Цитата(АндрейС @ 28.12.2013, 14:11)
а полный перевод возможно сделать?
Джон Рокуэлл
В книге «Русские» Хедрик Смит описывает Высоцкого как самого популярного из русских «независимых» бардов. Будучи широко известным театральным и киноактёром (среди его ролей Гамлет и брехтовский Галилей), он выпустил также по крайней мере пять «официальных» дисков, а его более острые песни мгновенно распространяются из рук в руки через магнитофонные записи.
Смит утверждает, что основа устойчивого успеха Высоцкого — его стремление изображать в фильмах спорные советские нравы и «талант иносказательных намёков». Так как он умеет оставлять открытыми свои метафорические заключения, то никто не может обвинить его в высмеивании правительства. Однако,— говорит Смит,— «это же и обезоруживает многие его песни».
То, что г-н Высоцкий сейчас находится в самом разгаре короткого турне по Восточному побережью (он путешествует с женой — французской киноактрисой Мариной Влади), очевидно свидетельствует о его относительной защищённости от режима. Его дебют в Америке состоялся в среду вечером в Бруклин колледже, а в пятницу он снова появился в Квинс колледже в аудитории им. Чарльза С. Колдена. На этой неделе он посетит университеты Бостона, Нью Джерси и Филадельфии.
Но эти выступления являются не совсем «концертами в колледжах» в привычном смысле этого слова. Представитель Квинс колледжа сообщил, что в кампусе не было объявления о выступлении. Вместо этого весть о появлении г-на Высоцкого распространялась через популярную местную русскоязычную газету, а также из уст в уста. Зал на 2600 мест был заполнен почти исключительно русскоговорящей публикой (хотя на сцене был и переводчик).
Невысокий, обаятельно-колкий Высоцкий выглядит как молодой Брехт. Он называет себя актёром и поэтом, который поёт в основном для друзей, но аудитория почитателей его поэзии расширяется.
Как пишут, его рифмы и каламбуры исключительны, а его музыка неотделима от текста. Может быть, он и не виртуозный певец, но ведь и многих прекрасных певцов из «Континентального кабаре», исполнителей политических песен нельзя назвать сладкоголосыми вокалистами. В этой связи такие знаменитости американской культуры как Боб Дилан и Нил Янг не очень бы звучали в «Метрополитен опера». «Пение» такого рода более сродни разговорной декламации-чтению, и г-н Высоцкий — исключительный чтец.
•
Его истинный голос похож на гортанное рычание, а гитара безнадёжно расстроена. Однако он использует гитару как тонально изменяемый (tonaly inflected) ударный инструмент, и в этом качестве она работает отлично. Большинство его песен — это персонажные зарисовки, описывающие слабости русских в обыденной повседневности. Способность Высоцкого изображать различных персонажей — иногда в одной и той же песне — позволяет ему держать аудиторию и даже [привносит некое очарование — ?].
Остаются два вопроса: политизирован ли Высоцкий на самом деле, и если да, то не страдает ли эта политичность от его неоднозначности? Ответом будет: и «да», и «нет». Высоцкий работает с метафорой. Иногда в метафорах нет явного политического подтекста, а иногда они очевидно политичны, как в песне про канатоходца, который вынужден удерживать зыбкое равновесие; или о человеке, застрявшем в колее, но сумевшем выбраться из неё и сказавшего автомобилям позади, что они должны искать свои собственные пути; или про скакуна, который с горечью возмущается истязаниями со стороны жокея, но инстинктивно продолжает делать своё дело и при этом мечтает о дне когда получит свободу.
•
Неофициально Высоцкий настаивал на том, что его песни нисколько
не политичны, что у них универсальный смысл. Может быть это просто здравый смысл, «каждодневная» политика. Но может быть, как некоторые другие представители русского андеграунда, он является членом лояльной оппозиции, идущей по пути реформирования, а не уничтожения Российской системы.
В любом случае, можно представить что «неопределённость» его метафор — это ключ и к его артистическому успеху, и к политическому выживанию. Песня, в которой неудачно выражена политика, как правило неэффективна как искусство. Маскируя очевидный смысл, Высоцкий добивается более глубокой мощи своих метафор; их универсальность не столько маскирует политическую цель, сколько усиливает эмоциональное воздействие. Высоцкий — несомненно самобытный художник, и независимо от того, осознают это русские или нет, им повезло, что он у них есть.
«Нью Йорк таймс». Опубликовано 22 января 1979.
)
