«И кто вы суть? Безликие кликуши?..»

Дискуссия вокруг строки «И рёбра в рёбра ...нзят и мясо к мясу»: на «Куличках» (начиная с сообщения Лиона Наделя от 16-10-2009; 01:30).

Вот ещё один известный список. Его тоже никто никогда не выдавал за подлинник — публикаторы почему-то и так дружно решили, что «ён это ён и есть».

[Вложение отсутствует: Spisok_2.jpg]

Уважаемый sio-min, а что Вас смущает в «шемякинской» рукописи? Она известна и где только не публиковалась. В том числе — что самое главное (!) — в буклете, входившем в состав известного комплекта его грампластинок, который Шемякин готовил лично. Не думаю, что он для своего же альбома сбегал на Набережную Букинистов, чтобы там прикупить левый черновичок.
(Вот — уточняю: на странице 58... Хм, сама себе удивляюсь: и не лень же было посмотреть!)
Насчёт двух других представленных образцов: ну как можно сравнивать ксерокопию оригинала и муляж? Даже здесь, на вашем снимке видно, что он висит, прикрепленный к стенду. Конечно же, для выставки рукопись немного «подчистили» (например, в 8-й и в последней строке), наверное, чтобы сделать «покрасивше» (зачем? — вопрос не ко мне). Просто непонятно, к чему их здесь-то вывешивать. Ведь ясно, что ни одной подлинной рукописи на выставках в Музее ВВ не присутствует. Так опять же — это обычная музейная практика: да и кто ж оригиналы выставлять будет (впрочем, и не особенно их там, оригиналов-то...), тем более, в Музее ВВ, не оборудованном должной системой защиты экспонатов.

Уважаемая Cira! Я тоже так не думаю, но вопрос к нему — есть. Он возник случайно, когда мы как-то тут обсуждали правомерность словоформы «нзят». Слову этому общим равным открытым голосованием право на жизнь было одобрено, а вот за почерк в контексте, где это слово вылезло, и за почерк в других местах этого листа взгляды «электората» зацепились. Смущает тут правка и подпись. В сберкассе за такую подпись денег бы не дали, паспорт бы потребовали. И все эти надписки — «исправлено» в скобках и без скобок, «вставка стр. 2» в игривой витиеватой «галке», «чистовое» для непонятливых «Ве-», замена «VI» поверх «V» по начертанию и смыслу плохо соотносятся с известными почерками и привычками ВВ... Я обозвал этот лист «списком», но на самом деле я далеко не уверен — так ли это? Мне, например, представляется, что это — ксерокс, с нанесённой кем-то на нём «живой» правкой — как ещё такую штуку назвать, кроме как «список»? Но, м. б., всё же правке подвергся сам подлинник? А из какого источника наносилась эта правка — из памяти или из некоего, неизвестного, нам черновика? В любом случае вопрос — кем? И где, кстати, страница 2? Почему она нигде до сих пор не опубликована? Вот такие, в общем, смущения. Что Вы по этому поводу думаете?

А про две картинки «Баллады об уходе в рай» — если позволите, чуть позже. Хочется выслушать побольше мнений — очень надеюсь, таковые будут. Может, кто-то и ещё какие-то существенные отличия найдёт. Я, правда, тоже нашёл только эти два (скорее, «полтора», с учётом низкого качества первой картинки)

Хаим Соломонович Сутин (фр. Chaim Soutine; 13 января 1893, Смиловичи Минской губернии Российской империи — 9 августа 1943, Париж, Франция) — французский художник «Парижской школы».

Подробнее о Сутине (и много чего ещё по теме) — в статье Геннадия Брука «Тушеноши и Шемякин, Высоцкий, Сутин» [«Семь искусств», №8(65), 2015 (август)].

Сутин писал не только разделанные туши мяса и убиенных животных...
29 сентября почта Белоруссии выпустила марку с изображением его картины «Ева»:



На полях малого марочного листа — фрагмент ещё одной картины Хаима Соломоновича — «Большие луга в Шартре, возле виадука»:



В день выхода эта и другие марки серии «Художники ‘‘Парижской школы’’ из Белоруссии» гасились штемпелем «Первый день» в минском отделении почтовой связи №1:



«Ева» (1928 г.). Холст, масло. 650х540 мм. Корпоративная коллекция «Белгазпромбанка»:


«Большие луга в Шартре, возле виадука» (ок. 1934 г.). Холст, масло. 920х590 мм. Корпоративная коллекция «Белгазпромбанка»:



Эти картины можно увидеть на выставке «Мастакі Парыжскай школы — ураджэнцы Гродзеншчыны» (бел.) в Овальном зале гродненского Нового замка, которая открылась 28 ноября и продлится до 20 января 2016 г.