Высоцкий в гостях у Райкина

Мне помнится, такая тема была, но что-то я не сумел её найти. Текст моей статьи находится здесь http://v-vysotsky.com/statji/2004/Vys...jkina/text.html

Основную массу текста занимают воспоминания Галины Левиной. Недавно я поговорил с Евелем Бащинским, который рассказывает, в принципе, то же самое ( за исключением эпизода с таксистом, которым заканчивается рассказ Г.Левиной), но при этом утверждает, что Левина на той встрече вообще не присутствовала.

Короче говоря, один из моих собеседников знает историю со слов других, а второй ( или вторая) там точно был. Помочь разобраться может в этом только один человек — Валерий Золотухин. Павел, у меня к тебе просьба — спроси при случае Золотухина, кто именно был на той встрече?

А пока предлагаю Вашему вниманию беседу с Е.Бащинским.



М.Ц. Я слышал, что это Вы познакомили Высоцкого с Райкиным. Это правда?

Е.Б. Чистая правда.

М.Ц. А почему? При каких обстоятельствах?

Е.Б. Ну я же был автором Райкина. У нас была большая миниатюра, называлась она « Суд зверей». Райкин говорит:» Тут бы надо какую-нибудь песню.» Это было в Ленинграде, в квартире у Райкина. Мы сидели, разговаривали, а Костя ( сын А.Райкина — М.Ц.) просто проходя мимо, это услышал. Он тогда работал в « Современнике», и у них шёл спектакль « Свой остров» с песнями Высоцкого. Костя сказал:» Папа, это потрясающий автор!» Райкин говорит:» Да? Ну тогда хорошо бы его позвать.»

Ну Райкину как-то было не с руки самому звонить, он попросил привести к нему Высоцкого. «Таганка» тогда как раз гастролировала в Ленинграде. Наш соавтор Саша Кусков приходил в театр и пытался позвать Высоцого. Саша был человек странный, сильно выпивал. Ну, Высоцкий его обматерил и сказал:» Пошёл вон».

А потом я его позвал. Высоцкий говорит:» Что, серьёзно?» Я ему отвечаю: «Абсолютно серьёзно.» Потом через несколько дней уже Высоцкий ко мне подошёл и попросил разрешения прийти с Золотухиным. Я позвонил Аркадию Исааковичу, тот говорит:» Да ради Бога, пусть приходят вместе.»

М.Ц. Кто присутствовал на этой встрече?

Е.Б. Высоцкий, Золотухин, Райкин, его жена Рома и я.

М.Ц. А Галина Левина там была?

Е.Б. Не было. Абсолютно точно.

М.Ц. Как происходила встреча дома у Райкина?

Е.Б. Очень хорошо всё запомнилось. Высоцкий пришёл с гитарой. Он сразу сказал Райкину:» Аркадий Исаакович, я просто мечтал с Вами познакомится.» С ним был Золотухин, и Рома начала очень хвалить его за Бумбараша. Говорила:»Валера, это просто замечательно!»

Помню, Высоцкий сказал Райкину:»Вы меня извините, подходил ко мне Ваш парень, но я его отматерил. Понимаете, ко мне каждый день какие-то личности подходят. То он помощник Гречко, то он референт Косыгина.»

Потом Высоцкий рассказал Райкину, как он однажды пришёл в кабинет Фурцевой, театрально упал на колени и закричал:» Кормилица, выручай!» А она засмеялась и сказала:» Помочь только Шауро может.»

Высоцкий начал петь где-то с одиннадцати часов и разошлись мы уже перед тем, как развели мосты. Нам же в гостинницу надо было, они жили в «Октябрьской» и я тоже. Володя был на машине ( какая-то иностранная машина у него была) , он нас отвёз.

Мы изложили ему суть дела, какую песню надо было написать. Эта миниатюра, « Суд зверей», она была очень большая, на всё отделение. Высоцкий эту песню действительно написал, я помню, что она была страницах на четырёх.

М.Ц. Почему песня не вошла в спектакль?

Е.Б. Потому что и вся миниатюра была снята, только поэтому.

М.Ц. Вам что-то известно о том, что Высоцкий писал песни для спектакля А.Райкина «Люди и манекены»?

Е.Б. Ничего подобного, для этого спектакля он ничего не писал. Я лично принимал в этом участие, поэтому знаю, что Высоцкого там не было. Все монологи таксиста — это мы писали, но Аркадий Исаакович назвал себя автором. Мы к этому легко очень относились, поскольку мы же непрофессиональные литераторы.

26 апреля 2011 г.

Аркадий Райкин большое внимание уделял исполняемым текстам и сам неустанно работал вместе с авторами этих произведений над отделкой и шлифовкой слова, предложения, фразы, реплики. Одним из постоянных авторов Райкина долгие годы был Александр Михайлович Кусков . Зрителям знакомы монологи «В кровати», «Дом большой — народу мало» и многие другие....
Это то , что он вспоминает :
«Потом, в 1970 году была знаменитая программа »Плюс-минус«, где тоже было немало наших миниатюр, в том числе и миниатюра »В кровати». Ее герой, пробудившись от звонка будильника, ползает по кровати и рассуждает: идти ему на работу и бить баклуши или не идти? И приходит к выводу, что принесет больше пользы государству, если не пойдет на работу.

На этот спектакль тоже немало нападали. В результате Райкин получил очередной инфаркт.

Через пару лет, после того как он более или менее оправился после болезни, состоялась следующая премьера — «Древо жизни», и опять с нашими миниатюрами. Теперь мы решили написать для театра целую пьесу. Написали вдвоем с Е. Бащинским, и называлась она «Суд зверей». В ней звери судили браконьеров. Аркадий Исакович пробил ее с большим трудом. Оставался вопрос с музыкальным оформлением. Я предложил Райкину Владимира Высоцкого, и он тут же согласился.

В то время Театр на Таганке был на гастролях в Ленинграде, и я отправился к ним на репетицию, нашел Высоцкого. Он мне не поверил. Не поверил в то, что сам Райкин делает ему такое лестное предложение! Ушел я несолоно хлебавши. Потом Бащинский нашел Высоцкого в гостинице и убедил в реальности предложения. Несмотря на поздний час, он привел Высоцкого к Райкину домой. Вместе с Валерием Золотухиным, которого Высоцкий взял с собой для моральной поддержки. Так вот они и познакомились.

Высоцкий с удовольствием написал песни к этой пьесе. Но, увы, хотя репетиции и шли три года, спектакль так и не состоялся. Во-первых, цензура вдруг очнулась и накинула на пьесу свою узду. Во-вторых, вышестоящим очень не понравилось, что в спектакле будут звучать песни Владимира Высоцкого. Эти песни до сих пор хранятся в моем архиве. Часть их я подарил Музею им. В.С. Высоцкого."

Виктор, а ссылку можно? Это уже третья версия Кускова, надо её тоже учесть в статье.

Марк! Кстати, Константин Райкин тоже вспоминал об этом визите Высоцкого и Золотухина — в передаче ТВЦ «Временно доступен». Вот кто может из трёх версий склеить одну

Марк , Сергей,... я ж не привел ссылку исходя только из того , что этот текст «валяется» в Интэрнэде с 2000-01 годов ( то есть уже 10 лет как...).. А я не занимаюсь никакими исследованиями или чего-то вроде того..
Я подумал , что вам это известно и просто решил напомнить , что мол имеется вот такой «вариант»... ...

А так , отчего же..?

Валерий Егиянц «Литературная газета» № 44 (5855) 31 октября — 6 ноября 2001 г.
Оригинальный адрес документа:
http://www.lgz.ru/archives/html_arch/lg442...losy/art7.htm#2

http://vysotsky.km.ru/statji/2001/10_31_11...z_ru/index.html

О! Только что прочёл.

Золотухина увижу не раньше, чем через пару недель, спрошу его обязательно.

Павел, не забудь, пожалуйста, спросить и насчёт гитары Аленикова.

Сергей, я уже отписывался, видимо, ты не прочитал.

Про гитару из театральных никто ничего не знает, и все считают, что это байка, если не сказать хуже.

Этим летом Максим Кравчинский встречался в Нью-Джерси с художником Григорием Гуревичем, который рассказал ему, что в 1968 году он был вместе с Райкиным на домашнем концерте Высоцкого.

Я только что позвонил Г.Гуревичу и попросил припомнить детали. Он сказал, что концерт был в Москве во время гастролей Ленинградского театра миниатюр в какой-то квартире недалеко от Кремля. Его самого пригласил Райкин, а как тот получил приглашение ( от Высоцкого или от хозяев квартиры), он не знает. Никаких песен Высоцкого он не помнит, поскольку в те времена абсолютно не интересовался творчеством Высоцкого.

Тем не менее, Г.Гуревич после того квартирника написал портрет Высоцкого (см. скан). Мне кажется, этот портрет мог быть написан в 1975 или в 1976 году, но никак не в 1968-м.

Какие будут мнения?

Если в 1968 г. то с чего бы писать портрет в этом году. Конечно гораздо позже написал.

А что, разве вопросы какие-то были?..

У меня не было бы вопросов, если бы человек так упорно не называл 1968 год. В общем, всё понятно, конечно.

Послушайте, мы ведь уже обсуждали этот портрет. Понятное дело, никакого отношения это изображение не имеет к внешности ВВ образца 1968 года (достаточно вспомнить если уж не снимки, то рисунки «с натуры», сделанные в мастерской Ряннеля).

С другой стороны, автор говорит «после того квартирника написал». Поэтому написал-то он портрет после 1968-го года, но спустя какой отрезок времени — один Бог ведает.

А теперь серьёзно. Рассказ о квартирнике от Гуревича противоречит воспоминаниям как Бащинского, так и Евеля, ибо оба последних утверждают, что ВВ Райкина до встречи 18.06.1972 года лично не знал.

Однако, если портрет написан именно после встречи ( но не в 1968 году, а, как следует из портрета — в 1975-м или 1976-м), то никакого противоречия тут нет. Я именно склоняюсь к тому, что художник забыл год, но портрет написан «по горячим следам», а не через восемь лет.

Согласна, в 68-м г. ВВ так не выглядел, это взгляд и вид никак не 30-ти летнего мужчины. М.б. Гуревич написал не один портрет, а этот по памяти и позже?

Только гипотетически, увы. Свято верю в рисунки Дронникова, а в этот портрет, извини, — не могу.

Однажды я посетил выступление Высоцкого в Москве в частном доме, недалеко от Театра Эстрады. Так как это было в чьей-то частной квартире, там были только заранее приглашённые гости. Там же был и Аркадий Райкин. Я сделал набросок в записной книжке и позже сделал портрет Высоцкого.

Учитывая, что Высоцкий сбривал бороду по возвращению в Москву в течение 3-4 дней, шансы на «поймать его» в таком виде на домашнем выступлении — ничтожно малы.

Так что ты хочешь сказать? Что это всё вообще придумка и легенда? Возможно, конечно. С таким мы уже встречались пару раз.

Так где была всё таки «частная квартира» — «недалеко от Кремля» или «недалеко от Театра Эстрады»? Я понимаю, что это всё довольно близко друг от друга, но точки привязки как-то странно указаны. Может ещё пару-тройку координат указать...

Так ведь это рисовано с фотографии — в посте №12 это ясно видно — вряд ли чудом совпали ракурс, освещение, форма челки и даже выбившаяся прядь волос на виске. Может концерт и был, но конкретно этот портрет к нему отношения не имеет.
Мне почему-то кажется, что это срисовано с конверта пластинки «На концертах ...» выпуск 5-8 (квадратный формат).

Тогда вообще получается , что портрет написан после смерти В.Высоцкого???Всё может быть.

Думаю, что посмертный портрет или прижизненный — запоминается. А вот перепутать годы написания через столько-то лет — вполне реально.

Ну в любом случае, рисунок с фотки. Интересно, насколько эта фотография была распространенной при жизни ВВ... В 90-х, после выхода пластинки №5 ит.д. — обширно.
Какая-то похожая история была с болгарским портретом «писаным с натуры» и украденым, и восстановленным — почему-то с фотки. И еще с натурным портретом, писанным в несколько сессий (с веревкой на шее на черном фоне) — а голова, похожая на кобзона — стоп-кадр с «кинопанорамы». Так что у меня к художникам особо доверия нет...

Да у меня ни к кому доверия нет, если честно.

Насчёт именно этого снимка — не скажу, но «бородатые» снимки Плотникова ходили до 1980-го года. Могу это утверждать, потому как у знакомых нашей семьи были 2-3 снимка из этой серии, а появились они точно ДО ухода ВВ из жизни.