Владимир Высоцкий в пансионате «Сенеж»

Однажды зимой 1974 года мы с ним были под Москвой в пансионате «Сенеж». Это было такое потрясающее философско-художественное повышение квалификации для профессиональных художников, оформителей и дизайнеров. Проводил курсы Марк Александрович Коник, потрясающий человек. Я Володе рассказывал про эти курсы, а он был человек любопытный, говорит: «Давай поедем?» И мы поехали. Володя был просто потрясён увиденным и услышанным. Потом он сам пел, и люди сходили с ума.

Это отрывок из моей беседы с Г.Юнгвальдом-Хилькевичем от 1 марта 2008 г.

Недавно ко мне попали сканы фотографий, сделанных там. Сканы плохие ( судя по всему, и фотографии изначально были неважные), но, насколько я понимаю, ранее этих снимков никто не видел, поэтому я выкладываю их для общего обозрения.

Спасибо, Марк, за фотографии! Об этой поездке Высоцкого в Солнечногорск очень коротко упоминал художник Игорь Васильевич Горбунов:
«Сенежская студия приобрела в 70-е годы всемирную известность. Французы в неё приезжали и дивились: как, мол, вам удаётся из бумаги делать вещи, у которых ощущается душа? Владимир Высоцкий приезжал в Сенежскую студию, чтобы дать там концерт. Ему показали местную «продукцию», и поражённый Владимир Семёнович спрашивал: «Ребята, а там, «наверху», знают, чем вы занимаетесь?»»
Интересно было бы почитать воспоминания Марка Александровича Коника. Намёк, думаю, понятен

Кстати, в статье «Памяти Высоцкого» ты пишешь, что в доме творчества Союза художников «Сенеж» Высоцкий выступал в 1976-м году, а Г.Юнгвальд-Хилькевич называет зиму 1974 г. Это были разные выступления?

Крайне смелое утверждение, увы, не соответствующее действительности.

И так по причёске ВВ видно, что это зима 1975/1976.

Правильно, Павел.
Если быть более точным это ноябрь-декабрь 1975 года.

Женя, я правильно понимаю, что по дате — это от Тугушева информация?

Нет, Павел, неправильно. Виктор Атгамович тут совершенно не при делах.

Эта информация указана в журнале со списком всех участников этого семинара, который я ездил сканировать. Некоторые участники этого семинара уже успешно опрошены мной и Львом Николаевичем.

P.S. Кстати, на самом деле фотографий больше, чем приведено здесь на форуме, и они значительно лучше по качеству, поскольку в данном случае их переснимали камерой мобильного телефона.

P.P.S. Другое дело, что сами снимки сделаны не очень профессионально, мягко говоря...

... однако выложить для всеобщего обозрения эти фотографии, видимо, оказалось непосильной моральной задачей. Гораздо приятнее владеть чем-то втихаря, при этом на все корки ругая ГКЦМ, который использует тот же самый подход.

Прочим коллегам хочу сказать: простите великодушно за « не то» качество. Выложил то, что было — как и собираюсь делать впредь, другой подход считаю для себя морально неприемлимым.

Марк, всему своё время. А торопиться нужно только в трёх случаях, здесь они не подходят. При чём тут ГКЦМ ? Просто нужно довести до логического завершения работу, а потом уже выкладывать её для всеобщего обозрения.
В данном случае Вы немного поспешили.

Нет, я не поспешил. У меня появились ранее неизвестные интересные фотографии Высоцкого( снимаю слово «никому» — они были известны Вам с Черняком) — и я их выложил в Интернет. «И дальше буду так же поступать»

Марк, да будет тебе. Понятное дело, что большинство форумчан (и я в их числе) этих снимков вообще никогда ранее не видели. Так что принимай полноценные «спасибы».

Марк, у Вас фото под № 5 загружено дважды, а фото под № 6 отсутствует. Не могли бы Вы исправить?

Это случайно получилось. Просто у меня фотографий 14, а не 15.

:thank_you

http://vysotsky.ws/index.php?showtopic=4600

Может, скинемся по 150 рублей? Нас тут всяко больше, чем в библиотеке соберется

Mark, спасибо за фото. И за качество, и за количество.

Если есть желание скинуться — то скоро такая возможность представится. Тут на меня один товарищ из Одессы вышел с оригиналами снимков работы в «Коротких встречах»... ведём переговоры по цене пока.

Пожалуйста, Вера. Как говорится, чем богаты... Непременно опубликую ещё много новых фотографий. «Хватит тайгу запирать на засов», — — надоело уже такое отношение к Высоцкому.

Павел, мой кошелёк для таких дел всегда открыт.

Марк, немедленно объявлю общий пионерский сбор как только сможем сказать «было время — и цены снижали». Пока крутовато просЮт.

СПАСИ И СОХРАНИ!

Так ведь иначе не видать нам этих находок, как выясняется...

Уточнение к сообщению №1: снимки «1974_Senezh_Dom_tvorchestva_7.jpg» и «1974_Senezh_Dom_tvorchestva_8.jpg» — это разные куски одного и того же исходного негатива.

Виталий,
Обратите внимание на бородатого художника на заднем плане — как меняется его мимика и направление взгляда. Это разные снимки, просто они сделаны один за другим, с промежутком в доли секунды.

Пожалуй, да... И наклон головы...
В общем, как в анекдоте: «Прости, Толян, обознался».

Чувствуя неподдельный интерес в этой ветке форума нескольких человек, решил взять слово и высказаться на давно наболевшую тему… А заодно рассказать как, что и почему по немногочисленным просьбам трудящихся. Итак, как это было. В сентябре прошлого года, я совершенно, случайно будучи проездом в Ивантеевке познакомился с Леонидом Бурыкиным, ныне жителем Ивантеевки, автором памятника В. Высоцкому, который установлен на территории Дома творчества в Сенеже. Посидели, поговорили и он мне рассказал о том, как устанавливал памятник, но главное разыскал одного свидетеля выступления Высоцкого там — водителя Дома творчества, который привёз на автобусе его из Москвы и отвёз обратно. У него сохранилась одна фотография с того посещения Высоцким сенежского Дома художника (кстати, эта фотография в жутком качестве раньше ходила, мне её прислал в своё время Володя Чейгин). Потом Леонид прислал мне видео снятое на церемонии открытия его памятника, где есть интервью с этим водителем. Я рассказал эту историю Лёве Черняку, и он мне сказал, что про эту поездку у него есть очень подробное интервью с Георгием Эмильевичем Юнгвальд-Хилькевичем (увы, совсем недавно ушедшего от нас). Мы решили копать в этом направлении, каждый по своим каналам, я о стороны Сенежа, а Черняк — со стороны Хилькевича. И неожиданно, Лёва прислал мне 17 фотографий очень плохого качества, который ему переслал Хилькевич, полученные от вдовы Марка Александровича Коника, переснятые мобильным телефоном или i-pad’ом. Это были уникальные фотографии, но к сожалению, Хилькевич сказал, что вдова не очень хочет давать эти фотографии для сканирования и публиковать их где бы то ни было по каким-то своим соображениям. Лёва продолжает свои звонки к Хилькевичу. Как вдруг, Хилькевич вспоминает, что у него тоже где-то есть эти фотографии, но сканировать их особого смысла нет, поскольку они точно такие же, как и те, что он прислал. И вот после настойчивых просьб, он наконец, соглашается передать на 1 сутки эти фотографии в мои руки под личную ответственность Лёвы, что я эти фотографии ему верну. Я получаю конверт с 17 фотографиями, сканирую, и понимаю, что эти фотографии не совпадают, они взаимно дополняют друг друга. Я возвращаю Г.Э. в срок все фотографии и сообщаю Лёве об этом. Он мне сообщает, что Хилькевич утверждает, что эти фотографии были отпечатаны сразу после посещения ВВ Сенежа. Я говорю, что это более чем сомнительно, поскольку на всех фотографиях, кроме двух на обороте стоит маркировка «Цифровая печать. Кодак», и что скорее всего отпечатки сделаны уже в наше время. Тем не мене Хилькевич упорно стоял на своём. После этого летом этого года мы с Лёвой едем в Сенеж, чтобы на месте попробовать прояснить ситуацию, к сожалению, кроме водителя, которого мы с Лёвой подробно опросили и показали фотографии никто ничего нам там рассказать не мог. Ещё одна женщина, больше 40 лет проработавшая в библиотеке Дома творчества и присутствовавшая на концерте, была за несколько дней до нашего приезда уволена новым руководством Дома художника, превращённого ныне в обычный Дом отдыха гостиничного типа, и говорить с нами из-за обиды на руководство Дома творчества отказалась. Хотя мы были не виноваты в её увольнении. Но одна фамилия, которую мы записали в Доме творчества оказалась очень полезной в наших дальнейших поисках, которые и привели к распутыванию этого запутанного клубка. Хотя эта женщина не была в тот момент в Сенеже и не присутствовала на концерте, но её ныне покойный муж художник-график рассказывал ей много про этот визит Высоцкого. Я созвонился с ней уже позже, и она узнала на фотографиях женщину, которая была директором ЦУЭС при СХ СССР, и именно она устраивала семинары и курсы в Сенежском Доме творчества. Правда, где её искать она не знала. Тут помог его величество случай. Читая в интернете про различных художников и дизайнеров, в том числе про М.А. Коника , я наткнулся на одну фамилию художника, решил позвонить и спросить не знает ли он эту женщину. В результате выяснилось, что этот человек не только её знает, но и был на той встрече, причём тоже совершенно случайно, его в качестве лектора пригласил туда Евгений Абрамович Розенблюм, творческий конкурент и соперник М.А. Коника в творческом плане. Он легко опознал Розенблюма и эту женщину на фотографиях. Но координат этой женщины он дать не смог, но примерную наводку, у кого они могут быть он мне сообщил. Я обратился по совету лектора по указанным координатам и там смог, наконец, получить координаты этой женщины — Натальи Ивановны Титовой. Выяснилось, что она живёт полгода в Гоа, а полгода в деревне под Пушкино. Вот такие вот оказались ориентировки на местности. Тем не менее мне удалось с ней встретиться (в деревне под Пушкино, разумеется, а не в Гоа), она оказалась удивительным, очень интересным рассказчиком с прекрасной памятью, и огромными познаниями в искусстве, чего мне уже никогда не будет дано, но что делать, каждому своё. Она очень удивилась мне и показанным мною фотографиям , сказав: «неужели это кому-то ещё интересно?» Я ответил: «Что пара-тройка человек, к счастью, ещё в этом заинтересована». Она легко назвала мне по памяти почти всех людей на фотографиях, но несколько человек, она затруднилась назвать, сказав, что они никак в её памяти не отложились.
Наталья Ивановна сказала мне, что она в очень хороших отношениях с вдовой М.А. Коника и может поговорить с ней и поспособствовать получению мною для сканирования фотографий, которые у неё сохранились в архиве. К сожалению, Н.И. проходила лечение в больнице и не смогла найти время, чтобы исполнить своё обещание, но пообещала после своего возвращения из Гоа сдержать слово и поговорить с ней.
Но она обрадовала меня своими словами о том, что архив ЦУЭС при СХ СССР сохранился и в нём может сохраниться какая-то полезная информация. Я обратился по указанному её телефону к секретарю ЦУЭС и приехал в небольшой деревянный дом в районе Арбата в архив. Там я отсканировал журнал мероприятий в котором были указаны участники и период времени того семинара на который приезжал Высоцкий. Выяснилось, что в тот момент в Сенеже в Доме творчества проходили сразу 3 семинара (1 — М.А. Коника, а 2 — Е.А. Розенблюма).Кстати, один из семинаров была на тему — благоустройство территории на площади прилегающий к Театру на Таганке (но это семинар Розенблюма, а у Коника тема была благоустройство площади Маяковского). Кроме того сохранились персональные карточки учёта практически всех участников семинара с данными адреса и телефона — на момент семинара, конечно, но это было уже кое-что. Я сообщил об этом Черняку, а он в ответ выслал мне ещё 4 фотографии от одного из участников семинара, которые тот ему прислал. Они были известны, но по полноте и качеству были немного лучше тех снимков, которые у нас уже были. Я позвонил Наталье Ивановне, чтобы поблагодарить её за помощь в поисках, и выяснилось, что у неё оказывается тоже сохранились несколько фотографий с того семинара. Она сообщила мне фамилию одного из участников семинара, к сожалению, уже покойного, который жил в том же городе, что и приславший 4 фотографии Лёве художник, сказав, что она видела, когда приезжала к его сыну очень большой архив фотографий по семинарам в Сенеже за многие годы, и предположила, что в нём тоже могут быть какие-то снимки с этого семинара с участием Высоцкого. Я созвонился с сыном этого участника семинара, и он подтвердил информацию. Н.И., что архив есть, очень большой, но снимков там с ВВ он не видел. Правда, он сообщил мне о том, что году в 1988 или 1989, когда он тоже приезжал на творческий семинар в Сенеж, Марк Александрович Коник дал ему плёнку и просил его отпечатать с не комплект фотографий, поскольку знал, что он занимался фотографией и у него даже была небольшая фотолаборатория в подсобке Дома творчества в Сенеже. Отпечатав эти снимки, он сразу понял, что это фотографии с того самого приезда ВВ в Дом художника в Сенеж, поскольку ему об этом много рассказывал его отец, но дубликатов этих снимков он себе не делал.
Теперь получив список из более чем 40 человек, присутствовавших на семинарах, мы с Лёвой приступили к планомерному опросу очевидцев. Первый же разговор с художником, который живёт ныне под Санкт-Петербургом оказался удивительным (примерно из серии «Высоцкий, которого мы потеряли...» Марлены Зимны). Этот художник сообщил мне следующее: «я узнал накануне от Марка Коника, что к нам приедет Высоцкий и решил его записать на магнитофон, но мой маленький кассетничек «Филипс», который я взял у жены барахлил, что-то было с микрофоном — то записывает, то не записывает. Я его поехал с раннего утра чинить в мастерскую в Солнечногорск, поэтому я опоздал на встречу с Высоцким, когда его водили по мастерским, показывали свои работы, сидели за столом с разными напитками, беседовали, травили разные истории (это всё я говорю со слов своих товарищей, которые мне это потом рассказали об этом). В мастерской какой-то паренёк долго смотрел на мой магнитофончик, как на диковинного совершенно неизвестного науке зверя, крутил его в руках и так, и сяк, но чинить его отказался. В итого на выступление Высоцкого, я всё таки успел, с удовольствием слушал его песни и короткие рассказы в промежутках (особенно мне почему-то запомнилась «Песня о микрофоне», может быть потому, что Высоцкий на ней как-то особенно сакцентировал внимание). Но записать его выступление у меня не получилось, увы, магнитофон упорно не хотел делать запись на кассету. Так что мне было обидно вдвойне и на посиделках с Высоцким я не был, не поговорил с ним о разных материях, говорят, было замечательно, он смеялся, шутил, и выступление его записать себе на память я не смог. Ну, что же тут скажешь? Не судьба.»
Один из участников семинара, друг этого художника из-под Петербурга сейчас живёт и работает во Франции. Он с его разрешения дал мне его координаты, я с ним созвонился, потом списался по электронной почте. Он тоже сказал, что у него есть несколько фотографий с того семинара, которые ему подарил Коник перед его отъездом во Францию. Он обещал мне из найти отсканировать, но сейчас у него горячая пора, он очень занят на работе и не может в данный момент заняться поисками этих фотографий, но как только появится время он обещает всё сделать в лучшем виде.

Вот такая коротенькая история, Марк.
Поэтому я и сказал, что прежде чем выложить материал, который к Вам попал совершенно случайно от одного нашего товарища, (с иногда не вполне адекватным поведением, с которым мы с Лёвой раньше делились материалами, поскольку он помогал нам материально с решением разных финансовых проблем), нужно было хотя бы что-то сделать самому, а Вы не ударив палец о палец, выставили фотографии с единственной фразой из Вашей единственного 5-и минутного разговора с Хилькевичем, где даже год напутан. То есть все Ваши труды заключены в выкладывании чужого материала на форум, а там хоть не расти трава. Главное собрать побольше спасибо, лайков, кликов и т.д. В этом состоит Ваша главная цель, как исследователя творчества? Застолбить место первооткрывателя и получить ордена и медали, устные и письменные благодарности? Смотрите какой Я! Сколько уже книжек написал, и ещё напишу! И по любому поводу лягнуть ГКЦМ — это Ваше творческое кредо? Да, нужно критиковать, нужно обращать внимание на недочёты, недостатки, ошибки, но делать это нужно с добрым глазом, а не так как Вы огульно охаивать всё, что исходит оттуда при этом не зная их внутренней кухни и специфики.
«Быть знаменитым некрасиво», Марк Исаакович, «не это поднимает ввысь».
За сим разрешите откланяться.

Eugene_1969, вы слишком пристрастны. Не выложи Марк фото, никто бы ещё долго не услышал ни вашей истории, ни увидел сами фото, и вообще бы не узнал об этой поездке ВВ. И факт выкладывания Марком фотографий совершенно не умаляет вашу работу, пусть и не доведённую ещё до конца. И тем более не мешает возможной будущей публикации результатов вашего исследования.

От одного из очевидцев мы услышали, что ВВ в Солнечногорск приезжал примерно с такой же программой и во второй раз, но в другой дом творчества. С очевидцами данного приезда мы ещё не беседовали, и пока что это считается легендой.

Зачем же Вы, Евгений, имеете в товарищах человека с неадекватным поведением? У меня вот лично таких знакомых нет. Был один, правда, но мы с Вами так давно не общались, что я Вас за знакомого уже не считаю.



Я и сделал. Я выложил попавшие ко мне ранее неизвестные фотографии. Как я уже сказал, буду так поступать и в дальнейшем.



То есть, Вы хотите сказать, что Вы и Лёва передали мне фотографии, а я их выложил на форум? Другого смысла в Ваших слов просто нет, ибо больше мне неоткуда было узнать, что материал чужой, не так ли?



Совершенно верно, Евгений! После того, как я написал примерно четыре тысячи страниц о Высоцком, заключительным бриллиантом в мою корону явилось выкладывание на форум этих фотографий. Вашей проницательности можно только позавидовать.



Евгений, когда мне понадобится Ваше мнение относительно того, что и с каким глазом мне надо делать, я Вам лично об этом скажу, а до той поры буду очень Вам признателен, если Вы свои советы будете держать при себе, ибо я в них совершенно не испытываю нужды.

Таким образом, подведём итог: благодаря мне, все посетители форума получили возможность видеть фотографии, которые до той поры они не видели. Евгений, правда, сообщил, что это не полная серия, однако, недостающие фотографии всё-таки не выложил. Постеснялся, наверное. Он же сам говорит, что

Алексей, спасибо за отклик на моё сообщение. К сожалению, Вы не правы в своём утверждении «Не выложи Марк фото, никто бы ещё долго не услышал ни вашей истории, ни увидел сами фото, и вообще бы не узнал об этой поездке ВВ.» Дело в том, что 25 октября с.г. на встрече в библиотеке им. Н.Г. Чернышевского на Новокузнецкой, которую организовал Олег Васин (за что ему отдельное спасибо), мы с Лёвой показывали часть этих материалов всем собравшимся на большом экране. Правда, народу было не очень много (тут Вера Назарова права на форуме собирается участников побольше, но в библиотеку нужно ещё приехать, а чтобы собраться на форуме можно не выходить из дому). Есть и снимки, и видео этой встречи, посвящённой поискам, исследовательской работе с материалами о ВВ. Мы использовали сканы фотографий из Сенежа, как иллюстративный материал для нашего доклада о том, как на наш взгляд правильно работать с различными видами материалов о ВВ.
Что касается второй части Вашего сообщения, то и тут всё довольно спорно. Вы пишите, что «факт выкладывания Марком этих фотографий не умаляет нашу работу, пока ещё не доведённую до конца». С одной стороны, Вы правы, да он не умаляет, но он очень мешает дальнейшей работе, причём по разным причинам: во-первых, выложен сырой, незаконченный рабочий материал. В таком виде, на мой взгляд, нельзя выкладывать фотографии снятые кем-то на мобильный телефон или i-pad. Существуют наши определённые требования по сканированию фотографий (мы о них, кстати, и говорили на той самой встрече в библиотеке 25 октября). Вот если бы Марк выложил нормальные отсканированные фотографии, сделанные как положено с линейкой, оборотом и подписями кто есть, так я бы никаких претензий ему не предъявил, а только пожал ему руку и поздравил с замечательно проделанной работой. Тогда сам Бог велил бы ему сверлить дырочки на одежде. Но у него к сожалению, ничего это нет и быть не может. А во-вторых, в некоторых случаях, раннее опубликование материалов очень вредило нашей дальнейшей работе с очевидцами и поискам новых материалов. Это не просто голословное утверждение, эти мои слова может подтвердить Лев Николаевич Черняк с яркими примерами, если нужно.
Ну, и наконец, относительно «будущей публикации». Это самое последнее, о чём я думаю в данном случае, да и вообще во время всех поисков новых материалов о ВВ. Для меня главным является не объём публикуемых материалов: в тысяч страницах, миллионах экземпляров и сотнях упоминаний в библиографии, а максимально возможная точность в изложении этого материала. А вот здесь, как раз у Марка Исааковича и наблюдаются сплошные проколы, но для него существует его точка зрения и неправильные, поэтому как убедить мне упрямую Настю, я не знаю.
-------
Марк, я Вам про Фому, а Вы мне про Ерёму. Я ж говорю — на Вас висят тыщи разных подвигов, вот и расскажите уважаемому сообществу высоцковедов о них, хоть в виртуальном музее, хоть в этой теме. Но Вы почему-то упорно предпочитаете публиковать материалы, к которым не имеете абсолютно никакого отношения.
-------
Поскольку у меня с компьютером какие-то проблемы, и он не загружает все файлы на форум, то я попросил Виталия Рыбина выложить здесь все материалы по Сенежу, которые мы с Лёвой нашли до настоящего момента.

То есть по умолчанию: Высоцким интересуются исключительно москвичи, поэтому, чтобы узнать что-то о наших находках, будьте добры оторвать задницу от дивана и приехать лично. А если не можете, то и не нужно вам этого знать, обойдетесь.
А люди все роптали и роптали, а люди справедливости хотят...

Обязательно выложу, но не ранее субботы-воскресенья.

Вот это правильно. Есть материалы — их надо выложить. Это по нашему.

Фотографии из архива Донченко/Черняка.
Часть 1. От Г. Э. Юнгвальд-Хилькевича.
17 фотографий. Сканирование — Донченко. На обороте 15-ти фотографий — маркировка «Цифровая печать. Кодак».

Фотографии из архива Донченко/Черняка.
Часть 2. От Л. А. Коник.
17 фотографий, переснятых С. Г. Коник.
(с оригиналов на мобильный телефон; были получены Львом Черняком через Г. Э. Юнгвальд-Хилькевича).



















Людмила Анатольевна Коник — театровед. Работала старшим консультантом Совета по экологии при комиссии по связи с творческими союзами и другими общественными организациями Правления Союза Художников СССР. Вдова М. А. Коника.
Марк Александрович Коник (4 сентября 1938, Ташкент — 2013, Москва) — советский и российский дизайнер. Окончил отделение живописи Ташкентского театрально-художественного института (1962 г.). Член Союза художников СССР. В 1964-1991 гг. руководил мастерской средового дизайна в Центральной учебно-экспериментальной студии Союза художников СССР («Сенежская студия»). Художник кино ряда фильмов Г. Э. Юнгвальд-Хилькевича. Один из авторов книги «Архив одной мастерской (Сенежская студия)» (М., 2003).
Светлана Геннадьевна Коник — невестка М. А. и Л. А. Коник (супруга их сына, архитектора Юрия Марковича Коника; 7 сентября 1961 г. р., Ташкент).

Фотографии из архива Донченко/Черняка.
Часть 3. От Е. Г. Голубцова. 4 фотографии присланы Черняку. На фотографиях запечатлён и сам Голубцов: он — в пёстрой сорочке, с бородой.







Евгений Георгиевич Голубцов (род. 13 апреля 1949 г., Казань) — живописец, художник-проектировщик. Окончил Казанское художественное училище (1968 г.). Член Союза художников СССР. Один из участников семинара в Доме творчества «Сенеж». Проживает в Казани.

О Голубцове:
«A la prima». Картины. Художник Голубцов Е.Г.
Галина Тулузакова. Голубцов Евгений Георгиевич
Татьяна Лескова. Евгений Голубцов

Сводная таблица снимков, выложенных на форуме


Ожидаемые снимки из других источников:
• Фотография от Николайчика, водителя Дома творчества «Сенеж» (из архивов Донченко, Чейгина).
• Фотографии от Натальи Ивановны Титовой. Сканирование — Донченко.
• Фотографии от участника семинара, проживающего ныне во Франции.

Хорошо бы:
1. Атрибутировать людей на фотографиях — по воспоминаниям вдовы художника-графика; художника, которого пригласил Е. А. Розенблюм; Н. И. Титовой.
2. Привести список участников того семинара, + скан журнала мероприятий.

Из участников/очевидцев:
Георгий Эмильевич Юнгвальд-Хилькевич
Марк Александрович Коник
Евгений Абрамович Розенблюм
Евгений Георгиевич Голубцов
Наталья Ивановна Титова (в то время — директор ЦУЭС при СХ СССР; ныне проживает на ю.-з. Индии, в штате Гоа)
Художник-график, ныне покойный
Художник, которого пригласил Е. А. Розенблюм
Художник, проживающий ныне под Санкт-Петербургом
Участник семинара, проживающий ныне во Франции
Работница библиотеки Дома творчества «Сенеж»
Николайчик, водитель Дома творчества «Сенеж»

Очень хорошо! Фотографии и информация выложена, никаких тайн. Спасибо всем причастным!

На 3-м фото от Хилькевича — +4 и ВВ (сидит спиной), так же, как и на фото №10.
На этих и остальных фото — в белом свитере — Юнгвальд-Хилькевич.

Александр, спасибо! Я подозревал, но без уверенности.

Фото №8 :

На первом фото от Голубцова (на 15-м фото от Хилькевича изображение немного размыто):
Евгений Абрамович Розенблюм (27.09.1919 — 08.11.2000)
архитектор, художник, педагог

Предположу, что центральной фигурой на многих фото —
Марк Александрович Коник

Еще фото

Продолжают поступать материалы от Евгения Донченко.

1. Фотография «1976 Сенеж, Дом творчества.jpg», полученная от В. Чейгина 1 марта 2010 г. Источник неизвестен. Эта фотография — та же самая, что выложил Aleksandr в сообщении №42:


2. Фотографии от Н. И. Титовой.
6 фотографий. Сканирование — Донченко.







3. Списки участников семинаров в Доме творчества «Сенеж» в ноябре-декабре 1975 г. из «Журнала мероприятий». Сканирование — Донченко.
[Вложение отсутствует: Журнал_мероприятий.pdf]

Источник ГКЦМ. Это фото я перефотографировал на выставке «Все судьбы в единую слиты», которую организовал «Белорусский государственный музей истории Великой Отечественной войны» совместно с ГКЦМ в Минске, в феврале 2010 года.

[Вложение отсутствует: IMG_0024.JPG] [Вложение отсутствует: IMG_0061.JPG] [Вложение отсутствует: IMG_0062.JPG]

Обновлённая версия Сводной таблицы снимков, выложенных на форуме:

Пётр, спасибо за информацию. Я об этом не знал. Скорее всё таки источник не ГКЦМ, а Белорусский государственный музей истории Великой Отечественной войны. Именно в этом музее работает или раньше работал Виктор Кузьмич Чуглазов, который изображён на снимке. Как я полагаю, это фотография из его архива.

Из ГКЦМ получена информация, что «что в Музее никогда не было и нет сенежских фоток» (дословная цитата).

Так ведь они «нарочно ничего не ищут!» Хотя, если б я обладал такими полномочиями, как они, я бы уже давно «объездил» не только «весь Союз»!..

В 2008 г. солнечногорское телевидение (СТВ) посвятило два видеосюжета теме «Высоцкий в Сенеже».
1. «Открытие памятника В. С. Высоцкому в г. Солнечногорск» (СТВ, 2008; 3:51).
Съёмки в январе 2008 г.
Корреспондент, монтажёр — Дмитрий Кириллов.
Оператор — Владимир Сотников.
Сюжет: открытие памятника Высоцкому в Солнечногорске на аллее возле Дома Художника 25 января 2008 г. (автор — Л. В. Бурыкин; первая версия памятника — из бетона).

2. «Открытие памятника В. С. Высоцкому в г. Солнечногорск (д/о «Сенеж»). Автор Л. В. Бурыкин» (СТВ, 2008; 2:45).
Съёмки в октябре (?) 2008 г.
Корреспондент — Юлия Унрау.
Оператор — Владимир Сотников.
Монтажёр — Дмитрий Антонов.
Сюжет: открытие памятника Высоцкому в Солнечногорске на аллее возле Дома Художника (автор — Л. В. Бурыкин; вторая версия памятника — в бронзе).
Этот материал есть в открытом доступе — см. «Youtube».

Съёмки Сотникова включают, в числе прочего, интервью с Анатолием Григорьевичем Николайчиком (водитель Дома творчества «Сенеж», о котором рассказано в сообщении №27):



В ходе интервью Николайчик продемонстрировал фотографию Высоцкого в «Сенеже»:




Нам она уже известна — см. сообщения №1, №35, №36. В моей сводной таблице это фото выведено под номером «001».
В фильме комментатор утверждает, что автор этой фотографии — Николайчик.

Дом отдыха «Сенеж» в 2008 г.:

Памятник Высоцкому в Солнечногорске на аллее возле Дома Художника.
Работа Л. В. Бурыкина. Первая версия памятника (бетон). Открыт 25 января 2008 г.






Памятник Высоцкому в Солнечногорске на аллее возле Дома Художника.
Работа Л. В. Бурыкина. Вторая версия памятника (бронза). Открыт в октябре (?) 2008 г.

Возвращаясь к фотографиям из архива Л. А. Коник.
До недавнего времени они были доступны только в виде переснятых на мобильный телефон копий низкого качества (см. сообщение №36).
Весной этого года Евгений Донченко качественно отсканировал шестнадцать из восемнадцати фотографий. По его просьбе я выкладываю их здесь в той же последовательности, что в вышеупомянутом сообщении №36.
Людмила Анатольевна не разрешила копировать две фотографии: одна из них по-прежнему пребывает в виде плохой копии — см. последний снимок в сообщении №36 («image_25_02_15_11_17_11.jpg»), а другая предположительно идентична фотографии «__230___209___161___209___170_016.jpg» из архива Г. Э. Юнгвальд-Хилькевича (предпоследнее фото в сообщении №35).









Оборот:









Оборот:

Было такое выступление?