«Живёт живучий парень Барри...»

Господа, а не подскажет ли кто-нибудь, какова вероятность назвать Габриэля Конроя Барри или Гарри? Или о ком, собственно, несостоявшаяся песня «Живёт живучий парень Барри (он же »Гарри" в черновике)?

Барри — особое ирландское имя («светловолосый»), не связанное ни с Габриэлем, ни с Гарри.
В романе Брет-Гарта «Габриэль Конрой» имя Барри не упоминается, Гарри — единственный раз:



Тем не менее, в фильме среди персонажей фигурируют:



Три версии:
1) Барри — это Гарри, которого в процессе подготовки фильма переименовали сначала в Барри, но потом обратно в Гарри.
2) Барри — это «человек-песня», эпизодический персонаж, в котором слились воедино вышеупомянутые Бостон и Гарри. Исчез из фильма вместе с песней о нём.
3) Барри — это и есть Баррето. Может быть, в фильм хотели ввести линию борьбы доблестных афроамериканцев против бледнолицых эксплуататоров. Её и должен был отработать Высоцкий (после «Арапа Петра Великого» карты в руки!), но в его исполнении она оказалась слишком отвлекающей на себя внимание. Поэтому Баррето вернули на место незаметного прислужника.

Роман не стоит брать во внимание, от него только имя главного героя, остальное все по рассказам. Вернее, по мотивам рассказов.

Никакого неизвестного афроамериканца, импозантный Ян Схалинец (Jan Schánilec) вроде он чех и ваксой его не мазали.

ну я бы не сказала, что незаметного)

А кто-нибудь сценарий видел вообще? У меня такое чувство после просмотра фильма, что ни одна из заготовок, не ставших песнями, туда вообще не подходит, там даже близко нет никаких негров кроме безликих теней на обеде в конце фильма, никаких Гарри/Барри (даже не в имени дело, а персонажа с такими характеристиками вообще нет), никаких нищих, играющих хоть сколько-то заметную роль. Когда Высоцкий получил «полетное задание» от режиссера и в каком виде? Судя по его публичным рассказам о фильме, он не знал, о чем в итоге фильм получился.

В декабре 1977 в журнале «Советский экран» №24 Владимир Вайншток представляя свой фильм, назвал его «вольной композицией» по «Калифорнийским рассказам» Брет Гарта. Решая задачу сделать этот фильм социальным, он дал характеристику своим героям: «Сильные, благородные характеры героев формируются в смертельных схватках со злом и несправедливостью…»
Возможно, Высоцкому была поставлена такая же задача. Тогда «Живучий парень» — собирательный образ в стиле Робин Гуда. Тем более, что в киносценарии эта легенда вскользь упоминается, правда не из уст Барри или Гарри, а Антонио Гемлина (в фильме его переименовали на Джек Гемлин):
— Не беспокойся, Долорес, я бы не посмел придти к тебе, если бы превратился в шулера. Помнишь легенду о добром Робин Гуде из Шервудского леса? У него были лук и стрелы, а у меня фишки и карты…

Текст Альманаха с киносценарием был подписан к печати в 29 декабря 1975. Уже тогда Высоцкому был указан определённый вектор — там был текст женской песни Жюли:

...Она пела:
Кто этот человек
в черном плаще и на коне?
Лицо его закрыто маской,
а глаза мрачны.
Я боюсь его,
потому что у него злые мысли.
Я боюсь его,
потому что он давно следит за мной,
Я боюсь его,
потому что он вооружен и очень опасен.


Возможно Живучего парня, который (по фонограмме) живёт «с нами» , надо было пристегнуть к какому-то конкретному персонажу. В фильме некоторые имена были изменены по сравнению с киносценарием. Возможно, Гарри превращался в Барри и обратно, и эту песню Высоцкий пытался «приделать» к стрелку Гарри. В фильме он стопроцентный бандит. Но в кульминации с разоблачением Питера Дамфи (по сценарию Джека Дамфи) стрелок Гарри оказывается всё же на стороне закона. В сценарии это особо подчёркивается:
Один из всадников развернул перед ним какой-то рулон. Это была простреленная карта Флеминга. Счастливчик Чарли снял маску. Сняли маски и остальные. Среди них был Стрелок Гарри и адвокат Старботтл.
Тебе конец, Джек,— сказал Чарли.
— Думаете меня испугать? — презрительно усмехнулся Дамфи, а Старботтл перебил его:
— Как это ни печально, Дамфи, но сегодня в суд поступили подробные сведения о твоем прошлом.
— Я куплю и продам этот вонючий суд со всеми его потрохами!
— Не на что, сынок,— раздался спокойный голос, и из темноты, ласково улыбаясь, вышел маленький аккуратный старик с благостным лицом — мистер Тротт.

по прозвучавшим в фильме песням никаких вопросов нет, с ними все понятно. Вопросы к стихам.

за исключением «Это вовсе не френч-канкан» — это как раз обобщение всей грызни «хозяев жизни» за обладание нефтяным фонтаном изобилия.

Эта сцена есть в фильме. Ни на какой стороне закона он не оказывается. Его хозяин — Тротт, он работает на него, о чем сам Счасливчику Чарли рассказывает ранее и дает половинку монеты для связи. Обиженный зажравшимся Питером Чарли просто продал его тайну другой акуле, еще более богатой. Но для Конроя это выглядит победой добра/закона над злом, да. Для Гемлина, возможно, тоже — он уничтожил соперника и получил свою женщину обратно. У остальных ничего не поменялось, кроме хозяина. И еще — и Счастливчик Чарли, и Стрелок Гарри, и Питер Дамфи — они все из одной банды, все когда-то участвовали в убийстве судьи Флеминга, просто Дамфи с ними не поделился, когда карту подобрал. Дамфи стал богачом, Чарли так и остался мелким крысенком, Гарри так и остался бандитом с большой дороги. Не представляю, как к нему эту песню пристегнуть, у кого, кроме Тротта, может быть на убийцу надежда.
По-моему, вектор уж очень размытое направление имеет

Интересно было бы узнать генезис этой песни. Когда в ней появился Гарри, когда Барри? Я, к сожалению, не видел рукописи. Но внимательно слушал фонограмму, когда ВВ подбирал музыкальный размер под «живучего парня». Имён там не было — «живёт живучий парень с нами». Габриэль Конрой на героя песни не тянет — он с лопатой больше дружит, а не с пистолетом. Так с ней (лопатой) и ушёл в конце фильма. Другой правдолюб журналист Генри Йорк тоже не подходит. В фильм многое из киносценария не вошло.
Единственный, кто может тянуть на героя этой песни — это Антонио Гемлин. В фильме ему дали имя Джек, а не Антоний. По сюжету он и на лошади скакал и стрелял с двух рук, за негра заступился, которого обидел официант, но циничен, картёжник…. Его встреча со стрелком Гарри в начале фильма по киносценарию выглядела так:
Гемлин протянул ему колоду. Гарри сунул пистолет в кобуру и, нагнувшись с седла, взял карту.
— Десятка! Теперь ты покажи свою игру.
— Два туза! — ответил Гемлин и выхватил из-за пояса два револьвера. Одновременно с этим Жюли, доставшая из коврового саквояжа дуэльный пистолет, выстрелила из окна. Гемлин тоже пустил в ход свои револьверы. Он стрелял без промаха. Потом прыгнул на подножку дилижанса и крикнул: — Гони...

И с Робин Гудом этот персонаж себя ассоциировал (в киносценарии).

Ab_sens, а можно узнать источник сценария, который вы тут цитируете?

Да, конечно. Должен быть в Интернете.
https://imwerden.de/pdf/kinoscenarii_almanakh_1976__ocr.pdf

Безусловно, должен. Читаю. Спасибо за источник.
Есть и текстовая версия фильма. Занятно сравнить.

Т.е. это не режиссёрский сценарий, хотя и близок к нему. Спасибо.

Режиссёр и сценарист в одном флаконе — В.Владимиров (он же В.Вайншток).

Я имел в виду, что это не режиссёрская разработка, опубликованная «для актёров», а массовое издание. Которое от упомянутой разработки может сильно отличаться (текстом).
Вопрос закрыт.

Похожий(?) случай двойного переименования — сыщик Гусев.
В рассказе АНТ он — Гусев, и в известной нам песне — Гусев.

Но в 3-томнике Львова-Сумеркина он почему-то не Гусев, а Кузин. Видимо, так было в рукописи? Рассматривался проект облагораживания его фамилии?

Кстати, составители того издания песни из обоих циклов, бретгартовского и волжского, не смогли атрибутировать и рассыпали по самым разным страницам...

Рукопись я видел — там Гусев. Скорее всего исходником для них послужила фонограмма у К.Ласкари. Там Гусева можно услышать как Кузина.
Гусев___Кузин.wav (файл)

Хм... Если бы слышали фонограмму, то, наверное, догадались бы эти песни расположить подряд, а не в разных местах!
Но, может быть, печатали по чужому КС, восходящему к фонограмме, тогда мог сработать испорченный телефон...

Ещё чудеса из Львова-Сумеркина:

«Лампадь какая-то зажглась» (в песне «Ошибка вышла») — откуда это?

И следом («Никакой ошибки»):

«Можно вмиг найти боязни» вместо «по язве»...

Вроде в фонограмме Феликса Якирина звучит «по язве». Но, во-первых, полной уверенности нет, во-вторых, «боязни» лучше вписываются по теме (мозговых болезней).
Есть ли этот отклоняющийся катрен в рукописях?

Можно посмотреть на их копии Видимо, сначала был Гарри, который потом стал Барри, а потом (а может, сперва) — безымянным.

В фильме его никто не обижал, но, возможно, это он должен был петь «Черны все кошки, если ночь» до того, как его обидели, и более мажорный вариант «Живу я в лучшем из миров», после того, как Гемлин заступился за него, дал монетку и просил/приказал петь дальше (по сценарию). Этот эпизод выпал полностью, а негр, играющий на банджо в окружении детишек, остался, наигрывал какую-то мелодию.

Любопытные две копии. Спасибо. Судя по правкам, действительно, сначала был Гарри на одной рукописи, а потом появился Барри — на другой. Но прежде, чем стать Барри, герой успел ещё кем-то побывать. Видно, что буква «Б» везде — результат исправления, под ней была ещё какая-то буква. ???

Да, очень странно... Такое впечатление, что под Барри кроется тот же барри, но с маленькой буквы почему-то...
Может быть, автор пытался сделать букву «б» большой просто увеличив размер на 15%, но потом увидел, что это неубедительно, и надо выправить саму конфигурацию.

А может быть Сарри. Округ в Штатах такой есть, и фамилия такая есть итальянская. А если учесть, что у главного героя в киносценарии было имя Антонио... Может быть в фильме сначала его хотели переименовать в Сарри, потом в Барри, но в результате получился Джек.

Против Сарри — то, что в третьем случае раздвоена правая сторона кружка... При исправлении С на Б такого по идее не должно было возникнуть в том месте, где походят линии только Б, а не С.

Качество копий не позволяет провести достоверный анализ исправления. Но это точно не Г (Гарри) на Б (Барри).
Потому что «Г» в предыдущей рукописи:

А мне кажется, что это именно Г было первоначально.

Строчная «г» именно что в предыдущей рукописи. И в обсуждаемой «последующей», по-моему, изначально тоже строчная «г», а потом исправлена на прописную «Б».

Может быть и так. Это предмет для детального исследования. Необходим скан с достойным разрешением и цветопередачей. Во всех вариантах ВВ использовал строчную «г» вместо заглавной, но большего размера. Тогда эта «полузаглавная» Г должна быть в два раза меньше Б. Но это не всегда так.

Не должна — поэтому и не всегда так!

Если «полузаглавная» Г будет даже чуть больше половины «Б» по высоте, то должна просвечиваться верхняя часть этой самой Г. Но на всех четырёх «Барри» этого не наблюдается.

Да, на этой копии отчётливо видно, что под Б «полузаглавная» Г, которая по высоте
То есть «мы выяснили со всей достоверностью, со всей принципиальностью мы выяснили, что» это Гарри перегримировали в Барри, а не наоборот. Теперь давай выяснять, кто был этот Барри, в которого был перегримирован Гарри? Надеюсь, что это не Рекс — собака полковника.

Еще у меня вопрос. А с режиссером фильма кто-то общался на тему этих песен? И вообще взаимодействия с Высоцким?

Режиссёр фильма Владимир Петрович Вайншток-«Владимиров», если верить сохранённому в записи рассказу Вс.Абдулова, был офицером КГБ (что не удивляет: писать сценарий «Мёртвого сезона» кому попало не доверят). На «Мосфильме» Вайнштока называли «наш полковник». Именно он спас жизнь Вс.Абдулову, когда тот «в Ефремове чуть было не погиб» — используя свои полномочия, помог вывезти его оттуда в Тулу к хорошим докторам. Это произошло уже после съёмок «Вооружён и о.о.» и незадолго до смерти самого Вайнштока, последовавшей, по официальной версии, в 1978 году на 71-м году жизни. (Неужели Вайншток оказался «сапожником без сапог», который израсходовал скрытые резервы своих связей на всяких Абдуловых и сам остался без помощи в трудную минуту?!)
В общем, ладно... Короче: вряд ли он успел оставить свои воспоминания о работе с Высоцким.

Вайншток, действительно ушёл раньше Высоцкого. Вряд ли кто успел его спросить.
Сохранилась фотография со съёмок «Вооружен и очень…». Слева от Вайнштока — другой режиссёр Э. Лотяну. В титрах его нет. Но что он делал на съёмках? Он, правда, тоже помер в 2003, но может, успел что-нибудь рассказать.

Съемки на натуре с декорационной достройкой. Слева направо: режиссер Э.Лотяну, режиссер В.Вайншток, актер Л.Броневой (исп. роли Питера Дамфри)

Георгий Фиртич, композитор фильма тоже мог бы прояснить ситуацию с песнями. В 2016 он тоже ушёл, но возможно что-то оставил (кроме интервью Марку).

А вот художник фильма Константин Иванович Загорский ещё жив — 90 лет. Но вряд ли он имеет какое-то отношение к песням. Он спец по декорациям.

Интересно было бы почитать Монтажную запись, хранящуюся в ГКЦМ. https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=43391811



А ещё интереснее было бы ознакомиться с режиссёрской разработкой Вайштока и пометками Мартинсона из музея Бахрушина.
https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=1169886

Оставил. Льву Черняку. Но материалы недоступны по техническим причинам. И когда станут доступны — неизвестно.

Наверное, у кого-то она есть, кроме ГКЦМ?


Поможет отдел комплектования или отдел научно-методической работы?)

А второй сценарист?

Лёва попросил тайм-аут на пару дней.

Наконец-то Лёва дозвонился Хальфину, второму сценаристу. Предполагалось вспомнить — не было ли на каком-либо этапе персонажа по имени Барри?
Финн ответил, что не помнит. А это значит, что либо он вообще ничего не помнит, либо персонажа такого не было.
Так что открывается широкий простор для гипотез и умозаключений. Возможно, что Барри — «продукт» самого Высоцкого, после того как песня про живучего парня в фильм не вошла. Интересно было бы выяснить, когда Г исправлено на Б (цвет чернил, к примеру)...