Свой Высоцкий

Александр Раппопорт

ВЫСОЦКИЙ У КАЖДОГО СВОЙ

[attachment=6439:bog187.jpg]

Было это в 1965-м, когда в НЭТИ, где я тогда учился на последнем курсе, приехал и выступил с концертом Евгений Клячкин. Он пел свои песни , написанные на собственные стихи и на стихи И.Бродского, А.Вознесенского, Г.Горбовского… От этого концерта у меня долгое время хранилась магнитофонная плёнка с полной его записью, которой я ещё долгое время наслаждался, давал послушать друзьям, а сам знал её , конечно же, практически наизусть. Особенно часто друзья просили повторить один яркий кусочек записи… Дело в том, что автор-исполнитель (словом «бард» тогда ещё никого не называли) в конце собственной программы познакомил аудиторию с некоторыми песнями своих, тогда ещё мало известных в Сибири , московских «коллег»:

— Есть такой поэт — Владимир Высоцкий, написал он уже немало песен в жанре так называемой «блатной лирики» и потому его постоянно спрашивают — сколько он сидел и за что (смех в зале). Не сидел он ни одного дня, нормальный московский интеллигент, актёр… Вот послушайте одну его песенку.

И Евгений Клячкин исполнил «Песню о нейтральной полосе», заслужившую такую бурю аплодисментов, какую не вызывала до того ни одна его собственная песня…

Вскоре за концертом Евгения Клячкина в НЭТИ последовали выступления Юрия Кукина и Юрия Визбора, чьи песни позднее приписали Владимиру Высоцкому в абсолютно невежественной, но с попыткой зубодробительной , уничтожающей «критики» статье в «Советской России» от 9 июня 1968 г. «О чём поёт Высоцкий». К тому времени уже вышел на экраны фильм «Вертикаль» с замечательными песнями в исполнении самого В..Высоцкого, а по стране хлынули магнитофонные плёнки , включающие и не вошедшую в фильм песенку «Скалолазка моя». И идиотизм статьи лишь прибавил барду всенародной популярности.

Ранее, летом 1967 года в подмосковных Петушках, прославленных Венечкой Ерофеевым, состоялась конференция Клубов самодеятельной песни (КСП) , От клуба молодых учёных «Под Интегралом» новосибирского Академгородка была представительная команда — премьер-министр Гриша Яблонский, министры Валерий Меньшиков (песни), Юрий Карпов (социологии) и академовские барды. Приехали в Петушки и знаменитые уже Александр Галич, Юлий Ким, Юрий Кукин, Ада Якушева. Как вспоминает В. Меньшиков: «Вот там и возникла идея провести фестиваль »Под интегралом" к 10-летию Сибирского отделения и к 50-летию Октября с участием ЦК ВЛКСМ. Конечно, этот самодеятельный праздник песни в дни юбилея Октября не мог состояться, и приглашения, уже разосланные Булату Окуджаве, Владимиру Высоцкому, Михаилу Анчарову и многим другим, пришлось отзывать. Новую назначеннную дату фестиваля — 8 марта 1968 года по воспоминаниям другого интегральцв — «министра странных дел» Германа Безносова «пришлось пробивать и утверждать с большими сложностями, а иногда проявляя хитрость и определенную конспирацию в разговорах с властью». На этот праздник авторской песни, ставший знаменитым благодаря участию в нём Александра Галича, Высоцкий приехать уже не смог, ввиду занятости. Его концерт в Новосибирске так и не состоялся., И все воспоминания бывших выпускников НЭТИ, о том, что такой концерт был — а я слышал такое даже по телевизору — выдумки. Если бы такой концерт был — он бы запомнился многим, оставив след и в душах, и на плёнках.
Хотя Высоцкий в Новосибирске всё же побывал — в том же 1968 году Об этом свидетельствует его стихотворный экспромт, написанный им в мастерской известного художника Н.Д.Грицюка на одном из имеющихся в мастерской характерных листов цветной бумаги — на таком же листе написал ранее стих-автограф Н.Д.Грицюку Б.Ш.Окуджава .

[attachment=6438:431a21d7...145b7fce.jpg]

"Грицюку Н.
"Мне — … не… стрелю и акыну
Многим в пику, в назиданье,
Подарили Вы картину
Без числа и без названья.
Что на ней? Христос ли, бес ли?
Или мысли из-под спуду?
Но она достойна песни.
Я надеюсь, песни будут.
22 августа 1968 г. Высоцкий"

Шёл август 68-го, вошедший в историю жёстким подавлением «пражской весны», а Высоцкий снимался в это время под Красноярском в картине «Хозяин тайги». И настроение, и нервы эти съёмки ему попортили немало — не нравился ходульный сценарий, режиссура, возникающие в группе склоки. .. Снимавшаяся с ним Лионелла Пырьева вспоминала: «Сибирь, природа, деревня, далеко от Москвы. Да, вот то, что это было далеко от Москвы, так далеко от цивилизации, от глаз людских, могло размагнитить многих, хоть, казалось бы, тут мог быть и отдых для души, отвлеченной от „суеты городов“… Размагниченность — значит, ничего не стоило и запить тем, кто этому подвержен. Многие так и „отдыхали“. Но не Володя. Он был тогда в каком-то ожесточении против пьянства. Он совсем не пил, даже когда хотелось согреться от холода, вечером, в дождь. Он стремился навсегда покончить с этим. И просто с возмущением ко всякой принимаемой кем-то рюмке водки относился, чем вызывал мое, в частности, глубокое восхищение, потому что я знала, сколько силы воли для этого надо было ему проявлять. И, что было уж совсем забавно, он свирепел и налетал как ураган на тех, кто принимал „ее, проклятую“!..
В то время он называл пьющих «эти алкоголики», убеждал очень всерьез, произносил ну просто пламенные речи против алкоголизма. И прямо как врач-профессионал находил убедительные аргументы против возлияний. И так было в продолжении всего съемочного периода в нашем Выезжем Логе…»
Именно там, в Выезжем Логе, им были тогда написаны песни «Охота на волков» и «Банька по-белому» — шедевры, доказывающие, что не алкогодь был стимулом его творчества. Одним из первых эти песни услышал Николай Демьянович Грицюк — в живом , авторском исполнении.
«22 августа Володя удрал в Новосибирск. Сказал, что был у художников. Вернулся с бутылкой коньяку».
— записал в своём дневнике снимавшийся и живший тогда в одном домике с Высоцким Валерий Золотухин..

В хронике жизни В.С.Высоцкого, составленной и опубликованной Ф..Раззаковым («Владимир Высоцкий. »Я конечно вернусь...») записано иначе:
«19 августа сняли несколько кадров из эпизода, когда Сережкин пробирается по тайге в погоне за Рябым, а тот убегает на лодке (в частности, сняли кадр, где Сережкин настигает Рябого у переправы). Съемки длились до семи вечера, после чего Высоцкий и Говорухин (приехавший погостить на съёмки к Высоцкому и тем поспособствовавший поднятию настроения у последнего — А.Р.) уехали из Выезжего Лога — отправились на концерты в Новосибирск.»
Концертов, повторюсь, не было . Ни «негласного «Под интегралом», ни, тем паче, «на стадионе «Спартак», о чём поведали некоторые «исследователи». По некоторым (не подтверждённым пока очевидцами) данным, С.Говорухина и В.Высоцкого принимали в Академгородке, в Институте ядерной физики СО АН СССР, показывали строительство ускорителя на встречных пучках. Вероятно , была традиционная встреча за Круглым столом, возможно посетили они и коттедж академика Будкера Г.И. , директора ИЯФ — он был известен своим гостеприимством. Но всё это пока — лишь предположения. Факт лишь один — автограф Н.Д.Грицюку.

«Вернулся Высоцкий 22 августа, но уже не в Выезжий Лог, а в Дивногорск,куда к тому времени перебралась съёмочная группа.Причём вернулся не с пустыми руками — привёз подарки от художников, в числе которых была и бутылка доброго армянского коньяка. Тем же вечером она была »раздавлена"..

Ещё раньше в Новосибирск буквально хлынули плёнки с В.Высоцким. На одной из них он сказал между песнями о том, что если бы при Пушкине существовали магнитофоны, то самые смелые стихи гения были бы широко известны именно с плёнок. Была настоящая влюблённость в его песни, в него самого, в Театр на Таганке, где я старался не пропустить ни одного спектакля, бывая в Москве в командировках, а позднее, в 70-е –уже учась во ВГИКе — умудрился даже познакомиться со своим кумиром. Но об этом — чуть позднее..

Театр на Таганке был моей театральной Меккой ещё в 60-70-е годы. В ту пору я пересмотрел — и порой не по одному разу — всё, что шло тогда на его сцене. Хорошо помню юного В.Золотухина — худенького и с тонкими, в ниточку, усиками, В.Высоцкого и Н.Губенко, играющих Керенского в «Десяти днях, которые потрясли мир» , А.Васильева и Б.Хмельницкого, распевающих песни в спектаклях, красавицу Н. Шацкую в «Антимирах» и в «Только телеграммы»...

[attachment=6440:programmka.jpg]

И конечно же — «Гамлет», который я смотрел трижды, приводя на него толпы друзей-вгиковцев... Не ведал я тогда, что чем больший успех сопутствовал исполнителю Гамлета — В.С.Высоцкому, тем острее он чувствовал неприязнь некоторых из своих коллег. В многочисленных интервью у нас и за рубежом он говорил о театре с неизменной гордостью. А в письмах самому близкому человеку прорывалось совсем другое: «Меня тошнит при мысли, что я должен снова идти туда, где меня ненавидят каждой клеточкой. Раньше отвечал ненавистью. Теперь — пустота». Это Высоцкий пишет Марине. ..
Это был безусловно режиссёрский театр, буквально обрушивающий на зрителей каскад режиссёрских находок. От кинопроекции на стенках балкона в «10 дней» до использования окошек на пилонах просцениума и кубиков с буквами в «Послушайте» и девичьих рук, подсвеченных снизу и изображающих языки пламени — в «Павших и живых»
Даже в таких негромких спектаклях, как «Только телеграммы» восхищали режиссёрские находки. До сих пор помню как с помощью палки с двумя красными мигающими лампочками, оттягивающей задник , и магнитофона создавалась полная иллюзия взлёта и посадки на сцене самолёта.

А спектакль «Пугачёв» — с помостом с которого рвался сквозь цепи Пугачёв-Высоцкий : «Проведите, проведите меня к нему! Я хочу видеть этого человека!». Я видел его в 1967 году,в том же, когда и Марина Влади, впервые увидела в нём на сцене В.Высоцкого. Но для меня спектакль этот стал знаменательным ещё и потому, что в маленьких ролях — у чурбаков под помостом, с воткнутыми в них топорами, играли сразу два знакомых мне по Новосибирску актёра — Рафаэль Клейнер и Олег Киселёв… С первым — великолепным чтецом стихов, собиравшим в Новосибирске полные залы на свои вечера будучи ещё студентом Новосибирского Театрального училища, я познакомился в Академгородке, в том же 1967 году на несостоявшемся (власти запретили) вечере Андрея Вознесенского в клубе «Под интегралом».. Рафаэль вдруг подошёл к нашему столику, за которым мы сидели, ожидая и надеясь, что поэт лишь опаздывает, протянул мне руку и представился: «Раф». — «Рапп», ответил я ему в тон…
Теперь он работал в театре Ю.П.Любимова и я не преминул этим воспользоваться., впервые получив не «входной» на балкон, а «царские» билеты в центре 2-го ряда. Круг моих знакомых «таганцев» постепенно расширялся, в него входило уже около десятка замечательных актёров, среди которых были и будущий кинорежиссёр Иван Дыховичный, на просмотр курсовой работы которого — фильм «Элия Исаакович и Маргарита Прокофьевна» по рассказу И.Бабеля, я опрометчиво пообещал ему привести жену писателя А.Н.Пирожкову-Бабель — она очень заинтересовадась, но прийти не смогла., и Вениамин Смехов, с которым у нас обнаружились общие пристрастия не только к поэзии, но и к определённым людям, причастным к истории культуры, и, наконец, сам Высоцкий.
Во ВГИКе я как-то задумал написать документальный сценарий, посвящённый женщинам-фронтовичкам. Нужно было обойтись в фильме скудными средствами и минимальным реквизитом, а я прослышал от друзей, что в театре на Таганке готовят спектакль по повести Б.Васильева «А зори здесь тихие». И я ринулся в театр, стал упрашивать своих знакомых актёров, чтобы помогли мне посмотреть репетицию спектакля.. Занятых в спектакле среди моих знакомых не оказалось, друзья отговаривали меня от этой затеи, говоря, что режиссёр — им был Борис Глаголев — мало им знаком, что обращаться к нему неудобно, что он не терпит посторонних на репетиции… и т.д.. и т.п. Во время нашей беседы, происходящей в коридоре возле грим-уборных, какой-то человек, стоявший чуть поодаль спиной к нам , читая у окна какие-то листки, но, видимо, слыша наш разговор, , вдруг повернулся, взглянул на меня и со словами «Ну человеку же надо!» стремительно прошёл мимо нас. Это был Высоцкий.
«И что бы это значило?» —ощеломленно спросил я, чтобы разрядить повисшую тишину.— «А это значит, что тебе повезло. Он — договорится» — был ответ.
И действительно — через несколько минут Высоцкий вернулся и сказал, что репетиция вот-вот начнётся, и что мне нужно пройти в зал через вход сзади , присесть на задних рядах и вести себя тихо. — он обо всём договорился. Мне оставалось пожать ему руку и от души поблагодарить….
О, эта мягкая улыбка Высоцкого, улыбка наших «Коротких встреч»! Ею он с тех пор улыбался, кивая мне при каждой последующей встрече.
Навсегда врезалась в память последняя встреча — весной 1980-го. Был яркий весенний день, солнце отражалось в небольших лужицах на Таганской площади .Я стоял напротив служебного входа в Театр на Таганке, курил, опираясь на трубчатое ограждение из нержавейки, ожилая прихода одного из моих таганских знакомых, с которым мы должны были переговорить о его участии в чтении текста к фильму, завершаемому на студии «Центрнаучфильм». Глядя в сторону выхода из метро, я вдруг увидел идущего с той стороны Высоцкого. Он приближался неспешным шагом, засунув руки в карманы светлой голубой нейлоновой куртки,, подстать цвету неба в тот день и цвету его глаз, румяный, в отличном расположении духа, с широкой улыбкой, обращённой ко мне… Невозможно было проигнорировать эту улыбку и не улыбнуться в ответ. Он приветственно кивнул, а я забормотал что-то о том, как приятно видеть актёра, идущего на спектакль в таком настроении. Сообщил кого я жду — не прошёл ли он уже в театр? И, неожиданно для себя, спросил — нет ли у него контрамарки на сегодняшний спектакль. Шли в тот день «10 дней», которые я уже дважды видел, но это не имело сейчас значения.
Высоцкий вынул руки из карманов, развёл ими и для убедительности похлопав по карманам, где, конечно же, не было и не могло быть искомой контрамарки, сказал:
— Я сейчас выйду, буду стоять «на вратах» (На этот спектакль делали большие билеты, у которых «на вратах» «революционные солдаты и матросы» отрывали «контроль» и накалывали на штыки — А.Р.). Присмотри группу побольше — человека 4-5 с целым свитком билетов, пристраивайся за ними и проходи — я буду смотреть в сторону…
И ещё раз улыбнувшись, прошёл в театр.

[attachment=6441:1973__02...1_ЮРМАЛА.jpg]

Я так и поступил. И не знал, что вижу на сцене Владимира Высоцкого в последний раз.
А в июле мне позвонил из Москвы мой бывший однокашник Саша Барабанов и провопил страшную новость….
Потом, забыв про Олимпиаду, Москва хоронила Высоцкого, а мы питались слухами и «вражеским радио» о том, как это происходило. У меня в программе кинолектория была тогда такая тема: «В кадре-поэты», я попросил изменить тему на «Памяти В.С.Высоцкого». Сказали, что многие уже хотят выступать с подобной темой по разным каналам, включая общество «Знание», но всем запретили. Как раз в это время в Западно-Сибирское отделение Всесоюзного бюро пропаганды киноискусства прилетел из Москвы большой десант начальства, во главе с Л.Г.Мурсой — директором ВБПК Вопрос на разрешение темы кинолектория был задан им. Они ответили: «Пусть прочитает разок, мы послушаем, а если утвердим, то будет читать и дальше»,
«Разок», как сейчас помню, состоялся в Новосибирской школе милиции.. Я вышел в зал, до отказа набитый людьми в милицейских погонах, где, к тому же, на одном из рядов сидели московские начальники.. Поняв, что это — первый и последний раз, я читал без всякой оглядки, перемежая рассказ стихами Высоцкого и фрагментами из фильмов «Короткие встречи», «Интервенция» , «Служили два товарища»… Многие кадры слушатели видели впервые.
Милиционеры мне бурно похлопали, начальство — тоже. А Л.Г.Мурса мне сказал, что лекция будет включена во всесоюзный график. И вышло так, что потом я выступал с ней и на Дальнем Востоке, и в Молдавии, и в Одессе, где Высоцкого многие знали отнюдь не понаслышке..
А начиналось всё в Новосибирске. И не всё было так гладко, как представлялось… Позволю себе грусный и курьёзный пример.
Тело товарища N. давно уж лежит на Заельцовском кладбище Новосибирска — в самом «престижном» его районе, среди самых известных покойников нашего города.
Вспоминаю его живым — и невольно усмехаюсь. Хотя тогда мне было не до смеха.
Тогда мне на службе вдруг сообщили, что звонили из обкома КПСС и меня туда вызывают тогда-то.
— Зачем?! Я же не член КПСС!
— Не знаю, велели передать.
Являюсь в назначенное время и на искомом кабинете вижу табличку: «Заведующий отделом идеологии и пропаганды товарищ N..»
Товарищ N. встретил меня вполне корректно, пожал руку, пригласил присесть.
— Вы тут недавно выступали с кинолекторием в кинотеатре Маяковского, так вот, на Вас поступила жалоба, мы обязаны отреагировать, — сообщил он мне.
— Жалоба?! А на что конкретно?
Новосибирский Суслов достал тоненькую папку с моей фамилией на обложке, раскрыл её и стал изучать единственную подшитую там бумагу — письмо, написанное чернилами от руки.
— Вы что-то говорили там о Высоцком?
— Да, говорил.
— Так вот, гражданка… м-м-м… такая-то пишет, что Вы вводили зрителей в заблуждение и приводит целый перечень Ваших неверных высказываний.
— Разрешите прочитать.
— Ну, гм, вообще-то не положено, но мне всё равно придётся те же претензии Вам пересказывать, так что — прочтите.
Я прочитал абсолютно безграмотное письмо, по-видимому, пожилой и больной женщины, гневавшейся, во-первых, на администрацию кинотеатра, которая продала ей билет «на савершена другой фильм», во-вторых на меня, «несшева непатребную чепуху про малаизвеснава артиста Высоцкава и утверждающиво, что он играл роли Маяковскава и Гитлера — эта при его-та внешнасти и малам рости!» Были в письме и сомнения в моём «маральном облике и политической грамотнасти».
Я прочитал , пожал плечами и спросил — что от меня требуется: письменный ответ, объяснения?
— Да нет..., но, поскольку мы обязаны разобраться — письмо-то нам, в обком пришло…
Бывает, знаете ли…
Товарищ N. встал из-за стола и, взяв меня под руку, ласково повёл из кабинета на выход, говоря при этом:
-Знаете, да, люди приходят разные, но, если Вам предстоит выступать с лекцией, то нужно хорошенько готовиться. Вот я сам однажды читал лекцию и вдруг меня кто-то спрашивает: «Вот Ленин — Владимир Ильич, все знают. А как отчество Карла Маркса и Фридриха Энгельса?» А я — не помню! Аж в краску вогнали! Пришёл домой, порылся в книгах, нашёл и теперь запомнил на всю жизнь — Карл Генрихович Маркс и Фридрих Фридрихович Энгельс. Вот так-то.

Действительно, вот так-то.
Не знаю, дожила ли та женщина до открытия памятника «малаизвеснаму артисту» Владимиру Семёновичу Высоцкому и у нас, в Новосибирске… Товарищ N. не дожил.
Смерть иных людей приносит печаль только их родственникам. Высоцкий много думал о смерти. «При цифре 37 с меня в момент слетает хмель…» А его настигла цифра 42. Унесшая Элвиса Пресли, Сергея Курёхина, Джо Дассена и многих других, менее заметных людей 20-го века. Кстати — и моего брата.
Высоцкий не был мне ни братом, ни другом. Думается, что он навряд ли помнил моё имя.
А вот мне суждено помнить его пока я живу — до самого конца. Почему? Кто он мне?
Он — наш Высоцкий. И немножечко — мой Высоцкий.. Потому, что Высоцкий у каждого — свой.

К публикации в 5-ом номере альманаха «Купола»

Спасибо Анатолий! Интересно где сейчас (в чьих руках) картина Н.Грицюка,ведь известно как трепетно Высоцкий относился к подаркам. Может кто нибудь в курсе?

Толя, спасибо! Только не верится, что Высоцкий весной 1980-но в «10 днях» играл… Кто-нибудь может проверить?

Не играл, конечно. В 1980-м году за Высоцким всего 3 спектакля было — Преступление, Гамлет и Вишнёвый сад.

Глаголин

Спасибо, Паша за уточнение! Материал показываю здесь как раз в надежде на то, чтобы уточнить некоторые моменты. Особливо дат, имён, антуража.
Вот и относительно весны 1980... написал Александру Раппопорту, что есть сомнение по дате.... Спасибо.

Кадры из «Интервенции» в 1980 году?

Теоретически могли быть. Я году в 1984-м или 1985-м кадры из «Интервенции» видел. Но тогда сам фильм ещё восстановлен (домонтирован) не был.

Я тоже видел фрагменты из «Интервенции» в программе «Владимир Высоцкий. Гражданин. Поэт. Артист. Вечер памяти» (с участием Янкловича, Вс. Абдулова, А. Казакова, позднее участвовал Антимоний). Я раза 4 ходил на них, когда приезжали в Ленинград, как раз в 1985-86. И тогда был кусок из «Интервенции» (сцена в камере, за кадром звучит песня «Деревянные костюмы»).
Не помню, кто именно из ведущих тогда сказал, что Высоцкий почти одновременно сыграл главные роли в трех фильмах: «Опасные гастроли», «Интервенция» и «Короткие встречи». И его судьба актера в кино могла пойти совсем по-другом пути, если бы все с этими фильмами получилось.
Но...«Интервенцию» зарубили и вообще положили на полку. «Короткие встречи» пустили «третьим экраном» и задвинули, а потом ни разу не показывали по ТВ. «Опасные гастроли» получили хорошие сборы в прокате, но были разруганы критиками в пух и прах.

Михаил, я тоже именно на таких встречах видел эти кадры. Мне кажется, что показывали толькот не «Деревянные костюмы», а сцену встречи интервентов в порту (Высоцкий с Аросевой и Золотухиным)

На этих встречах регулярно что-то меняли, показывали что-то новое (на тот момент). Я был как минимум на четырех, а может, и на пяти (в Ленинграде в ДК им. Дзержинского — дважды, ДК им. Газа, ДК им. Горького). И помню, что фрагменты «Гамлета» показали только на 3-й или 4-й встречах. Из видеоряда, кроме фрагментов из кинофильмов неизменной была съемка ТВ Венгрии («Утренняя гимнастика», «Корабли», «Уходим под воду», «Кто кончил жизнь трагически»). Добавлялись потом съемка австрийского ТВ на юбилее театра «Ромэн», кинопроба к «Второй попытке Виктора Крохина» и др.
В тот момент эти кадры никто не видел и люди ходили снова и снова. Это потом почти все это вместе показал Эльдар Рязанов в «Четырех встречах».

Материалы действительно менялись, но, по-моему, не значительно.

Я тоже был на четырёх или пяти мероприятиях (уже в Москве, естественно ). Отчётливо помню, что я был в ДК МЭЛЗ (самый первый раз), кинотеатрах «Варшава» и «Новороссийск». Ещё, кажется, в кинотеатре «Севастополь», но в абсолютности этого уже не уверен.

ЗЫ: В Москве много фрагментов показывалось из съёмки таллинского телевидения. Также точно были Венгрия-74, «Монолог», фрагменты из кинофильмов...

Помню, что самый первый вечер (и второй, кажется тоже) начали съемкой «Як-Истребитель». В зале гасили свет и шел ролик. Потом свет включали, и начинались аплодисменты, ведущие несколько минут не могли начать. Люди дорвались до возможности увидеть ЭТО на большом экране и поаплодировать. Это была незабываемая радость. У многих были слезы.
К тому же в 1985-м так все было как-то зыбко. Кто знал как будет? Все это сегодня вроде как разрешили, а где гарантия что завтра опять не запретят? Только году к 1988-м стало ясно, что Высоцкого больше запрещать не будут. пошли публикации, пластинки, передачи...

Где-то так, да. Скорее всего, уже после присуждения Государственной премии СССР в 1987-м году.

Да, верно. Но премии присуждают в конце года (если не в начале следующего). И к тому же инерция — пока чиновники, цензоры разные раскачаются, пока творческие люди поймут, что к чему.

Ну в январе 1988-го вообще широко отмечалось 50-летие ВВ, там никаких сомнений не осталось, что запрещать не будут. Чуть раньше по ЦТ прошли фильмы Рязанова (1987) и Крымовой (1987). Опять же «Монолог» вовсю показывали... По радио передачи пошли, например, «Концерт, которого не было».

Телевидение и радио в те годы ещё были зеркалами политики страны.

Крымовой — да, в 87-м. А премьера фильма Рязанова, как мне помнится, была как раз к 50-летию, в январе 88-го.

Но все это не так важно. Согласен, в 87-м перестройка стала необратимой, и это стало всем ясно.

По моему в тоже время шел док.фильм ,,Я возвращаю ваш портрет" Виноградова

Особенно «Воспоминание». Как я помню, он изначально в Москве шёл в «Художественном». Аншлаги были просто сумасшедшие

Хорошо, что вспомнили этот фильм режиссера Виноградова! В нем ВВ поет «Кони привередливые» (съемка в БДТ). Но фильм не о ВВ только, а о звездах нашей эстрады, в нем и Шульженко, и Утесов, и Пугачева, и Миронова-Менакер — родители Андрея Миронова, который был ведущим фильма. Его несколько раз показывало Ленинградское ТВ.



Да! Конечно, «Воспоминание» вышло раньше, чем телепередачи. Первая половина 1987-го, конец зимы-начало весны. Тогда же в прокат вышли (вернулись) «Короткие встречи». Помню, что я подряд смотрел — «Короткие встречи», «Вторую попытку Виктора Крохина», в которой на титрах был фрагмент «Баллады о детстве», и «Воспоминание». Претензия к «Воспоминанию» была одна — слишком короткий фильм, слишком мало в нем песне ВВ.

Киношники тогда шли в авангарде «перестройки», они же ее чуть ли и не начали на своем 5-м съезде, где всех руководителей переизбрали. Поэтому и Высоцкого сперва можно было посмотреть в кинотеатрах, а потом по ТВ.

Летом 87-го выпустили «Интервенцию», народ тоже валом валил. И почти все недоумевали — ну, почему, почему фильм о Гражданской войне, о героизме большевиков был запрещен? Только из-за яркой формы, из-за оригинальнйо режиссуры Полоки? К содержанию-то не придраться.

Я где-то в 84-м был на вечере. Вели его Антимоний, Янклович, Шевцов, Абдулов. С Абдуловым после вечера я пообщался очень душевно и по-простому. «Деревянных костюмов» не было. Я их сильно позже увидал. Зато была Венгрия и т. д. Могу сказать честно, что кадры, которые были показаны, произвели впечатление неразорвавшейся бомбы на меня!!!!

Все-таки это был 85-й, не раньше.



Абсолютно согласен. Вдруг выяснилось, что есть съемки ВВ не только для «Кинопанорамы» и все были потрясены!

Ещё на таких встречах оооочень много показывали фрагментов из болгарской съёмки в кафе «Лотос». Это я точно запомнил — до этого никогда не видел ВВ с длиными волосами («Арап» не в счёт).

Съемки каждый раз на встречах показывали новые, поэтому я старался не пропускать приезды в Ленинград этой программы. И ведущие менялись — постоянным участником был только Янклович, а с ним то Антимоний и Абдулов, то Шевцов и актер Казаков, читавший стихи. В 1985-начале 86-го, еще до книги Влади, до волны воспоминаний и прочих публикаций, до телепередач и документальных фильмов эти встречи были очень важны и интересны.

Михаил, мне кажется, что не все ролики каждый раз былы новыми, а лишь какая-то их часть. Всё дело в том, что эти ролики несли иллюстративную функцию и демонстрировались под конкретный предусмотренный сценарием рассказ, стихотворение.

По-моему, менялось не более 2-3 роликов из, допустим, пятнадцати. Мне именно так помнится.

Верно, не все.



Иногда так, а иногда наоборот — текст подбирался под ролик


Странно. Мне помнится, что менялось больше, по 4-5 как минимум. Хотя, возможно, я путаю уже, столько лет прошло. Жалко, что тогда для себя не записывал подробно этот «плей-лист», а если и записывал, то потерял. А надо было бы сохранить для истории.

Михаил, я не спорю. Во-первых, память — не совершенная штука, мне просто именно так вспоминается. А во-вторых, в Ленинграде и в целом «на выездах» программа вообще могла строиться по-другому.

Летом 1987 года в Адлере в санатории общества «Знание» присутствовал на одном из таких «выездов».
Ведущими вечера, согласно афише, должны были быть Шевцов и Абдулов.
Абдулова не было, второго человека не помню.
Тогда впервые увидел упоминавшиеся здесь документальные кадры.
Заканчивался вечер песнями из фильма Виноградова.
Впечатление было близкое к шоку.

http://ibigdan.livejournal.com/11960583.html Не знаю может уже было на форуме ???Если повтор — удалите...

Это сообщение я решил поместить в тему «Свой Высоцкий». Потому что практика показывает, что Высоцкий действительно у каждый свой. Причём, некоторые воспринимают это буквально — МОЙ ВЫСОЦКИЙ!!!


Несколько дней назад я получил от коллеги по высоцковедческому цеху 4 ранее мне неизвестные фотографии Высоцкого, которые я тут же переправил другим коллегам. В моём понимании, фотографии Высоцкого — это достояние всех, кто хочет их видеть. Как оказалось, согласны с этим не все.

Есть такой человек, Алексей Денисов. Он на форуме зарегистрирован под ником ohtinec. Пару лет назад он на два года затормозил выход книги «Высоцкий в Ленинграде», до смерти перепугав издательство угрозами засудить их, если они опубликуют в моей книге фотографии из его архива. Тогда же я рассказал об этом на форуме, потому что страна должна знать своих героев — и антигероев.

Так вот, как оказалось, фотографии, о которых я вёл речь выше, выскочили из архива этого самого Денисова. Ярости его не было предела. Ещё бы — уплывает МОЙ ВЫСОЦКИЙ.

Письмо, которое вы увидите ниже, опубликовано с разрешения Денисова — так что правил форума я не нарушаю.


"Марк!
Я не думал больше с тобой общаться.
Но, видимо я единственный, который побрезгует...
Какого хрена к тебе попали данны слайды из моего ЛИЧНОГО АРХИВА, где оригиналы и храняться, и архива Н.Кане??
Я лично распоряжаюсь переданным мне архивом Н.Кане, поэтому я КАТЕГОРИЧЕСКИ ЗАПРЕЩАЮ тебе их использовать с какой бы то ни было целью и где бы то ни было. И прослежу за этим.

С не уважением,
Алексей

P.S. мое письмо в назидание другим можешь публиковать на Куличках и т.п.— мне совершенно безразлично."==============

Как говорится, орфография и стиль сохранены...


Оскорблённый СОБСТВЕННИК ВЫСОЦКОГО получил от меня совет оставить свои угрозы при себе. О нём — всё.

Письмо публикую исключительно с целью показать, какое мурло мещанина кроется под благообразным обликом пятидесятилетнего аптекаря. Никому не советую иметь с ним дел. Высоцкий для него — предмет коллекционирования.

Алексей Денисов — уважаемый коллекционер, честный и порядочный человек. В своей позиции и требованиях следовать его указаниям и запретам он абсолютно прав. Как и для Алика Васина, Высоцкий на фото, аудио, видео — предмет коллекционирования. Алексей, молодец! Жму руку!

Марк,
Прошлым летом, когда Денисов «зарубил» выход твоей «ленинградской» повести в издательстве ОЛМА, он здесь с гордостью писал, что за 12-13 лет ни одна фотография из архива «не всплыла в Сети в достойном качестве».
«Фотография в Сети» — это как весталка, потерявшая девственность: обесчещена и обесценена. Кредо такое, ничего тут не поделаешь. И не у него одного (видишь — аплодируют и руки жмут).

Сергей, тут всё дело в том, что «весталка» эта самая обесчещена кем-то другим. А это МОЯ ВЕСТАЛКА! Вот так-то идут дела через 30 с лишним лет после смерти Высоцкого. А наш романтик Анатолий Олейников рассчитывает, что международный съезд всех помирит. Ага, как же... Всё «весталок» делим.

Гэтсби — или как Вас там... Всё-таки надо иметь очень странный тип выcшей нервной деятельности, чтобы не только объявить великого поэта предметом коллекционирования, но и с гордостью об этом заявлять. Непонятно только, зачем Вы сюда Олега Васина приплели. Вряд ли он хотел разделить Вашу компанию.



А вот указания и запреты «уважаемый коллекционер» будет давать своей жене. Если она, конечно, ему это позволит.

Алексей Денисов— собака на сене. Надеюсь, что его наследники будут не такими. Или фотографии из коллекции Денисова все-таки опубликованы?

чисто формально — кто делал снимки и запрещал ли он распространение? То, что фотография находится в чьем-то архиве, еще не делает снимок копирайтным. Вот тут все расписано. Если Алексей Денисов может предоставить документ, подтверждающий его исключительные права на распространение снимков, один разговор. А нет — какие могут быть претензии с его стороны?

Для меня это крайняя дикость!!! Один человек любит Высоцкого, для нас , для всех ищет и доносит неизвестные факты ЕГО жизни, публикует фотографии и т.д., а другой от «любви » к Высоцкому запрещает это делать...вопрос может больше в моральном аспекте...

для меня это тоже диковато, но в судах нет моральных аспектов. Формально, если есть копирайт, владелец может запретить использование фото. Тут ведь был пример с покупкой фотографии из архива австрийского (?) ТВ — они четко сказали, какими правами обладают и на каких условиях продают.

Правильно, но в данном случае никакого копирайта быть не может, ибо права на фотографии принадлежат фотографам и их наследникам.

я об этом и толкую — передавали они коллекционеру исключительное право пользования или нет? Если нет, то он никаких заявлений, подобных опубликованному, делать не вправе. Он может делиться или не делиться фото, это его дело, но запрещать пересылать, публиковать или обмениваться он никак не может.

Конечно, не передавали. Более того — авторы снимков сплошь и рядом просто неизвестны.

Господа!
Куда уж там Олейникову «с записками известными» про «мир промеж высоцко...ов»)))
Тута у вас прям страсти кипят такие, шо не токмо Фицджеральду — самому Достоевскому завидно!
При том изначально-то всё (по глупому и недовозрастному моему разумению))) случилося из-за давнишней ссоры Пана Аптекаря с Паном Психотерапеутом)))

Кто был прав в тех давнишних перепетиях, я разбирать не хотел бы — хотя бы по той простой причине, что не могу быть беспристрастен. Ибо с Денисовым занком много лет, и априори буду на его стороне...

Тем не менее, могу заметить (персонально для Алексея Журавлёва))), что насколько мне известно Лёша Денисов обычно не гавкает, да и давненько не спал в стогу)))
Если без шуток, то я бы ну очень вежливо попросил сначала разобраться в сути вопроса, а уж опосля навешивать «ярлыки», коли уж без них — никак...
По моим вот данным, эти самые 4 кадра предполагалось использовать в одной новой работе, которая будет показана на фестивале в Кошалине. (На всякий случай — не «Ракурса» это проект). Возможно, именно поэтому рассылка данных кадров «от Марка» была большой неожиданностью — тем более, что никаких ссылок на автора фото или их происхождение не было...


Марк, я полностью и безоговорочно с Вами согласен!
Посему считаю поистине замечательным фактом, что изо всех сил старается (ну, или старается, как может))), чтоб архивы Натальи Кане (она же когда-то Смирнова) были должным образом аннотированы при публикации.

P.S. Насчёт «моральных аспектов» — я б на месте «мурла» оскорбился за упоминание всуе жены... Впрочем, он же этого не может сделать — забанен, однако)))

P.P.S. Ой, ашипка вышла))) — «зНАком» в 8-й строчке. Однако пост править не буду, уж простите)))

Неправда, Игорь, он не забанен. Так что если хочет оскорбиться, то имеет полное право. При условии, конечно, что есть причина оскорбляться.



Ну да, очевидно, именно по этой причине — разумеется, из самых благородных побуждений, а как же иначе! — он зарубил уже готовый выход моей книги. Разумеется, что Бог ни делает — всё к лучшему. Книга «Высоцкий в Ленинграде» в итоге получилась роскошной, спасибо нашей Вике за это! Но вопрос к Вам, Игорь: как Вы полагаете, Денисов зарубил книгу за месяц до выхода, чтобы подчеркнуть Божий промысел или чтобы «должным образом аннотировать при публикации архивы Натальи Кане»?



И что же, не считая личных амбиций г-на Денисова, мешает это сделать теперь?

Специально для Вас, Игорь, я повторю основную свою в этой полемике мысль: недопустимо низводить Высоцкого до уровня конфетных фантиков. «Собирать Высоцкого» — занятие не только абсурдное, но и, я бы сказал, аморальное. Показывать всем интересующимся предметы высоцкианы из своих коллекций — дело достойное и благородное. Я так считаю.

Ну так купите альбом «Добра», выпуск «Каталоги» из серии «библиотека журнала »Вагант-Москва« с фотографиями, отсканируйте их и показывайте всем интересующим, можете даже подписывать »из личного архива". А на чужое нельзя зариться, тем более когда Вам это запрещено.

Не говорите ерунду, Гэтсби. Запрещать мне может только закон. А что мне показывать желающим, я разберусь без Вас. Не припомню, чтоб я просил Вашего совета.

Подождите, почему забыли про самое главное — как вообще фото из какого-то архива попали в другие руки? Если хозяин архива сам первый не распространил их, значит их распространили хакеры, взломавшие комп с этим архивом? А в последнее мне как-то не очень верится...

Похоже Алексею стоит разбираться не с Марком, а с человеком, которому Лёша откопировал эти фотки (видимо «без распространения далее»).

Кстати, тоже не очень понял, при чём тут Васин помянулся...

Можно пару слов без протокола? Сначала специально для Игоря Рахманова: собака на сене в данном контексте— не оскорбление. Я считаю, что обладание уникальными материалами— счастливая возможность поделиться ими с сообществом. Помню, как обиделись на меня Брук с Деминым, когда я до выхода их книги опубликовал фотографии из серии « Высоцкий на Байкале», которые сам же им и предоставил. Причем меня никто не просил не опубликовывать их до выхода этой самой книги...Сам автор снимков, Л.В.Мончинский, отдал мне негативы для оцифровки тоже без всяких ограничений на публикацию.

Иммануил Иоганович из Кёнигсберга добавил бы: и категорический императив — нравственный закон внутри нас
С этим императивом у тебя, Марк, будут проблемы, если ты начнёшь обманом выуживать фото из чужих закромов, а потом — продавать их в Миннеаполисе на базаре или в пригородных электричках. А пока осуждать тебя могут лишь Денисов, Гэтсби (кредо у них такое) и все те, кому трудно оставаться объективным.

Алексея Журавлёва — я ваще-то типа как вроде пошутил про гавгавку))) Если посерьёзней, то на «оскорбление» там тянула фраза про «не таких наследников» — всё же покуда Денисову помирать-то рановато)))
Но это всё «лирика», а по сути ты сам всё объяснил (это про Мончинского) — кадры были у тебя, «запретов» не было, так что имел полное право их публиковать.
В данной ситуации (с Лампушкой) основное, что меня коробит — это сам факт того, что Марк не мог не знать, откуда появились фото. Однако при рассылке изображений (а ко мне, например, они «через третьи руки» попали довольно быстро) он не пожелал упомянуть пресловутый «источник»...
Думаю, тут всё же была не «небрежность», а сыграли роль «прежние обидки» — по моему мнению, сиё не есть хорошо...

Про использование же «предмета нонешнего сыр-бора»))) отвечу:

НИЧЕГО! Будет таки использовано, надеюсь.

Ну и напоследок...

Я уже попытался объяснить, что в эту «историю» углубляться бы не хотел...
Раз Вам так угодно — отвечу. Надеюсь, никому не будет в новинку мысль, что ежели есть как минимум две стороны у конкретной «истории», то и взглядов, соответственно, как минимум два?))) И, надеюсь, логично, что я склонен придерживаться той точки зрения, которая мне известна от человека давно знакомого, а не «противной стороны»?))) Ну и уж совсем неправомерно употреблять тут имя Яхве всуе))) — зачем привлекать «высшие силы», даже если их существование является для кого-то аксиомой, если и так прав?

Игорь, а почему ты не предположишь, что и к Марку эти фотки попали через третьи руки, и он не мог знать о первоначальном источнике?

Я вам не скажу за всю Одессу, а только за себя. Ко мне эти слайды попали именно через третьи руки, и в упоминаемой на предыдущей странице рассылке от Марка я вообще не значился. Когда б не было этой темы, мог ли бы я знать, что в цепочке сначала были Лёша и Марк?

P.S. А, кстати, где можно увидеть те самые — «обесцененные» путём публикации — фотографии? Обыскал весь интернет — ничего похожего в свободном доступе обнаружить не удалось.

Дык в интернете их нет. Да и не будет скоро, наверное.

Н-да, это я уже понял...

Досадно вот что, прошло уже больше 30 лет как человека нет в живых,а все еще недоступны фото,видео.и т д,а сколько еще есть фотографий низкого качества когда известно что есть отличные копии,которые недоступны из за желания людей обладать этим ,,сокровищем« в одиночку. Плохо что нет единой базы фотографии В.С.где бы было все систематизировано и подписано авторство и год,есть конечно большие архивы (к примеру ,.ВКонтакте»),но и там повторы и путаница. Леннона тоже нет 33года,а архивы открыты и доступны, фото опубликованны и подписаны.Как говорят почуствуй разницу... Может конечно и мы доживем,но что то я сомневаюсь....

Эти фото есть в закрытой группе «В Контакте» в открытом альбоме фото.

Это же касается и фонограмм.

И киносъёмок. И сканов рукописей. И ещё чего-то, о чём я забыл.

«Лесной концерт» под Сосново на озере Лампушка Ленинградской области 1 июля 1972 года (фото из Ineta!)

Два крайних кадра (внизу справа) ранее известны были, это фото И.Г. Воробьёвой. Предыдущие же четыре — нет.

Cпасибо большое, Александр и Aleks, отличная подборка! Жаль только, что систематизация фотографий — за которую только на моей памяти, с 2002 г., принимались уже много раз — так нигде до конца и не сделана. Не исключаю, конечно, что у кого-то в «закромах» всё лежит в лучшем виде — пронумеровано и подписано.

P.S.

Декларация принципов. (Всемирный Саммит по информационному обществу, Женева, 12 декабря 2003 г.)

В 72-ом году цветная фотопленка не так часто использовалась. Качество всех фото(цвет) концерта примерно одинаково. Скорее всего все фотографии сделаны одним аппаратом...
Могу и ошибаться.

Не исключено. Хотя серия цветных фоток Воробьёвой известна лет пятнадцать.

А вообще на Лампушке много фотографов было. Фёдорова, Товгер, Сиразетдинов, Воробьёва (как раз её плёнка была ORWO Color UT 16), Сикорский... ещё кто-то

И кто же тогда «испортил» эти фотографии, допустив к ознакомлению с ними широкую публику? Неужели снова Марк?! 

Будут! Вот, прошу посмотреть. И не побрезговать)))
[attachment=8901:Denisov_...pushka_1.jpg]
[attachment=8902:Denisov_...pushka_2.jpg]
[attachment=8903:Denisov_...pushka_3.jpg]
[attachment=8904:Denisov_...pushka_4.jpg]

Далее — «прямая речь», т.е воспоминания Наталии Смирновой:

На озеро ехали в двух машинах. Первую, «Победу», вёл Станислав Хлусевич. Он вёз Наталью Смирнову (Кане) и Владимира Высоцкого. Вторую — Михаил Крыжановский, с ним ехал Юрий Кукин, который тоже выступал на «Лампушке». Именно с колесом машины Станислава Хлусевича на Приозёрском шоссе произошло ЧП. Колесо неожиданно лопнуло.
На трёх фотографиях ремонтом занят Станислав Хлусевич, наблюдают Высоцкий и Наталья Смирнова. На четвёртой (кроме Высоцкого) лицом к нам — Крыжановский (идентифицировать мужчину, профиль которого запечатлел фотограф, пока не представляется возможным). Автор первых трёх снимков на Приозерском шоссе — Михаил Крыжановский.

Ну и «на закуску» — ещё один кадр из той съёмки. Без Высоцкого...
[attachment=8905:Denisov_...pushka_5.jpg]

А очкастый частный собственник вёл «Жигули»

Интересно,собственник фотографий это тот кто фотографировал М.Крыжановский или та чей фотоаппарат или тот кто проявил и напечатал

Оба, в равных долях.

Господа! Мне сегодня в 4 утра позвонил коллега, врач другой специальности. Срочно нужна была моя консультация, жизнь человека была в опасности. После этого я уже не заснул, пришёл сюда. И что же я вижу? Висят 4 фотографии, которые ранее никто не видел — и ничья жизнь не в опасности!!! И небо не упало на Землю, и Солнце не пошло вспять. И даже, как сообщил нам Игорь Рахманов, фотографии будут использованы в том же проекте, в котором и предполагалось ранее.

Какой же вывод? А вывод вот такой: давайте воспринимать всякое событие согласно его величине. Давайте постараться изживать в себе понятие МОЙ ВЫСОЦКИЙ в том смысле, который я имел в виду, когда познакомил честной народ с яростным письмом г-на Денисова.

Истинно! Так говорил Заратустра! Ну, или там какой другой Будда али Аллах...
«Мир вашему дому!» (с) стабилизатор

Игорь, так ведь и я не всерьез насчет « не оскорбление». На самом-то деле я и думаю, что собака...

Чтобы Вам не слыть пустословом, начните с себя. Раз Высоцкий для Вас не предмет коллекционирования, начинайте выкладывать все фотографии, имеющиеся в вашем архиве, и видеозаписи, — которые народ еще не видел. Заодно разместите французскую видеозапись Высоцкого и фонограммы всех взятых Вами интервью. Можете разместить каталог всего имеющегося в коллекции и мы будем выбирать, что нам надо. Вот увидите: небо не упадёт на Землю, и Солнце не пойдёт вспять.

Александр, Вы невнимательны. Группа давно открылась. Пользуйтесь на здоровье. Высоцкий принадлежит всем.
Кстати, если у кого-то есть претензии и к нам тоже — прошу, оговаривайте возможность/невозможность опубликования сразу, потому что все, что попадает ко мне, становится достоянием общественности почти сразу. Иначе зачем оно все? Хотя вот сейчас Игорь Рахманов заглянет в наш раздел видео и выставит счет преогромнейший... И прикроет Контакт нашу группу как злостных нарушителей авторских или собственнических чьих-нибудь прав

Великий Гэтсби, а что, французской записи нет в интернете?

Он имеет в виду видео, Вера. Великий Гэтсби либо не в курсе дела, либо притворяется. На самом деле, видео куплено Марленой под определённые условия. А именно: видео может демонстрироваться в её музее, но не может тиражироваться, иначе обладатели прав ( в данном случае реальные, а не фиктивные, как в случае г-на Денисова и тех фотографий) обратятся в суд. Поэтому это видео — а равно и прочие видео, обнаруженные Марленой, — выставлять в сети нельзя.

Добрый вечер, уважаемые коллеги и оппоненты, в частности.
«С печалью я гляжу на наше поколенье!..»
Раз уж моя демоническая фигура привлекает внимание вот уж несколько дней и подняла такой праведный гнев социума, с одной стороны, а пена немного улеглась, с другой — постараюсь также подвести некоторые итоги.
Во-первых, ни перед кем я оправдываться не собираюсь, кто меня знает, тот как общался, так и продолжает общаться, видимо рискуя своим здоровьем и авторитетом в приличном обществе...Тот, кто меня не знает, смею заметить из опыта «пятидесятилетнего аптекаря» (это из сказанного единственно верно, да и то весьма приблизительно), что человека сначала надо узнать, а потом уже составлять о нем мнение...Если же вы, коллеги, опираетесь на «Истину в последней инстанции» такую, как г-н Модератор, боюсь вас разочаровать, и это касается, в частности, г-на Журавлева. Тем более, что уровень ругательств, как известно, полностью коррелируется с уровнем интеллекта...
Во-вторых, с г-ном Цыбульским дискутировать я не намерен, поскольку считаю ниже своего достоинства опускаться до уровня кухонного потока сознания, исходящего из г-на Цыбульского, напоминающего недозрелого юношу, стоящего у кучи навоза и пытающегося попасть этим навозом в любого «неправильного» с его точки зрения, при этом силясь вспомнить все самые обидные кричали. Вроде бы человек уже немолодой, да еще с высшим образованием...
В-третьих, не развивая тему о том, как «поссорился аптекарь с психотерапевтом», хочу напомнить лишь банальную причину, которую разделяет, в частности, Великий Гэтсби (извините — не знаю Вашего имени и фамилии) — кроме всех замечательных ссылок на законы и выкладки, с которыми я полностью согласен, есть у нормальных людей неписанные законы — законы морали и порядочности. Их ведь на стенку не пришпилишь, не правда ли? В нашем случае — всегда указывать тщательно авторство фотографии и авторство архива...Только-то и всего)) Я и мои коллеги всегда мах придерживаемся этих понятий, и в книге «Высоцкий в Ленинграде», в частности, досконально это сделали, чем и гордимся, вспомнив особенно тех фотографов, кто уже ушли от нас...Посмотрите — книга-то у вас в руках. И когда в самом конце пути работы с замечательным подвижником С.Ходовым и В.М. Меклером (большая им благодарность!) мы вдруг узнали, что у Ходова есть деньги всего лишь на пилотный выпуск, а издательство, которое должно выпускать тираж, удивленно и четко заявило, что есть жесткая договоренность, что весь фото-ряд будет «из архива автора» — как мы должны к этому отнестись? Рукопись, безусловно, г-на Цыбульского, но вот уникальное наполнение по Ленинграду из наших архивов (отчего книга, согласитесь, только выиграла) — причем тут автор текста? И книгу никто не зарубал... Тут я и стал Демоном)). А «из архива автора» тоже самое что и «рассылочка от Марка» с припиской — «не побрезгуйте».
Поэтому этого человека для меня больше не существует. И именно к нему запрет мой и относился. Остальные — пишите мне в личку, с удовольствием отвечу.
И самое интересное — мой архив, переданный и передаваемый мне Н.Кане, который видимо «в сундуке за семью печатями» — весь у ТО «РАКУРС», частично у С.Алексеева, С.Жильцова, О.Васина... И мы делали и будем делать серьезные вещи, а не тратить впустую время на кухонную брань...Например, нами был проведен, кому интересно, в мае сего года почти «домашний» фестиваль Высоцкого совместно с Папским Университетом им. Иоанна Павла II в Кракове, в раках которого фотовыставка из наших архивов «Неизвестный Высоцкий» была шикарно и стильно оформлена студентами на мольбертах прямо под открытым небом во дворе здания 16-го века (со всем атрибутированием на 2-х языках)... И, о чудо!, все фотографии с оригиналов так и остались в архиве Университета, подаренные нами...

P.S. А как правильно заметил Игорь, когда поток сознания спускается ниже канализации и затрагиваются мои родные, то за жену я тебе, Марк, могу и в твою ухмыляющуюся усатую морду дать. Добавлю, что устойчивое литературное выражение «дать в морду» употребляется всеми социальными слоями, а вот «мурло» — употребляется исключительно плебсом, кем, собственно, г-н Модератор себя и чувствует...

С уважением ко всем,
Алексей Денисов

Жену Вашу, г-н Денисов, никто не оскорблял. Если угодно, могу напомнить то, что было сказано:

Цитата(Великий Гэтсби @ 2.12.2013, 12:42)
Алексей Денисов — уважаемый коллекционер, честный и порядочный человек. В своей позиции и требованиях следовать его указаниям и запретам он абсолютно прав.

А вот указания и запреты «уважаемый коллекционер» будет давать своей жене. Если она, конечно, ему это позволит.

Так что успокойтесь и продолжайте, если угодно, проводить свой

и всё такое прочее. Хоть в раках, хоть в других позах. А не угодно — так и не проводите, это Ваше дело. Вот только одного делать не следует — не следует считать людей склеротичными идиотами. Мы все ( а я — так особенно) прекрасно помним, что именно произошло с выпуском книги «Высоцкий в Ленинграде».

У Вас, г-н Денисов, была возможность все вопросы согласовать лично со мной. Я вовсе не претендовал на то, чтоб фотографии были указаны исключительно как вышедшие из моего архива. Пусть бы они все были «из архива А.Денисова», я бы ни слова против не сказал. Однако вместо разговора Вы предпочли пугать издательство угрозами исков. Причём, самое смешное, что ни тогда, ни сейчас у Вас не было и нет юридических документов, которые бы подтвердили Ваши права на те фотографии. Впрочем, всё это уже не имеет никакого значения, поскольку книга «Высоцкий в Ленинграде» уже выпущена. Получилась она прекрасной в полиграфическом отношении — и при этом я легко обошёлся без Вашей помощи.

Вас, г-н Денисов, я назвал не просто мурлом, а мурлом мещанина. Это выражение Маяковского.

Утихомирились бури революционных лон.
Подернулась тиной советская мешанина.
И вылезло
из-за спины РСФСР
мурло
мещанина,.

Книжки читать надо, а не судами угрожать.

Г-н Денисов! « Собака на сене » в Вашем случае— образное выражение. Наш обмен репликами с Игорем Рахмановым к Вам отношения не имеет. Мой интеллектуальный уровень— не Ваше дело. Если Вы обладаете уникальными правами на публикацию тех самых фотографий— докажите. А вот Ваше высказывание в мой адрес я воспринимаю, как оскорбление.

Пытаюсь понять, зачем папскому университету оригиналы. Посмотрели и похоронили в архиве. Мы должны порадоваться за поляков или огорчиться за россиян? Надеюсь, хотя бы копии россияне (равно как и любители из других стран) видели или когда-нибудь увидят?

Когда коту делать нечего, он занимается личной гигиеной. А вот когда нечего делать людям...

Финальный забег на небоскреб «Высоцкий» состоится 6 сентября

http://www.nakanune.tv/news/2014/09/04/fin...a_6_sentyabrya/

Обратите внимание: это уже ВТОРОЙ забег, первый был в прошлом году!

Я обратил! Суровые уральские мужики, одним словом.

Я вот думаю: самому что ли побегать в следующем году?

Там ещё отборочные пройти надо, читал? Не всё так просто!

Mark, да я в Ёбурге жить буду, можно и поотбираться )))