на ВВ пришла, жуть! Как-то собрался с силами, начался спектакль. И вот момент перед сценой Хлопуши, все на помосте в танце, а потом я должен выбежать на верх помоста, откуда начинается монолог, бабахнуть топором и вперед. Я вылетаю и натыкаюсь на... ВВ с топором! Он уже тоже в костюме, быстро мне шепчет что-то, типа «Извини, старик, я успел» и сразу начинает монолог, ну а я отхожу к остальным.

Потом Валера несколько раз играл Хлопушу за ВВ, но этот случай, видимо, был первый.

Другой случай, по поводу отношения коллег к ВВ, когда я сказал, что, мол, ты-то совсем недавно пришел в театр, молодой, дескать, понятно, что смотрел ты на него так снизу вверх, а коллеги-то его, как мы знаем, часто, мягко говоря, несколько иначе к нему относились. Валера и вспомнил один случай. Характерный, видимо.

— Любимов проводит собрание театра в верхнем фойе перед зрительским буфетом. Столы, за ними сидят все, ВВ нет.
ЮП закипает: «Ну и где этот господин?! Что происходит, Николай Лукьяныч? Вот Ваша работа — распускаете артистов!» И т.д.
В это время по главной лестнице поднимается ВВ.
ЮП: «Ну, наконец-то!»
ВВ не останавливаясь поворачивает налево к двери, за которой проход в дирекцию и на ходу, поманивая ЮП рукой, произносит что-то такое: «ЮП, я Вас жду в Вашем кабинете». И уходит в дверь.
Немая сцена.
Через секунду ЮП: «Так, минутку, Николай Лукьяныч, продолжайте собрание!» И уходит за ВВ.
Возвращается через 15 минут, и продолжает собрание, как ни в чем не бывало, обрушивается за что-то на Демидову и т.д.

Я спросил: «Так ВВ просто стебанулся, чисто по-актерски, наверное, это ж красиво так перед всеми?»
И Валера сказал — «В том-то и дело, что нет! Я помню, что я смотрел на ВВ и видел по глазам, что для него, какое там на хрен собрание, для него уже давно эта мышиная возня не существовала, это было видно по отношению. Но самое главное, я увидел, что и для ЮП это тоже было совершенно ясно, ему был понятен масштаб этого человека».

Спустя более 30 лет у Валеры блестели глаза от восхищения когда он это рассказывал.

Спасибо, очень интересно!

Так народ понял ху из ху играет?

Спасибо, Павел. Интересные свидетельства, по прочтению первого эпизода — сразу вспомнился детский фильм про Петрова и Васичкина, там только они (Петров с Васечкиным) на сцену успели вывалиться, и даже поборолись за роль — и в прямом и в переносном смыслах, а спектакль был «про Красную Шапочку».

Я не смотрел весь спектакль, видел только известные видеофрагменты, но у Есенина ведь Хлопуша именно в этом месте и появляется в первый раз, если только ЮП не переставил там что-нибудь. Поэтому Валера еще, видимо, просто не успел заявиться. Может быть, на форуме есть кто-нибудь, видевший целиком действо? Хотя, вряд ли сейчас реально вспомнить хронологию появления персонажей.

Да, так и есть, я видел этот спектакль с Хлопушей — Галкиным, но что там еще делал Галкин кроме произнесения известного монолога — совершенно не помню.

Спасибо,Павел! Эпизодом с Любимовым «Я восхищен и смят...»

Аналогично. Поэтому сразу и записал здесь, чтобы не забыть.

Ну да, понятно теперь, почему Высоцкий не был самым популярным человеком в Театре на Таганке.. Вряд ли случай, описанный В.Черняевым, был единственным в своём роде, вряд ли Высоцкий дожен был удивляться, что актёры враждебно замолчали, когда во время просмотра документального фильма по экрану пошли кадры с ним ( это у Вадима Туманова описано).

В общем, ситуация очень советская — одному человеку можно всё, потому что он гений. И именно в этом трагизм ситуации. Высоцкий привык, что ему можно всё и, видимо, где-то на подсознательном уровне, он решил, что ему можно ВООБЩЕ ВСЁ. То, что другим людям нельзя по законам природы — ему всё равно можно. Обычный человек не может контролировать потребление наркотиков и неминуемо скатывается в зависимость. Но если человек ощущает свою вседозволенность на уровне человеческого общества, он начинает полагать, что и законы Божьи тоже для него. В этом, как мне кажется, важная причина его ранней смерти. Не нашлось вокруг человека, который сказал бы:«Володя, ты такой же, как все».

Аналогичный по сути случай был с Эдуардом Стрельцовым. Гениальный футболист в 19 лет ощутил, что ему можно всё. Сначала подрался на остановке с парнем, через пару месяцев отхлестал миллиционера по мордасам удостоверением заслуженного мастера спорта, когда его пьяного не пустили в метро. Наконец — изнасиловал женщину и загремел в тюрьму. И этот случай можно было бы предотвратить, если бы кто-то сказал:«Эдик, ты такой же раб Божий, как все.»

Вот такие чувства вызвало чтение этих заметок. Вседозволенность убивает именно тех, кому всё дозволено...

А не поэтому ли ВВ это тяготило и он загонял себя в наркозависимость, дабы уйти от осознания того, что образ его поэтических героев один, а в реалиях он, человек совсем другой?...

Спасибо Павел,интересные воспоминания.

Вот именно. А весь этот «близкий круг», сформировавшийся в последние годы жизни, только укреплял его самого в самооценке абсолютной гениальности и вседозволенности: лилипуты, лилипуты казалось ему с высоты. Единственный человек — из близких — с которым он мог поговорить «на равных», как художник с художником, и кто действительно мог на него повлиять — это Шемякин. Но он был — на том берегу. А здесь... По воспоминаниям Оксаны, в конце своей жизни ВВ уже чётко сознавал, что он — гений, и об этом говорил неоднократно.

Пушкин, правда, тоже был уверен в своей гениальности — вообще, с 14-ти лет, но там немного другая ситуация...

Оффтопик, но... С изнасилованием Стрельцовым девушки дело темное, чтобы утверждать однозначно.

Да нет там ничего тёмного. Найдите на ютубе два относительно недавних фильма об этом. В одном из них приводится фотография Стрельцова из следственного дела На правой щеке следы от трёх ногтей. В описание обследования потерпевшей отмечены кровоподтёки на внутренней стороне бёдер. Это классический признак изнасилования. Кроме того, у неё сломан нос. По словам Стельцова, он её ударил, потому что она его оцарапала. Тогда вопрос — а оцарапала почему? В общем, на секс по согласию всё это похоже крайне мало.

Марк, я не хочу спорить, вряд ли мы друг друга переубедим (как обычно%-)).

Наверное,Стрельцова?

Ну вообще-то Стрельцов (как писал его биограф Алексей Нилин) до конца жизни утверждал, что сидел без вины. И сыну своему перед смертью говорил об этом. Возможно, он не считал себя виновным, потому что не на улице на ту девушку напал, а она легла с ним в постель после вечеринки. Впрочем, как я читал, чуть ли не 70 процентов изнасилований так и происходят. Молодой человек и девушка уже были знакомы, общались в интимной обстановке, он решил, что пора, что девушка немножко «ломается»... А она потом, чаще всего под давлением матери, идет подавать заявление и становится потерпевшей.

И вообще, сравнивать Стрельцова, которому тогда было всего 20 лет (21 исполнилось, когда уже под следствием был), а в этом возрасте в некоторых странах еще не считают совершеннолетними, и Высоцкого, который стал употреблять наркотики в более зрелом возрасте, как мне кажется, неправильно. Не корректно.

Встреча Нового года 1980 в поселке Красная Пахра
(Леонид Слеич. «Как я встретил Новый 1980 год». Дата публикации: 01.09.2006 г.)

Aleksandr, спасибо!

«наказания без вины не бывает»(ц)

Знаете, уважаемый Маркушка (со стрчонйо буквы как-то неудобно), цитата эта, конечно, хлесткая.
Но мне больше нравится другая: «За что сидел? — А ни за что!»

Мне приходилось общаться с людьми, которые реально сидели «ни за что».
Конкретный приведу пример — 14 мая 1957 года, Ленинград, стадион имени Кирова, после матча «Зенит» — «Торпедо» вспыхнули беспорядки (милиция стала жестоко избивать человека, выбежавшего на поле, народ возмутился), часа на два стадион оказался во власти толпы. Милиция с трудом, с помощью курсантов справилась, когда уже люди сами успокоились. Потом судили 14 «хулиганов», дали срока от 2 до 8 лет. Я в 1997-м писал об этом материал, нашел троих, так двое из них оказались инвалидами — один без ноги до колена, у другого рука не сгибалась с войны.Они задержались на стадионе, смотрели, что творится. А когда пошли по домам, приехали дполнительыне силы милиции, их и забрали. Пришили дело. Хорошо хоть не политическое, а то в приговоре упоминаеься, что хулиганы кричали «Делай вторую Венгрию!» (мятеж 1956 года), но Хрцущев дал тогда установку, что политзаключенных в СССР нет.
Просто эти люди оказались не в том месте, не в то время. Одноногому дали 5 лет за избиение милиционеров.

Это то наказание, которого без вины не бывает?

А люди, которых расстреляли за те убийства, что совершил Чикатилло и другие маньяки?

Как там у Василия Макаровича Шукшина:
"За что сидел-то милок?
— За недрооразумение, дед.
— И сколько нынче дают за недоразумение?
— 5 лет.
Раньше давали больше! («Калина красная»)

Писал этот ответ Маркушке, не прочитав другие новые сообщения, и не зная, что его уже забанили.

Михаил, как мне кажется Жеглов произносит свою знаменитую фразу, имея в виду, что каждого есть за что посадить. В том смысле, что «кто Богу не грешен, царю не виноват?» Пусть и не убивал Груздев Ларису, но какие-то другие грехи за ним были наверняка — вот за те грехи он и наказан. Я, во всяком случае, понимаю эту фразу так.

По-моему, он имел в виду другое — так называемое, «виктимное поведение», — когда человек сам напрашивается на неприятности. (Кстати, там дальше — об оружии без присмотра и неурегулированных отношениях с женщинами).

Уважаемые, Марк и Сергей!
Жеглов, как профессионал знал, что говорил. «Был бы человек, а статья найдется». «За что сижу, по совести — не знаю», ну и так далее.
Просто эту фразу из фильма про «наказание без вины не бывает» так часто и много повторяли, что она превратилась в универсальную формулу, оправдывающую любую судейскую ошибку.

Высоцкий и Макаревич. Не знаю, стоит ли создавать отдельную тему, потому что пока писать в ней почти нечего. Год назад случилось мне брать интервью у Андрея нашего Макаревича. Спросил на всякий случай и про Высоцкого:

— В конце 70-х «Машина Времени» перешла в Росконцерт. Вас тогда уже не «гнобили»?
— Еще как «гнобили». Мы ушли в Росконцерт, когда нас так «загнобили» в подполье, что жить уже стало невозможно.

— Но, тем не менее, вы были уже популярны на всю страну. У вас появилась возможность встретиться с теми, кого вы уважали? Например, с Высоцким?
— Нет. Мы с ним два раза работали в каких-то почтовых ящиках, вместе в концертах. Мы не были знакомы, я наблюдал за ним из-за сцены.

— Простите, что значит в «почтовых ящиках»?

— «Почтовыми ящиками» назывались закрытые научно-исследовательские институты, занимавшиеся чаще всего оборонкой — их адрес обозначался «почтовый ящик № такой-то» Из-за их закрытости им позволялось приглашать к себе артистов вроде Высоцкого или Машины времени — народ набежать не мог.

Полностью интервью можно прочитать здесь:
http://www.beatles.ru/books/articles.asp?article_id=1531

Если считаете, что это уместно, могу написать Макаревичу письмо с просьбой вспомнить о Высоцком побольше (если, конечно, ему будет, что вспомнить).

Естественно, уместно. Хорошо бы попросить его вспомнить адреса ( но это вряд ли), примерные даты и был ли ещё кто-нибудь в тех концертах вместе с Высоцким и «Машиной». Ещё хотелось бы знать, как были построены концерты: одно отделение Высоцкий, второе — все прочие или Высоцкий пел несколько песен и уезжал.

Окей. Как только ответит, сразу отпишусь.

Ну надо же! «Чем дальше в лес — тем толще партизаны...» Вся, оказывается, нынешняя шелупонь с Высоцким работала...

Да нет, Андрей, тут немножко иначе. С течением лет обнаруживаются новые подробности. Я вот недавно узнал об участии Высоцкого в концерте в «Интуристе» в 1972 году. Причём, кроме Высоцкого там был только ансамбль типа варьете. Высоцкий спел пять песен и уехал, а дальше верьете махали ногами. Обычный «чёс». Так почему бы ему не выступить вместе с дико популярной тогда «Машиной времени»?

Вот в эти-то «ноги» я как раз я готов поверить. А насчёт «Машины...» — чё-то сомневаюсь. Ко всем этим «Машинам...», «Скоморохам», «Воскресениям», «Рубиновым атакам», «Тайним вечерям», «Цитаделям» и пр. я в те времена, признАюсь, приглядывался, и что-то ни разу не помню их пересечений с ВВ. Вот высказываемое через губу небрежение — помню, проскальзывало. Ну, ничего, подождём обстоятельств места, времени, а также возможных вещдоков...

Андрей, а ты не знаешь случайно состав группы в 1970-е годы? Дело в том, что можно же поискать и других музыкантов, кроме Макаревича. Будет больше вещдоков...

Марк, ну про них же можно всё прочитать — хотя бы тут: http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B0%...%D0%BF%D0%B0%29

«Иных уж нет, а те...» Мне лично был очень интересен в «Машинном...» окружении человек по кличке «Фагот»...

Андрей , попроси Илью позвонить «Фаготу» и поговорить конкретно об «интересах».. А то можешь и сам...

Александр Владимирович живет рядом с Ильей недалеко от Юго-Западной.. (остальное — в личку , а то «здешний» опять
возбухнет , хотя всё в открытой Сети и напрямую относится к теме)..
Но другим этого знать НЕ НАДО!!. Только СВОИМ.. А то , вдруг опередят , да еще и статейку тиснут через кудрявую прессу..

Виктор Никитич! С днём Победы! За НАШУ Победу!

Надеюсь, Илья всё же сам сюда заходит (ему мой респект и уважуха, несмотря на прежние пикировки и им вопреки!) Разберёмся! А насчёт фаготовых ориентаций — там, должно быть, не дальше Булгакова растёт...

Андрей, у Фагота имя есть?

Есть, Марк!
Александр Владимирович Бутузов.

И тебя с Днем Победы.. Других праздников не признаЮ..!!

Я в этот День кроме «чистого» и строганины ничего не принимаю.. ТрадицЫя , панимаш. Уже больше 30 лет..(на то есть причины, но к Высоцкому это отношения не имеет)
А Илья , он может и читает , и заходит , но лучше попросить.. Думаю , он вряд ли откажет..

Сол Шульман. Сказки о жизни
О Галиче, Высоцком:

Вот, что ответил Андрей Вадимович:
"К сожалению, вспомнить нечего. Один раз смотрел из-за кулис, ожидая нашего выхода. Просто трендеть нет никакого желания.
А.М."

Значит, и трендеть не о чем.

Спасибо, Евгений.

Я беседовал с Макаревичем где-то в 2007-м году. Где-то у меня должна быть фонограмма этого интервью, но там действительно публиковать нечего.

Прочитал тут книжку Петра Подгородецкого «Машина с евреями». Впечатление осталось самое неприятное — и от личности Подгородецкого, и от происходившего в группе. Про »гнобление« он не пишет, зато пишет про свои и Макаревича гонорары как в »подпольных«, так и в совершенно легальных авторских отчислениях. Цитата: »К примеру, я получал авторские всего-то за музыку «Ах, что за луна!» и часть музыки «Поворота» и «Скачек». И составляло это порядка тысячи двухсот — тысячи пятисот рублей в месяц. В случае Макаревича эту цифру можно было смело умножать на 10, 20 или 50 — в зависимости от того, насколько популярны были в то время наши песни. Но и мы не жаловались, поскольку от концертной деятельности получали примерно по тысяче в месяц."
Либо я чего-то не понимаю, либо «гноблением» надо называть отсутствие официальной рекламы группы по центральному ТВ и прочей раскрутки сообразно их популярности. Сведения, почерпнутые мною из книги, ничего другого предположить не дают. Народ отрывался по полной и не знал, как распорядиться доходами.

Ну правильно, так и было. Весь так называемый андеграунд грёб деньгу лопатой, но при этом они считали себя чуть ли не борцами с режимом.

Ну не весь.
«Машина» перестала быть подпольной группой раньше всех и получила возможность гастролировать, собирать дворцы спорта, изредка попадать на ТВ и радио и даже сниматься в кино («Душа», «Начни сначала»). Но первую их пластинку (диск-гигант) «Мелодия» выпустила только в 1986-м.

А многие другие рок-музыканты еще лет десять, до конца 1980-х не шиковали, выступали полулегально, работали сторожами, кочегарами, дворниками — БГ, Майк, Цой и др.

Да, я писал именно о «подпольности» «Машины» — питерским или уфимским такой «прижим» и не снился и у них все было беднее и честнее.

Жуховицкий Леонид Аронович, российский писатель, драматург, публицист:
http://www.mk.ru/social/interview/2012/05/...uhovitskiy.html

А Высоцкий мне нравится во всех своих проявлениях. Я пытался найти для себя секрет его популярности и понял: из всех наших поэтов и прозаиков — шестидесятников Высоцкий был самый стопроцентный мужик — это верность в дружбе, все мужские пороки, какие только могут быть. И способность прощать, внутреннее благородство, достоинство.

/Из воспоминаний сына В.Г. Савина/

Дело было в семидесятых годах прошлого века. Мой отец, Владимир Георгиевич Савин, был дальнобойщиком и в то время работал в какой то из Запорожских автоколонн. Как-то зимой, отцу выпало ехать в Москву, если не ошибаюсь на ЗИЛ-130. Отец был тогда еще молод, проезжал помногу километров без остановок и очень любил ездить в ночное время.

Так случилось и в этот раз, зимняя ночь застала отца где-то под Тулой, на обочинах лежал снег, отец внимательно и не спеша, вел грузовик. Вдали показались красные огоньки габаритов, как рассказывал отец, он сразу же определил, что это была иномарка. Подъехав ближе, отец увидел Мерседес с Французскими номерами, стоявший на заснеженной обочине, стало ясно, что машина не может выехать, так как левая пара колес глубоко сидела в снегу. В те времена, проехать мимо человека, который вероятно попал в неприятности, было не принято и отец остановился что бы предложить помощь. Водительская дверь Мерседеса открылась, на встречу отцу и из машины вышел невысокого роста человек.

— «parle franais ?» обратился мой отец на французском языке.

— «какой к черту «Франце» вытащи меня отсюда» выпалил мужчина хрипловатым голосом.

Новый знакомый предложил отцу плату за помощь, но отец дал понять, что это почти оскорбительно, тогда водитель Мерседеса подарил отцу пару контрамарок и пригласил на спектакль в «Театр на Таганке». Утром отец был в Москве и вечером попал в тот самый театр куда был приглашен. Отец был весьма компанейский и познакомившись в театре со светотехником Семеном, смотрел спектакль из-за кулис. После спектакля, в «гримерке», куда провел отца Семен, и состоялась та, незабываемая, переросшая в дружбу встреча двух Владимиров, Владимира Высоцкого, поэта, барда, актера и простого дальнобойщика из провинциального Запорожья.

Потом было еще много встреч, отец каждый раз старался взять рейс в Москву и почти каждый раз встречался с Владимиром Семеновичем. Из рассказов отца меня весьма удивляла простота этой дружбы, отец рассказывал как часто он оказывался в квартире Высоцкого, где с ним так же находились весьма знаменитые люди. Отца, Владимир Семенович как то старался всегда посадить невдалеке от себя, видимо, что бы отец не чувствовал себя тем кем он на самом деле был, простым «водилой» из глубинки. Случалось так, что приезд отца в Москву совпадал с приездом Марины Влади и, узнав об этом отец не беспокоил Высоцкого, понимая важность этих встреч. Мама Высоцкого, Нина Максимовна, была весьма радушным человеком, всегда встречала отца очень хорошо, потчевала чем-то вкусным. Когда Владимир Семенович шел куда то с отцом, она всякий раз приговаривала: — «Володенька, Вы заставляйте его, чтоб он хоть что-то кушал, а то все поет и ничего не ест».

Отец частенько получал от Высоцкого письма и писал сам, меня всегда весьма удивляло это, не представляю, чтоб сегодня какой ни будь Киркоров или Розенбаум писал письма простому почитателю своего творчества.

Не обошлось и без ссоры, однажды приехав в Москву, отец нашел Высоцкого в театре и тот попросил отца подождать его у дома, а он сам скоро приедет. Отец так и сделал, но не «скоро» не через час не через пять часов Высоцкий не приехал. Отец тогда здорово обиделся на Высоцкого и уехал домой с тяжелым сердцем, он больше не искал возможности ехать в Москву и к тому написал Высоцкому гневное письмо, называя его задавакой и гордецом. Спустя много лет, отец сильно жалел о том поступке, но молодость и горячая кровь сделали свое дело, к тому же у отца была несколько травмированная психика после контузия и осколочного ранения.

Ссора разрешилась с приездом Владимира Семеновича в Запорожье, это было спустя примерно год после ссоры. Узнав, что Высоцкий выступает в ДС «Юность», отец отправился туда. В большой зал вошел Высоцкий и стремительно направился к сцене с гитарой за спиной. Зал стал перешептываться, и отдельные люди здоровались с вошедшим.

— «Привет, привет». Подняв руку вверх, не останавливаясь, отвечал Высоцкий. Когда он уже начал подниматься на сцену, отец окликнул его:

— «Привет Семеныч»!
Высоцкий остановился и посмотрев в сторону того, кто так по свойски приветствовал его, сделал шаг назад.

-«Вовчик, ты!?» воскликнул негромко Высоцкий.

Они подошли друг к другу и, пожав руки, обнялись, Высоцкий сделал несколько как бы борцовских движений, он часто так шутливо здоровался с отцом, так как отец был весьма крепким и, побороть его было действительно не просто. Высоцкий попытался объяснить отцу, что не стоило обижаться, так как он весьма загружен работой, но это только смутило отца и отец сам попросил у него прощение за горячность характера.

Так после этого отец снова ездил в Москву, встречался с Высоцким, как это было прежде. Моя бабушка Ксения Антоновна, почти каждый раз собирала гостинцы, и отец отвозил их Нине Максимовне, консервацию, сало, вяленую рыбу и прочее.

В 1980 году, отец, вернувшись из рейса, шел по автоколонне «сдаваться» и встречающиеся по пути водители выражали отцу соболезнования.

— «сначала не мог понять, в чем дело, какие соболезнования, что случилось, пока не встретил отца».

Отец, т.е. мой дед, Георгий Матвеевич, в то время тоже работал там, где и мой отец.

-«Сынок, соболезную…» сказал мой дед отцу.

— «как соболезную, зачем, кто помер?»

— «А ты разве не знаешь? Высоцкого ведь не стало…»

Как рассказывал отец, у него подкосились ноги, он тут же не заезжая домой отправился к диспетчеру и всякими правдами и неправдами выбил себе рейс в Москву. Приехал отец в Москву, кажется на третий день, не знаю почему, видимо, что-то не ладилось дорогой. Только к вечеру отец попал на Ваганьковское кладбище, но то уже было закрыто. «Прорываясь» к могиле Высоцкого, отец здорово разругался с милиционером, но все же прошел и возложил цветы. Могила, как рассказывал отец, больше походила на огромный сноп цветов, лент, свечей и прочего.

Спустя много лет, мой отец с мамой жили в Москве, я периодически к ним ездил и каждый раз посещал могилу Высоцкого. Темперамент, талант и духовность этого человека, были столь велики, что спустя много лет, через моего отца, этот огонь передался мне. В свое время мне довелось видеться с Никитой Владимировичем в музее Высоцкого на Таганке, не скажу, что это было приятельски или что-то такое, я был совсем пацаном, а Никита Владимирович взрослый человек, которому я годился в сыновья. Несколько раз я приходил 25 июня и 25 января к могиле Высоцкого, читал там стихи, встречался с интересными людьми. На Ваганьково и сейчас, особенно в июне собирается много почитателей творчества, собирается много «крикунов» —это люди с гитарами, которые стараются орать песни Высоцкого как можно более хрипло, думая что они походят на Высоцкого, собираются болтуны, которые всем и всюду рассказывают, что они закадычные друзья барда и клянутся, что половина песен именно о них. Есть и действительно интересные люди, имевшие непосредственное отношение к поэту, те, как правило, стоят скромно в стороне, о чем-то думая, или вспоминая прижизненные встречи с поэтом. Так однажды мне довелось встретиться с Вадимом Тумановым, другом Высоцкого, о котором Владимир Семенович с Юрием Манчинским написали книгу «Черная свеча»

Об отношениях Высоцкого с Мариной Влади, отец ничего не рассказывал, говоря, что личное, должно быть личным, тем самым даже после смерти друга не вторгался в его приватность. Перед смертью, мой отец Владимир Георгиевич ослеп и очень просил меня привезти фотографии его с Высоцким в Москву из Запорожья.

-«Папа, ты ведь не видишь, зачем они тебе?» говорил я.

-«Ты жал руку Высоцкому?! Нет? Тогда молчи сопляк! Ты все равно не поймешь…» Вот уже шесть лет как не стало отца, но я все понял, еще тогда понял из его ответа, дружбу такого человека действительно трудно как-либо осязать, при всей своей талантливости и высоте полета, он оставался земным, доступным, своим для сотен тысяч…



Передаю вам часть моей семейной реликвии, фото сделанное в Запорожье, во дни приезда поэта.

Михаил Савин не очень в курсе...

О ВЛАДИМИРЕ ВЫСОЦКОМ

вспоминает

МАРИНА ЛАВРЕНТЬЕВНА ПОПОВИЧ


М.П. Встречались мы с Володей нечасто. Один раз точно помню — на Дне рождения Утёсова. Тогда мы и познакомились. Они с Мариной Влади приехали с опозданием. Володя был в очень хорошем настроении. Он не пел ничего — его и не просили петь. Наверное, Утёсов попросил, чтобы не напрягать его, так что мы только разговаривали. Говорили обо всём — о полётах, о самолётах...

Побыл он там минут сорок, пообщался со всеми, немножечко выпили — и он уехал. У меня такое впечатление было, что они с Утёсовым общались и до этого. Это было примерно в 1975 году.

Помню встречу во Внуково, чисто случайная встреча. Он улетал во Францию с Мариной Влади, а я работала тогда на аэродроме. Я заметила, что когда он был при Марине, он был как-то связан, неразговорчив.

Было ещё несколько встреч, но всё такие случайные и мимолётные встречи. А чтоб так сесть за стол и поговорить — не было такого.

Потом мне все говорили, что Володя сказал:»Я Марине посвятил песню». Но лично мне он этого не говорил.(1)

М.Ц. Кто Вам это сказал, не помните?

М.П. Не помню. Я всё время занята была — полёты, испытания, диссертация, дети... В общем, затурканная была.

Володя был уникальный человек. Я помню, как однажды — ещё до нашего знакомства с Володей, — в Москву приехал Антонов, генеральный конструктор, и говорит:»Марина, отведи меня в тот театр, где играет Высоцкий.» Я говорю: «А для чего?» А я тогда как-то настороженно к нему относилась. Говорили, что он любит иностранную девушку — как будто своих мало.

Антонов мне сказал:»Говорят, там в театре есть стена, на которой пишут отзывы о нём. Я тоже хочу свой автограф оставить и написать, что я от него в восторге.» (2) Я ему показала адрес, он пошёл. Вот не знаю, не проверяла я потом, оставил ли он свой отзыв. Я тогда очень удивилась его просьбе.


16 февраля 2013 г.

(1) Песня, о которой идёт речь, — «При всякой погоде — раз надо, так надо...», —написана в 1966 году задолго до знакомства Высоцкого с М.Попович, поэтому изначально песня никак не могла быть ей посвящена. Надо, однако, принято во внимание, что Высоцкий, чтобы сделать приятное людям, часто говорил, что он посвятил им песню. Вероятно, мы имеем дело именно с таким случаем.
(2) На мой взгляд, очень важное свидетельство. На самом деле, стена, на которой оставляли автографы почётные гости, находилась в кабинете Ю.Любимова и писали на ней отнюдь не о Высоцком. Любопытно, однако, как народная молва определила главного человека в Театре на Таганке.

Попович Марина Лаврентьевна. Лётчица, писательница, уфолог. Род. 20 июля 1931 г. на хуторе Леоненки Велижского района Западной ( ныне Смоленской) области. В 1951 году она окончила авиационный техникум в Новосибирске, после чего работала инженером-конструктором на заводе им. Коминтерна (1951—1953). По окончании Центральной лётно-технической школы ДОСААФ в Саранске (позже — Московский филиал Киевского авиационного института), она некоторое время работала здесь инструктором, с 1958 года стала лётчиком-инструктором в Центральном аэроклубе им. В. П. Чкалова. Чтобы получить право управлять истребителем, она добилась приёма на военную службу, а позже окончила Ленинградскую академию гражданской авиации. С 1960 года Марина Попович стала овладевать техникой пилотирования на реактивных самолётах, а вскоре стала стала единственной в стране военной лётчицей-испытателем 1-го класса. В 1979—1984 годах М. Попович работала ведущим лётчиком-испытателем в ОКБ Антонова в Киеве. Позже — занимала пост президента лётной ассоциации «ВЕРСТО» в Тушино, возглавляла авиакомпанию «Конверс Авиа» при Министерстве авиационной промышленности, работала в центре А. Е. Акимова, занимающемся изучением торсионных полей. Марина Попович налетала 5600 часов, освоила более 40 типов самолётов и вертолётов. С 2007 года по настоящее время М. Л. Попович является вице-президентом Международного Центра Рерихов. Марина Лаврентьевна — проректор НОУ ВПО «Институт управления» (Архангельск) по патриотическому воспитанию молодёжи. Именем Марины Попович названа звезда в созвездии Рака. Живёт и работает в Москве.

С интересом прочитала воспоминания Марины Попович. Спасибо, Марк.

С какими, всё-таки, разными и замечательными людьми судьба сводила Высоцкого... Небезынтересно было бы узнать более подробно и о «пересечении» В. Высоцкого с Л. Утёсовым...

Марк, спасибо за блиц-интервью.
Признаться, не слышал или не припомню информации о песне посвящённой Попович. У меня к Вам такой вопрос: из чего следует, что подразумевается произведение «При всякой погоде — раз надо, так надо...»? Там вроде речь идёт о моряках, а Попович — лётчица?

Следует это из статьи из «Комсомолки» несколько лет назад, но это, конечно, не аргумент. Более весомым аргументом были слова самой М.Попович в недавней передаче по Первому каналу. Но я с Вами согласен — песня о рыбаках. О полётах там только «птицы ЛЕТЯТ на Север».

С воспоминаниями М.Попович можно ознакомиться в книгах В.Куликова, Е.Старостиной «Я первый смерил жизнь обратным счетом» (2011 г.) и «Небо-моя обитель» (2012) Тольяттинского Центра-музея им. В.С.Высоцкого.



Такой вывод следует только из статьи А.Велигжаниной «Кому Высоцкий посвящал свои песни» от 24.07.2008 («Комсомольская правда»), в которой процитировано четверостишие из этой песни.

В телепередаче «Сегодня вечером» от 26.01.2013 Попович сказала, что не слышала эту песню:
«Малахов: Но нужно сказать, что не только Борис Спасский был тем русским, кому посвятил песни Владимир Высоцкий, но и летчик-испытатель Марина Попович тоже вдохновила Высоцкого на песню. Давайте послушаем её….(звучит песня «При всякой погоде — раз надо, так надо...»)
Малахов: Расскажите, как Вы узнали о том, что Владимир Высоцкий посвятил Вам песню?
Попович: Ну недавно мне сказали об этом. Я даже не знаю. Не слышала эту песню.
Малахов: Да Вы что?!
Попович: Да, правда. Честно. Ну мне сказали, что он написал его мне песню.»

Которые вышли тиражом 100 ( СТО ) экземпляров. Где с ними можно ознакомиться, не подскажете? Ну или выложите сканы на форум — вот тогда и ознакомимся.



Абсолютно справедливо. Чуть иначе М.Попович сказала об этом мне. Она слышала об этом с чужих слов.

ВОПРОС: зачем Зевс поместил свой постинг? Идёт очередная волна «священной войны» и провокаций?

Марк, большое спасибо за интервью М. Попович.

Простите, Виталий, а в чём дополнение-то?

I.

II.

III.

Подчёркивания мои.

1. С книгами Куликова и Старостиной НЕЛЬЗЯ ознакомиться. Во-первых, это не книги, а самиздат, не имеющий выходных данных, во-вторых, их тираж 100 штук. Даже в моём немалом собрании этих изданий нет, а 99% любителей Высоцкого и вообще о них не слышали. Из фразы же Зевса можно сделать вывод, что эти издания доступны любому.

Что же касается, 2-го и 3-го пункта, то эти уточнения не по существу интервью. Уточнения, сделанные не по существу вопроса, делаются не ради прояснения ситуации , а с совершенно другой целью. Изначально речь шла не о точной дате и авторе статьи в «Комсомолке» и не о названии телепередачи, а об информации, которую я узнал от М.Попович и которой поделился с читателями форума.. После постинга Зевса информации по теме «Высоцкий и Попович» больше не стало, но зато прибавилось несколько постингов — Ваших и моих. Насколько я понимаю, задача создать ФЛЕЙМ Зевсом была в какой-то степени достигнута.

Поскольку я этот флейм и провокации в постах Зевса наблюдал уже неоднократно, я передал этот вопрос на рассмотрение Совета модераторов.

Зевс, спасибо за информацию, но присоединяюсь к просьбе Марка:


А в этом, простите, Марк, не соглашусь с Вами. Всего лишь, уточнение информации. Вы, на мой взгляд, слишком обострённо воспринимаете посты Зевса.

Книга Виктора Куликова никак не самиздат.
Выходные данные:
Куликов В., Старостина Е. «Небо — моя обитель». Высоцкий о датчиках. — Тольятти: Центр-музей В.С.Высоцкого в Тольятти, 2012. — 58 стр.
ББК 83.3(2Рус-Рус)6-8
УДК 82.9
К.90
Тираж (действительно) — 100 экз.
[attachment=7654:jpg001.jpg]

Александр, спасибо за уточнение. Вот это действительно уточнение.

Ответ на сообщение №556.

1. В сообщении №554 Вы спрашивали о дополнениях и в ответ на вопрос в сообщении №554 Вы получили ответ о дополнениях (пост №555). Вопросов о доступности книг в сообщении №554 не было.

2. Зевс не имеет отношения к тиражам не своих книг и к их доступности для кого-либо кроме себя.

3. Наличие/отсутствие чего-либо у Вас не является критерием доступности этого «чего-либо» для других любителей Высоцкого. Например, Зевсу книги Куликова и Старостиной оказались доступными.

4. Из фразы Зевса невозможно сделать вывод о том, что эти издания доступны любому.

5. А я считаю, что уточнения из 2-го и 3-го пунктов — по существу.

6. Цитата: «Изначально речь шла не о точной дате и авторе статьи в «Комсомолке» и не о названии телепередачи». Поэтому мы и говорим о дополнениях. От того, что дополнено было не то, на что Вы настроились, материалы не перестают быть дополнениями.

7. Информации по теме «Высоцкий и Попович» стало больше.

8. Флейм был начат Вами (см. сообщение №552): рассуждения о тиражах и доступности книг, а также праздные вопросы из серии «зачем Зевс...» » и «очередная волна...» к предмету разговора не относятся.

Именно такой вывод и нужно сделать. Отсыл к изданию тиражом 100 штук, которого нет в Интернете, не имеет практического смысла.


А я так не считаю.


При чём тут я и мой настрой? Если мы говорим о кроликах, то любые, даже самые интересные, дополнения об удавах будут не по теме. Хотя, они, безусловно, будут дополнениями.



Ау, информация?! Где её стало больше? Увеличение информации — это увеличение количества фактов, дат, случаев. Причём, замечу, не вообще фактов, а в данном случае — по теме взаимоотношений Владимира Высоцкого и Марины Попович. Возможно, что-то дополнительное есть в тольятинских изданиях, но нам они недоступны, так что вопрос остаётся открытым.



Ну если старшина сказал «люминь». то, значит, «люминь». Браво!

Во-первых, каждый сам должен решать, какой вывод нужно сделать, без менторства извне. А во-вторых, сомнения в практичности 100-шт.-издания со стороны соавтора 200-шт.-изданий («В поисках Высоцкого», Пятигорск, Изд-во ПГЛУ, 2011. — 124 с.; «В поисках Высоцкого» № 2, Пятигорск, Изд-во ПГЛУ, 2011. — 136 с.; «В поисках Высоцкого» № 3, Пятигорск, Изд-во ПГЛУ, 2011. — 130 с.; «В поисках Высоцкого» № 3, Пятигорск, Изд-во ПГЛУ, 2011. — 130 с.; .; «В поисках Высоцкого» № 4, Пятигорск, Изд-во ПГЛУ, 2012. — 126 с.) отдают фарисейством.


Как видите, это дело вкуса.


В изданиях, сведения о которых уточнил Зевс, речь идёт о кроли... Тьфу ты, о воспоминаниях М. Попович про Высоцкого. А вот тиражи-удавы — не по теме.


Информации в данной теме стало больше.
Если же Вы предагаете выдавать только планетарно-новую информацию, то и Ваши собственные сообщения-интервью трэба подсократить.
Кстати, цитата из телепередачи «Сегодня вечером» от 26.01.2013, которую привёл Зевс, сократила количество ошибочной информации, а именно,— о том, что произведение «При всякой погоде — раз надо, так надо...» упомянула «сама М.Попович в недавней передаче по Первому каналу» (см. сообщение №550).


Спасибо, конечно. Но адресатом восхищений должен по праву быть другой старшина, который чётко распознал флейм-люминь у Зевса — см. сообщение №.556.

Мысли вслух — при наличии «интернетов» даже книга тиражом в 1 экземпляр может быть доступна каждому. Все зависит от доброй воли автора или заинтересованного лица со сканером

Правильно. Но у автора, видимо, интереса к тиражированию нет, а «лицо со сканером» нарушит закон, если переведёт в Интернет весь текст без разрешения автора. К нарушению закона я не призываю.

Сомневаюсь, что с В. Громовым и В. Ковтуном согласовывался перевод в Интернет только что выложенного текста


Разумеется! Это хорошо известный факт! Разве речь шла о том, где в Интернете найти копии этих изданий?

Вы правы, я сделал это без согласования. Больше никаких сканов я в сеть выкладывать не буду. Спасибо Вам, что напомнили мне об охране авторских прав.

Я бы и «Утёсова» сейчас удалил, но это запрещено правилами нашего форума — иначе «подвиснут» благодарности ( Ваша, в том числе) за выложенный текст. Но в дальнейшем, конечно, это не повторится. Ещё раз благодарю Вас, Виталий.

Не стоит благодарности, потому что ничего я Вам не напомнил. Вы ничего не забыли: только что — три поста тому назад — Вы нравоучили про эти самые авторские права. Просто Вы не умеете применять к себе то, чего ожидаете от других.

Ну вот Вы меня и поучили, как применять к себе — и всё такое прочее. Так что я Вам весьма признателен. А то что это я, в самом деле.. Сканы выложил... Увлёкся темой. А увлекаться нельзя.

Обиделись... Напрасно! А впрочем, Ваша воля.

Воля, безусловно, моя, поэтому я и не обиделся. Вы совершенно верно указали мне на необходимость соблюдения прав авторов, поэтому я просто сказал, что в дальнейшнм ни сканов работ, ни, к примеру, фотографий Высоцкого я выкладывать здесь не стану. Зачем же закон нарушать? Ни к чему это...

Ну, и слава богу.

Кто эта женщина, и что ее связывало с Высоцким?
http://www.youtube.com/watch?v=-Fplid1mNkY см. 39:58

Ирина Пуртова, одна из его многочисленных пассий последнего года жизни. О ней есть в воспоминаниях Оксаны Афанасьевой, день 1 мая 1980 года.

Подсмотрено на «Анекдоты из России»:
[attachment=8273:истории_...юля_2013.jpg]

Виктор Каневский (капитан легендарного киевского «Динамо»-1961) о Высоцком

Интересно, каким ветром занесло Высоцкого летом 1977-го в Киев? Очередные фантазии на тему...

Честно говоря, не помню, цитировалось ли это на форуме или нет, по поиску (ключевое слово Козаков не нашел) поэтому вставил сюда. Если что не так, то модераторы удалят, или перенесут в другую ветку.

Михаил Козаков «Актерская книга» (кстати, эти страницы в самом финале этой мемуарной книги)


"Смерть самых лучших выбирает
И дергает по одному… —

как пел Володя Высоцкий в песне, посвященной Шукшину. Про что он только не пел, этот Володя! И про натянутый канат, по которому идет; и про Нинку, которая спала со всей Ордынкой; и про поэтов, которые ходят босыми пятками по лезвию ножа и ранят в кровь свои босые души; и про то, что в общественном парижском туалете есть надписи на русском языке; и про то, что не надейтесь, милые, я не уехал и не уеду…

Он лежал на сцене, а над ним — он же на портрете, в рубашке с погончиками, вглядывался в зал: кто сегодня пришел увидеть его в последний раз? Пришли все. Не «вся Москва», а именно ВСЕ, потому что он пел про то, что они чувствовали, думали, но не умели или не могли сказать вслух.

Их было так много, что охраняло их еще тысяч пять человек в синих рубашках. Хорошо, что они были, охраняющие. И хорошо, что их было так много. Иначе маленькому зданию, где лежал он, пришел бы конец. Его бы, это здание, сами того не желая, сломали, снесли, уничтожили те, которых было много-много тысяч. Словом, хорошо, что здесь были те, которые охраняли, и хорошо, что они привезли с собой грузовики с камнями и мешками с песком. Грузовики, как разумно поставленные плотины, устойчиво перегородили близлежащие улицы и заставили море войти в строго очерченные берега.

Из потока образовалась людская река. Она начиналась от Котельнической набережной и медленно текла к Таганке, чтобы протечь через зал, где лежал на сцене он. А в зале сидели его друзья, коллеги, знакомые, то, что и называется: вся Москва. Вся Москва, что была тогда в Москве. Они смотрели на него. А он смотрел на них с портрета. И звучало: «С миром отпущаеши раба твоего» — и Бетховен, Рахманинов, Шопен. Потом те, что не уместились в зале, а заполнили огромное помещение театра, услышали голос Гамлета — Высоцкого, его голос: «Что есть человек, когда желанья его — еда и сон. Животное, не более…»
В окна было видно необозримое множество людей, и находившимся здесь, внутри, иногда становилось страшно: как поведут себя те, которые не успеют попасть сюда и не увидят его в последний раз? Тогда-то в голову и приходила — осторожная или трусливая? — мысль: хорошо, что этих, в синих олимпийских рубашках, много, и хорошо, что грузовики.

А за окном уже поплыли цветы. Люди, которые поняли, что все-таки не увидят его, передавали их стоящим впереди, и цветы плыли по остановившейся реке. В зале опять и опять звучало: «С миром отпущаеши…» После этого говорили. Говорили немногие. Недолго. И всякий не мог не говорить об одном и том же: что за окном… и откуда такое? Почему так случилось?..

Потом тем, что были в театре, разрешили проститься, и они тоже всего лишь прошли через зал мимо лежащего, и только некоторым охранявшие его разрешили поцеловать холодный лоб или руки. Это длилось долго. Потом ждали уже на улице, а там, в зале, были только родные. Вышедшие из театра увидели людей во всех окнах, на всех балконах и крышах домов. Чего ждали эти? Что можно увидеть с крыши семиэтажного дома, стоящего на другой стороне площади? Однако все они чего-то ждали… И вот его вынесли из главного входа театра. Если бы он смог открыть глаза, он увидел бы только небо между домами, но если бы мог слышать, то вздрогнул бы от этого: «а-а-а-а!..», которое вдруг возникло, как общий выдох, и куда-то улетело.

Когда процессия выехала на Таганскую площадь, чтобы затем направить свой путь по Садовому кольцу, под машину, которая везла его, полетели цветы, и еще несколько сот метров люди бросали и бросали их под колеса автобусов. А потом людей стало меньше, и процессия понеслась по Садовой быстро.
Ну, что за кони мне достались привередливые…

Перед Красной Пресней движение замедлилось. Здесь его тоже ждали, и чем было ближе к цели, тем больше становилось людей и тех, что в синих олимпийских рубашках. К Ваганьковским воротам кортеж подъезжал медленно.
Мы успели, в гости к Богу
Не бывает опозданий…

У последнего его приюта людей оказалось сравнительно мало. Палило яркое солнце. У могилы было решено не говорить. Сказал кто-то один, кому это было доверено. Говорящего было совсем не видно и еле слышно людям, которые стояли не рядом с могилой. Потом — то, что страшно всегда: глухой стук молотков. И все…
И снизу лед и сверху — маюсь между.
Пробить ли верх иль пробуравить низ?
Конечно, всплыть и не терять надежду,
А там за дело в ожиданье — виз.
Лед подо мною, надломись и тресни.
Я весь в поту, как пахарь от сохи.
Вернусь к тебе, как корабли из песни,
Все помня, даже старые стихи.
Мне меньше полувека, сорок с лишним,
Я жив, тобой и Господом храним.
Мне есть, что спеть, представ перед Всевышним,
Мне есть, чем оправдаться перед Ним.

А что «вся Москва»? Москва должна жить, жить нормально, как и положено живым, по возможности хорошо жить, желательно весело, интересно и разнообразно, — как пел Володя Высоцкий, как играл Паша Луспекаев, как легко писал Гена Шпаликов:
Здесь когда-то Пушкин жил,
Пушкин с Вяземским дружил…

И правда, что «жизнь ведь тоже только миг, только растворенье нас самих во всех других, как бы им в даренье…». И не будем заглядывать в будущее. Что в него заглядывать? Занятие бессмысленное. Оставим его мифическим болгарским старухам и всяким джунам, которых сегодня расплодилось, как собак нерезаных. А я еще раз вместе с тобой, мой терпеливый читатель, просто подумаю над тем, что же все-таки означают строки из письма Александра Блока, которые меня однажды и навсегда поразили: «Все, что человек хочет, непременно сбудется, а если не сбудется, то и желания не было. А если сбудется не то, разочарование только кажущееся, сбылось именно то!»

И ещё из Михаила Козакова, из «Актерской книги»

"Когда уходишь, естественно, расстаешься с ролями, и есть среди них такие, которые продолжают жить в тебе спустя годы, даже снятся по ночам: ты их играешь вновь в причудливых обстоятельствах, рожденных сновидениями. Так бесчисленное количество раз я снова был Гамлетом…

Однажды в Ливадийской больнице Ялты, куда я попал с острым приступом радикулита, я видел рельефный сон, как почему-то готовлюсь играть Гамлета в Театре на Таганке у Ю. П. Любимова. Там «Гамлет» шел в пастернаковском переводе, я же играл роль в переводе Лозинского. Это во-первых. Во-вторых, как с одной репетиции войти в чужой спектакль со знаменитым крутящимся занавесом и характернейшими любимовскими мизансценами? А главное, как мне заменить незаменимого Володю Высоцкого?.. Интересно, что обо всем этом я успевал подумать во сне. Сюжет его мчался обрывками и мельканиями лиц: Любимова, вводящего меня в спектакль, Вени Смехова, Лени Филатова, Демидовой и кончился в какой-то светлой столовой или в ресторане, где было много людей и среди них сам Володя.

Любимов указывает ему на меня. Я виновато подхожу и думаю: «Ведь сам же повторял, что таганским Гамлетом мог быть только Высоцкий, никто другой. Будь он хоть Гилгудом или Скофилдом, но в этом, любимовском, спектакле он играть не должен, да и не сумел бы. Так куда же ты лезешь?» В общем, подхожу виновато к сидящему за обеденным столом Володе и конфузливо объясняю, что, может, не сразу, не с одной репетиции, но все-таки постараюсь сыграть, раз уж это необходимо. Последнее, что помню из сна, — это Володя. Расспрашивает, когда я видел его в этой роли в последний раз… У него почему-то очень светлые белые волосы, не седые, а именно белые, как у альбиноса. Я за стол не присел, сижу перед ним на корточках, и он очень ласков со мной — в жизни он так ко мне, увы, не относился".

Не знаю, тянет ли это на короткие воспоминания, но вот что пишет Владимир Качан «Про Высоцкого»

Гори, гори, его звезда…

Когда твоим именем названа звезда — это уже серьезно. Когда твоим именем не назван даже завалящий астероид, но ты сам называешь себя «звездой», и все в твоем тусовочном бульоне называют друг друга «звездами» — это совсем несерьезно. Но мы настолько к этому привыкли, что нам даже не смешно, как становилось смешно, скажем, при виде четвертой или пятой Звезды Героя у Л.И.Брежнева.
У нас есть популярные и хорошие артисты, есть популярные и плохие, вторых — значительно больше. Но и те и другие называются «звездами», особенно — популярные и плохие. У них какое-то особенное свое сообщество, со своими законами, вкусом, лексикой слов в пятьдесят, помимо междометий, а из этих пятидесяти тридцать — новый русско-американский сленг, причудливая смесь Брайтона и зоны; свои шутки, не смешные остальным, более образованным людям; свои девушки, спутницы-маркитантки, свои поклонники, свои журналисты — короче, своя тусовка, за пределами которой им ничего не интересно.
Такое ощущение, что они ничего не читают, кроме рецензий своих журналистов на свое же «творчество», впрочем, это ведь не рецензии,
а, скорее, эпизодические жизнеописания, подсмотренные, как правило, через замочную скважину спален. Эти наши звезды с их личными астрономами, в своем личном космосе, бедные, даже не подозревают, что и они не звезды, и мир их — далеко не космос, а аквариум, в котором они, рыбки наши золотые — гуппи и неоны — резвятся, искрятся, кокетничают и позируют. А за аквариумом в это время следят их продюсеры. Именно они меняют в нем воду и сыплют рыбкам корм. Захотят — подсыплют, захотят — нет, а могу и вовсе рыбку выкинуть и заменить новой…
Ну а те, астрономические, звезды даже понятия не имеют о том, что они звезды. Светят себе
и все. А свет их, даже если они умирают, на Земле видят еще долгие-долгие годы. Вот так и с Высоцким. Он бы, наверное, поморщился, если бы его назвали «звездой».
«Работаю — и точка, песни пишу, роли играю». Я сейчас лишь фантазирую, представляю себе, что бы он сказал, но, в сущности, какое я имею право о нем высказываться, когда я даже и знаком-то
с ним не был. Так, поздоровался пару раз, когда уже совсем вблизи оказались, когда не здороваться было просто неудобно. Ну, например, зашел когда-то в гримерную Леонида Филатова на Таганке, а там — он. И не пытался познакомиться ни разу, хотя однажды видел, что он сам хочет познакомиться.
Был в моей жизни период, когда я баловался пародиями, и получалось это настолько успешно, что меня всюду, где бы я ни выступал, просили их исполнить. В числе прочих была пародия и на Высоцкого. И вот однажды на каком-то сборном концерте я пел несколько своих песен на стихи Филатова, а завершал выступление пародиями.
И когда пошел выступать, вдруг увидел, что за кулисами стоит он, Высоцкий. Приехал, видимо, с кем-то из артистов, сам выступать не собирался. А я уже знал, что ему нравятся некоторые наши с Филатовым песни, «Полицай», к примеру, и опозориться перед ним не боялся. Но насчет пародий сомнение, помню, у меня возникло: исключить пародию на него или не петь их вовсе? Но я вы¬брал вариант третий и самый наглый — я спел все. Успех был. И, как обычно, большой. Поскольку пародии, как известно, — один из любимейших нашим народом жанров. Ну, любит наш народ, когда прикалываются, передразнивают и подначивают.
Словом, был успех. И поплыл я на гребне своего триумфа за кулисы. А там Высоцкий стоит. И смотрит на меня с каким-то жадным любопытством и, как мне показалось, с оттенком жалости, как на некое пестрое насекомое, которое вдруг заговорило. Я тогда гордо, поскольку за спиной звучали еще овации, продефилировал мимо и только спустя много лет понял, что овации не имеют того значения, которое мы им придаем, что можно, оказывается, спеть «мальчик хочет в Тамбов, чики-чики-та» или «неужели это я, девочка с огромным бант;м» — и иметь овации. Можно без тени смущения шутить со сцены на уровне «торта в морду» или голого зада — и срывать овации. И если озвучить сожаление, мелькнувшее тогда в его глазах, то оно выглядело бы так: «Господи! Какой же ***нёй человек занимается, уже имея такую песню, как “Полицай”!»
Но вот то самое жадное любопытство (с которым, я догадываюсь, он всегда вглядывался в мир), наверное, тогда давало мне право и поздороваться, и познакомиться. Я этого не сделал. Жалею? Нет. К нему уже и тогда была большая очередь,я уже не говорю о «потом», а я очередей всегда избегал. Но главное — мера моего уважения к этому человеку была такова, что я не смел лезть, грузить его еще и собой.
Вы заметили, что о своем пути в шоу-бизнесе часто говорят: «мое творчество»? Еще немного и скажут: «мой гений». Хотя шоу-бизнес и творчество друг другу почти противопоказаны. Математически вычислены рычаги успеха, и — вперед с песней! И один из рычагов именно этот: если публику интересует не то, что, как и зачем человек делает, а то, с кем живет и сколько пьет, — ну так давайте ее этим и накормим.
Слава Богу, Высоцкому это было не нужно, ему не нужно было разогревать свою популярность ничем, кроме новых песен и ролей. Все остальное двигалось автоматически, помимо него, обрастая все новыми мифами, легендами, анекдотами и скандалами. А он просто работал, выдавая одно время по песне в ночь, и рейтинг его не заботил. Только: что, как и зачем! Можем мы сегодня назвать хоть одну «звезду», которая бы не беспокоилась о рей¬тинге популярности? Ну если и назовем пару человек, то это будет исключение из общего правила
и указание на то, что они-то и являются настоящими артистами. У остальных — если рейтинг падает, значит, его надо искусственно подогреть. И как тут не вспомнить горестное восклицание Владимира Оренова в его передаче «Фрак народа» об изумительном клоуне Енгибарове: «Как же их не хватает сейчас: Высоцкого, Енгибарова, Шукшина, Вампилова, чей голос хоть как-нибудь заглушил бы галдеж популярных пакостников!»
У Высоцкого — легендарная жизнь, легендарная смерть, людей интересуют подробности — пусть. Но когда-нибудь вся эта пена уйдет, и останется суть — то, для чего он и жил. Мой сын… нет, еще рано, мой внук или правнук откроет книгу и прочтет: «Посмотрите, вот он без страховки идет. Чуть правее наклон — упадет, пропадет», и энергия, рвущаяся из этих строк, заставит его включить магнитофон, и он услышит голос человека, который единственный во всем мире ухитрялся петь согласные. «Чуть по-м-м-м-едл-л-л-ен-н-нее, кони, чуть пом-м-медл-л-лен-н-нее». Эти мужские обертона в лирических песнях или этот рык-крик всем своим существом, всем своим ростом и весом, чтобы быть понятым, чтобы мы этот крик, эту суть услышали, — это повторить никто не может. Есть попытки, но они вызывают только досаду, как бифштекс в тюбике, в виде пасты. Поэтому его песни мало кто исполняет. Может, когда-нибудь кто-то и найдет к ним новый подход, новую, совершенно другую манеру и они зазвучат тоже совсем по-новому. А пока…
Мы с ним не простились и тогда, в 80-м, и сегодня не прощаемся. Потому что он продолжает петь с дисков, с магнитофона, иногда с экрана.
Давно, лет десять тому назад, на одном концерте меня попросили спеть «что-нибудь из Высоцкого». Я ответил тогда единственно возможным для меня способом. Я сказал: «Пусть он сам поет».
Что ему рейтинг, из его космоса, что ему вся эта возня — он свое отдал, он свое взял. И еще возьмет… Он — останется!

Я лет семь-восемь тому назад беседовал с Качаном про ВВ. Аналогичная абсолютно информация, ничем не дополняющая. Даже место и примерный год этого сборного концерта он не вспомнил. Однако он и не подвергал сомнению, что дело могло быть и в Театре на Таганке, на каком-то празднике. Мне вот эта версия с Театром больше по душе.

А есть какие-нибудь (короткие или не очень) воспоминания Арнольда Дедова о Высоцком, в частности о записи в гостинице Кривого Рога? Поиск по имени что-то ничего не выдал.

Вера, я с ним разговоривал. Он мямлил и не помнил абсолютно ничего, так что увы...

Заканчиваю читать «Актерскую книгу» Михаила Козакова. Во втором томе «Рисунки на песке», глава XVI
http://coollib.com/b/233001/read#t33



Властитель дум. Звучит высокопарно, старомодно, как будто вытащили из сундука бабушкин салоп и запахло нафталином. Не лучше ли так: «Я просто тащусь от него! Как он играет — балдеж! Классный стеб!» Ладно. Так вот я тащусь от Высоцкого по сей день. Даже израильтяне о нем слышали. Некто Духин «перепер» на «хибру» его тексты и поет песни Владимира для молодежи. О Высоцком написано столько статей и книг, что можно составить целую библиотеку. На Страстном поставили Высоцкому памятник. На один из московских бульваров, где Пушкину, Есенину, Гоголю, где между ними столбом — Тимирязев.

Большевистская власть, словно торопясь увековечить себя, не только сносила, но и возводила памятники. Еще Твардовский рассуждал про монумент Маяковскому на улице Горького: «Не по таланту глыба». На Горького же, ныне Тверской, у Белорусского глыба другому соцу. Основоположнику. Увековечить автора «Тихого Дона» власть не успела. Может быть, не было уверенности, которого из авторов увековечивать? Слава Богу, что новая власть хоть писателям памятников не демонтирует. Тем более талантливым, как Маяк или Пешков. Да по мне, и другие пусть стоят. Я бы и Свердлова на месте оставил, не говоря уже о Феликсе. И Карлу-Марлу трогать не надо. Опять же голуби почему-то его облюбовали.

Новая власть по-своему тоже торопится оставить о себе след. Есенин прозвенел в бронзе, о чем, как известно, мечтал, стоя на Тверском бульваре. И Володя, даже не мечтавший о такой географии, тоже неподалеку. И слава Богу!

Так почему же меня это не приводит в состояние восторга и умиления? Ведь Высоцкий — эпоха, он первый среди первых нашего поколения. Он народный герой, он народный певец, он Актер, Поэт и Личность с самой большой буквы. Он легенда. Я — один из миллионов его восторженных почитателей. С ним ушла большая часть и моей жизни. Но сегодня что-то мешает мне быть до конца счастливым и просветленным.

Я спрашиваю себя: а если бы ты был в Москве, если бы тебе предложили сказать речь на открытии монумента, ты нашел бы что сказать? Признаюсь откровенно: я отказался бы от предложенной чести. Почему? Не знаю.

Есть во всем этом суетность. А суетиться перед лицом вечности не след. У нас в совке умели как-то быстро-быстро закопать кого-то, потом раскопать и опять закопать. Сменить могильный памятник, перехоронить, даже украсть кость на память. И такое было. Забальзамировать фараона, построить мавзолей, выставить на публичное осмотрение, потом и другого туда же, рядком. Несколько лет, что они рядком лежали, в сравнении с вечностью — минуты. Одного вынесли под шумок, ночью, закопали быстро — и белый мраморный бюст у Кремлевской стены. Другой теперь без охраны долеживает, своей очереди дожидается, пока народ православный думает-гадает, как с ним обойтись. Но народу православному не до того, сначала надо убиенного царя куда-то пристроить. Куда — в принципе ясно, но с костями бы ошибки не вышло. А как же фараоновы мощи? Пускай пока под стеклом полежат. Так оно и привычнее нам, там само как-нибудь решится. Усатый памятник снять, лысый пока сохранить.

А как с поэтами? «Вот этому нашему кудрявому пора уже поставить». — «Постой, почему не другому нашему? Он тоже стихи писал». — «Кудрявый понятнее писал». — «Да, но тот раньше писал! И длиннее!» — «А у кудрявого зато про березки. Читал?» — «Подожди, у того тоже про рожь, про избы есть, про матросов-братишек и про Христа». — «Под кудрявого водяра лучше идет и петь его можно». — «Ну, уговорил, речистый. Место есть?» — «Он на Тверском заказывал». — «Места на Тверском всем хватит».

А что до Володи Высоцкого, так он сам о себе в стихотворении «Памятник» написал:
А потом, по прошествии года, —
Как венец моего исправленья —
Крепко сбитый литой монумент
При огромном скопленье народа
Открывали под бодрое пенье, —
Под мое — с намагниченных лент.
Я немел, в покрывало упрятан, —
Все там будем! —
Я орал в то же время кастратом
В уши людям.
Саван сдернули — как я обужен, —
Нате, смерьте! —
Неужели такой я вам нужен
После смерти?![6]

Мне хочется привести отрывок из московских дневников 1985 года.

Об открытии памятника Владимиру Высоцкому в 11 часов 30 минут на Ваганьковском кладбище я узнал совершенно случайно. Казалось бы, я не тот из Форсайтов, который все узнавал последним. Как-никак москвич, актер, газеты почитываю, знакомые есть. В газетах, разумеется, об открытии памятника не было ни гу-гу. Вечером того же дня страна узнала обо всем от голосов из-за бугра. По счастью, есть у меня одна подруга. Знакомая всей Москве. Тата. Жена Додика. Если хотите узнать, как пройдет международный турнир по шахматам, кто станет главным режиссером в Театре сатиры после — упаси Господь! — смерти Плучека, как Ефремов будет трактовать русскую пьесу за границей, на ком так и не женится Валентин Гафт, — адресую вас к моей подруге Тате.

Ну что бы я и еще пол-Москвы в те времена делали без Таты? Результат прихода и вынесенное резюме после посещения Театра имени Ленинского комсомола инкогнито членом Политбюро, идеологом партии товарищем Лигачевым сообщила мне все та же Тата. Увидел бы я и еще пол-Москвы без Таты «Железный барабан» Шлендорфа, королевское шоу с Джином Келли в Лондоне, вручение «Оскаров» Аль Пачино и Владимиру Меньшову в Голливуде? Нет. Я бы только видел «Что, где, когда?» и бенефис Людмилы Гурченко по телевизору.

О Тате можно спеть песню, сочинить поэму — да что там поэма? Она достойна эпоса. Я спокойно мог жить в Москве без транзистора, и узнать, что, например, вчера Михаил Шемякин у себя в мастерской в Париже принял Михаила Барышникова и тот читал присутствующим стихотворение Бродского на английском языке. Вот от Таты я и узнал, что состоится долгожданное открытие памятника Владимиру Высоцкому на Ваганьковском кладбище и что ей поручено Иосифом Кобзоном, отсутствующим в Москве, возложить от него венок.

Этот венок с надписью на ленте я увидел в багажнике серой «Волги», на которой заехала за мной в 11 утра моя подруга и ее приятель, шофер «Волги». Тата волновалась: «Народу будет уйма, как пройдем? Но мы, Мишаня, тебя вперед, как визитную карточку». Но когда наша «Волга» только подъезжала к воротам Ваганьковского, стало ясно, что столпотворения нет. Это показалось мне удивительным. Прошедшей зимой я был на Ваганьковском в день рождения Володи — стояли кордоны и штанкеты, порядок поддерживала милиция, очередь до метро, люди с цветами, венками терпеливо ждали момента, когда они подойдут к могиле и возложат купленные ими гвоздики и розы. Я тогда, пользуясь привилегией известного милиции артиста, прошел без очереди и тоже положил на холм из цветов свои гвоздики. Потом пошел к могиле Даля, к Енгибарову и Есенину. Всюду был народ, всюду лежали цветы, хотя и в значительно меньшем количестве. День был Высоцкого…

О дне Даля знают немногие. О дне Енгибарова не знаю и я. Хотя у подножия его памятника лежали две гвоздики, с моими их стало пять на заснеженном постаменте клоуна в больших ботинках с зонтиком и бронзовым цветочком, столь не совместимым с понятием «вечность». Но, в принципе, это дела не меняет…

Памятник на могиле. О чем он говорит? О чем он должен сказать? Говорит он прежде всего о людях, которые его воздвигли, если покойный, не доверяя их вкусам, предусмотрительно не позаботился о памятнике или его идее заранее. На Новодевичьем, на этой ярмарке тщеславия, много всякого.

Мне довелось знать комика оперетты, прославленного Ярона. Этот любимец московской публики еще с 20-х или 30-х годов жил долго, весело и весьма успешно. Он играл всех этих смешных персонажей в «Сильвах», «Марицах», «Веселых вдовах» прошлого или модификацию их в опереттах советского производства; какой-то там Яшка-пулеметчик, лихо отплясывающий танчики с огромной украинской бабищей в опереттах Дунаевского или кого-то еще. Ярон был очень маленьким, лысым евреем, с обаятельной улыбкой, высоким пронзительным голосом, слышным даже с галерки. Стоило ему с неизменным «гэ-ком», ужимкой, уверткой только возникнуть на сцене, а иногда только определить себя голосом перед выходом, как в зале возникали дружные аплодисменты, не умолкавшие до конца спектакля. Ярон наигрывал безбожно, настолько безбожно и простодушно, что это делалось своего рода искусством, даже, если хотите, эталоном искусства комика-буфф. И все комики-буфф нашей страны равнялись на крошечного Ярона. Нет, конечно же, они были разные, и наверняка кто-то из них даже пытался противостоять манере столичного Ярона, но, в принципе, что с того?

Он был забавным человеком, не лишенным остроумия. На сборном концерте мастеров искусств в Колонном зале Дома союзов, в который я, молодой тогда артист, был приглашен из-за популярности картины «Убийство на улице Данте», мне довелось увидеть следующую сцену, произошедшую за кулисами.

Маленький Ярон подошел к огромному МХАТовцу Ершову, народному артисту СССР, в прошлом — кавалергарду, и, глядя на него снизу вверх и как бы еще нарочно уменьшившись в росте до того, что создавалось впечатление, что Ярон Ершову еле достает до промежности, лукаво сказал: «Володя, давай с тобой вместе выступать в концертах! Мы сделаем отличный номер!» «А что мы с тобой будем делать?» — спросил наивный Ершов своим глухим, глубоким, академическим голосом, тряся МХАТовскими брылами, отчего голос его басово вибрировал. Ярон лукаво поглядел на окружавших артистов — для них и был затеян этот разговор с добродушным Ершовым в накрахмаленной рубашке с неизменной «кисой» в горошек, — и своим высоким голоском комик завершил сцену репризой: «А тебе, Володя, не придется ничего делать. Ты будешь стоять, а я буду по тебе лазать!»

Прошли годы, я оказался на Новодевичьем и увидел памятник на могиле Ярона. Хочется думать, что сам Григорий Маркович Ярон, увидь он этот памятник, должен был бы взять предмет потяжелее, напрячь все свои силенки и двинуть этим предметом по творению скульптора. А может, он бы смеялся до слез, а может — и такое могло бы случиться, — ничего бы не имел против черного мрамора, на котором его барельефы в оперетточных ролях. Человечек в легкомысленном шапокляке, с бабочкой и обвязанный пулеметными лентами персонаж «Свадьбы в Малиновке», поигрывающий на черном могильном камне бицепсами и трицепсами, а внизу какая-то еврейская сентиментальная надпись безутешной вдовы. Разумеется, на русском языке. Нет, хочется думать, что это произведение искусства на холме человека, лежащего под ним, не пришлось бы по душе знаменитому артисту оперетты Ярону.

Вдова советского графа Алексея Николаевича Толстого, Людмила Толстая, выстроила на Новодевичьем пышный саркофаг. На саркофаге большой барельеф — профиль писателя и под ним скорбящие герои его произведений, объемные фигурки в бронзе. Скорбит Рощин и Телегин из «Хождения по мукам», застыли в неуемном горе сестры Катя и Даша, склонили головы и навеки задумались о своем создателе Александр Меншиков и Петр Великий. А что такого? Есть Петр Пушкина, есть Петр и Толстого! Так-то оно так… Но вот вообразить себе Петра Великого статуэткой на могиле великого Пушкина вряд ли возможно. У безутешных вдов Ярона и Толстого буйная творческая фантазия.

Памятники. Много я перевидал их в своей жизни. Помню знаменитое миланское кладбище-музей, где содержать могилу дороже, чем прожить жизнь человеку, в ней покоящемуся. Не кладбище — музей скульптур. Видел я в Испании Долину Павших. В небесах огромный крест, собор длиной с собор Святого Петра в Риме, под куполом с огромной фреской плоская каменная плита. Здесь Франко. Вокруг собора в скале невидимые глазу могилы павших франкистов и республиканцев. Теперь они навсегда вместе в этой долине, где шла братоубийственная война.

Видел и грузинские пантеоны, в основном стелющиеся или слегка поднимающиеся над землей. Большие и прямоугольные квадраты — четырех уложить можно, облицованные мрамором и гранитом. Над квадратами кое-где торчат реалистические бюсты генералов, вызывающие ассоциации с фильмом Эльдара Шенгелая «Необыкновенная выставка». И тут досадные ляпы особенно заметны на фоне красоты и гармонии грузинских пантеонов.

В одном из них, втором по знаменитости после Мтацминского, могила драматурга Жоржа Мдивани, известного по эпиграмме: «Искусству нужен Жорж Мдивани, как жопе нужен гвоздь в диване». По завещанию покоится теперь автор «Твоего дяди Миши» в Тбилиси. Огромный черный мраморный квадрат, как у всех, но есть деталь, которая привлекла мое внимание: на одной из мраморных сторон квадрата лежит огромная черная мраморная книга. Не книга — фолиант, масштаба «Божественной комедии». Она навеки сомкнула страницы. А что? Символично! Никто никогда больше не сыграет «Твоего дядю Мишу» и не прочтет ни строчки автора, хотя книга призвана напомнить живущим: се был летописец времени!

Стоял в Мтацминском пантеоне огромный валун серо-зеленоватого цвета — и надпись на нем: «Галактион». Всем ясно, какой Галактион. Это тот случай, когда фамилии не требуется: раз Галактион — значит, Табидзе. Раз Чарли — значит, Чаплин, раз Элла — значит, Фицджеральд. Но и здесь решили уточнить и заменили надпись: «Поэт Галактион Табидзе». Жаль. Но вот у Важи Пшавелы все осталось, как было: серый камень, письмена, вечность.

О памятнике Владимиру Высоцкому шли долгие споры, существовали партии и группы. Отголосок споров донесся и до меня. Марина Влади и согласные с ней предлагали большой камень, чуть ли не осколок сибирского метеорита. И имя. Победила другая, семейная, кажется, точка зрения и тех, кто ее разделял. Я свободно прошел через толпу, стоящую уже внутри кладбища. Милиционеры мне козырнули и вежливо пропустили нас с Татой на огороженное пространство. Вдоль штанкет стояли люди, которых было не больше, чем в обычные дни у могилы Высоцкого. Первый взгляд на памятник: что-то золотое стоит над могилой. Первое чувство — ощущение медного дешевого цвета. «Ничего, со временем потемнеет, будет лучше», — замечает Алла Демидова.

Круг замкнулся. За пять с лишним лет до этого я стоял на том же самом месте рядом с Аллой Демидовой. Был день похорон. Подойти к могиле было физически невозможно. Тогда рядом с нами в полосатом пиджаке стоял Олег Даль.

Алла припомнила и рассказала мужу, Владимиру Валуцкому: «Знаешь, когда застучали молотки, Миша сказал — мы же ничего не могли видеть и почти ничего не слышали: «Ну вот, застучали». А Олег ответил: «Интересно, кто следующий?» Я не стал спорить с Аллой Демидовой: ничего такого Олег тогда не сказал. Просто стоял бесслезный и смотрел.

Девять дней отмечали в Театре на Таганке. Опять было две группы. Особо приближенные были в квартире Володи и Марины Влади: Юрий Петрович Любимов, Ахмадулина, Мессерер, родственники, кажется. Я, естественно, туда не был зван, другом Володи не был, просто любил и ценил его талант. Потому на девять дней мы с женой поехали на Таганку. Был стол, было много водки. Сидели артисты и работники театра, помню Демидову, еще про себя удивился: почему она не там, на квартире, Бортника, Золотухина, Смехова, Жукову, других. Особенно выделялась тогда Володина старая любовь, Таня. И, как она говорит (наверное, так и есть), мать его ребенка.

Помню, в мое междуженье она мне приглянулась. Володя тогда был в Париже с Мариной. Так почему бы, собственно, и нет? «Миша, не надо, это Володина женщина», — спокойно, но настойчиво сказал мне кто-то во время очередного застолья в Театре на Таганке. И я тут же отстал. На девяти днях она была полуофициальной вдовой в черном. Две вдовствующие королевы, два дома. Я тогда и не знал, что главная — третья, девочка Ксюша, его последняя сильная любовь.

С Мариной был уже почти разрыв, точнее, разлад в отношениях, и неудивительно: она в Париже, он в Москве. Многое мне было суждено узнать позже. После автокатастрофы я лежал в больничной палате с Валерием Янкловичем. На его машине, пилотируемой нашим другом Игорем Шевцовым, мы и разбились по дороге в аэропорт «Домодедово». И вот лежа ночью в палате на двоих, когда не спалось, Валерий рассказывал мне о жизни и обстоятельствах смерти своего друга.

Володя был, как теперь говорят, много лет на игле. Поездка в Америку с Влади ускорила губительный процесс — там наркотики не проблема. У Марины сын наркоман, какова же была ее трагедия, когда она узнала про Володю. А он уже без этого не мог. Прибегал ко всевозможным ухищрениям, симулировал боли и получал наркотики. Его все любили и не могли отказать. Девочка Ксюша ездила за ним, возила эту смертельную гадость куда-то в Среднюю Азию. Путешествие было трудным и опасным, но она любила его и шла на риск. Володя кололся сам. Язвы на руках от грязных игл, боли, когда кончается действие наркотика… Отсюда излюбленный жест — правая рука сжимает левое предплечье. Когда не перекалывался, был как молодой орел, работал как заведенный, классно пел по три концерта на стадионах, писал, снимался, творил. Но потом дела шли все хуже и хуже. На пленке в фильме Виноградова и в кадрах «Кинопанорамы» это видно: опухшее лицо, опухшие желтые руки и пальцы с длинными ногтями. Долго все это продолжаться, естественно, не могло. Наступила трагедия, которую все близкие давно ждали. Последнего — олимпийского — Гамлета играл на грани.

Золотой памятник — фигура Высоцкого вырывается, пытается вырваться, освободиться от пут бронзовой ткани. Нимб за головой. В нимбе отражается затылок. Нет, это только нечто вроде нимба — гитара. За его головой — тыльной стороной. От грифа гитары — лошадиная морда. «Что за кони мне попались?»

В памятнике какая-то литературная безвкусица. Его лицо? Совершенно не его. Ощущение, что над верхней губой — усы. Хотя он и носил когда-то усы, но на памятнике они, по-моему, ни к чему. Но главное не это, хотя повторим: памятник, безусловно, вызовет «нужную» реакцию.

Доказательством тому — фраза космонавта Жоры Гречко: «Я думал, что этот памятник не разрешат. Смотри-ка, стоит. Здорово!»
Командора шаги злы и гулки!
Я решил, как во времени оном,
Не пройтись ли по плитам, звеня.
И шарахнулись толпы в проулки,
Когда вырвал я ногу со стоном,
И осыпались камни с меня!

В Израиле памятников не ставят вообще. Ни поэтам, ни писателям, ни полководцам, ни государственным деятелям. Ни в бронзе, ни в граните, ни в мраморе. Вы не увидите ни одной скульптуры, ни одного бюста когда-то жившего великого человека. Не найдете, не увидите даже на иудейских кладбищах. Не принято. Запрещено иудаизмом. Не в традиции. Есть памятные плиты, абстрактные скульптуры: павшим воинам, людям, погибшим от террора. Но в отличие от Европы, России, Америки ни на площадях, ни в скверах или на бульварах нет объемных изображений человека, напоминающих вам о прошлом. Бронзовая пушка в Старом Яффо, останки броневика на Иерусалимской дороге, где шли бои, танк на постаменте…

Именами поэтов и писателей называются улицы, площади. Израильский аэропорт носит имя Бен-Гуриона. Одно время я жил на маленькой улице философа Баруха Спинозы, теперь живу на еще меньшей — улице Энгеля. Спросите у таксиста, кто такой Энгель? Понятия не имеет. А это ведь известный некогда композитор. В каждом городе или городке Израиля есть улицы или бульвары Ротшильда. Как когда-то в Союзе не было населенного пункта, где не существовала бы улица Ленина.

Именовать города, площади, синагоги, театры, аэропорты, кибуцы, детские сады — сколько угодно. Древнее «не сотвори себе кумира» к слову как бы не относится.

Еще при жизни любавического ребе и с его согласия именем его была названа большая синагога. Если прилетающий из Москвы гость может уличить меня в неправде, наткнувшись на мраморный бюст Бен-Гуриона, который сразу же бросится ему в глаза в здании аэропорта, то смею заверить — это одно из очень немногих исключений. Значит, религиозный контроль не проник в здание аэропорта или в какой-нибудь кибуц, где может стоять памятник борцу Варшавского гетто. Но, повторяю, это лишь исключения, подтверждающие правила.

Михаил, спасибо за напоминание. Если человек талантлив — он талантлив во всём. Так и Козаков — талантливый актёр для зрителей, талантливый мужчина для женщин, талантливый писатель для читателей…

Ещё один лягнул Америку, не очень-то хорошо понимая, о чём он говорит.

Марк, я думаю, автор не специально « лягал Америку». Кстати, сейчас и в России это не проблема.
А воспоминания хорошие.

Алексей, на мой взгляд, воспоминания не хорошие ( Козаков Высоцкого практически не знал, о чём сам говорил в нескольких интервью), а просто текст написан хорошим литературным языком. Читать приятно, но инфорации это чтение не несёт.

Возможно, Марк, вы ничего нового для себя и не узнали.

А мне было интересно прочитать про то, как поминали Высоцкого на 9 дней на Таганке, и что Татьяна Иваненко была «полуофициальной вдовой».
К тому же книга Козакова была издана в 1996 году, задолго до книги Перевозчикова «Правда смертного часа» и фильмов «Смерть поэта» режиссера Манского и «Высоцкий. Спасибо, что живой» Буслова. А Козаков открыто пишет о наркомании ВВ, о которой ему рассказал Янклович, откровенничавший с ним в больнице.
Вообще, мне жаль, что я прочитал эти мемуары Козакова только сейчас. В них очень много интересного — о поэтах Давиде Самойлове и Арсении Тарковском, о писателе Викторе Некрасове, о театре «Современник» 1960-х (как Конст. Мих. Симонов читал им у себя дома пьесу «Четвертый» и они понимали, что это он в общем-то о себе), о том, как им запрещали спектакли («Матросскую тишину» Галича уже после генеральной репетиции, «Олень и шалашовка» Солженицына ещё до репетиций), о Фурцевой, Ефремове, Охлопкове и мн. др. Ну и эпопея Козакова в Израиле, где он сумел сыграть Тригорина на иврите, и вообще уже немолодым человеком прожил несколько очень трудных лет.

Такое вам спасибо, авторы! За инфу, за то, что вы делаете))).

Татьяна ВАСИЛЬЕВА:
Я снималась с Владимиром Высоцким в фильме «Четвертый» — и это была засада. Все мизансцены — полулежачие-полусидячие. Но пришла сцена в телефонной будке, где я ему устраивала истерику. «Ну все, пропала, — думала я. — Сейчас придет, встанет рядом, и что мне делать?» И он приходит, немного не в настроении, смотрит исподлобья. Ему все равно: кто я, что я, какая — у него в это время начинался роман с Мариной. Потом принесли лесенку, оперли об меня, вот тут, о бок, и он взобрался. Установили уровень, чтобы он на полголовы оказался выше — так и провели сцену. Но Высоцкий хоть на лестнице, хоть на табурете — это его нисколько не делало ниже, он был мужчиной, и все тут!
Московский Комсомолец от 12 сентября 2013 г

Это с какой такой Мариной у ВВ начинался роман в 1972-м году?

Уточнение к сообщению № 579. Закопирую текст оттуда:

...Теперь вернёмся мысленно в лето 1977-го. Итак, Каневский, в ту пору отказник, приняв приглашение друга,приезжает в элитную парилку в Святошино. Засиживается там до поздна и, пользуясь тем, что есть свободные домики для отдыха, остаётся до утра. Рано, как обычно, проснувшись, уже часов в восемь утра идёт в парилку. Сидит там какое-то время один, когда вдруг заходит — Каневский, конечно же сразу его узнав, глазам не верит!? — Владимир Высоцкий! Естественно, в чём мать родила…

— И кто же из вас заговорил первым?
— Я конечно,,, Говорю: «Хочу с вами познакомиться!»
— А что же Владимир Семёнович?
— Пожалуйста! — говорит. — Кто ты? Чем занимаешься?

Каневский представился, сказал, что играл в футбол, был капитаном киевского «Динамо», чемпионом страны, играл в составе сборной СССР на чемпионате мира…

— Можешь не продолжать, перебил его Высоцкий. — Я же тебя хорошо знаю. Сейчас-то что делаешь?
— Подал документы на выезд, — ответил Виктор. — Лишили работы, исключили из партии…

Не вдаваясь в какие-то подробности их дальнейшего разговора, подчеркну лишь, что когда они прощались, Высоцкий записал Виктору номер своего телефона, сказав при этом: «Будешь в Москве, обязательно позвони, встретимся…».
============

Я позвонил В.Каневскому с просьбой уточнить детали. Как оказалось, дело происходило не в 1977 году, как писал журналист Д.Аркадьев, а не ранее 1979-го. По словам В.Каневского, он подал заявление на выезд в августе 1979 года. С Высоцким они в первый раз встретились уже после этого. Зачем Высоцкий приезжал в Киев, он Каневскому не сказал. После той встречи виделись ещё два раза в Москве — возле Театра на Таганке и возле ресторана «Прага».

По словам В.Каневского, «Высоцкий был собеседник очень интересный, но цену себе знал.»

Таким образом, мы узнаём о ещё одном, ранее неизвестном, приезде Высоцкого в Киев — очевидно, осенью 1979 года.

Армен Джигарханян в передаче у Диброва и ещё кого-то выразил мысль, что Высоцкий посредственный актёр; а Михаил Жванецкий в передаче у киевского Гордона рассказывал, как в Одессе на его выступление пришли Высоцкий и Влади, и какая была поразительная реакция окружающих.
(просто не знаю куда эту информацию выложить — эта тема вроде подходящая)

Джигараханян эту мысль неоднократно высказывал. Еще в книге А.Блиновой о киноролях ВВ, изданной в конце 1980-х, было интервью с Арменом Борисовичем и он там говорил, что не понимал и не понимает, зачем Высоцкому с его талантом поэта и певца надо было продолжать играть в театре и кино? Джигарханян говорил, что если бы у него был такой талант, то он бы точно оставил лицедейство и сосредоточился на поэзии.

А может, Джигарханян слишком по себе судит? Снимался где угодно и в любой роли — ну да, для писателя это было бы сомнительной тратой времени. Но положение ВВ в чём-то удачнее. И театр, где предпочиталось не что попало, а классика («только балет и керамика!»). И фильмография (кроме раннего периода) — выше среднего уровня. Так что, может, и правы те, кто находят в актёрской службе средство повышения квалификации Высоцкого. Хотя чужая душа — потёмки.

«Высоцкий делал мне комплименты!» — призналась знаменитая рижская оперная дива Нелли Воног-Шевченко

Не вспомню, было или нет: http://mytashkent.uz/2013/08/07/razbudite-...ij-v-tashkentn/

Светлана Хохрякова в своей статье о Кире Муратове указывает, что «В своей ранней картине »Короткие встречи« Муратова снялась в дуэте с Высоцким от безвыходности. Приглашенная ею на роль Антонина Дмитриева заболела. Кстати, и Высоцкий заменил Станислава Любшина, уехавшего на съёмки в Германию».
Еженедельник «Московский Комсомолец в Украине» 18-24 декабря 2013 года №52 (821)
[attachment=8961:0002.jpg]


Анатолий Бальчев в своём интервью Ирине Бобровой вспоминает:
— Я слышала, что Бабек дружил с Высоцким?
— Это правда. Бабек иногда давал Володе денег взаймы, помог ему купить машину, подарил Высоцкому многоканальный магнитофон. Володя как-то написал про него: «Живёт на свете человек со странным именем Бабек».
А так же опубликовано фото Владимира Семёновича и Марины Влади с пояснением: «Высоцкий и Марина Влади были частыми гостями ресторана »Архангельское"
Еженедельник «Тайны Прошлого» №50 (148)
[attachment=8962:0001.jpg]

От себя хочу добавить наблюдение, что за последние полгода очень многие стали стараться рассказать о Высоцком рассказывая о себе...

По-моему, многие стали это делать с того момента, как только воспоминания о Высоцком начали публиковать в СМИ. И продолжают по сей день.

Я может не полностью выразился, я ещё имел ввиду, что не было акцента на «личных» фактах из жизни Владимира Семёновича... Вот как в данной статье прозвучало, что Высоцкому занимали денег — зачем это надо было озвучивать?
Меня такое коробит.
Как-то так)))

Выступление во Всесоюзном электротехническом институте им.В.И.Ленина, 1967

Воспоминания Ии Саввиной, записанные О.Васиным и Л.Черняком http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=4755801

Знакомство с великим артистом
Вчера 25.07.2014 на концерте памяти Высоцкому в театральном сквере около памятника мне удалось познакомиться с Анатолием Филипповичем Знаменщиковым и взять у него контакт. Возможно, он мог бы дополнить свой рассказ. Но я не умею брать интервью и мне трудно объективно оценить информацию.
Марк, если интересно, то я могу в личку прислать телефон.

Разумеется, интересно! Буду крайне Вам признателен за это!

Сегодня на Первом канале в передаче А. Малахова «Сегодня вечером» (не знаю, прошлогодний повтор или новая запись) сын телефонистки Л. Орловой показывал 2 тоненьких тетрадки: «Мама записывала те события, уже в последние годы...» Конечно, это не дневники Золотухина, но было бы интересно познакомиться.

Не знаю, куда поместить, пока сюда бросаю. В деревне Гигерево Одинцовского района Подмосковья есть такая ресторация — «Алёшей» звать её. Обнаружилась на днях мемориальная доска:

«В 1978 году Владимир Семёнович Высоцкий отдыха в этом здании с друзьями и исполнял свои песни под гитару».

Сайт кабака: http://alesha.pansion.ru/contact.htm

Фотка внизу:

Фотка доски не грузится. Наверное, позже размещу здесь.

Нет. Грузится!

Aleks, спасибо! Она самая!

У кого какие мысли, коллеги, какова достоверность сего события? В то, что ВВ в 1978 году «исполнял свои песни под гитару» я даже и не сомневаюсь, но мог ли он бывать под Одинцово и, главное, с кем?

Павел, такая вероятность, конечно, существует, но надо бы чтоб кто-то поехал в эту деревню и попробовал разыскать тех, кто устанавливал доску.

Мы тут на днях на следующей неделе в те края собираемся ехать (по работе), и я попробую по месту уточнить, откуда есть пошла инфа эта

Извините, если это уже было на форуме.

Из интервью Киры Муратовой (беседа 1992 года, опубликована в 2010 году)


— Вашим партнером был Владимир Высоцкий. Расскажите о нем, пожалуйста.

— Высоцкий — это личность, которая полностью выразилась в песнях, то есть настолько полностью, что не только какие-то значительные события, но даже географические перемещения, черты его каждодневной биографии — на все есть песня у него. В песнях он рассказал все о себе, о каждой стороне своего характера. Поэтому тот, кто хочет узнать Высоцкого, должен слушать его последовательно и хронологически. А все, что вам скажут очевидцы и очевидицы, друзья, подруги, — такая побочная шелуха, так мизерно по сравнению с песнями, что и не стоит того. О своих умерших коллегах стоит рассказывать, если они были чудаками, очень интересными в жизни и не раскрывшимися в искусстве. Про чудаков всегда легко рассказывать — вот, мол, какие они были забавные. Высоцкий не был таким ярким чудаком. Он был человеком закрытым. В компании был незаметен и вовсе не стремился быть лидером, душой общества, находиться в центре внимания — до того момента, пока не брал гитару и не начинал петь. Потрясающе интересно, замечательно было видеть, как он поет, и находиться в этот момент близко от него. То есть видеть лицо, руки, гитару, эти надувающиеся жилы и всю, так сказать, силу и напор души, которая, казалось, вот сейчас разорвет эту материальную оболочку и улетит куда-то, как птица. Это было самое сильное впечатление. Вот тогда мироздание сразу переворачивалось, происходил резкий перевод фокуса и света и Высоцкий становился солнцем вселенной и затмевал все остальное. Но именно на этот момент, а потом, перестав петь, он снова уходил в тень.

Как он стал сниматься в «Коротких встречах»? Это произошло случайно. Высоцкий тогда не был знаменитым, никому не был известен, кроме маленького круга актеров, интеллектуалов. Он приехал на Одесскую студию сниматься у Говорухина в «Вертикали». Существует такой обычай: когда актер приезжает в какую-то группу, то соседние группы тоже стремятся его попробовать. На роль Максима пробовались и Высоцкий, и Любшин. Утвержден мною был Любшин, потому что он более соответствовал той сценарной схеме, которая существовала. Женщина — сильная, педантичная натура, которая воспитывает, начальница по своим жизненным функциям и по своему складу; и мягкий, неуловимый характер вольной птицы — мужчина. Она пыталась его зафиксировать, понять и разложить по полочкам, а он не спорил, он просто ускользал. Вот этой схеме взаимоотношений двух характеров более соответствовал Любшин. Поэтому он и был утвержден. Худсовет сказал: нам нравятся оба, выбирайте сами. Выбрали Любшина.

Высоцкий очень хотел играть эту роль, но тем временем — наши съемки должны были начаться позже — уехал сниматься в горы к Говорухину. Оттуда даже прислал мне юмористическое, дружественное письмо — мол, Славик так Славик, но кто же будет играть на гитаре? И вдруг мы узнаем, что Слава Любшин пробовался в нашей картине, уже заключив контракт на роль в фильме «Щит и меч». Съемки — в Германии, и что он имел в виду, как он мог одновременно сниматься и в Одессе, и в Германии — ну, абсолютно в те же сроки, я не знаю. Конечно, мы отказались от Любшина, точнее, он нам отказал. И мы пошли к Высоцкому на поклон: Володя, пожалуйста, выручи нас. Володя тут же согласился сниматься, потому что ему нравилась роль. И он ни разу не вспомнил об этой неприятной истории. Любой актер на его месте нашел бы ситуацию, в которой мог бы уколоть или хотя бы поиронизировать. Высоцкий никогда к этому не возвращался, и дальше все покатилось, как по рельсам.

Он был очень целеустремленный, дисциплинированный, жесткий в своем расписании человек. Не было никаких капризов, он ни разу не поставил группу в человечески или производственно сложную ситуацию и всегда старался сделать атмосферу приятной, удобной и продуктивной. Самый первый рисунок роли, сделанный им в первый же съемочный день, Высоцкий держал до конца. Это не было упрямством. Просто он вначале все продумывал и потом так играл. Он очень быстро снимался, был удобным партнером во всех отношениях, хорошим товарищем для всей группы. Поэтому сложностей вообще не было, кроме тех, которые всегда существуют, когда ты снимаешь театрального актера, — на спектакль, со спектакля. Но это от него не зависело.

Высоцкий не был открытым человеком. Он всегда соблюдал — не в работе, а в жизни — определенную дистанцию.

Он умел себя подать как мужчина. Это был первый человек, на примере которого я наглядно поняла, как надо создавать свой имидж. Ведь он был очень хрупкий и слабенький от природы, но он создал себе маску ковбоя — жесткого, агрессивного, даже жестокого, и этой маской держал нас гипнотически.

Он как бы проживал сцены из жизни Владимира Высоцкого и когда видел их законченными, то испытывал удовлетворение — от искусства, а не от жизни. Но это не было притворство — скорее, необыкновенный артистизм. Он всегда хотел объять необъятное — быть и режиссером, и сценаристом, и актером, и поэтом. Он любил накрутить жизнь, как патефон, сделать ее интереснее.

У каждого человека есть какие-то главные краски и красочки попутные.

Ну будучи ребячливым в жизни, в кино у Высоцкого поначалу была ребячливость — он, скажем, хотел выглядеть красивым на экране и искал внешние формы для этого. Знал, как надо его снимать, и иногда мог сказать оператору: это не мой свет. Это свойственно многим актерам, но у Высоцкого это выглядело забавным, потому что он был умным человеком. Впрочем, он и здесь оставался благородным и великодушным. Например, снимается наша сцена, ставится свет на обоих, он мне говорит: «Оператор ставит твой свет — ну, ладно, ты женщина, пусть…» Ему нравилось в тот период играть героя-любовника. Он очень хотел сниматься в «Коротких встречах» еще и потому, что роль была такая мужская, победительная. Но все это такие инфантильные мелочи, которые в каждом человеке присутствуют. Это отнюдь не то, что интересно нам в таком человеке, как Высоцкий, с его глубинами. Хотя он рано умер, он успел очень сильно реализоваться, раскрыть свою личность, он осуществился всевозможно.

http://kira-muratova.narod.ru/int0028.htm

Лев Орлов:
http://www.youtube.com/watch?v=Sdmr2yO8-4M

Я когда-то с этим человеком разговаривал. Его манеру уходить от конкретно поставленных вопросов запомнил очень хорошо. Полчаса говорили — и всё ни о чём. И не отказывается говорить, и не говорит ничего. Такое запоминается. Ну а то, что он рассказывает в этом ролике, вообще в комментариях не нуждается.

Все так, Марк.И про Северного он в других интервью и в своем ЖЖ говорит как-то неопределенно и без подробностей, в отличие от Писарева, у которого АС тоже жил.

Mark, а на какой предмет Вы с ним общались?
Ведь то, что он поведал достаточно хорошо известно, единственное исключения для меня — его слова о том, что, якобы, 24 ВВ был в ТнТ.
В остальном — ничего нового.
Впрочем, у меня сложилось впечатление, что ВВ он не знал, никуда не звонил и вообще «врет как очевидец».

На предмет воспоминаний о Высоцком.



У меня тоже, но мне он, по крайней мере, не рассказывал, что Высоцкого 24 июля был в театре. В любом случае об этих «воспоминаниях» можно благополучно забыть.

Как забыть? Все враньё нужно собрать и каталогизировать!

Сверхкороткие воспоминания о Высоцком)
Борис Левин
https://vk.com/video19792535_171013273
Юрий Кулешов
https://vk.com/video19792535_171030928

Случайно наткнулся на интервью Михаила Кожухова(бывшего пресс-секретаря Путина,сейчас-ведущий программы<В поисках преключений>)
<На моей гитаре играл Высоцкий>:
....жил я с мамой.Она работала театральным критиком,и среди ее друзей были люди,которые являются кумирами миллионов.....На моей гитаре за семь рублей пятьдесят копеек играли Высоцкий и Окуджава.Когда эти люди бывали у нас,я сидел,хлопал ушами,стараясь хоть что-то понять и запомнить....
(<Телесемь>6-12 июня 2005 √24)

Между прочим — это очень дельный совет!!! (без дураков говорю)

На форуме, между прочим, где-то даже и раздел соответствующий организовали. Что-то типа «1000 мифов про ВВ»...

Воспоминания полковника Утыльева(испытателя,готовившего в полёт советских космонавтов)О чем речь?

Я ему звонил незадолго до смерти, он мне очень советовал найти какую-то газету, где он рассказывает, как лично он познакомил ВВ с Гагариным! Правда, мне он ничего об этом не говорил, когда мы с ним встречались.

Из моей статьи «Высоцкий и Гагарин».


Существуют три свидетельства того, как и когда познакомились Гагарин с Высоцким. Первое принадлежит полковнику в отставке А.Утыльеву, бывшему сотруднику научно-исследовательского испытательного института авиационной и космической медицины.

«Утром первого января 1964-го или 1965 года в квартиру инженера Валерия Сергейчика в Звёздном городке пришёл Гагарин. Все ещё спали после шумной новогодней ночи, я по привычке встал рано. »Знаешь, — сказал Юра, — мне вчера подарили необычную магнитофонную кассету, — какой-то парень поёт просто потрясающе. Давай послушаем...« И он врубил магнитофон так, что ребята (а в квартире были Николаев, Хрунов, кто-то ещё) тут же забыли про сон. Я сказал Гагарину, что знаком с певцом, — это Высоцкий, артист театра на Таганке. Юра тут же попросил и его познакомить с актёром. Встреча двух кумиров состоялась в мае в моей квартире в Москве в Проточном переулке. Был тёплый субботний день. Гагарин приехал из Звёздного с друзьями на своей чёрной »Волге«, а Высоцкий с гитарой — на метро. Они крепко, по-мужски обнялись и, по-моему, сразу понравились друг другу. Юра сказал, что Володины песни производят на него сильное впечатление. Оживлённый разговор продолжился за столом. Произносили, конечно, и тосты, но Высоцкий пил только сок — он был »в завязке«. Зато песен спел множество. Володя в тот день был явно в ударе. Засиделись допоздна. Договорились почаще встречаться. Но больше, по-моему, Юрию и Володе не суждено было свидеться...» *4

Свидетельство важнейшее! Зная, как журналисты могут иной раз исказить сообщаемую им информацию, я позвонил Анатолию Григорьевичу, чтобы уточнить, всё ли в статье изложено верно.

«Да, всё там правильно, — сказал А.Утыльев. — Упомянутый в статье Валерий Сергейчик был соседом Валентины Терешковой, он жил в том же доме и в том же подъезде, что и Гагарин».*5 Подтвердил он и своё мнение о том, что та встреча Высоцкого с Гагариным была первой и единственной.

ссылки:


4. Головачёв В. «Первый навсегда» // газ. «Труд», Москва, 5.03.2004 г.
5. Фонограмма беседы с А.Утыльевым от 7.10.2007 г.

Екатерина Рождественская о Владимире Высоцком (глава из книги «Жили-были, ели-пили: семейные истории», Эксмо, 2015)

Коллеги, при чём тут Гагарин?!
Вопрос относился к отрывку из интервью Утыльева для «Экспресс-газеты» про судьбу «сценария кинофильма».
Правильный ответ: в приведённом фрагменте речь идёт о рукописи «Как-то так всё вышло…».

Когда мы готовили эту книгу, я и обратился к Утыльеву! В книге есть почти все ответы на тему сценария. Кстати, книгу я потом дарил Утыльеву и многим участникам данного проекта.

Ну, да! Об том и речь!

Разве в 1998 этот сценарий был неизвестен?Или <Экспресс-Газета>решила интриги добавить?

Эта короткая история, как мне кажется, должна лечь как бальзам на душу Анатолия Анатольевича.
Даже если она и целиком придумана братьями, всё равно довольно забавно.

Евгений, спасибо большое! Откуда это? Что за запись?

ЮНГВАЛЬД-ХИЛЬКЕВИЧ ВСПОМИНАЕТ:

Высоцкий очень любил узбекские байки, которые я ему рассказал, а потом их повторял. Вот несколько из них.

Я был приглашён узбекским правительством к пятидесятилетию республики сделать эскизы костюмов и оформить балетный спектакль. Вдруг меня вызывают к министру культуры. А министром в то время был назначен бывший член ЦК Узбекистана — Наджимов. Он сидел в своем кабинете нейлоновой белой рубашке в сорокоградусную жару и чесал потную волосатую грудь под рубашкой.
“Товарищ спесиалист, — сказал мне господин Наджимов, — Мне дошли неприятний разговор про вас. Ви делаете костюм, да? Для балет Большой театр имине на Алишер Наваи?”
Я говорю:
Да.
“Скажите, пожалуйста, ви знаите, щто страна наша в тяжёлом материальном положении?”
Я говорю: знаю.
“Так почему ви себя так ведёте? Юбилей, не юбилей, ми не позволим государственные деньги вибрасывать.”
Я совершенно не понимаю в чём дело: «А в чём моя вина?»
«Как в чём вина? Ви костюм — пачка, делаете каждой балерин?”
Я говорю: «Да, шьём пачку».
“Ви щто, с ума сощёл, каждой балерин — пачка костюм щить?! Никаких пачка! Адин кастюм — адин балерина!”

Когда я рассказывал эту байку, Володя хохотал.

Мой отец много лет проработал в Узбекистане, главным режиссером театра в Ташкенте. «Поднимал» оперное искусство. Был период времени, когда в Ташкентский театр директором был назначен национальный кадр, узбек. Тогда в Азии была такая фишка: руководителем назначался узбек, а его замом русский, который был комиссаром. Он и работу вёл, и всё решал, и в то же время — национальная политика соблюдалась. Узбек на высоком посту. Из оперного театра — убрали русского директора, который руководил несколько лет, и прислали, номенклатурного работника, бывшего директора мясокомбината, крупного начальника. Придя работать директором театра, он вообще в первый раз в жизни вошёл в оперный театр. Все ему там понравилось: и бархат, и кресла, и золоченые ложи. Он сказал: “Керасиво очень, хярашо, билестит всё”. Все работающие в театре выстроились перед ним и ждут от него директив, указаний, собраний — но ничего не произошло.
Он сел в ложу дирекции и сидел там каждый день, на каждом спектакле, в течении месяца и молчал. Спустя месяц пересел в литерный ряд, и там тоже отсидел месяц. И опять никому ничего не сказал. Потом вдруг объявляется общее собрание. Весь коллектив высаживается на сцене, что непривычно для театрального коллектива. Потому что при общих собраниях коллектив садится на зрительские места, ставится столик в проходе, там садится президиум — и так проводится собрание. А тут произошло по другому. Весь коллектив театра был посажен на сцене, а в литерном ряду сидел директор театра.
Он сказал: “Ето сабрание будит. Ето ми вам расскажим, то что ми поняли, увидили и то, что будим проводить в жизнь.” Коллектив вздрогнул, потому что любой начальник приводил в ужас. Все помнят тот беспредел.
“Вот я дыва месяца смотрел то, что тут происходит. Много бизабразия. Хотя есть отдельные спесиалисты. Один такой поёт, красивый голос идёт. Мине панравился. Такие вещи есть, как эта… рек… реквизит называется. Всякий там чашка, ложка, кроват.”
Ему говорят: “Да, есть у нас Саипов, который тридцать лет работает в театре реквизитором, опытный человек.”
Он говорит: “Товарищ Саипов, у вас уши есть?”
Тот испуганно: “Есть”.
“Вы тридсать лет слушаишь оперу, да? И не слышишь, чего уважаемый седой человек, генерал Гремин говорит: “Оне-э-гин, я с кровати не вста-ану”. А гиде кровать, почему не принес, он стоит один в пустой комнаты?”
Потрясённый реквизитор сел весь бледный и понял, что его дни сочтены. Ну, и весь коллектив замер в предвкушении, потому что все догадались, во что это дальше выльется.
Директор говорит: “Следующий вопрос. Я посмотрел штатно расписания. Вот в угол стоит Саламон Львович Капирович, на барабане играет. Он висший ставка получает. Да? Самий високий классный музикант в театре. Да? На барабан и ребёнок играть может. Ну, да ладно, если би он работал харашо! Он весь спектакль “Лебединое озеро” всего два раза стукнул! Если ви такие деньги палучаете, уважаемий, играйте от начала до конца спектакль, пожалуйста! Просто так сациалистический государство не платит! Ви меня поняли?»
Капирович сидит в поуобморочном состоянии.
«Ви звания имеете, товариш дирижёр. В литерный ряд всегда сидит самый уважаемый человек, который есть в республике. А ви стоите всё время задом! Ви сесть не можете? А!?”
Главный дирижёр театра Даниях был узбек. Он посмотрел на директора и сказал: “Знаете что я вам скажу? Вы идиот!”
“Ви уволены, — сказал директор не моргнув глазом.”
На следующий день артисты побежали в ЦК. И ещё через день директора театра все-таки сняли.

ПОКАЗАЛОСЬ ВАЖНЫМ почувствовать атмосферу общения Юнгвальд-Хилькевича и Владимира Высоцкого

Лично я думаю, что это просто байка, на которые Юнгвальд-Хилькевич всегда был горазд.

Анатолий, это фрагмент выступления братьев Вайнеров в Ленинграде 4 июля 1983 года.
Мне очень понравился этот кусочек, сочный такой. Рад, если и тебе он пришёлся по душе.

Женя спасибо! Не думаю, что братья сочинили эту историю. У меня много отрывочных свидетельств о пребывании Высоцкого в Новосибирске и его выступлениях, как минимум в трёх местах в разное время. Но одних воспоминаний — мало. Нужны более весомые доказательства. Записи фонограмм, фотографии, автографы и прочее. В письмах к Высоцкому, опубликованных Тыриным, есть ссылки на концерт Высоцкого в НЭТИ, есть воспоминания нескольких человек о концерте в Академгородке, есть воспоминания академика Марченко и других. Кое-что мы уже надыбали и сверстали — проверяем ещё и ещё — чтоб наверняка. Скажу загодя — это может повлиять и на определение фонограмм, пара из которых может оказаться новосибирскими, но повторяю — проверяем ещё.
Косвенные сведения тоже важны. Они могут проявится позже конкретным эпизодом. В любом случае спасибо!!!

Анатолий Олейников, можно попробовать закинуть пост «Кто знает о концертах ВВ в Новосибе?» в социальных сетях или городском форуме. Так находили свидетельства об экзотике, например, фото с концертов в Шостке.

Да, Хилл мне очень много чего рассказывает и рассказывает по сей день, а через годы то же самое подаёт уже по-другому!.. Увы...

Я всегда записываю на диктофон ЛЮБЫЕ свидетельства, будь они хоть чистыми байками! Без этого момента исследовательская работа с самого начала теряет смысл!!!

Алекс! Такие опыты мы проводили. Печатали и объявления в газете и награды обещали за точные сведения и получали отзывы и сведения разные, например: о том, что Высоцкий выступал в новосибирском медицинском институте (оказалось в последствии, что это был Кукин, который действительно пел несколько песен Высоцкого) и о том, что Высоцкий пел для студентов и аспирантов в закрытой аудитории новосибирского строительного института в (1972-73 году), при чём — поставил условие — выступит если не будет никаких начальников, преподавателей и прочих лиц. Студенты и всё!
Есть показания двух женщин (божатся в правоте) , которые утверждают, что в октябре-ноябре месяце 1967 года Высоцкий выступал на стадионе «Спартак» на одном сборном концерте, посвященном 50-ой годовщине Октябрьской революции, что перепутать его не могли, потому как объявили на весь стадион: « Владимир Высоцкий, артист театра на Таганке». И так далее....Жил человек в Красноярске, бывший комсомольский работник, который утверждал, что он сопровождал Высоцкого в одной из поездок в Новосибирск и у него есть фотография где они с Высоцким сняты на фоне главного железнодорожного вокзала. Человек настолько серьезный, но неожиданно скончался (дело было лет 8 тому назад). Так и осталась эта информация легендой.
Но.., кое-что мы всё-таки раскопали и обязательно опубликуем.

Предложение твоё, Алекс, тем не менее, дельное Попробуем ещё раз!
С учётом распространения сетей и возросших коммуникационных возможностей, новая попытка имеет смысл.
ЧЕМ ЧЁРТ НЕ ШУТИТ, а вдруг неожиданно повезёт. Если что — твой должник, за наколку.

Эвелиа Гугкаева вспоминает, как однажды Владимир Высоцкий, Геннадий Фролов и «наш Исак Гогичев» и, стоя у черного входа в студию, пели под гитару песню на стихи Коста Хетагурова «Горы родимые, плачьте безумно». В это время умерла актриса Ольга Книппер-Чехова, и один из парторгов, услышав их пение, попросил спеть их на вечере памяти.
«Никто из нас не понял, причем тут »горы родимые« и Книппер-Чехова, но они спели. Зал тогда встал, все были в восторге», — рассказывает она.

Мне совсем недавно один очень известный человек (не буду его называть) рассказал, как при его участии ВВ ходил с ней знакомиться под эгидой знакомства с Севой Абдуловым!.. И смех, и слёзы одновременно... и попробуй с ним поспорь!!!

Светлана Светличная о ВВ и не только http://7days.ru/stars/privatelife/svetlana...eremennosti.htm

Как им позвонить можно, кто знает?

И его искать надо!

http://www.imgg.ru/ru/users/boris-levin
здесь указан e-mail Б.В. Левина

Спасибо, Вера! Я уже написал ему.

О Римме Николаевнае Шахмагоновой, вдове Федора Федоровича Шахмагонова, секретаря и друга Шолохова.

Дорогие друзья. Я хочу внести «свой очень скромный вклад» в увековечение памяти о Владимире Семеновиче. Когда мне встречался кто-либо, кто общался с Высоцким или был на его выступлениях, я старался расспросить его подробнее. Кое-что было опубликовано в местной прессе (Уфа).
Начну с воспоминаний заслуженного деятеля искусств РФ заместителя художественного руководителя БДТ им. Товстоногова Ирины Николаевны Шимбаревич. Я общался с ней в сентябре 2011 года — во время гастролей БДТ в Уфе.

– В апреле 1980 года, за три месяца до своего ухода, у нас на Малой сцене выступал Владимир Высоцкий. Это был не концерт по билетам, а специально организованная съемка для документального фильма, оказавшаяся для него последней. Помню, что его очень долго ждали и что набралось очень много народа — набились журналисты, актеры из других театров. Мы еле сдерживали двери. Театр тогда уехал на гастроли, и в гримерке не было многих необходимых вещей. Высоцкий хотел помыть голову, а мы никак не могли найти шампунь. У него очень сильно болела голова. Актеру было чудовищно плохо. Это было видно. В нем была немыслимая боль, которая сразу угадывалась. Но я увидела, как человек берет себя в руки. Высоцкий обладал магией, он хватал тебя цепко, что уже невозможно было оторвать от него взгляд. Извинившись перед публикой за опоздание, он пел, потом отвечал на вопросы. Его долго не отпускали. Лишь малая часть отснятого вошла потом в фильм.

[attachment=13828:_MG_5203a.jpg]
Мой дядя Василий Иванович Панасенко частенько рассказывал, как однажды сидел с Высоцким за одним столом. В январе 2010 года я расспросил его об этом подробнее. В сентября того же года дядя Вася умер. Опубликовано в газете BONUS 29 января 2010 года.

Чем больше пройдёт времени со дня смерти Высоцкого, тем больше будет людей, сидевших с ним за одним столом...
Это — аксиома, а не теорема

Ну что теперь делать? Что он рассказал, то я и изложил. Не думаю, что он что-то сочинил, иначе рассказ был бы гораздо красочнее.

Это не теорема и тем более не аксиома. Это частное мнение, причём ошибочное: чем больше пройдёт времени, тем меньше будет людей, претендующих на роль современника ВВ.

Виталий, извините за нахальство, но, страшно далеки вы от народа здесь...
Вы в соц. сети заглядывайте...
Там постоянно пишут люди, выпивавшие с Высоцким. И. их поток не убывает, а растёт пока...

Это частное мнение, причём ошибочное, причём абсолютно не влияющее на количество «сидевших за одной партой». Как и на количество несущих с Лениным бревно на субботнике.

Это точно. Ровесникам ВВ уже под 80.

Именно «пока». Скоро вспоминать будет некому. Люди, выпивавшие с Высоцким, уже не молоды.

Это точно. А к старости людей тянет на мемуары. Количество людей, выпивавших с Высоцким не увеличивается, но зато увеличивается количество людей, желающих написать о людях, выпивавших с Высоцким, видевших его, выходящим из бани или покупавших с ним билет на самолёт в соседних окошках кассы.

Недавно я давал ссылку на воспоминания украинского консула. Я уверен, что он говорит правду, но кому в голову пришло бы двадцать-тридцать лет назад строить на таких воспоминаниях 23-минутную телепередачу? Тогда ещё были живы люди, которые действительно хорошо знали Высоцкого, снимались с ним, работали в театре, просто общались по жизни. Теперь таких людей всё меньше, а журналистам к «датским» дням всё ещё надо делать материалы.

Да, я обалдел от размеров того пальца, из которого высосали дребедень на 23 минуты!

Дело в том, что в последнее время в группы Высоцкого начали приходить письма, начинающиеся:« Мне папа рассказывал...»
Потом пойдут «Мне дедушка рассказывал...»

Сегодня я разговаривал с бывшей артисткой эстрады Ниной Соломатиной. Она была ученицей Рины Зелёной, пела детские песенки, вроде «Пёрышки у птички, у Гали две косички» и в этом жанре была довольно популярна. Один раз в жизни она видела Высоцкого.

"Это было лет сорок назад, не меньше. Однажды я выступала в сборном концерте в кафе на Бауманской. Это было на 7 ноября, выступление для работников кафе. Тогда часто артистов приглашали в институты, на заводы. В этот раз — в кафе. Не помню, кто там ещё был, но помню, что когда я выступила, как раз приехали Кобзон и Высоцкий, одетый в симпатичную дублёнку и кепочку клетчатую. Высоцкий был то ли немного злой, то ли немного выпивший. Наверное, всё-таки он выпил, раз его привёз Кобзон.

Они стояли за простынёй, которая служила занавесом. Высоцкий выглянул в зал и сказал:«Я перед ними выступать не буду.» Он разозлился, что в зале ели и пили, женщины какие-то хохотали. Кобзон начал его увещевать:«Володя, но так нельзя. Если ты не хотел, то вместо тебя они могли пригласить кого-то другого.» — «Не буду — и всё.»

Пауза затягивалась, и я пошла выступать снова, а то делалось уже неудобно не продолжать концерт. Когда я закончила, Высоцкого уже не было, он уехал."
=======

Вот такая информация. Случай маленький, но важный — перед пьющей и жующей публикой Высоцкий петь отказался. Если бы он перебрался на Запад, то выступления в ресторанах должны были бы стать его постоянной работой, а такой вариант ему не подходил совершенно.

По-моему полная чушь. Что бы Высоцкий выступал, в каких то сборных концертах, да ещё с Кобзоном — крайне сомнительно.

Высоцкий выступал в сборных концертах — свидетельств полно. Об этом мне говорили Крамаров, Новикова, Лановой, Шалевич, Градский, Шершер и ещё несколько человек. Я думаю, у Лёвы Черняка таких примеров тоже навалом.

Позволю выразить свою точку зрения. Не могу ни подтверждать ни опровергать факты. Я там не был...
Просто, у меня сложилось впечатление, что, во времена, когда Высоцкий выступал в сборных концертах, он не был столь привередливым к «жующей публике».
Кстати, и позже пел в кафе и на застольях...
Считаю, нужно более критически относиться к воспоминаниям очевидцев.
Если уж Марина Влади перепутала, каким образом попала на собственную свадьбу ! в Тбилиси — самолётом или пароходом, если Вайнер с Говорухиным рассказывали совершенно противоречащие друг другу факты о приходе Высоцкого в «Место встречи...»...
И таких несостыковок в воспоминаниях очевидцев событий — масса...
Будьте же бдительны — всё относительно...

Непрофессионально.

"Дело в том, что в последнее время в группы Высоцкого начали приходить письма, начинающиеся:« Мне папа рассказывал...»
Потом пойдут «Мне дедушка рассказывал...»"


А что в этом плохого? Одно дело, когда читаешь чьи-то воспоминания, другое — когда тебе лично рассказывает очевидец. Лично для меня это очень ценно. Было еще несколько человек, которых я пытался «раскрутить» на подробности, но они толком ничего не вспомнили. Это, к примеру, Андрей Макаревич и писатель из Уфы Камиль Зиганшин. Зиганшин утверждал, что сидел с ним в одной компании во Владивостоке в начале 1970-х годов.

«Теперь всем предлагаю пройти в буфет.»
(В.Высоцкий, «тёмное» публичное выступление — т.н. «Радиослушатели», 1969)

В том виде, в каком эти воспоминания опубликованы вот тут

http://sputnik-ossetia.ru/South_Ossetia/20...25/1194159.html

они доверия не вызывают. Эвелина Гугкаева не была сокурсницей Высоцкого, а заканчивала Школу-студию МХАТ в 1962 г. (Южно-осетинская студия.) Г.Фролов тоже не был её однокурсником, он закончил студию на год раньше Высоцкого. Книппер-Чехова умерла в 1959 году, а не в 1962-м, как следует из опубликованных воспоминаний. Ну и в «Современнике» Высоцкий, конечно, не работал. Может быть, журналист прибрехал? С Э.Гугкаевой хотелось бы, конечно, побеседовать и уточнить эти детали...

Даже в 79-ом году выступал — это мне не один человек подтвердил! «Сборников» с участием ВВ было ОЧЕНЬ много, и многое доказано!!!

Георгий Штиль: «С Высоцким мы сначала подрались, а потом познакомились»

Беседа Дмитрия Спорова с искусствоведами Сарабьяновым Д.В. и Муриной Е.Б. «О том, как они заново открывали русское и советское искусство начала XX века, о братьях Весниных, Фальке и Татлине».

Рассказывает художник Олег Целков:

"-Высоцкий не был моим другом не разлей вода, нет. Но однажды — что меня поразило — он начал искать меня и приехал ко мне вместе с Мариной Влади и со старателем Вадимом Тумановым. Как он меня отыскал — ума не приложу. Я к тому времени переехал из Тушина в Орехово-Борисово. Грязь, канавы с мутной водой, приходишь из магазина — в грязи по колено. Дома построили, а дорог нет. Много загадок в жизни. Но самая удивительная, которую я понять не могу: почему, когда у нас строят, все вокруг в невероятной грязи, а на Западе — все чисто на стройках... И вдруг Володя Высоцкий! Красавец — стильный, резкий, порывистый… Выяснилось, что он со второй попытки меня разыскал. Пел весь вечер только для нас. Было весьма лестно, что Высоцкий хотел спеть лично мне. Все свои самые великие песни, шедевры…
Художник сразу чувствует, что его творение очень удалось. Порой даже слишком «очень»! И сразу бежит его показывать. Но когда работу художника не то что не посмотрят, а еще пару раз ему в нос сунут, он перестает бегать. Сидит тихо дома… А Высоцкий был, видимо, в том возрасте и состоянии души, когда ему очень хотелось, чтобы на него обратили внимание. Ко мне он пришел потому, что видел во мне равного себе. Кроме того, он знал, что я любил его. Володя обладал удивительным свойством: его почему-то нельзя было не любить… Когда он был у меня, мы пили водочку, а он в рот не брал: «Нет, ребята, нельзя, не буду…»
Володя мог быть щедрым до чрезвычайности. Увидел, что телефона у нас нет, предложил: «Хочешь, я тебе его поставлю?» Пошел на телефонную станцию, дал там концерт — и нам провели телефон как миленькие."

https://new.vk.com/feed?w=wall-58192840_18208

Вот такая информаци

А кому он рассказывает? Его московские друзья уже очень много лет не могут меня с ним свести... дескать, он невероятно занят.

Не знаю, Лёва.. Мне это в таком виде скинули, я подумал, что пусть будет для общего развития.

Автор: Кирилл ПРИВАЛОВ, «Итоги» Полностью: http://www.slavia.ee/index.php?option=com_...&Itemid=661

Проверяется на раз, Марк, Лев. «Итоги» №30 / 841 (23.07.12) http://www.itogi.ru/arts-spetzproekt/2012/30/180366.html

Опаньки!!! Неужто тот самый Кирилл Привалов, который тянул меня на теле-проект в 2009-ом году? (потом его тут же закрыли в связи с надвигающимся «СЧЖ»)

Там автор говорит, что так и не нарисовал Высоцкого, не успел. А на портрете стоит 78-12. Это разве не дата его создания?

Фрагмент книги воспоминаний болгарской певицы Богданы Карадочевой.
В принципе понятно, но если кто-то может перевести — было бы неплохо.
[attachment=14639:karad_1.jpg] [attachment=14640:karad_2.jpg]

Заранее изв., было — нет ...







1.
2.
3.
4.

Вадим, а что за книга? «И на 20, и на 30 х 2» (2010)?

К тому, что выложено в сообщении №683





О чём лепит этот Атаханов?! Выступления Высоцкого и «Цветов» проходили в Ярославле 28 февраля 1979 г. В тот день у ВВ было три выступления, причём первое началось даже не в 15-00 (как было проанонсировано в «Северном рабочем»), а, по воспоминаниям Сергея Метелицы, в 11-00. На Высоцком были водолазка и брюки (см. фотографии).

Татьяна Белая

Генрих IV БДТ. Они привезли премьеру, спектакли были в Малом театре.
[attachment=15452:Генрих_IV.jpg]
Мы сидели в бельэтаже (это если перевести на Большой, как в Малом называются ярусы — не помню, т.е. на втором этаже). В партере был Высоцкий. Он со спутницей тихонечко ушел до окончания спектакля — я потому и заметила, партер был как на ладони. И удивилась — спектакль был великолепный, с такого грех уйти, но для себя решила, что, наверное, на Антимиры пора.

Источник: Электронное письмо В. Рыбину от Т. Белой. 10 января 2017 (4:47 pm).

Мои комментарии:
В тот день — 18 июня 1969 г. (среда) — в ТнТ был выходной, т. е. «Антимиров» не было. Вообще с 17-го по 19-е у Высоцкого, судя по картотеке И. Рогового, было три свободных дня: в театре он занят не был. Так что ВВ не досидел на премьере «Генриха» не по причине «Антимиров».
Воспоминания Татьяны делают несостоятельным предположение Игоря Ивановича Рогового о том, что 17-19 июня ВВ был в Одессе:

[attachment=15453:1969_06_2.jpg]

[quote name='Vitalyi' post='101921' date='22.1.2017, 21:46'
Цитата
Уже было темно, когда мы прнехали в ярославский Дворец спорта
Цитата
переоделся в свoй чёрный свитер и джинсы[/quote]

Да, ну ... дану, данай

Меня не это, а
«В один из мартовских дней 1980 года»
«...мне позвонил ведущей нашей гастрольной поездки, очень хороший опытный администратор Василий Васильевич Кондаков...»

Но, уже не спросишь — предъявишь, ибо http://unikino.ru/albert-atahanov-necrolog/

https://www.youtube.com/watch?v=9schxc1POV4
с 1:53

Возможно, что не так и не тогда имело быть...