Высоцкий в Ленинграде

На сайте "Владимир ВЫСОЦКИЙ. Каталоги и статьи" в апреле 2008 г. опубликована обновлённая редакция документальной повести Марка Цыбульского "Владимир Высоцкий в Ленинграде"
Отклики можно размещать на этом форуме или направлять автору – mtsibulsky@hotmail.com

************
На электронную рассылку новостей сайтов "Vladimir Vysotsky. WWW (When?Where?Who?)", "Владимир Высоцкий. Народная фонотека" и "Владимир Высоцкий. Каталоги и статьи" можно подписаться на странице http://subscribe.ru/catalog/culture.music.bard.vysotsky

На сайте "Владимир ВЫСОЦКИЙ. Каталоги и статьи" опубликована статья Марка Цыбульского "Как Высоцкий детдомовцам помогал"

Отклики можно размещать на этом форуме или направлять автору - mtsibulsky@hotmail.com

************
На электронную рассылку новостей сайтов "Vladimir Vysotsky. WWW (When?Where?Who?)", "Владимир Высоцкий. Народная фонотека" и "Владимир Высоцкий. Каталоги и статьи" можно подписаться на странице
http://subscribe.ru/catalog/culture.music.bard.vysotsky

Марк, замечательно!!..Вот это настоящее из той жизни и никто ничего не выдумывает..Всё ощущается вживую и ВВ - настоящий..
Спасибо..
Пы.Сы.. Только не понял, почему интервью сделано в виде просто статьи о детдомовцах.

Про Ленинград. Очень обстоятельно и здорово. Но почему - только "ранний" Ленинград, Марк?


П.С.
Вот же судьба-злодейка. А у меня А. Шведерский в 1995-ом был председателем ГЭКа на дипломном спектакле. Даже выпили с ним персонально на банкете. Знать бы - поговорил бы и о ВВ. К слову в ЛГИТМИКе он знаменит тем, что являлся мастером курса, где у чился М. Боярский.

Судя по всему, Вы прочли первую из 10-ти интернет-страниц документальной повести. Обратите внимание, что на ней, как и на всех других страницах, сразу за текстом находится ссылка "продолжение следует" и навигация.

Благодарю, прочитано с удовольствием, очень подробно и обстоятельно.

Спасибо, Сергей. Не обратил внимания.

Публикаторы В.Желтов и Л.Черняк указывают адрес Вильданов — 7-я Красноармейская улица, д. 9 кв.10. Это первый известный ленинградский адрес Высоцкого.

Марк Цыбульский (США)
(Copyright © 2006-2013)

Владимир Высоцкий в Ленинграде

Некоторое время назад где-то на форуме ( не могу вспомнить, в какой теме) был разговор о спектакле Ленинградского театра кукол «До третьих петухов», в котором использовались песни Высоцкого. Удалось приобрести несколько изданий, где этот спектакль упоминается.

Сканы 1 и 2. из буклета Ленинградского большого театра кукол. 1982 г. Тир. 15 000 экз.

Сканы 3 и 4 из «Театрального Ленинграда» № 34 за 1979 г.

В теме «Высоцкий в интернете (ссылки)», начиная с сообщения №458.

Я сейчас вношу накопившиеся дополнения в текст «Высоцкий в Ленинграде». Значительно дополненной оказалась глава о выступлении Высоцкого в редакции журнала «Аврора» и о попытке публикации там. Выкладываю новый текст главы здесь.


В редакции журнала «Аврора»

Информации об этом выступлении таганских артистов не много. Актриса Алла Демидова записала в своём дневнике: «26 октября. После спектакля на машине Высоцкого (как сельди в бочке) помчались в редакцию »Авроры«. Какое-то пустое ночное помещение. Филатов читал свои пародии, Высоцкий пел, Ваня (Дыховичный, — М.Ц.) пел, Валера (Золотухин, — М.Ц.) пел, я, слава Богу, промолчала. На всех нас сделали шаржи», — отметила в дневнике А.Демидова, и добавила: «Потом вышел номер журнала »Аврора«, где были напечатаны пародии Филатова и шаржи на всех нас. Высоцкий очень похож».

Автором шаржей был художник Михаил Беломлинский, живущий ныне в Нью-Йорке. О посещении Высоцким редакции мне рассказала его супруга писательница В.Платова:

«Миша тогда работал в журнале »Аврора«, я там тоже печаталась. И вот в »Авроре" была встреча с Высоцким, на которой мы присутствовали. Володя пел в этот вечер, много, щедро пел, а Миша его рисовал и один рисунок Высоцкому очень понравился.
После этого Володя пригласил нас в театр, в это время «Таганка» была на гастролях в Ленинграде. Мы зашли за кулисы, поболтали, Володя захотел подписать рисунок.
— Надпиши для нашей дочки, — попросил Миша.
Володя написал: «Юле Беломлинской. Добра!» А потом Володя попросил сделать копию этого рисунка, и Миша его просьбу выполнил".

Людмила Региня, работавшая в те времена в «Авроре», рассказала мне через много лет ( точнее, 9 ноября 2016 года) о приезде актёров «Таганки» в редакцию. «Они приехали к нам после спекткля, после «Гамлета», привезли красные гвоздики нам в подарок. Общение было очень дружеское и дружелюбное. Не было ни вина, ни шампанского. Все выступали прекрасно — Лёнечка Филатов, Веня Смехов, Дыховичный... Народу было полно. То, что пел Высоцкий, записывалось на магнитофон. Где-то эта запись должна быть. Записывали не редакционные люди, а какие-то молодые люди, чьи-то родственники.»

Л. Годованник, автор книги «»Тайные гастроли. Ленинградская биография Высоцкого», беседовал с сотрудниками журнала, присутствовавшими на выступлении таганских артистов и Высоцкого в тот вечер. Есть информация, что Высоцкий исполнил восемь песен, которые записал на магнитофон сын одной из сотрудниц редакции. Записью он очень дорожил, переписывать никому не давал. В конце концов, кассета с записью была потеряна, а копий не существовало. Обидно...

На том вечере присутствовал главный редактор журнала Николай Торопыгин. После выступления он предложил Высоцкому пройти в его кабинет и обсудить возможность публикации его стихов в «Авроре». Через несколько дней Высоцкий занёс рукописи.

В 1975 году Владимир Высоцкий был как никогда близок к тому, чтобы официально напечатать подборку стихов. Как знать, может быть, если б та публикация состоялась, плотина недопущения Высоцкого в литературу была бы прорвана. Увы, не сложилось...

«Именно в »Авроре" была похоронена последняя надежда приникнуть к советскому печатному слову Владимиру Высоцкому, — писала Е.Клепикова, работавшая в то время в этом журнале. — Несмотря на его гремучую славу, на то, что его основные тексты были на всеобщем — по Союзу — слуху, он как-то умильно, застенчиво, скромно мечтал их напечатать в какой-нибудь журнальной книжке. Или — совсем запредельная мечта — в своей собственной книге стихов. Он мечтал слыть поэтом, а не бардом. Бардностью он тогда начинал тяготиться.
Был ему от ворот поворот во всех столичных и периферийных журналах. От издательств — и ещё покруче. И тут в Ленинграде взошла «Аврора». Высоцкий выслал подборку стихов — почти все о войне. Горько патриотичны, скупо лиричны, тональны на диво — для неистового барда — умеренны, стихи эти не только не выставляли, а как бы даже скрывали своё скандальное авторство и были актуально приурочены к какой-то годовщине с начала или с конца войны (30-летию победы в Великой Отечественной войне, — М.Ц.)
Комар носу не подточит. И у обкома не нашлось аргументов, хотя искали и продолжали искать. Цепенели от взрывного авторского имени. Помню эту подборку стихов Высоцкого сначала в гранках, затем в вёрстке, в таких больших открытых листах. С картинками в духе сурового реализма — с военной тематикой. Поздно вечером Высоцкий с гитарой прибыл в редакцию, где его поджидали, помимо авроровских сотрудников и гостей, кое-кто и без приглашения, но это было нормально. И два часа с одним перерывом, Высоцкий честно отрабатывал — пока не потерял голос — свой единственный шанс стать советским поэтом. Только обком среагировал как надо. Очень неприятно, судя по реакции Высоцкого, когда тебя подбивают у самого финиша".

Итак, первая версия: виноват обком. В 2016 г. Л.Региня, чьи воспоминания я приводил выше о выступлении Высоцкого в «Авроре», подтвердила эту версию в разговоре со мной:» Это было указание из Смольного.»

Любопытно, что та же мемуаристка в разговоре с Л. Годованником, который состоялся почти за тридцать лет до моей беседы с ней, версию прямого запрета не поддерживала, а говорила о некоем «ветре беспокойства», источник которого «непонятен и анонимен». По словам Л. Регини, в редакции решили, что поэтический уровень стихов Высоцкого при переносе текстов на бумагу не дотягивает до совершенства. Таким образом, мы имеем вторую версию : прямого запрета на публикацию не было, но всё же было некоторое «беспокойство», на которое главный редактор среагировал, но в качестве отказа в публикации выдвинул не политическую, а литературную причину.

Людмила Будашевская, много лет проработавшая в «Авроре», ни о каком намёках партийного руководства не упоминала. Мне она сказала что решение не публиковать Высоцкого было принято редактором безо всякого давления «сверху», а просто потому, что ему не понравились стихи Высоцкого — и это уже третья версия рассматриваемых событий.

Когда в 2011 г. вышла неоднократно цитировавшаяся мной книга Л. Годованника, стало окончательно понятно, что именно третья версия и является правильной. Автор книги пересказывает свой разговор с тогдашним ответственным секретарём журнала «Аврора» Александром Шарымовым. По его словам, он выбрал из предложенных стихов около десятка, перепечатал рукопись, написал к ней вступительную статью и отослал в Москву Высоцкому для визирования.

С выбором стихов Высоцкий согласился, а со вступительной статьёй — нет, он хотел, чтобы такая статья была написана поэтом А. Межировым. После этого с предлагаемыми для публикации текстами стал работать главный редактор. Он произвёл некоторую редакторскую правку, предложил убрать несколько строф из стихотворения «Я –«Як»-истребитель...» Вариант с правкой А.Шарымов вновь отослал Высоцкому и написал, что если тот согласен с правкой, то пусть завизирует материал. «Ответа мы не получили...», — заканчивает свои воспоминания А.Шарымов.

Какие же стихи пытался опубликовать в «Авроре» Высоцкий? Е.Клепикова говорит о стихах военного цикла. А вот что запомнилось писателю Ф.Абрамову: «Я пытался даже кое-что публиковать. Среди них были просто стихи, чистые стихи, никакие не песни. В »Аврору«... Там были стихи »Дорожный дневник"".

Сам Высоцкий о попытке публикации стихов о войне не вспоминал, но на двух фонограммах сохранился его рассказ о попытке опубликовать стихотворение «Памяти Василия Шукшина».

«Я потом написал посвящение ему (В.Шукшину, — М.Ц.) в песне. Я стихи написал, а потом я их спел и хотел их напечатать, но так как там было не только про него, а про всех друзей, они как-то остались, не пошли...»

«Я написал на смерть Васи Шукшина стихи, которые единственный журнал сразу предложил... это ленинградский журнал, но потом и они тоже чего-то такое... Я не знаю, почему, они отказались, стали корнать...»

Машинописи текстов, предназначенных к публикации в «Авороре», сохранились и из них следует, что предполагалось опубликовать следующие стихотворения: «Памяти Шукшина», «Люблю тебя сейчас...» и два стихотврения цикла «Из дорожного дневника» — « Ожидание длилось..» и «Ах, дороги узкие...».

Карточка из картотеки Рогового:
[attachment=16425:75_1026.jpg]

Пара вопросов.
1. Как «10 дней» (по Роговому) сочетается с «Гамлетом» (по Регине)?
2. Что такое «РП»?

P.S. Марк, в тексте сообщения №11 много ошибок.

Вероятно, Игорь Роговой подразумевал «репертуарную программу» (как источник информации).

Ей так запомнилось, это бывает.

Эта короткая главка будет добавлена в текст «Высоцкий в Ленинграде». Пока публикую ее здесь. Совсем свеженькая.

НА КРЕЙСЕРЕ «АВРОРА»

Об этом выступлении Высоцкого я впервые узнал, прослушав фонограмму беседы Б.Акимова с актером московского Театра имени Пушкина Степаном Бубновым, которая состоялась 23 декабря 1987 г. Актер коротко упомянул, что Высоцкий был на «Авроре» по приглашению режиссера Алексея Салтыкова. Копия фонограммы попала ко мне почти через два десятка лет после интервью, С.Бубнов давно ушел из жизни и уточнять сказанное уже было не у кого.

Анализ фильмографии С.Бубнова позволил установить, что с А.Салтыковым актер работал единственный раз — на фильме «И был вечер, и было утро», поставленного по мотивам пьесы Б.Лавренева «Разлом», рассказывавшей об участии в революции матросов Балтийского флота.

Премьера фильма состоялась 2 марта 1971 года. 47 лет — срок немалый. Свидетелей приезда Высоцкого на «Аврору» практически не осталось. Единственным человеком, который мог бы подтвердить слова С.Бубнова был народный артист Украины Михаил Голубович. Михаил Васильевич работает на посту главного режиссера Луганского Академического украинского музыкально-драматического театра. На просьбу рассказать о встречах с Высоцким он откликнулся с удовольствием.

« Я с Володей Высоцким, светлая ему память, встречался четыре раза. Первый раз — на пробах к кинофильму »Хозяин тайги", потом один раз в Театра на Таганке и еще один раз они с Шапеном ( Виталий Шаповалов, актер Театра на Тагагнке — М.Ц.) пришли ко мне в мосфильмовскую гостиницу и мы там пообщались.

На «Аврору» Володю пригласил Салтыков. Как мне помнится, это было летом. Команда крейсера дала в его честь обед. Концерта не было, это была встреча. Он рассказывал, что-то пел по просьбам. В общей сложности это продолжалось часа полтора.

Я не знаю, откуда люди узнали, что Володя на «Авроре», но на набережной собралось огромное количество людей. Их было настолько много, что наши ребята-каскадеры взялись крепко за локти друг друга и так провели Володю до машины. А люди рвались к нему — прикоснуться, что-то сказать. Для меня то, что я увидел, было потрясением. Популярность у него была просто удивительная. ( фонограмма беседы от 17 марта 2018 г.)

В фонотеке пресс-службы Кировского завода сохранилась запись воспоминаний бывшего руководителя туристского клуба «Глобус» Елены Сурковой о концерте Владимира Высоцкого во Дворце культуры им. И. И. Газа. Полвека назад, 6 марта 1968 года легендарный бард приехал к кировцам по приглашению актива заводского турклуба. К 80-летию Владимира Высоцкого мы публикуем эту запись, сделанную в январе 2008 года.

В 1960-е годы наблюдался небывалый всплеск увлечения бардовской песней, особенно среди молодежи. В начале 1968 года коллектив туристского клуба решил пригласить Владимира Высоцкого. В то время он снимался на «Ленфильме» в картине «Интервенция» и довольно часто бывал в Ленинграде, давал много концертов. Я подъехала к нему на съемочную площадку, чтобы договориться о выступлении. По песням, кинообразам и сопровождавшей его молве Высоцкий представлялся мне крупным человеком с яркой внешностью. А он оказался совсем обыкновенным, неприметным: невысокого роста, средней комплекции, с обычной прической. Я даже была немного разочарована. Рассказала ему о Кировском заводе, выразила наше горячее желание с ним встретиться. Владимир Высоцкий считался опальным бардом, что лишь подогревало интерес к его творчеству. Держался он просто, без всякого снобизма, с готовностью согласился спеть в нашем Дворце культуры.

А вот директор Дворца культуры имени Газа Виктор Васильевич Беляев с трудом согласился предоставить для проведения концерта Большой зал: он сомневался, что нам удастся собрать достаточное количество зрителей для оплаты аренды. Однако мы были оптимистами. Нам выдали билеты на весь зал стоимостью по одному рублю и предложили распространить их на Кировском заводе. Развесили объявления, и тут начался страшный ажиотаж! Представители цехов и отделов приходили с заявками — по 50-60 человек от подразделения, сдавали деньги. Видя это, руководство спортклуба «Кировец» предложило продавать билеты на концерт вместе с билетами спортивной лотереи, которые никто не покупал. И кировцы были готовы брать по три лотерейных билета, чтобы получить один — на Высоцкого. В день концерта зал был полон. Люди сидели на ступеньках, стояли в проходах. Работники Дворца культуры спрашивали разрешения провести своих знакомых. Присутствовали на концерте представители администрации и общественных организаций завода — всем было интересно увидеть и услышать знаменитого автора-исполнителя.

Концерт состоялся после рабочего дня. На входившего во Дворец Высоцкого, благодаря его внешней неприметности, никто не обратил внимания. Сняв за кулисами верхнюю одежду, он сразу вышел на сцену с гитарой и объявил, что будет петь два часа без перерыва. Поначалу ему стали передавать записки с вопросами, но он попросил не писать их, так как на чтение и ответы уйдет много времени и мало останется на песни. Еще просил не делать во время концерта магнитофонных записей, что тогда часто практиковалось. Слушали его с огромным вниманием, в зале стояла звенящая тишина. Тогда только что вышел на экраны фильм «Вертикаль», и песни из него сразу стали популярными, в том числе у нас в турклубе. «Песня о друге», «Вершина», «Военная песня», «Прощание с горами» — все они вошли в программу концерта. Уход Высоцкого со сцены по окончании концерта сопровождался шквалом аплодисментов, народ не расходился. А сразу после выступления перед широкой публикой состоялось еще одно мероприятие с чаепитием в узком кругу — для актива туристского клуба «Глобус» и приглашенных гостей. Здесь Высоцкий еще два часа пел нам свои ранние и новые песни, в том числе «хулиганские»: «Наводчицу», «Ой, где был я вчера», «Сгорели мы по недоразумению», «Мой друг уехал в Магадан». А потом мы провожали его на полуночный московский поезд. Встреча с молодым Высоцким осталась в моей памяти на всю жизнь.

https://www.facebook.com/profile.php?id=100014704515245

19 апреля 1969 год.
 Мой день рождения.
 
.             
Я училась на втором курсе Технологического института Целлюлозно-бумажной промышленности на вечернем отделении, работала на стройке, в бригаде бетонщиков. Работа тяжелая, осень-зима, холод, грязь. Подсобникам платили гроши.
Сказать, что я училась плохо, ничего не сказать. Зато я хорошо пела и, когда узнала, что в институте есть небольшой ансамбль, сразу пришла на прослушивание, меня взяли. Руководитель Александр Гуров хвалил, приглашал в городской ансамбль при Дворце Культуры, но у меня на тот момент была такая перегруженная жизнь, что думать о  чем-то другом, кроме работы, которая отнимала все мои физические силы , и учебы, на которую мне этих сил не хватало, я совсем на могла.
               Гуров-очень эксцентричный человек, быстрый, порывистый, нервный, в постоянном движении, он был, наверное, не плох собой, высокий, прекрасно играл на пианино, но всегда подчеркивал, что его любимый инструмент— саксофон. Тогда все увлекались полуподпольно джазом и музицировали именно на этом инструменте. Наша библиотекарь была его ярой поклонницей, именно она организовывала все наши репетиции, выступления, собирала какие-то деньги и обожала Гурова. Они, я думаю, были одной возрастной категории, лет сорока, на мой взгляд— трухлявые старики.
               Песни мы исполняли патриотические и народные, выступали в каких-то клубах на заводе, в институте на праздниках и прочее.  Нас было человек 10-15, все молодые, звонкие, но на музыке не помешанные, любители.
               Когда заканчивали репетиции обязательного репертуара, пели современную лирику, песни, которые были на слуху и у нас это неплохо получалось. Но вот на сцене мы это не исполняли. Меня это нисколько не огорчало, важно было напеться от души под чудесное музыкальное сопровождение и получить порцию адреналина, критики и похвалы. Репетиции у нас проходили два раза в неделю: по субботам в 15.00 и в будни в 21.30. Занятия на вечернем заканчивались в 9.30 вечера, и я пулей летела в актовый зал. Наши почти все были студентами дневного отделения, или работали в институте, но дружно бегали на репетиции. Гуров умел нас завлечь и объединить. А меня и завлекать было не нужно, лишь бы дали попеть…
После репетиции нужно было мчаться   домой и, главное, успеть на последний автобус. Пару раз мне не везло и приходилось топать пешком по ул.  Комсомола, Свердловской набережной к себе на ул.Большая Пороховская. Шла, напевала, настроение отличное, а ведь расстояние километров пять. Главное— ничего не боялась.  Сейчас даже представить трудно такую бесбашенность и веру в собственную неуязвимость…
               В тот субботний мне исполнялось 19 лет.    Жила я в общежитии и сидеть дома в комнате на четверых, не было никакого желания, отмечать свой праздник и не думала, ни денег, ни возможности. И я поехала в институт на репетицию. Мы жили на Большой Охте, а институт— около станции метро «Нарвская». Ехать на 104 автобусе до Финляндского вокзала, а потом до Нарвской на метро. Получалось больше часа.
               Собралось нас почему-то совсем мало, человек пять, распевка не клеилась, Гуров сердился, наехал на меня за болтовню с другой девчонкой. Я разобиделась и говорю, что мол у меня сегодня день рождения, а я, такая правильная, тащилась с Охты полтора часа и еще получаю всякие плюхи. Гуров удивился: «Ох, и ничего себе! День рождения нужно отмечать, а не сидеть на репетиции»
Мое личико отобразило такое разочарование и безысходность, что наш лихой руководитель, который знал мою бытовую ситуацию, воскликнул: «Пойдемте ко мне домой, жена будет очень рада компании».
Все страшно обрадовались и мы поехали на трамвае на Новоизмайловский . По пути зашли в гастроном, затарились в складчину какими-то продуктами и вином и явились под светлые очи жены Александра Гурова. Видела я ее первый раз в жизни, но, казалось, она была нам искренне рада. Телефонов не было и это неподдельное гостеприимство никого не поразило. В те времена никого не удивляли гости «без предупреждения»
Квартирка крохотная, маленький коридорчик, кухонька метров пять и небольшая комната. А нас пять молодых горластых ребят, я сейчас даже никого не вспомню, кроме парня Саши, с которым мы часто пели дуэтом. Прекрасно получалась песня «Ноктюрн. Ночью, в узких улочках Риги». Ее только что исполнили по телевидению, мы разучили с листа и пели с упоением. Все почему-то считали, что мы с Сашей откуда-то из Прибалтики.
               Быстро накидали на стол, чего-то настрогали, расположились в комнате, потому что на кухне было не развернуться и с шутками и смехом отметили мой праздник. Это было просто замечательно. Я впервые была в таком центре внимания, причем с людьми, которых знала очень мало, они не были мне друзьями. Я до этого не помню своих дней рождений, как-то классе в десятом у меня дома собрались одноклассники и мы, втихую выпили бутылку вина, потому что родители были в другой комнате и не мешали нам угощаться чаем с пирогами, которые испекла мама. Но кто-то проболтался и маму вызвали в школу и попеняли, что на дне рождения было вино. Мама страшно удивилась, потому что ничего не видела, да и мы вели себя культурно. Спрашивала меня, но я отперлась, мол ничего не знаю, поклеп. На том и закончилось.
               А здесь я как большая в центре внимания. Правда на всю нашу компанию была бутылка какого-то портвейна. Всем хватило, все были веселые и довольны праздником. Перемыли посуду и началось веселье под катушечный магнитофон, который скрипел и сипел, но для танцев годился, а для песен было пианино, за которым сидела Нина, жена Гурова. Веселье было в самом разгаре, когда в дверь позвонили и Гуров пошел принимать новых гостей. Но они уселись на маленькой кухне, Нина сходила, поздоровалась, а потом вернулась к нам, и мы продолжали веселиться. Кто— то попросил нас с Сашей спеть «Ноктюрн». Мы были в ударе, и песня получилась необыкновенно пронзительной.
Когда окончили, все громко зааплодировали, а от двери в кухню послышалось «Браво!». Мы стояли спиной и повернулись, чтобы посмотреть, кто так радуется за нас. Двое мужчин с веселым интересом разглядывали нас с Сашей и говорили Гурову: «Ох, какие у тебя голосистые ребятишки, можно с ними поближе познакомиться?» Мы зашли на кухню, немножко поговорили из уважения к руководителю, кто мы, откуда, какие планы… Но было так тесно, а мы веселые, возбужденные, молодые. Какие-то вопросы, какие-то мужики… Один казался очень знакомым, но невзрачным и невысоким, а другой, наоборот высокий и худощавый. Они пили чай с сушками. Мне сделалось скучно, и я убежала в свою компанию. А следом ушли и эти гости.
И тут кто-то сказал: «Послушайте, ведь это был Высоцкий, Владимир Высоцкий, как мы его сразу не узнали». Вернулся Гуров и мы на него набросились, почему не предупредил, почему не подсказал, мол, мы как бараны, хоть бы показали ему свое восхищение, взяли автограф и т.д. Он смеялся и говорил, что они зашли на минутку по делу, а задержались на чай с сушками из-за наших песен, так мы им понравились. В то время на экранах шел фильм « Вертикаль» и Высоцкого стали узнавать, но только не я, как оказалось. Потому что этого фильма не смотрела. Песни его мы слушали на катушках или «на костях»,т.е. рентгеновских снимках .
Сидеть на пятиметровой кухне и не узнать, это можно было объяснить только эйфорией от праздника в мою честь. Было немножко обидно, но со временем забылось.
Я даже никому не рассказывала, что на моем дне рождения был Владимир Высоцкий. Быть-то был, а узнать я его не узнала.
Этот год был последним для нашего ансамбля. Гуров ушел и без него стало неинтересно.
               Года через три, на Невском 5, в магазине одежды, я неожиданно его встретила. Мы очень обрадовались друг другу, обнялись, расцеловались. На тот момент я уже работала на заводе, жизнь стала полегче, учеба наладилась, и я в первых рядах двигалась к диплому.
               Мы повспоминали наши веселые встречи, поездки на концерты, нашу библиотекаршу, которая по-прежнему работала в институте. И, конечно, мой день рождения и Владимира Высоцкого. Гуров рассказал, что при очередной встрече, Высоцкий спросил его о голосистых ребятишках, но наши пути к тому времени разошлись и о нас он ничего не знал.
               Вот такая интересная встреча случилась в моей жизни, и она мне очень дорога. Ноябрь 2023г.

Однако, странно.
[attachment=24349:19_апреля_1969.jpg]

А может Людмила год перепутала? В молодости они такие насыщенные и так прыгают))
А рассказ очень милый. Мне самой запомнился кусочек подслушанного разговора (на каком-то вечере памяти ВВ, может в Москве, или где.. не важно) просто зрительница с соседнего ряда рассказывала приятельнице, как была на концерте Высоцкого, а потом пыталась пробиться за автографом сквозь поклонников, плотно обступивших Владимира Семеновича, с мольбой «пропустите же, пропустите же меня, я так люблю Высоцкого!!» Вдруг со словами «Ну-ка, кто меня там так любит?» ВВ всех раздвинул и расчистил влюбленной поклоннице доступ к себе)) Вроде бы факт биографии ВВ ничтожный, но хочется улыбаться))
Так и здесь)

Круто!

как можно перепутать дату своего рождения? Или это из серии «мне всегда 19»?))

Если внести коррекцию на пару лет « В ту среду мне исполнилось 17 лет», то будет вполне достоверно.
[attachment=24357:19_апреля_1967.jpg]

+ Репетиция «Галилея», а не на дому у Александра Гурова.
+ Хоровое училище, а не ансамбль института.

В общем, «и не выиграл, а проиграл — и не в ''Спортлото'', а в преферанс».

1967, 69 — это так давно. Воспоминания в ту пору совсем ещё юной девушки спустя полвека наверняка подверглись аберрации памяти и носят ассоциативный характер.
Одна моя американская подруга, Нэнси Фэрэлл на границе 70-х— 80-х годов проходила стажировку в институте русского языка в Москве. Она была на знаменитом рок-фестивале в Вудстоке в 1969, где под открытым небом собралось полмиллиона хиппи и им сочувствующих. Когда в задушевной беседе за бокалом пива я попросил её рассказать, как всё происходило, она ответила — «Помню, мне было 15 лет, и я добиралась туда на велосипеде. Ещё помню, что ночью шёл сильный дождь, а ещё — я потеряла там девственность». Вот такие воспоминания.
Она не помнила, какие песни исполняли Джимми Хэндрикс, Дженис Джоплин или группа «Who». А ведь тогда прошло всего десять лет.

У девушки аберрации памяти, у нас — гадания. Понимаемо... 😊
И всё же: вряд ли Людмила могла перепутать будний день с субботним. Вот она пишет: «Сидеть дома в комнате на четверых, не было никакого желания <…>. И я поехала в институт на репетицию.» Куда бы она поехала в среду, если в будни репетиции начинались в 21:30 (и не факт, что по средам). Да и после репетиции «по пути зайти в гастроном» (т. е., после 21:30) проблематично без фомки.

Были ночные ночные гастрономы. В Москве Елисеевский работал до 23.00

Подскажите, какие ночные гастрономы работали после 21:30 на Новоизмайловском проспекте Ленинграда в 1967 г.

Разумеется, я не знаю, какие гастрономы до каких часов там работали. Но по-моему, если предположить, что на Новоизмайловском проспекте в Ленинграде в 1967 году был как минимум один дежурный гастроном — в этом предположении нет ничего невероятного.

Как бы то ни было, аргумент с гастрономом — второстепенный.

Я к этому литературному эссе отношусь снисходительно. Всерьёз воспринимать всё напечатанное выше было бы излишне. Тем более, что это эссе к Высоцкому может и не иметь никакого отношения. Может, кто другой заходил. Людмила сама не уверена :

не скажу за Ленинград, но в Свердловске при СССР центральный гастроном работал до 22-00.

К эссе можно относиться как угодно, но вряд ли Людмила перепутала расписание репетиций институтского ансамбля: «два раза в неделю: по субботам в 15.00 и в будни в 21.30».
А в приведённой фразе акценты можно расставить и по-другому: «Быть-то был, а узнать я его не узнала». Дело вкуса.

См. http://vysotsky.ws/index.php?s=&showto...st&p=124150