Последняя песня В.В., изначально написанная для исполнения на «старой связке аккордов»? В не пониженном (соль-мажорном) строе — в тональности ре-минор получается. Ну, соответственно, при понижении Dbm, Cm, Hm, Hbm (A#m).
Как мне кажется, в один прекрасный момент Высоцкий постепенно, но раз и навсегда распрощался с аранжировками, построенными от аппликатуры аккорда ре-минор, хотя его поздний голос замечательно раскрывал — по-новому — эти тональности при исполнении старых песен, и дальнейшия свои композиции развивал уже от аппликатуры в стандартном русском строе аккорда ля-минор. И главное здесь не в самих тональностях, я считаю, хотя и в них тоже, а в характере тембра звучания именно каждой конкретной «связки», обусловленном ее аппликатурными особенностями. В самом деле, ежели мы сыграем одинаковые последовательности аккордов в тональности, ну, скажем, ля-диез-минор (А#m), но разными «связками» (проще говоря, будем брать одни и те же аккорды, но в разных позициях — на разных ладах), то получим отличные тембральные окраски звучания, каждая из каках может быть уместна или неуместна в том, ином ли случае. И действительно: нотный состав одних аккордов в разных позициях может быть различным (гитара так устроена, что в зависимости от положения на грифе в аккорд удобно включить те или иные ноты): это и придает своеобразный тембр.
Интересно, что в своей тогдашней среде Высоцкий выучился именно ре-минорной тональности, а не ля-минорной — нынешней королеве блатного фольклора и всех начинающих гитаристов, и только на Таганке — поправте меня, если ошибаюсь — был научен и ей. Также примечательно, что где-то до 65 года, он предпочитал пользоваться «укороченным вариантом своей старой связки»: Dm — C7 — A, хотя «расширенный ея вариант» (... С — [С7(уже другой)] — F — D7 — [D] — Gm...) — и тому есть свидетельства — наверно был известен уже в 1961 году.
Возвращаясь к теме, если не долго думая, то на ум приходит «Дайте собакам мяса» и Куйбышевская запись. Пусть она и будет отправной точкой наших рассуждений. Итак, «Дайте собакам мяса», 1967 год: кто больше?
Как мне кажется, в один прекрасный момент Высоцкий постепенно, но раз и навсегда распрощался с аранжировками, построенными от аппликатуры аккорда ре-минор, хотя его поздний голос замечательно раскрывал — по-новому — эти тональности при исполнении старых песен, и дальнейшия свои композиции развивал уже от аппликатуры в стандартном русском строе аккорда ля-минор. И главное здесь не в самих тональностях, я считаю, хотя и в них тоже, а в характере тембра звучания именно каждой конкретной «связки», обусловленном ее аппликатурными особенностями. В самом деле, ежели мы сыграем одинаковые последовательности аккордов в тональности, ну, скажем, ля-диез-минор (А#m), но разными «связками» (проще говоря, будем брать одни и те же аккорды, но в разных позициях — на разных ладах), то получим отличные тембральные окраски звучания, каждая из каках может быть уместна или неуместна в том, ином ли случае. И действительно: нотный состав одних аккордов в разных позициях может быть различным (гитара так устроена, что в зависимости от положения на грифе в аккорд удобно включить те или иные ноты): это и придает своеобразный тембр.
Интересно, что в своей тогдашней среде Высоцкий выучился именно ре-минорной тональности, а не ля-минорной — нынешней королеве блатного фольклора и всех начинающих гитаристов, и только на Таганке — поправте меня, если ошибаюсь — был научен и ей. Также примечательно, что где-то до 65 года, он предпочитал пользоваться «укороченным вариантом своей старой связки»: Dm — C7 — A, хотя «расширенный ея вариант» (... С — [С7(уже другой)] — F — D7 — [D] — Gm...) — и тому есть свидетельства — наверно был известен уже в 1961 году.
Возвращаясь к теме, если не долго думая, то на ум приходит «Дайте собакам мяса» и Куйбышевская запись. Пусть она и будет отправной точкой наших рассуждений. Итак, «Дайте собакам мяса», 1967 год: кто больше?
Шучу.
.