«Кто кончил жизнь трагически, тот — истинный поэт...»

«... И Маяковский лёг виском на дуло»
(у Маяковского огнестр. ранение в грудь)

и чо ?

Мне эта тема напоминает чем-то недавнюю «Свобода на земле дороже ль глупости?» О страстях и женщинах. Очевидно, мне не дано понять смысл как предыдущей, так и этой темы. Слишком завуалировано все…

Ну, да. Вот лег бы виском на дуло — мгновенная смерть, без лишних мучений. А получилось, что после рокового выстрела Маяковский ещё какое-то время провёл в предсмертных судорогах. Видимо, стреляя себе в грудь, а не в висок, он таким образом позаботился о посмертной маске, чтоб на грядущих памятниках потомки увидели неискажённое лицо поэта.

Таня, честно говоря, мне тоже...

А Костя Джексон не «тролль»? Во всяком случае, мне так показалось.

Или это намёк на то, что то, что строчка ироническая, ведь не зря и песня называется «поэты и кликуши». И то, что люди знают о «поэтах»,не отражает истинного положения дел. Ведь знать могут «лирического героя», «маску», или сложившийся впоследствии миф, а реальное положение дел и близкие люди не всегда знали.

Moriz-Dragomir, знаете, эта ваша мысль очень близка к моему пониманию рассматриваемой песни. Понятно, что ВВ знал куда ВВМ прикладывал «наган».
Ну, раз уж тема открыта в соответствующем разделе, хочу поинтересоваться у знатоков рукописей ВВ: существует ли в набросках или черновиках вариант с «самострелом в грудь»? Или автором сразу же была принята «вискодульная» версия?

Это намёк на то, что фразу «лёг виском на дуло» надо понимать не буквально, а как образное выражение. Когда Вы слышите, что у кого-то семь пядей во лбу, то вряд ли представляете себе голована со 130см-лобешником.

Костя Jekson никакой темы не открывал, а привел эту строчку в другой теме + еще одну— «Что нам СЛАВА, что нам Клава медсестра и белый свет...» (слава это имя или слава в смысле воинская?), как пример того, что разбором таких «неточностей» (были ли над Бугом мосты и рвали ли их (я в курсе, что это не ВВ)) можно только мозг себе вывернуть. С тем же успехом можно представлять, как переворачивается музыка в наушниках, если их (наушники) вращать вокруг уха. Песню «Парус» никому еще не пришло в голову проверить на «неточности»?
На вопрос «и чо?» отвечаю: « ни чо»
Moriz-Dragomir, по-моему я не«тролль», хотя я не имею полного представления о значении этого слова.
Таня, попробую для Вас, в своём понимании связать два слова свобода и глупость, чтобы «развуалировать» название той темы. Свобода, в этом я уверен, это вообще жизненное кредо Владимира Высоцкого, т.е. свобода во всём и всегда. Глупостью я называю то, как ВВ по началу оправдывал своё отношение с наркотиком (там... на западе... это в порядке вещей... тврческие люди и т.п.), а трагедией Владимира Высоцкого я называю то, что он получил в результате, а в результате человек, свобода для которого была превыше всего получает полнейшую, жесточайшую зависимость и от наркотика и самое главное от людей, которые так или иначе причастны и в плане приобретения и в плане устранения последствий употребления. Так что дороже в данном случае? Свобода или глупость, за которую пришлось заплатить свободой?

костя, я всё-таки не согласилась бы с Вашим последним утверждением. Главное всё же творческая свобода, осознанная, хотя бы как и осознанная необходимость.
Думаю, Высоцкий всё же разделял желание и стремление к свободе в таком смысле, от стремления к бунту против всего.
Хотя я согласилась бы с Вами в отношении оценки трагедии Высоцкого, в том, что он мог страдать от зависимости от людей, не столько даже в зависимости от наркотиков.

А если продолжить.....
Иисус Христос, Пушкин, Лермонтов, Есенин, Маяковский, Байрон, Рембо, Высоцкий.... кого ещё поставить в этот ряд?

Анатолий, Вы сейчас что собственно продолжили? Впечатление такое, что наливать

Я, собственно, Костя, попытался вернуть всех к обсуждаемой теме.
Поэтому поставил вопрос, а кто, собственно, ещё, из истинных и значимых поэтов, — кончил жизнь трагически? Можно ли продолжить этот ряд — начатый и законченный Высоцким? Собственно и всё.
А выпить, по этому поводу, или какому иному, — я, не против!

Что же, в этот ряд можно поставить ещё Вийона, Марло, да, пожалуй, и Батюшкова с Полежаевым. Да разве не было трагичным МИРООЩУЩЕНИЕ многих, кто вроде бы и прожил жизнь саму по себе не столь трагичную.
Или просто прожил мало, и мог бы ещё творить и творить.

И что это было? Нет, мне все-таки не дано понять ход Ваших заумных (не в обиду Вам сказано ) рассуждений...

О «развуалировании» моя ремарка в теме «Личная трагедия Владимира Высоцкого».

Блок, Гумилев, Мандельштам, Цветаева...



А вот тех, кто калибром поменьше, будет куда больше
Борис Корнилов, Павел Васильев, Коган, Майоров, Кульчицкий, Кедрин, Гудзенко, Рубцов, Прасолов

Срочно в номер!!! Специально для Татьяны!!!

Тему создал модератор взяв мой пост из другой темы.

Без комментариев...

Вопрос тут возник.

Дуэль не состоялась или — перенесена,
А в 33 распяли, но — не сильно,
А в 37 — не кровь, да что там кровь! — и седина
Испачкала виски не так обильно.

По логике текста тут началось про нынешних (про ВВ). Что тогда было с ним в 33 и 37?

В 33... Гамлета, например, стал играть. Того ведь немножко распяли, не так ли? По крайней мере, его слова «Чашу эту мимо пронеси!» на что-то такое намекают.
А 37 позже настало, чем эта песня написана.

А вот дальше неясность, кстати:
А в 37 не кровь, да что там кровь, и седина
Испачкала вискИ не так обильно.

Разве Пушкин был седой? По-моему, нет. Не помню изображений таких.
Так что попрекать его 37-летних подражателей кровью ещё можно, а вот сединой — непонятно, какое основание.

Рискну предположить, что ВВ имел в виду под «распяли, но не сильно» критические кампании в СМИ против Евтушенко (за его «Автобиографию», напечатанную во Франции в 1963-м и вообще за «самовлюбленность», «декларативность») и Вознесенского (его поносили и разносили за цикл стихов «Треугольная груша» и поэму «Оза» и вообще за «формализм»). На Вознесенского ещё сам Никита Сергеевич Хрущёв наезжал на встречах с интиллегенцией, как и на Василия Аксёнова, Эрнста Неизвестного, на фильм «Застава Ильича» (Мне 20 лет") Марлена Хуциева по сценарию Геннадия Шпаликова